“真的江湖骗子”通过精心收集，向本站投稿了20篇作文 古典情怀，以下是小编帮大家整理后的作文 古典情怀，供大家参考借鉴，希望可以帮助到您。
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篇1：作文 古典情怀
作文 古典情怀
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
--辛弃疾《青玉案・元夕》
一直很喜欢这首词。喜欢清爽、孤傲、另类的风格。也许我本身就会令人感到冷，很另类吧。总爱在深秋漫步于古老的校园林道上，踩着疏松的落叶，呼吸很爽，能够闻到秋的气息--干清而明朗，听脚下落叶的“吱、吱”声，感觉像是走在季节的隧道上，很好很好。也爱在隆冬，支着肘撑在阳台上，望天地间白雪的圣洁，好美好美。我的古典情结缘于此，缘于冰冷的高雅。
我出生在冬季，封寒的苏北平原收容了我。我的漫漫人生路走在冷冷的一月天。怕是再也不会开朗，不会强颜欢笑。孤云野鹤般的心理造就了我，于是开始爱秋，爱冬。每每盼秋时，最爱吟起马致远的《天净沙・秋思》，伤感又唯美；望冬时，便爱诵《青玉案・元夕》了，辛弃疾所有的词中，我最爱这一首，也只爱这一首。朋友说我是个另类的女孩，我木讷地抬眼问：“是么？”从朋友肯定的眼神中，我得到了无需言语的'答案。
也许人总有感情。我的感情完全麻木着自己的迟钝的神经。如果说清高不能成为一种感情的话，那么，我唯一的感情就在于我对怀旧感的痴迷和神往。
篇2：古典情怀作文500字
古典情怀作文500字
小时候，我喜爱幻想，常常想：有那么一个世界，人们坐在云朵上玩耍；糖果变成雨落下；人们可以不用天天上班，上学；小朋友可以常常结伴出游……
长大后，我仍然喜爱幻想，常常想：有那么一天，我可以任意穿越时空，可以去到古代，见到了对酒当歌的李白；结识了“采菊东篱下，悠然见南山”的陶渊明；一睹了西施闭月羞花的容貌；欣赏了貂蝉沉鱼落雁的美丽……
我一直十分向往古代女子那种“吐气如兰”的气质，并幻想有一天自己有机会一睹他们的风采。司马光笔下“宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。”的飘逸舞姬引起我无限遐想；李清照描写的“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”的'含羞少女也让我向往非常；就连“回头一笑，花间归去，只恐被花知。”的无名氏也足以让我浮想联翩……
想像中的古代女子，应该有“静若处子，动若脱兔”的气质：
落英树下，一把古琴，一位盘着反复发髻的大家闺秀正在抚琴，层层叠叠的衣衫华丽而华美。芊芊玉手，拨弄琴弦。胭脂的甜香味在空气中弥漫，一双美目顾盼倩兮。风过，落英纷飞。
西湖水上，一叶扁舟，一位插着古朴木簪的撑杆少女正在撑船。普通的碎花小衫穿在她身上也别有一番韵味，一曲悠扬的船歌从她口中飞出，路人也侧耳倾听。靠岸，桨声渐息。
篇3：作文:我的古典情怀
作文:我的古典情怀
翻开古典的诗篇，阵阵香气悄悄袭来……
沉淀着几千年的古典文化，在历经沧海桑田，世事变过后，有的原本熠熠闪光现早已为星点之火，唯一不变的是那楚辞汉赋，是那唐诗宋词，是那亘古不变的华采篇章。
一直以来，除了家以外，最令我魂牵梦萦的便是这古典诗篇。在《诗经》中采薇，我闻到的是弥漫于田间的蒲香，流连于《乐府》之中，我看到了连绵的战火，百生流离的情景，我喜欢徘徊于唐诗之中，感受李白泛舟五湖四海时的自由自在；我钟情徜徉宋词之中，去了解苏轼吟诵“但愿人长久，千里共婵娟”的博大心境。
“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”,杜甫的诗不知何时早已让我明白什么叫“心余天下”；“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，“一种相思、两处闲愁”，“才下眉头，却上心头，李清照的词不知何时让我懂得了什么叫“凄美”，什么叫“多愁善感”；“世事洞明皆学问，人情练达即文章”，曹雪芹的行云流水曾几何时已造就了古典在我心中的辉煌。
古人叩问苍穹，膜拜生命，用简单的.方块字浓缩历史的精华……这就是古典，如果说我所知道的不过是沧海上的一叶扁舟的话，我愿驾着这一叶扁舟，驶向古典的海洋，去领略文人们对生与死，乐与悲，战争与和平那淋漓尽致的描述，去聆听那历史传来的优美回声，去充实自己的古典情怀……
静谧的夜衬托出台灯那明亮的光，夜已深了，我呷了一口茶，久久不愿合上这古典的思绪……
篇4：爱国情怀的古典诗词
爱国情怀的古典诗词
爱国就是对祖国的忠诚和热爱。历朝历代，许多仁人志士都具有强烈的忧国忧民思想，以国事为己任，前仆后继，临难不屈，保卫祖国，关怀民生，这种可贵的`精神，使中华民族历经劫难而不衰。
《过零丁洋》
宋·文天祥
辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
《金陵驿》
宋·文天祥
草合离宫转夕辉，孤云飘泊复何依?
山河风景原无异，城郭人民半已非。
满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞?
从今别却江南路，化作杜鹃带血归。
《酹江月》
宋·文天祥
乾坤能大，算蛟龙、元不是池中物。
风雨牢愁无着处，那更寒虫四壁。
横槊题诗，登楼作赋，万事空中雪。
江流如此，方来还有英杰。
堪笑一叶漂零，重来淮水，正凉风新发。
镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。
去去龙沙，江山回首，一线青如发。
故人应念，杜鹃枝上残月。
《满江红》
宋·岳飞
怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。
抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲，白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪;
臣子恨，何时灭?
驾长车，踏破贺兰山阙。
壮士饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头，收拾旧山河，朝天阙。
《鹧鸪天》
清·秋瑾
祖国沉沦感不禁，闲来海外觅知音。
金瓯已缺总须补，为国牺牲敢惜身。
嗟险阻，叹飘零，关山万里作雄行。
休言女子非英物，夜夜龙泉壁上鸣。
《对酒》
清·秋瑾
不惜千金买宝刀，貂裘换酒也堪豪。
一腔热血勤珍重，洒去犹能化碧涛。
《破阵子》
宋·辛弃疾
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名。
可怜白发生!
《永遇乐·京口北固亭怀古》
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。
舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。
斜阳草树，寻常巷陌。
人道寄奴曾住。
想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。
四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否?
《南乡子·登京口北固亭有怀》
宋·辛弃疾
何处望神州，满眼风光北固楼。
千古兴亡多少事，悠悠。
不尽长江滚滚流。
年少万兜鍪，坐断东南战未休。
天下英雄谁敌手?曹刘。
生子当如孙仲谋。
《示儿》
宋·陆游
死后原知万事空，但悲不见九州同。
王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
《十一月四日风雨大作》
宋·陆游
僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。
夜阑卧听风听雨，铁马冰河入梦来。
《秋夜将晓出篱门迎凉有感》
宋·陆游
三万里河东入海，五千仞岳上摩天。
遗民尽泪胡尘里，南望王师又一年。
《书愤》
宋·陆游
早岁那知世事艰，中原北望气如山。
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。
《关山月》
宋·陆游
和戎诏下十五年，将军不战空临边。
朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。
戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。
笛里谁知壮士心?沙头空照征人骨。
中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙?
遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕!
《登楼》
唐·杜甫
花近高楼伤客心，万方多难此登临。
锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。
北极朝庭终不改，西山寇盗莫相侵。
可怜后主还祠庙，日暮聊为梁甫吟。
《闻官军收复河南河北》
唐·杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白首放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
《蜀相》
唐·杜甫
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
《春望》
唐·杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
篇5：基于浪漫主义情怀的古典艺术论文
基于浪漫主义情怀的古典艺术论文
内容提要：勃拉姆斯是浪漫主义时期具有反潮流倾向的音乐家，正像他的生活中充满矛盾和冲突一样，在他的艺术歌曲的创作中也有着相当的复杂性，即在古典的精致形式中饱含浪漫主义情怀。本文即以此为视角，对他的艺术歌曲做全面的分析和论述。
关键词：勃拉姆斯 艺术歌曲 古典主义 浪漫主义
勃拉姆斯虽然生活在浪漫主义的繁荣时期，却执着地延伸古典主义，反对瓦格纳等人的大胆疯狂的音乐改革，延续德奥传统音乐，他继承和发展了古典主义的风格，创作了许多伟大的古典音乐作品，是德国音乐史上最后一个有重大影响的古典作曲家，被视为19世纪浪漫主义音乐时期的“复古”者。他一生创作了大量的音乐作品，包括钢琴曲、交响乐、合唱曲等，创作歌曲近400首（200余首独唱歌曲、大量的二声部、三声部、四声部歌曲，以及民歌改编曲），绝大多数属于艺术歌曲，这在他的创作中占有重要地位。总的来说，勃拉姆斯的艺术歌曲虽然比较排斥当时的浪漫主义色彩，但是我们从其严谨的创作里，仍然可以窥视到一些浪漫主义带给他的影响，他喜欢的爱情、大自然和死亡等主题都是典型的浪漫主义。另外，他的性格十分奇怪，“不受拘束，举止随意”，他时而怪僻的性格，使得除了克拉拉等几位挚友之外，生活圈子相当狭窄。他的音乐创作与他的性格有着千丝万缕的联系，也充满着矛盾与复杂性。在他的作品中，既有深沉严肃，又不乏轻松幽默；既有粗犷刚硬，又不乏梦幻般的柔和；既有古典主义的严谨结构，又有浪漫主义的情调；既有严肃、苦涩的来自北方的音乐风格，又或多或少感染了南方悠闲绚丽的色彩，使他的作品更为精致优雅。
下面从如下几个方面对勃拉姆斯的艺术歌曲进行简单分析：
从题材上看
与舒曼和舒伯特对选择歌词苛刻严格相比，勃拉姆斯选材要广泛得多。除了保持从古典诗歌和同时代收入的诗歌中选取歌词外，他的歌词还有质朴的民间诗词，戏剧家、哲学家的诗词，甚至还从宗教教义中撷取词章。他的艺术歌曲题材往往更多与他自己的生活有着密切的联系，或者说每一首歌的背后都有着一段动人的故事。这些歌曲大多比较关注家庭生活和亲情，突出表现诗的质朴情绪，注重对主观感受的自然和个人情感体验的倾诉。他的作品有着对世界的热爱和崇敬，不乏以大自然为主题的诗情画意。如《爱之歌》(作品71，No5)、《林中恬静》(作品85)、《寂静的原野》(作品86，No2)、《藏在心中的向往》(作品91，No1)等，作者俨然置身广袤的大自然、倾诉自己的一片片情思，不乏复杂的心理刻画和感情的多种体验。同时他脆弱和羞涩的个性，又常常倾向于保守和灰暗，带上了失落、甚至隐退的悲观色调。在内容上也常直接与“死亡”和宗教宿命相关的“哀诉”有关。如《死于寒冷之夜》(作品96，No1)、《我的呻吟更形低微》(作品105)、《在教堂的墓地上》(作品105，No4)以及最后一部声乐作品《四首严肃的歌》(作品121)等，都是这一时期悲观思想的典型反映。此外，勃拉姆斯还钟情于民间的质朴诗词，为民间诗歌谱曲。这源于他对民歌的喜爱，如他的《德意志民歌集》的创编就是最好的反映。勃拉姆斯的民族情结，使他的艺术歌曲甚至比贝多芬、舒伯特更具德国的民族性。 本毕业论文搜集整理于毕业
从体裁形式上
勃拉姆斯艺术歌曲大多以抒情歌曲为主，形式有分节歌、通谱体和变奏形式的结构。这也是艺术歌曲常见的结构形式，只是勃拉姆斯更加讲究技巧性，尤其是变奏形式的运用。他的艺术歌曲在旋律上即优美又精致，保持着德国民歌歌唱性和韵味，同时更加忏细复杂。为了旋律的表现性，使歌曲的艺术形象更加饱满，他的钢琴伴奏并不仅仅起着辅助作用。他对钢琴非常谙熟，所以钢琴写法更为开展，更为纷繁，形成纤巧细致的音乐语言。勃拉姆斯的艺术歌曲感情真挚，如歌曲《永恒的爱》（《Vonewiger Liebe》勒斯雷本 词）正是这些特征的体现。钢琴和歌唱旋律的密切结合，形象地表达了作曲家的心声和渴盼，对人物心理活动、爱情的内心隐秘刻画得细腻入目。
从音乐表现上看
勃拉姆斯艺术歌曲的旋律一般都有舒展、温柔、宽阔和悠长朴素等特点。旋律上，勃拉姆斯喜欢使用柔和的调性，多用调式自然音，较少使用变化音，不喜欢多装饰。这样的旋律显得朴素自然，具有民歌般的神韵。节奏上，勃拉姆斯相对多样化，喜欢用复合性的节奏节拍，尤其在钢琴伴奏方面，特别喜欢交错的切分式节奏，加强音乐的动态。当然，这都是为艺术形象服务，并非技术上的刻意。和声在勃拉姆斯艺术歌曲中占有特殊的地位，是最重要的表现手段。简朴的旋律下面一定衬托着丰富的和声，使得音乐丰满而富于韵致。如《要是我知道回头路该有多好》(作品63，No8)等，和声的丰富已超出衬托的意义。曲式结构上，勃拉姆斯秉承舒伯特以来的艺术歌曲传统，既有分节歌，也有通谱歌，而且结构更加简洁和规整，常用典型的二段体、三段体或者变奏曲式。他的曲式结构都很精炼，大多数以钢琴伴奏。在篇幅上短则只有12小节(作品14)，长则达250多小节(作品73)，每一个乐句都体现出他对音乐形式的精心经营。真可谓乐如其人，勃拉姆斯饱受生活的磨难，他的音乐一样充满着对人生的种种情感诉求，他的艺术歌曲大多充满真挚的情感，着重心理刻画，唱来感人至深。如《四首最严肃的歌》（克拉拉去世之后所写），这部勃拉姆斯晚年最重要的声乐作品结构严谨，音响宏大，复调技术复杂，所表达的感情深刻而含蓄，是歌曲艺术中的经典。他对克拉拉的深情虽然从未说出，却让勃拉姆斯的狂热终其一生，让人为其感动，也颇为令人同情。
从艺术歌曲的风格上看，勃拉姆斯的一生有着明显的前后风格变化。早期明朗、乐观的'作品为多，与中期显得气象恢宏、颇富激情的风格形成了鲜明的对比，而晚年的艺术歌曲则偏重个人的抒情写意，含蓄中带有灰色情调。同时，在歌曲创作中融入更多的理性元素，即便在某些较富感情的作品中，也试图写得很客观理智，仿佛有意筑起一道堤坝，去截拦情感波澜的冲击。因此，他后期的此类作品，往往缺乏鲜明的情感或形象上的魅力，有单调之嫌。而且有些作品带有艰涩之意，不易让人接受。从中可以看到，他追求理想而不能实现，陷入失望、走向悲观和退隐的无奈心态。勃拉姆斯的艺术歌曲尽管有着风格的变化，但是终究体现了他对技术的重视，甚至显示出某种优越性。
勃拉姆斯的艺术歌曲，其创作年份贯穿了他的一生，无论是早期、中期、晚期无不倾注了他的心血。而在他的古典形式的精致考究中，蕴含着深刻的浪漫主义情怀。他的作品不仅诱发激情，而且震憾思想，勃拉姆斯深刻地把音乐和人的精神境界联系在一起，把艺术歌曲推到了表达哲理的高度。在每一部艺术歌曲的背后，都有一段打动作者的故事。也许，如果没有这些动人的故事，就不会有这些动人的艺术歌曲。勃拉姆斯的音乐是一种对生命本原的深深自省，生活的热情激起他丰富的创作灵感，激发出一段段动人的旋律。听勃拉姆斯的歌曲往往可以感觉到他从心底涌出某种对人生命运的深层理解。
从历史的角度看
勃拉姆斯并未标榜自己就是忠实的古典主义者，但他的音乐风格秉承的无疑是古典主义的原则，继承的是贝多芬的衣钵。他不赞同李斯特、瓦格纳等人的浪漫主义，坚持自己的音乐宗旨，将对世界和大自然的崇敬，都展现在他修饰得无与伦比的音乐当中。他的起点似乎是理性的，但终点却以最纯美的浪漫情愫，去感受、去理解爱情、友谊、甚至生与死等，既有浪漫者的情怀，也有着哲人般的智慧和个性化的品质力量，这在他的艺术歌曲中表现得尤其明显，古典的精致细腻和浪漫的美丽多彩都融汇在他的歌声里，贯穿着他对生命和爱欲的渴望与眷恋。
参考文献：
1 《德奥古典作曲大师中的最后一人》李近朱 人民音乐出版社北京1986年版
2 《勃拉姆斯》 [英]保罗霍尔姆斯 王婉容 译 江苏人民出版社南京 版
3 《勃拉姆斯艺术歌曲的创作特征》 杜蕾 载于《音乐天地》 第一期
4 《勃拉姆斯的艺术歌曲》 钱仁康载于《音乐爱好者》 10月本毕业论文搜集整理于毕业
篇6：我的古典情怀散文
我的古典情怀散文
生活在现实的人海，历尽凡间琐事，阅书数卷，我偏偏独爱那古典魅力无穷的美丽。
我爱仕女变化多端的发型，瞧那或高或矮的云鬓：高挽的，盘拢的，低垂的，蓬松的；闪亮精致的头钗，以及耳颈腕间的饰品，每一处都是那么的动人心弦。我爱仕女笑靥如花的粉脸，阅那如弯月似黛的柳眉，含情脉脉的杏眼，樱桃轻起的'朱唇，如玉娇白的牙齿，燕昵般的柔声细语，每一个回眸之笑都是百媚生；我爱仕女端庄素雅的的衣装：看那轻舞的飘带，舒展的水袖，紧束的腰身，摇曳的长裙，恰到好处的微凸出丰满的胸部；前襟的丝扣重叠缠绕，掩映在裙裾下的金莲绣花鞋，每一个转身都是那么的婀娜多姿。
我爱仕女轻移莲步若行云，坐卧皆优雅的姿态；玉手仟仟抚琴声，如柳细腰娇羞态，敢问那位君不陶醉？又有谁不愿喜悦那由内而外散发出的迷人之美？
我更加爱古典女性的高贵品质，她们为国为民为家为情献身的壮举，苦守贞洁烈志的功名，虽为世人所不解，但那不乏不朽的英明，却千秋万古流芳，并传唱至今。
且不说西施、貂蝉、王昭君、杨玉环她们的闭月羞花之容，沉鱼落雁之貌。先表一表驰聘沙场的女英雄们吧！花木兰、穆桂英、樊梨花和杨门女将，哪一个不是英姿飒爽，侠肝义胆而有精神抖擞！
在列几位历代传奇才女之典故。
西汉时才辩超群的班婕妤，她的《团团扇》里曰“出入君怀袖，动摇微风发，常恐秋节至，凉风夺炎热，弃捐箧笥中，恩情中道绝。”义正言辞的讽刺了当时封建帝王的瑕疵。东汉时博学多才的蔡文姬，她的《胡笳十八板》，琴曲歌词气魄雄伟感情奔放，苍凉悲壮又哀怨动人。
唐朝才华绝代的上官婉儿，一首《彩书怨》：“叶下洞庭初，思君万里余，露浓香被冷，月落锦屏虚。欲奏江南曲，贪封蓟北书，书中无别意，帏帐久离别。”强烈反应了宫廷生活对女性的束缚。
宋朝漱玉词高一代的文宗李清照，其《声声慢》催落多少人的泪，著名《乌江》：“生当做人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”她的爱国激情鼓舞着多少仁人志士。
还有卓文君、王宝钏、孟丽君、杜十娘等其傲骨的气节不得不令人惊叹佩服；天庭的七仙女，女皇武则天，嫁西藏的文成公主，清代弹词《再生缘》作者陈端生，以及许多脍炙人口经典之章《孟母三迁》《缇萦救父》《岳母刺字》《白蛇传》……
此上古代女性们淋漓尽致地演绎出：“那个女子不如男”的风采，诠释尽女人的善良仁爱，那博大宽广的胸襟，也应该是现今女子们所要学习的吧！如今有谁能及？
历史是一条灿烂的银河，那古典中的女人就是璀璨耀眼的繁星，将永远闪烁着不灭的光辉。
我愿融入进古典的美丽中，我愿沉迷于古典的诗词里，我院陶醉在古典的韵律间，我愿聆听古典音乐《梁祝》的缠绵，我愿欣赏古典柔美的舞蹈，我愿享受古典的飘渺意境。
我爱古典，爱古典中所散发出的高尚、尊贵、美妙、优雅的精华。古典美陶冶了我的情操，古典美充盈着我的胸怀。
篇7：《雨巷》的古典情怀与现代意绪
徐志摩、戴望舒、穆旦等人是新诗曲折前行步程中不朽的界碑，以极富才情的创造和艺术天分成为新诗天空中最为耀眼的星群。其中的戴望舒一生仅留下93首诗作，却留下了许多脍炙人口的精品佳作，《雨巷》《我的记忆》《乐园鸟》《我思想》等就是它们中璀璨夺目的明珠。《雨巷》更是拥有广大的读者群，魅力至今不衰，何也?如果以史为基础依据当今的诗学视野予以重新审视，或许我们能从中看到新诗轨迹的另一切面吧。
一.《雨巷》的古典情怀
《雨巷》是高一新诗单元最受学生欢迎的诗作之一。中学生为什么会特别的青睐这篇课文呢?略为归纳，我想原因不外有三。其一，这首诗共分7个诗节，每个诗节行数相等，每句字数则有参差，富于变化。音节朗朗上口，每个小节第三、六节押韵，且押的是同一个ang韵，音韵铿锵并在诗中形成了抑扬顿挫的节奏，这些都便于吟诵和记忆。其二，是诗中采用的一些具有古典韵味的意象，如丁香、雨巷、油纸伞等。意象运用的不多但很集中，颇能撩拨起读者感伤、悠远的思绪。其三，意象的使用造成意境，诗中氤氲的是一种哀婉、朦胧的意境，这又似乎和我们所熟悉的温婉、含蓄的诗文路子相接续了。
如果照着这篇课文的教学要求按部就班的讲，很难把这首诗的精妙幽微之处传达给学生，不免辜负了这首好诗。作为一篇可以展开论述的文章，不妨结合新诗发展的历史进程对这首诗作一文本细读的工作，把诗人诗中那抹无言的意绪呈现出来，以见教于大方之家。
高中以前，学生接触的新诗极少，甚至不明新诗为何物，所广泛接触学习的也是古代的诗词曲赋。诗词曲赋所讲究的意象的择取、意境的创设等知识也为学生所接受并成为其赏析诗歌的主要依据。《雨巷》虽为新诗，但其中采用的一些意象和古典意象也有着某种相似的地方。“丁香”频频出现于古典诗词中，名句众多，如 “芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”，“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”之类。丁香喻指着凝结的愁思，白色的纯洁，紫色的忧郁。一千年来，意思固化，形成了常见的古典意象。在这里，诗人运用这个意象直接使用了丁香的喻意，把它进行了意义的改写，“丁香一样的”作为一个形容词词组来修饰“结着愁怨的姑娘”，中心意象换成了“姑娘”，古典意象以丁香喻愁心，现在则转化成了切实的人，化平庸为神奇。“油纸伞”“雨巷”“姑娘”“丁香”等意象的综合运用，再加上诗人是浙江人，很容易地让人想起“江南”的秀美与风情来。另外“悠长”“彷徨”“芬芳”“迷茫”“雨巷”“篱墙”等韵脚绵密的运用都加强了读者对江南的想象。正是这种审美空间的开拓才使这首诗多了一些蕴藉的风味。
撑着油纸伞的“我”(不能等同于诗人自己)，在寂寥、悠长的雨巷中徘徊， “我”希望逢着一个丁香般的姑娘，她是哀怨的，也是彷徨的(和“我”一样)，但我看她“静默地走近”又“静默地远了”，这一切消散在雨中，像梦一样，整个诗作形成了一个哀婉、凄迷的氛围。诗中洋溢的是一种忧伤、朦胧的意蕴。第一诗节和末诗节又构成回环结构，形成一种复沓、往还的音乐效果。如若认为《雨巷》是一首情诗，那至少是没有真正理解这首诗。诗人对这种意境的创设几乎遮住了诗人所要表达的真正意涵，这正是这首诗与古典诗歌的血脉联系和精神渊源。古典诗词重含蓄蕴藉，以有隽永的美为最高格，《雨巷》所要表达的对“丁香一样的姑娘”的期盼和感伤正是古典诗词中常见的一种情感表达类型。读起来就会很容易地满足一部分饱受古典诗词熏陶的读者的期待视野。在课文整体感知时，很多同学认为这首诗写得很美，感情在一定程度上与“我”是能感应、契合的。这与在儒家礼教熏陶下形成的审美文化心理是相一致的，重情绪的内敛和表达的含蓄。《雨巷》所受到的交口赞誉也就不足为怪了。
二.《雨巷》的现代意绪
从新诗发展历程上看，这首《雨巷》则有着与众不同的意义，那就是显示了新月诗风向现代诗风的转变。前期新月诗人在新诗理论上的建设可以闻一多的“三美说”为旗帜，即在形式上强调“音乐美”“绘画美”和“建筑美”。在这种“新诗格律化”的主张之下，出现了一批优秀的作品，如徐志摩的《再别康桥》(1923)，闻一多的《死水》(1925)，朱湘的《采莲曲》(1925)。这些作品取得成功比较显著的特点就是形式上的均齐和音韵上的谐和同诗人的情感表达构成的内在统一，对音乐性的建构尤为突出。从这几部代表性的作品中也可以看出，形式上的均齐开始出现了一种松动，表现出了一种自由。这种趋向在后期新月诗人中进一步发展，陈梦家明确地在《新月诗选·序言》中说：“我们绝不坚持非格律不可的论调，因为情绪的空气不容许格律来应对时，还是得听诗的意义不受拘束的自由发展。”①戴望舒的《雨巷》创作于1927年，此时的戴望舒只有22岁，刚刚涉足诗坛的诗人的诗作不可能一开始就体现为形式和内容的双重超越。从新诗音乐性的角度看，《雨巷》正是对这种新月诗风的赓续。叶圣陶说这首诗是“替新诗底音节开了一个新的纪元”②就是注意到它与当时主流诗风的相似点和相异的地方，但更为看重后者。《雨巷》所表现的音韵上的特点和在个别字词上的着意运用及其意境的营造确实不输于闻、徐诸人的代表作。
我们说形式是为了内容的恰切表现，内容和形式互相依托、密不可分。《雨巷》最为成功的地方还是诗人所要表达的情感上。诗中其实只出现一个镜头，那就是“我”彷徨在狭窄、悠长的“雨巷”，看着周围的寂静、空漠，一种寂寞、孤独涌上心来。想想自己的追求和人生的漫漫长道，不禁有了一点怀疑和迷惘，站在十字路口不知何去何从。“丁香般的姑娘”的出现只是“我”的一种“希望”罢了，她“静默地走近”又“走尽这雨巷”，这些只是“我”彳亍于雨巷的刹那思绪的表现罢了。这种情绪的集中表达和突显只有在新诗中才得以出现，因为这是审美主体的直接表达，审美客体则是幻化的意象。这和古诗中借重审美客体的描摹与展现来曲折幽微的表达审美主体情感的表现方式是迥然有异的。所以这首诗的内核及意涵都是现代的，是现代人独有的现代思绪。“丁香般的姑娘”是“我”的某种意往和追求，但却又飘忽不定，“像梦一样”若有若无，想捉住却又无从把握，把“我”的'内心思绪表现的淋漓尽致、境界全出。 戴望舒诗的创作总量并不大，早期的《雨巷》是他最广为人知的一首诗，但这首诗并不是他写得最好的诗作，因为这首诗布局谋篇，层次井然，情感铺染得浓墨重彩，留白较少，稍嫌着意为之，多了一点“作诗”的痕迹。虽然，因此诗一举成名，获得了“雨巷诗人”的雅号，但出于“影响的焦虑”，戴望舒还是在徐志摩、朱湘等新月诗人的“强力”之下，他要突破这种“影响”，必须吸纳新的因子以完成突围。卞之琳曾称赞戴望舒的诗风是“在亲切的日常生活调子里舒卷自如，敏锐，精确，而又不失它的风姿，有节制的潇洒和有功力的淳朴”。③这种转变在《雨巷》中已有体现了，那就是对现代情绪的细腻展现。只是这种情绪不为多数人省察罢了。在欧洲游历的日子里，他接触了一些超现实主义诗人，深受洛尔迦、阿波利奈尔、许拜维艾尔等人的影响。诗风出现了明显的转变，创作出了《我思想》《我的记忆》等诗篇，这时才形成戴望舒自己的诗风。
这个时期的戴望舒已经成功超越了雨巷时期的自己，找到了属于自己的艺术风格。戴望舒在《望舒诗论》中说，“诗不能借重音乐，它应该去了音乐的成分。诗的韵律不在字的抑扬顿挫上，而在诗的情绪的抑扬顿挫上，即在诗情的程度上。韵和整齐的字句会妨碍诗情，会使诗情成为畸形的。倘把诗的情绪去适应呆滞的，表面的旧规律，就和把自己的足去穿别的人的鞋子一样。”④这是对新诗音乐性的一种变更，不在刻意注重音韵的效果，而是诗情的自由表达。这是对《雨巷》中现代情绪的注重和发展。
总体来说，《雨巷》通过对古典意象予以重新生发和熔铸，又表达出了情感瞬时的纤微颤动，是一首值得吟咏、耐得起咀嚼的好诗。但在新诗发展的纵轴上，也要认识其存在的不足，以给与其适当的定位。《雨巷》有所创新却不能溢出新月诗人的“影响”，没有形成诗人独有的体验及其表达方式。它并不代表着戴望舒的诗风，这是应该注意到的。《雨巷》是戴望舒新诗创作中一个重要的转折点，吹响“现代派诗”的号角，预示着另一个新诗时代的到来。
参考文献：
[1]陈梦家.新月诗选.上海：新月书店.1931第15页.
[2]戴望舒.望舒草.北京：人民文学出版社.2000.第5页.
[3]戴望舒.戴望舒诗集.成都：四川人民出版社.第3页.
[4]戴望舒.望舒草.北京：人民文学出版社.2000.第59页.
篇8：古典诗词中的文化情怀作文1000字
古典诗词中的文化情怀作文1000字
文化，什么才是文化？中国著名红学家周汝昌先生曾给我们这样讲述：“文，乃文采，文藻。化，即造化大自然，讲究大自然与人和谐相依。”中华民族泱泱五千年的文化啊！想到这里，不禁再次翻开王国维先生的《人间词话》，嗅着空气中弥漫的墨香，再次沉醉在这古典诗词中的漫漫柔情里。
沉甸甸的梦中，又见我爱慕的他，站在骊山下，天空中朦胧的细雨，更昭显了他忧愁的目光。“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？”容若这两句词，参透了世情，问懵了苍生。初见即是收梢，不用惋惜，不要落泪。留得住初见时心花无涯的惊艳，才耐得住寂寞苍老。如若，人生只如初见，那些世事沧桑，不必再去理会，只留这绝美的回响，留于世人留恋。所以安意如说：“细读纳兰词会发现，豪故是外放的风骨，忧伤才是内敛的惊魂。
辗转到小轩窗边，见爱妻正梳妆，本想举案齐眉，疏不知猛地一惊，那只是梦境啊！它洗润了眼眶，抱头痛哭的，是东坡啊！爱妻魂归，独留他于人世间，情何以堪，情何以堪啊！苏轼，是至情至性之人，它的豪放文迈之辞，至今无人能与之媲美。可以说，他是诗词中的一朵奇葩。在追逐名利的社会中，他却不为之所动，淡然处世，也许这就是他的`异人之处吧。
泪眼朦胧中，有隐约看见惆怅徘徊的李后主。“春花秋月何时了，往事知多少。”国破！他是一国之君，如今却被俘在这小小的阁楼中，他痛，他狠。本不应是帝王身，若成为像李太白那样的闲云野鹤，定当成为一代文豪。可惜命运弄人，生来就是那高高在上的权位。也许他会在心中呐喊：我想要的不是那样的生活！他有那么多人艳羡的权力，也许可以这样说，该有的他什么都有了，但他的世界却存在一个缺口。自由，他渴望的是自由！李煜，一个本不应该这样度过他一生的男子，最后残留着一丝尊严，引颈自杀，英年早逝，可悲至极！
这是我爱慕的诗人啊！这是令我悲痛，令我感动的诗词啊！温飞卿、黄庭坚、晏几道，他们都是顶天立地的文豪啊！现在却沦落在这充斥着铜臭味的世界里，受着所谓物质生活的熏染。励志，言情这类的小说摆满了货架，纯粹的文艺书类早已无人问津，为什么？只有低微的人才能写出那样低俗的小说，也只有庸俗的人才能沉迷于那样庸敝的文字里。
我也许诠释不了诗词中的文化是多么博大精深，但这是我执着追求的，是我爱的。而现在，我却眼睁睁的看着它被执着于功利的人们践踏，被那种低俗的文字压迫，我不甘！
文化仍那样呈现在我们面前，只是它的根被慢慢腐蚀。总会一天，它会如同一棵饱经沧桑的树一样，在微光下那样灿烂的地平线上，轰然倒下，留给我们的，只剩下残渣。
篇9：古典
古典
古典gǔ diǎn[释义]①（名）典故。
②古代流传下来的.在一定时期认为正宗或典范的。～文学。（作定语）
[构成] 偏正式：古（典篇10：情怀作文
最美的情怀从不是一己的喜乐哀愁，从不是一己的名誉利益。情怀是为天地立心，为生民立命。情怀是为往圣继绝学，为万世开太平……
苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。
难言难悼，只道是醉乡吹笛烟迷离，风露萧萧愁几许？烽火连三月的季节，国破山河在的凄凉，城春草木深的感慨，报国却无门的愤懑，关心天下寒士的心怀是杜子美一生的写照。有感于昔，杜甫的愁是谓忧国，是谓忧民，愁白了自己的头，却暖了天下寒士的心。即便是艰难苦恨繁霜鬓，依旧怀揣天下寒士俱欢颜之愿；即使万里悲秋常作客，仍有国强民富庶胜前唐之梦。
勇将不怯死以苟免，义士不毁节而求生。
青藤凋落，河床干裂，当一切斑驳脱，谁还能无言守候？今昔世间便有一人为自身信仰与挚爱抛弃自己的一切。他的勇气让人胆寒，他是雪山之巅傲然寒松。他曾言：生命只有一次，滇池只有一个，我的生命与滇池紧紧相连。即使面对破坏滇池圣地人的报复，却依旧奔走呼吁，用自己的呐喊去呼唤世间环保之力的觉醒。他――张正祥，正因为有这样的人，人类的'风骨才得以传承。
别后不知君远近，触目凄凉多少闷！
无治国平天下之志，却有守得家温平之心。一诺千金四十年，男儿义气在心间，感天动地朱邦月，常驻真情在心间。只为一次生死相托，四十载春秋不离不弃。身残却心比金坚，照顾一家老少，不是亲人胜似亲人。他的那只拐杖是家人的翅膀，他的双臂扛起家的脊梁。坚信会看到窗外“茉莉开时香满枝，窗外钿花无尽诗”。
世间阴翳怎能抵挡这光芒四射的情怀？不为己生白头而愁，只为国衰民苦而忧的爱国情怀；不畏己身安危，只为护得一方清秀而忧的捍卫青山绿水的情怀；不为柴米油盐所拘，只为守得家和景美而忧的无私奉献信守承诺的情怀。此三子者，便是吾心中最美的情怀。
斯人已逝，今人犹在。最美的情怀仍需吾辈青年继承与弘扬。即使不能为国分忧，却也能做得守护一方水土，信守一份承诺。己心有所慰藉，足以乐夫天命，不必惆怅独悲。
篇11：情怀作文
今夜有风。秋风格外爽。奈何夜风不进堂。
今夜有月。秋月分外柔。但见月挂东窗廊。
如此夜风，如此秋月，难得称心，予甚爱焉。君不至，访君又何妨。衣毕，出门。夫语甚多，电视爱之甚，故舍于室，予愿耳根清。况昨夜得新乐，今爱之甚欢，有风月，有新乐，寂寞有声，快意其中。
独沐夜风，月伴我行。捕风捉月，望月不见月，月逐我背影。沿路行，无路行。人多。车频。灯闪。避人。避车。灯亮月无光，尽是惆怅。
又思桂花园。姑苏城内多园林，唯有此园最合心。情有独钟者，皆因于情。予姑苏初安家，去桂花公园不过数丈远。清爽静谧，闲暇放松。或赏桂树，或听船声，或临城楼，或俯花间。夫语喋喋不断，予思绪飞跃千山。不闻战鼓声，吴越早已休。子胥安在，可曾抱憾？佳人已远，何处泛舟？岁月悠悠，不尽悲欢。白云月下舞千年，明月何曾为此惆。再回首时，月色依旧。既而孕育。常与腹中儿踱步其中。晨听鸟鸣，午倦长亭，夕下观舟，夜至忘还。鸟之啾啾，欢唱不绝。长亭倚栏，浅梦未央。舟中游人，泛河流连。游人游乐，予观从乐；游人知游之乐，未知予观之从而乐。已而女诞，家迁于城南。此处曰新城，遍地高楼，姑苏旧景不尝有。偶携女游历其中，奈何公园过清，女不欢。甚少至。
如此夜色，当得园中。登城楼，望明月靥靥；近水边，捉月影摇摇。
耳畔音乐声，唱断思绪远。辗转探路，踱步彩虹桥。夜深人稀。复至爱和桥。此处有水，似潭，风拨水波，水面旖旎。此处有桥，木桥，独上小桥，再顾明月。两两相望，泪花闪烁，惊觉泪腺短。乐声暂缓，月光如洒，竟如醉如倾。闭目。月是他年月，今月醉美人间。
思绪不止，忘于自我。忽闻电话响，夫唤归家。时光飞逝，为人妻母。有爱有责，有情于心。
乃归，文记之。
篇12：情怀作文
生命总是不经意地引起你的注意，直到你站在它跟前时。――题记
望着书桌上的那盘柿子，我的脑海里不禁涌现出那片红，那样朦胧，又那样浓烈。好似一片片红色的雾，近在眼前，却又远在天边。
去年十月我随父母回到了老家。由于比较近，也想嗅嗅泥土的清馨，所以我们选择了步行。猛地一抬头，不经意看见了村口的那株柿子树，如今十月已至，可谓一树灿烂，可惜那些“红灯笼”却被鸟儿肆意地啄食，无人采摘。我不由得想起了曹文轩的那篇《柿子树》，现在想想，这一树灿烂却无人欣赏，无人采摘是多么寂寞而可悲啊！
一路走来，看见的多是老人和孩子，村子里也没有什么人了。这才知，原来青年都去外地打工了，只留下老人和孩子在家中。我忽然看见了一位小男孩坐在门前写字，可是他却显得安静得出奇，我想这个年纪不正是他该调皮捣蛋的时候吗？旁边的一位阿婆向我解释道他是个留守儿童村里像他这样的孩子还很多，我不由得想起了5年前的我自己也是一个留守儿童。
可那时候的我仿佛快乐的多，那时的人家家户户门前都会有一两棵柿子树，每到金秋十月都会采摘下来送到集市上去卖，那时的我们也会冒着摔下树的危险摘柿子吃，可以尝到那种甜美，还有种柔糯之感。笑容也不禁浮上了我们稚嫩的面孔，那时的村庄好似被一片红色的雾笼罩着，可是如今树都还，而人已全非。自从5年前的奶奶病逝后，我也离开了老家，不是经常回来现在看到这种物是人非却令我有些不知所措之感。
又到了村口，又看到了那棵柿子树，不知道有多少留守儿童像当年的我那样站在这棵树下等待着某人，等待还可以延续多久？
我爱家乡的柿子树它寄托着我童年的快乐寄托着无数人的那种等待的信仰我爱家乡的柿子树，我会永远爱着它。
我品咂着是盆中的柿子，它是从老家摘回来的。味道不改当年，我也希望这味道永远都不要变，永远，永远……
篇13：情怀作文
这个暑假于我而言，是非比寻常且充满意义的。我没再随波逐流的地去听一些入流的歌曲，看一些入流的影视剧。反而，我在这样一个花样的15岁里，彻彻底底地栽进了古典文化这个大坑里，越陷越深，一去不复返。
相声，起源于中国，发扬于中国，传承于中国。我与她的缘分最深。在很小的时候，跟着爷爷听戏曲频道的时候，虽然还不知道些什么，但也晓得跟着一道乐呵。稍大些，有一个节目叫《笑傲江湖》，里头一对郭德纲老师的儿徒烧饼曹鹤阳，让我开始有意地去关注这门行业，爱上这么行业，陷入二爷的唱柳里，陷入龄龙的快板里。如今，相声终于又迎来了她的第二春，我心里尚是难平，感慨万千。
我喜欢很多的相声演员，但我最乐意听的，还是郭德刚先生的相声，与其说是听他说相声，倒不如说是听他讲故事。
郭德纲年轻时极其艰辛，他辗转多个行业都不得志，他曾在商店的橱窗里表演48小时，他想出名，却被别人侮辱成玩物丧志。他要给别人做学徒，别人不要，他便自己出来，一点一滴地慢慢磨练，终于成角。他说：“我要给你当狗，你不要，没想到我就成了龙了。”他说：“那段时光太空了，但我从来没有试着否认它。都说忆苦思甜，忆的这个苦，便是从这儿来的。”郭老师那时太苦了，拿着少得可怜的钱，去养十几个儿徒。我最希望的，若是能回到过去，我想去陪他们，走过那最艰难的路，然后看他们成角，陪他们一起唱，“我有一段情呐，唱给诸公听。”
于是，炎热的暑假，这一抹属于我的清凉，让我在深夜静下心来，或去琢磨他们的一些话，或为了他们去背上一段段的贯口、快板，我也渐渐地确定了志向：考上北方的大学，从事相关的行业。
我也想为我内心的情怀努力一次，为我自己的星星闪耀一次。听了无数场的，什么时候我也能站到台上一拍醒目呢。我知道这一路会很难很难，但那怕是进一步，都是好的。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一身大褂任平生。
这次要为了自己的情怀放歌一次！
篇14：情怀作文
没有现代都市人的物质神往，没有花前月下的青春情怀，没有80年代的另类个性，唯有的是对历史的一种追溯，对古典的一种情怀。
倘若生于古代，我愿自己是一名才女。琴棋书画，诗词歌赋样样精通。既然生于现代，只有自欣自赏，捧一卷诗书，呷一口清茶，口齿留香。
喜欢李太白，因为他的世界里有一轮明月，他的月下有一壶酒，他的酒里有一首诗，他的诗里有一个世界。他便是诗仙，他举杯邀明月。他低头思故乡。他有长风破浪会有时，直挂云帆济沧海的壮志，他也有抽刀断水水更流，举杯浇愁愁更愁的愁绪。喜也罢，忧也罢，他都看淡。脱离世俗，不如明朝散发弄扁舟。
喜欢苏轼，他的至情至性，十年生死两茫茫，不思量，自难忘。但愿人长久，千里共婵娟。他的豪情壮语，大江东去，浪淘尽，千古风流人物，他的人生立场，无论变法与否，他都坚定自己的立场，即使一贬再贬，他仍然能站在赤壁上笑看人生风云变换，静观滚滚长江东逝水，一代新人换旧人。
喜欢李煜，尽管他是一位亡国之君。雕梁画栋，锦衣玉食，佳人在旁。是他帝王时期的生活。然而，如果可以选择，他亦愿自己只是一芥草民。望着调栏玉砌应犹在，只是朱颜改。想着故国不堪回首月明中。思着剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。帝王的李煜是失败的，而词人的李煜却是成功的。只能道一句：国家不幸诗人幸。
世间女子多闲愁，于是易安居士写下梧桐更兼细雨，点点滴滴，怎一个愁字了得。黛玉写下侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁。花谢化飞飞满天，红消香断有谁怜？
无论是思国思亲，还是愁民愁己。历史的车轮永远不会停滞，轧过了多情的女子，壮志的男儿。残余在心头的仍是那种古典的情怀。乐也罢，悲也罢。他们教会了我对人生的感悟，对亲情的信仰，对历史的追溯。
篇15：情怀作文
好久没有回过老家了，我再也没有碰到过比老家更让我感觉到温暖的地方。
老家是一个很美的小乡村。记得小时，我老爱在这儿与我那亲爱的小伙伴呦，一起玩游戏。每天早上我一起床，就会立马穿着拖鞋，跑出门外，尽情沐浴着早晨的阳光。尤其是春天，知了在树上歌唱，掺杂着些许清新爽朗的空气，春光明媚的阳光弥漫在春日，从枝叶繁茂、密密层层的草叶里透射下来，这会儿，谁能不是心情放晴，开始属于自己的一天呢？
下着雨的老家可美哩！淅淅沥沥的春雨下着，散发出一种沁人心脾的气息。真是“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”每到这会，我和几个小伙伴总会很享受――穿着五彩斑斓的凉鞋，乱踩地上雨水堆积成的水滩。然后，水花四溅，飘飘洒洒，洒在我们几个人的脸蛋上，这会，脸上总会洋溢出欢乐。虽然都身穿大人那长长的雨衣，但还是溅得一身水，个个淋成了感冒，回家了总会遭到家人的指责，但还是如一头头倔强的小牛，不听话的继续玩。
每到秋天，秋高气爽。落叶飘飘，一棵棵枫叶树染上了大红，好似一颗颗玲珑小巧的樱桃，点缀着老家，真是“霜叶红于二月花”呀！蓝空中，大雁成群结队地飞往南方，那一朵朵菊花，何时不在争奇斗艳？正所谓“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。”农民伯伯们最爱秋天――这个硕果累累的季节，春种一粒粟，秋收万颗子。就连黄灿灿的稻谷，也笑弯了腰。
这会总爱跟小伙伴玩捡树枝的游戏。一阵秋风飒飒吹来，一望无际的草丛中，几个背影不停地循环出现。时而弯下腰捡起树枝，时而随风奔跑，几个小伙伴追逐打闹。总之，秋天的老家，成了我们最好的游戏场所。
回味良久，老家的温暖永远照耀着我，这种老家情怀，正如一股暖流涌进我的心里，一时话语哽塞，只见眼前一副乡村山水画……
篇16：情怀作文
八十年岁月如歌，八十年风雨兼程，八十年春华秋实，八十年铸就辉煌。走过了八十个春夏秋冬，历经了几多风风雨雨，谱写了多少壮丽诗篇，八十年里，一中用她的发展在诠释着她的永恒与前进。
一中在变。
三迁校址，十易校名。在几十年前那个动荡的时代里，一中在黑暗与迷茫中探寻光明，在泥泞与坎坷中步向成功。一次次跌倒，再一次次爬起。几度春秋，几度风雨，在滚滚的历史洪流中，一中用她的顽强，她的不屈，树立了属于自己的旗帜。
旧楼往去，新楼拔地。一中的旧楼尽管承载了五十届的莘莘学子，经历了五十载的光辉岁月，但一中的新楼却象征着一中在托起明天的太阳，在随着时代迈步。红瓦白墙，明窗净几，藤蔓吐芳，翠竹写意。耄耋之年的一中以她的新容新貌迎接属于自己的新的时代，新的辉煌。
飞天泼墨，跨海抚琴。八十高龄的一中，走向的是更高更远，八十岁的一中，期待的是更新更强。携手韩国，出国交流，一中登上的是国际舞台；连通新西兰，接待外使，把自己展示给整个世界。
时光流转，岁月不居。一中正迈着铿锵有力的脚步，奔向未来。
一中不变。
三迁校址，十易校名。但改变不了一中的精神和源远流长。八十年前，一中以她的学风严谨和以人为本的办学宗旨而闻名苏南，八十年后的如今，一中仍保持着她的兢兢业业，刻苦办学，发扬着“以人为本”的教学理念。
旧楼往去，新楼拔地。旧楼里，学子们曾抒写过自己的豪情与英气，新楼中，他们仍展示着自己的才情与朝气。
飞天泼墨，跨海抚琴。无论一中出访过多少国外名校，接待过多少国外使者，一中所教授所传递的，所传承所发扬的，依然是祖国的知识和爱国的情怀，依然是炎黄子孙的传统和中华民族的文化。
耄耋之年仍青春，蒸蒸日上不停步。八十年的一中，是永恒，是进步。
篇17：《我的古典情怀》阅读能力提高训练题含答案
《我的古典情怀》阅读能力提高训练题含答案
我的古典情怀
①在喧嚣的时代里，我心深处，始终排遣不开一种深厚的古典情怀。不管我眼里三十多年的世事如何变迁，这浓烈的情怀却矢志不渝，一任沧桑巨变，日月交替。我好古风，吟古诗，摹写古典山水，沉迷于每一道从视线里飘忽的古典风景，在这一刻里，能感觉自己的心是柔软无比，有一丝感动在袅袅上升，在眼前缭绕，渐渐萦结成浓厚的云翳，飘摇间就恍若进入了这梦境里，恣意徜徉，一纵情怀。
②这或许是我内心沉蓄的怀旧情结吧，我能明白这份情结的实质。其实，从心理角度来说，每个人都会依恋于一种属于自己的情结，是一种情感上的归属和偏好。它能长期蛰伏于你心灵的一角，或许还很顽固。当那道触动你心灵感官的风景出现时，你被激发的反应该是一种共鸣。你因之所表现出的，抑或是喜悦、抑或是忧伤，但你依然会执拗地沉湎在这份你喜爱的喜悦或忧伤里，起码我是如此的。
③古韵深深里，我会让自己的思绪随意地飘荡。想那青山绿水间，垂柳依依，小河潺潺。斜阳里，看渔舟唱晚、倦鸟低回。夏夜里，明月高悬在画楼的一角，梅花的疏枝在被月光映照出的银白的水面弄着清影。此刻，该有一轻舟从那枕河的桥底悠悠荡出，船头一长衫纶巾的公子，齿白唇红，冠上一定要嵌块白玉，腰间也要悬一青绿的丝绦，这就是我幻想的丰满形象了，在他轻启的唇齿间，吟出三两句“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”来，伴随着寒山古寺飘渺沉静的禅钟，此情此境，醉了我是必然的。
④年少时，深深地爱着那些书画里白描的古典人物，玉环丰腴、飞燕瘦削，文君当炉，相如作赋，《红楼梦》里双玉读曲的那图画如刻在我的心灵深处一般。喜欢傅抱石的《湘夫人》，爱石涛的《墨荷》，喜欢吴昌硕的印、白石老人的虾、张大千的山水，还有那戴敦邦、刘旦宅……兴起时也涂鸦，最喜的是临摹。在今天，偶尔在箱奁里翻出那发黄的尺宣，闻着那熟悉而亲切的味道，轻轻触摸我当年的笔墨，眼里总会有晶莹的泪花在闪烁。
⑤喜欢一切古典的，在曾经和即将游历的过程里，我总会寻访幽幽的古韵。在西湖氤氲的碧波里，想那东坡酒后的诗句，白乐天的踏青。孤山里探访梅妻鹤子的影踪，断桥上唏嘘白娘许仙的千古情缘。金陵的十里秦淮，我不爱夫子庙如今的嘈杂和媚俗，总希望能在流淌的河水里看见杜牧击扇一吟“烟笼寒水月笼沙”。仿佛那样的情景才是属于我的，其他的总觉陌生而遥远。
⑥爱古韵，尤爱江南丝竹。箫、笛、古琴是我的最爱，不仅是喜欢这灵性的乐器，更多的是想那演绎这些乐器的人。伯牙、子期是当仁不让的千年经典。我所知，但凡古时的才子佳人都须琴、棋、书、画俱佳方才够得称谓。因而，每有古韵入耳，我就幻想那让琴声淙淙，箫音幽咽的人，她是我梦里念叨了千回不绝的人儿么？我在心里已把她描摹尽了，她有乌黑的云髻，碧玉簪在发间。柳叶眉下是一双如水带着忧郁的清眸，能穿透我内心的目光里须有瞬间沉醉我的爱意。肤若凝脂，裙裾的颜色为粉青最佳。如削葱般的兰指，或弄琴、或抚箫，那婉转缠绵的曲调在流淌里应该引来金凤栖在梧桐上的。在月色如水的夜晚，风儿轻轻拂过，竹林摇曳婆娑着，这时，她轻抚一曲《闲云野鹤》，竭尽妖娆，在她妩媚的`身旁，我无须一言，只须用心去欣赏，兼有我因喜爱而生的痛在心底萦绕回旋……
⑦幻想也好，浪漫也好，因我是个固执的人，我固执地以为这古典情怀可让我的心沉静而平和。每当我浮躁不定时，如能有一我喜好的古韵闪现，顷刻间我就能平静下来，总是那么的灵验。喜爱古典，当我在茫茫人海里终于寻访到一个和我一样有此情怀的知音时，我那份喜悦和感动是无法用语言可以描述的，只能在古韵悠悠里互相驾起灵犀的翅膀，在浩淼如烟的古典长河里共同期待有5的因缘，让我们用感激的泪水来回报上天的恩赐。
15.“我”的“古典情怀”表现在哪些方面？请根据原文，分条概括。（4分）
答：
16.本文的语言极富特色，请以第三自然段为例，进行赏析。（6分）
答：
17.文章结尾一段在文中有什么作用？请简要分析。（4分）
答：
18.作者为什么“固执”于自己的 “古典情怀”，请结合文章，谈谈你的理解。（4分）
答：
参考答案
15.①想象富有古典神韵的景或人或画面；②喜爱书中的古典人物，临摹古代绘画；③游历的过程里，寻访幽幽的古韵；④喜爱江南丝竹以及演绎这些乐器的人。
16.①叠词的使用，琅琅上口，有音韵美。如：垂柳依依，小河潺潺。②句式长短错落，富于变化，有节奏感。如：斜阳里，看渔舟唱晚、倦鸟低回。夏夜里，明月高悬在画楼的一角，梅花的疏枝在被月光映照出的银白的水面弄着清影。③绘声绘色。如：潺潺水声、渔舟唱晚，金色斜阳，依依绿柳、银色月光。④动静结合。如：河水的流动、倦鸟的飞翔、梅枝随风的轻拂与静态的垂柳、夕阳、月光结合。
17. 结构：呼应开头，使文章结构完整。
内容：集中写出了“我”对“古典情怀”坚守的原因，以及“古典情怀”给我带来的好处。深化主题。
18. “古典情怀”使作者的心柔弱无比，沉静而平和；“古典情怀”是作者情感上的归属和偏好；“古典情怀”是作者在喧嚣时代为自己建构的精神家园。
篇18：古典句子
1、如果有钱也是一种错，那我情愿一错再错。
2、放弃一个很爱你的人，并不痛苦。放弃一个你很爱的人，那才痛苦。爱上一个不爱你的人，那是更痛苦。
3、亲手埋葬的爱情，总夹杂太多甜言蜜语，关上避风的门，只留一座寂寞空城，原来我所拥有的就只有安静。
4、如果你也有坚强的翅膀，我会让你越过汹涌的海洋，去寻找你温暖安全的港湾。
5、爱情一旦成为了习惯，就会一辈子也摆脱不了的。
6、对着墙上的画卷开始想象，画中人在努力嘲笑我的绝望。
7、你爱上他的温度，我才感受到一切是多么的残酷。我从不明白爱有多么动人。只是愿意用痛去化作给你的祝福。
8、茶杯溢出的清香，在桌上慢慢散发成悲伤，封闭所有思绪不去想像，最终敌不过回忆的催残。
9、孤独的城市，不灭的街灯。暗淡下隐约是你的身影。转身却是一种错认。
10、人一生有许多的机会，只是看自己是否能把握住，珍惜眼前所看到的，满足目前所拥有的。我们常常为了一个机会，而错失了更多的机会。
11、你给过的幸福，都在身体里变成麻木，我们一起走过的路，飞沙依然如故。想去追逐那些风沙，握不住不如扬了她。
12、独揽月下萤火，照亮一纸寂寞，苔上雪告诉我，你没归来过。
13、成年做成年的事，订婚时做分手的事，刚恋爱做结婚的事，结婚时做再婚的事。
14、你我的离开，一点都没有出乎意外，因为我们都知道开始就会注定结局的失败。可是还是选择了彼此伤害。
15、软风吹过窗纱，心期更隔天涯，从此伤春伤别，黄昏只对梨花。
16、青苔上的雪，倒映着我苍白的脸，我翻开字典，在任何一页，全部都是让我伤心的字眼。
17、不忍心，还是看到了你的影子，不难过却想起你的故事。就算再假装，假装得多么无所谓，还是会不经意去把你回忆。
18、如果时间属于我，我不要让你再如此难过，所有的不快乐就让我一个人吞噬掉。
19、奔波在所有城市的角落，寻找我要的快乐，来不及走到最后一刻，生命已经发出离开的信号。
20、每个镜头，都会让我不知所措，每个幸福，都会让我无声难过。就像我看到别人的微笑，怎么找都找不到属于我的快乐。
21、别因为寂寞而错爱，别因为错爱而寂寞一生
22、当我学会了流浪，才明白一切并不如想像，正如我微笑的模样，眼里还是藏着不想透露的伤。
23、每个文字都是如此刺眼，每个句子看过后都无法画上句点。伤人的场景又渐渐浮现，以及抽屉里还留下无关快乐的童年。
24、别等到错过后才去后悔，别等到失去后才想挽回。
25、你曾经最喜欢靠在我的左肩，而我现在不管怎样做都觉得自己讨厌。在一起总有那么多伤害，分开又是不安的想念。
篇19：古典诗词
别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。(柔肠断 一作：愁肠断)
雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
篇20：古典诗词
上册：《赠刘景文》苏轼，《山行》杜牧，《回乡偶书》贺知章，《赠汪伦》李白
赠刘景文 苏轼
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
山行 杜牧
远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
回乡偶书 贺知章
离别家乡岁月多，近来人事半消磨。唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。
赠汪伦 李白
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
下册：《草》白居易，《宿新市徐公店》杨万里，《望庐山瀑布》李白，《绝句》(两个黄鹂鸣翠柳)杜甫
赋得古原草送别 白居易
离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孙去，萋萋满别情。
宿新市徐公店 杨万里
篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。
望庐山瀑布 李 白
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
绝句 杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
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