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篇1：舞迎春/迎春乐,舞迎春/迎春乐贺铸,舞迎春/迎春乐的意思,舞迎春/迎春乐
舞迎春/迎春乐,舞迎春/迎春乐贺铸,舞迎春/迎春乐的意思,舞迎春/迎春乐赏析 -诗词大全
舞迎春/迎春乐作者：贺铸 朝代：宋 体裁：词 云鲜日嫩东风软。雪初融、水清浅。粉□舞按迎春遍。似飞动、钗头燕。深折梅花曾寄远。问谁为、倚楼凄怨。身伴未归鸿，犹顾恋、江南暖。
篇2：雪舞迎春散文
雪舞迎春散文
清晨一打开门，立刻为眼前洁白的景象而瞠目。昨天还是初春冰融到处泥泽的街道，一夜之间又回到了冬的世界。
这场雪是携着冬的尾巴夹并春的萌生扑面而来，瞬间让人模糊了是冬还是春！它的光临令我猝不及防，让我内心激荡，它来势浩荡，不肯屈于季节的轮回，它又咏叹着冬末的萧瑟，萌动着河山的勃然，协奏着早春的音符，如此的精神，怎么不让我深深的嗟叹！不觉想起曾经看过的一段文字：“究竟是冬负了雪，还是雪背叛了冬，本该是冬的伴侣，却跑来做春的情人，人们该赞美雪的热情奔放，还是该指责雪的水性扬花，雪若与冬同行，或许会更幸福些，因为冬会用它的温度来延长雪美丽的生命，而在春的面前尽管雪展尽妖娆，却依然逃不过即刻被融化的结局，又是什么样的情结让雪如此的执念天涯………”
望着随风飞舞的玉雪精灵，真的不忍让自己的体温将其融化，回手拿过那把心爱的`小伞，走进这灵动的空间。路是白色、楼是白色、树亦是白色，马路上赶着上班的人们行色匆匆的走着，似乎没有谁去在意这大自然赐予的超然景致。许是初春时节的缘故，雪花中夹杂着细微的颗粒，淋在伞上发出悉悉索索的声音，好似演奏着初春到来的旋律，手执的小伞若一朵紫色的蔷薇盛开于这银色的世界，身前身后随风依舞的雪花是那样的轻盈飘逸！哦，置身于这样的空间，恍惚中忘记了生活中一切的琐碎，就这样随着灵动的小精灵一路的飘一路的醉，净化着心灵，放飞了心绪…………
行走在这雪花飞舞的清晨，此时的心境是那么寂静安好，如同此刻这唯美时光与这落英缤纷的雪，一些或温暖、或寒凉、或喜悦、或忧伤的点点滴滴，等冰消雪化后又将深埋在岁月低处。待某个阳光轻洒的午后，或某个细雨飘飞的黄昏，在一盏茶香里，抑或一杯酒醇后突然的呈现脑海便暖到落泪！年年岁岁中春去春回，花落花再开！初春的这场雪让我找到了久违的感觉，让我的身心轻松愉悦了许多，与大自然仿佛更加的亲近了！意念间宛若与柔软的棉花糖亲吻着，心底难免浮想联翩。仿佛看到松江水上漂着的那一溜儿浮冰，那些个春意盎然的画面便不断在眼前跳跃翻腾。急切地想，一夜过后的清溪就绿遍了山长水阔，小草俏皮狡黠的笑脸又挤满了我们的眼眸，花朵绽开又把姹紫嫣红的歌谣送达我沏满茉莉花茶的小杯沿儿......雪花啊，你飘舞千里，冻结了眺望远方的双眸，却无法冰封初春心的萌动。此刻，就让我穿越时空隧道，追随童年的笑靥，做一回雪孩子，晶莹一身，洁白一生……这样想着，一冬的干燥严寒顷刻间便绝尘而去！
时光是无情的，任由这场雪如何的决然勇敢，依旧无可避免的被季节打败。它的降生到湮灭，只是短短的一天或几天，从一个寂寞的夜到另一个寂寞的夜，随后便是它无声的消失殆尽。次日清晨再想看雪时，它却已还原了大地最初的模样。假如我不曾走在这场雪中，真的会以为这一刻只是梦中的雪，梦中的美丽，梦中的感叹！
俗语说：“瑞雪兆丰年”，在这和煦的春风里，于这春归大地时，一场及时雪沐浴着大地。又是一个丰收之年，又是一度国泰民安，仿佛看到了农人眼眸洋溢着幸福的笑靥！就这样一路与瑞雪相随，我的心也不由充满了太多太多的期盼，伴着这场初春的雪，于心中深种希望的种子，用奋斗去实现心中的祈愿，脚步也随之轻快了………
篇3：迎春
20xx年2月4日早晨，第一缕阳光照进我的房间，空气清新，推开窗门，虽然还能感觉到一丝丝的寒意，但我很明显的能感觉到春天的气息已经向我扑来。
除夕（立春），我翻看着日历，今天是20xx农历年的最后一天，奶奶说今天有好多事情要做，贴春联、包饺子、挂灯笼，守岁，等待新年的到来。“爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户尤眨总把新桃换旧符。”好应景的一句诗。
今天我的任务是同妈妈一道去花鸟市场买一些鲜花装扮下温馨的家。
来到花鸟市场，这里所有人的脸上都乐呵呵的，鸟儿叽叽喳喳，花儿争奇斗艳，虽然大家都依然穿着厚重的大衣，可已经是一派春天的气息了。穿过熙熙攘攘的市场，我被一种美丽的小黄花吸引住了。迎春花开了！这其貌不扬的迎春花居然也在市场上出现。
每次去踏青的时候，在马路边，河边，小道上都能看到这黄灿灿的小花。当立春一到，冬天坚硬冰冷的感觉还没散去，春风就吹醒了路边的迎春花，它比蝴蝶花还简单，只有一种颜色――灿灿的黄，灿烂得用蓬勃而发这样充满生命力的词语也不足以表达其万一；它的枝条儿窜得极快的，花开得很勤很多，早早地就开，等到你已对那一片璀璨熟视无睹了，它还是在卖力地开放着。仿佛执意要作春的忠实的奴仆，铺上迎春的丝路，又为翩跹而去的春牵起她长长的裙裾。经历了一冬的寒冷，也许它们的心早就在期盼那温暖的立春，明知会有枯叶满天。明知会有雪冻寒枝。但毕竟只是个开始，也是个结束。立春过后，它们的清香终能溢满天地，绵绵长存。
看着这一束束小黄花，我不觉心中竟暖意融融，立春过后，花儿终会开放，自己种下的辛苦之种终会生根发芽，他日何愁不能香远益清，清濯天地！立春，是春的开始，而迎春花则是春最早的使者。
抱着这束不起眼的迎春花，香气四溢，我竟觉得像抱着一个希望一般，心里有说不出的喜悦与期待。
篇4：迎春
春光明媚，又迎一季芳华。
阳光与新叶挑逗，撒下一地剪影，归北的新燕轻盈地舞蹈，那娇美的姿态衬上蓝天白云，更显动人。婉转悠扬的啼声为她增添了几分灵动与神秘，一舒歌喉后，扬长而去。春天，来了啊。我望着伏在山头的初阳，缓缓抬起小手，让暖阳透过小手，去勾勒心中的美丽。
冒出一个不可能实现的想法――用手去抓住阳光。我凭空乱找，猛然一把抓住，心下突然感觉我抓住了一切，手心处传来的暖，让我有些走神，这一刻的悠闲几乎压倒了我勉强硬撑的最后一根稻草。心中的宣泄终于放了出来！似一座大山牢牢压在我的心上，喘息不得。
步步相逼的模考，近在眼前的中考，凶狠无情的题考；老师犀利的眼神，父母失望的眼神，朋友无奈的眼神……我害怕面对！我害怕看见！心中恐惧无限，我愈加压抑。目光触及到院子一角上，猛然停住――那是一棵桃树，一棵正待繁盛的桃树。
漫步而去。
粉嫩的花苞裹住了里面的美好，但也让人遐想万千。由粉及浅，层层渲染，让小桃树成为一片风景，美好如画，充满着生机，活力与希望。是的，希望。一瞬间，我想了很多，《流浪地球》中的韩朵朵说，希望是他们唯一回家的方向；我想，希望是我们对未来的美好愿景，而此刻，我的希望便是在接下来的轮轮考试中，愈战愈勇！赢得优秀，这样才能不负韶华，不负青春呐！
不知不觉，我静待桃树下已有好一会儿了，日头升起，高高悬挂。暖意愈胜，我也轻快了许多。纵然找到了追求的希望，但一个人的学习旅途，未免太过寂寥，未免太过苦闷，未免……我依旧打不起精神，天都似乎暗了几分。“轩轩，慢慢来，时间终会让努力的人得偿所愿，天垂人眷。所以，初心不变，不被烦恼所扰乱，大胆无畏地往前走；如今世间万千对你的磋磨与压迫，将会成就更加美好与完善的你。到那时――鱼跃龙门，再次蜕变，遨游在更高标准的世界，将会迎更加优秀的自己。那时，你会发现，最初的希望是一种强大的力量，一切的一切，皆不过，是一场促你前行的良药盛宴！”我一回头，对上一双坚定和蔼的眼睛，那是爸爸的。我再次看向桃树，相宜的时节，她开了，灼灼其华，夭夭动人。我不禁散开了眉头。阳光更温和，伴过微风，安抚着我，我笑了，笑得自在、轻松。
春是希望，她笑着，走着。
桃树是希望，她走着，笑着。
篇5：柳永《迎春乐》诗文介绍
年代: 宋 作者: 柳永
近来憔悴人惊怪。为别後、相思煞。
我前生、负你愁烦债。
便苦恁难开解。良夜永、牵情无计奈。
锦被里、馀香犹在。怎得依前灯下，恣意怜娇态。
篇6：柳永《迎春乐》诗文介绍
柳永(987年-1053年)，字耆卿，本名三变，字景庄，后改名永，排行第七，又称柳七。福建崇安(今福建省武夷山市)人，北宋著名词人，婉约派创始人物。景祐元年(1034)进士，官屯田员外郎;排行第七，世称柳七，或柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，对宋词的发展有重大影响。主要代表作有《雨霖铃》、《蝶恋花·伫倚危楼风细细》、《少年游》、《望海潮》、《八声甘州》、《定**》等。
人物籍贯
祖籍河东(今属山西)，后移居崇安(今属福建)。现今武夷山市上梅乡白水村人。
柳永故里
柳永于雍熙四年(987)生于京东西路济州任城县，淳化元年(990)至淳化三年(992)，柳永父柳宜通判全州，按照宋代官制，不许携带家眷前往。柳宜无奈将妻子与儿子柳永带回福建崇安老家，请其继母也就是柳永的继祖母虞氏代养，直到至道元年(995)才又回到汴京。所以四至九岁时的柳永是在故里崇安度过其童年时代的，此后柳永终身再也没有机会回到崇安。《建宁府志》中录的那首写在崇安中峰寺的《中峰寺》诗，就出于童年柳永之手，也可称之为神童了。
柳永系崇安五夫里(今福建南平武夷山市上梅乡茶景村)人，那里兴植荷花，他家前是一片偌大的白蕖之象，钟灵毓秀之山水，养育汲乃更塑造了柳永洒脱飘溢的人生情怀和浮世苦短，何来云归的经世之观，故柳永一出家门，便没再回来，那个美丽的家乡，那蕖白荷只能留在他心于四方的`纯粹思念中。
仕途坎坷
柳永由于仕途坎坷、生活潦倒，由追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一个专心作词的词人，柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。他扩大了词境，佳作极多，不仅开拓了词的题材内容，而且写作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。他是景祐进士，官屯田员外郎。为人放荡不羁，终身潦倒。死时靠歌妓捐钱安葬。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。
许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。他是北宋前期最有成就的词家，著有《乐章集》。柳永的父亲(柳宜)、叔叔(柳宣)、哥哥(三接、三复)、儿子(柳涚)、侄子(刘淇)都是进士。柳永本人却仕途坎坷，景祐元年(1034年)，才赐进士出身，是时已是年近半百。词作极佳，流传甚广。其作品仅《乐章集》一卷流传至今。描写羁旅穷愁的，如《雨霖铃》、《八声甘州》，以严肃的态度，唱出不忍的离别，难收的归思，极富感染力。
篇7：迎春乐·立春原文及赏析
迎春乐·立春原文及赏析
原文：
宝幡彩胜堆金缕，双燕钗头舞。人间要识春来处。
天际雁，江边树。故国莺花又谁主。
念憔悴，几年羁旅。把酒祝东风，吹取人归去。
译文
人们头上戴着幡胜舞动着纸做的双双春燕，剪彩缕金，热闹异常，载歌载舞。然而真正知道春天到来的，是从故国南方飞来的大雁和被春风染绿的树木。风雨迷茫的故国啊，如今谁主沉浮，回想自己面色憔悴形容枯槁，出使金国已经数年被囚，举杯祝愿着强劲的东风，请把我吹送回江南故土！
注释
⑴宝幡、彩胜：用有色岁绢或纸，剪成的双燕、小幡、人形、花朵等头饰。镂金错彩的称“金缕”。
⑵钗头：钗的首端。
⑶莺花：莺啼花开。
⑷羁旅：寄居异乡。
⑸把酒：手执酒杯，谓饮酒。
创作背景
金朝初期，金利用辽宋旧臣立典章制度，凡知名人士，皆加礼遇。这些人中间，有的腆颜忘耻，有的则隐忍蕴仇，宇文虚中就是属于后者。宇文虚中是在南宋初期（高宗建炎初年，1127年）以资政殿学士充“析请使”而留金的。金主对他十分重视，尊他为“国师”，并把他的家眷也一同迁到都城。而宇文虚中却不忘亡国大耻，对金王朝一直耿耿于怀。这首诗即在此背景下写成。
赏析
两宋之际被金人扣留的宋使为数甚多，足见女真首领趾高气昂得根本不想同汉人讲一点点道理。于是才有了宇文虚中、吴激等人倾吐危难之苦、家山之思、沧桑之感的词作。
冬去春来，大自然的万紫千红是不管人世间的刀光剑影、血雨腥风，执着地要向南疆北国、千山万水奋力进军的，立春，是春天的华诞。若在和平时期，人们总要尽情庆祝一番，因为它孕育着一年的丰收和希望。中国唐宋以来，每逢立春日，民间以小纸幡戴在头上或系在花下，庆祝春之来临。宋孟元老《东京梦华录》“立春”条载：“春日，宰扶亲王百官皆赐金银幡胜，入贺讫，戴归私第”一时间宝幡彩胜，招摇过市，有金质的、金裹银的、罗帛作的，委实是堆金堆缕，流光溢彩。无论是风雨飘摇中的北宋朝廷，还是偏安一隅的南宋当权者，都颇有一点及时行乐、不见棺材不掉泪的“涵养”。民间自当别论。老百姓含辛茹苦，总是热切地祈求和平，祈求春光永驻。他们“春播雪柳，各相献遗”（《东京梦华录·立春》）的那情景，恰如辛弃疾所形容，“蛾儿黄金缕”（《青玉案》），十分朴素、融和。至于民间女子，更是别出心裁，“立春月，悉剪彩为燕以戴之”（《荆楚岁时记》），好一番“共喜钗头燕已来”（欧阳修《春日帖子》）的动人情致。这一切，对于宇文虚中说来，俱成已往。立春，带给也们的只是加倍为心灵苦寒和酸痛。遥望故园、故国，他们越发珍借昔日的春光春色，越发思念那金的、银的、纸的、绢的交相错杂、光彩迷离、共庆“春日载阳”的一片喧腾。美好的记忆的余温，温暖着失群孤雁的冷得发颤的心。很自然，此词开首便推出了热热闹闹的两句：“宝幡彩胜堆金缕，双燕钗头舞。”
“人间要识春来处”，是承上启下的一句。在词人看来，只有故国的春天才是真正的春天，春神，是戴着宝幡彩胜，携着欢庆立春的声声笑语，从繁衍大宋巨民的多灾多难而义生生不息的土地上翩翩而来的。那里，才是无限春光的源头。这当然带有强烈的主观感情色彩。作者生于**，困厄、耻辱、危难加诸其身，不能不体察到昔日繁华下的种种辛酸、苦痛、伤痕和泪水；但北时此刻，一切都失去了，失去的东西倍觉珍贵，故词人情不自禁地把故国的春天想象得尽善尽美，此乃人之常情。
宇文虚中看到了“天际雁”、“江边树”。前者是运动的，后者是相对静止的，一动一静，相辅相成，巧妙地构成了揭示春之源头、春之踪影的“座标”。常言道：“八月十五雁门开，雁儿脚上带霜来。”南飞雁是冬天的`使者。词人眼下眺望的是打前哨的飞往北方的春雁，它们从南方来，应知南方之春事，应将春风春雨春光春色引到苦寒的北国（含蓄而又大胆的抒怀）。江边树，泛指南方的江流和春树。此乃绾系万缕情丝的一种理想物象，唐张若虚曾用它收拾春、江、花、月、夜：“不知乘月几人归，落月摇情满江树。”宇文虚中同样是魂系江树、魂断江树的：风又绿江南岸，春色又满江边树然而，“我”却不能“归”，不能“还”，此情谁解？此意谁度？此味谁识？
要之，上片回环反复、一唱三叹的是：春神已降，在喜气盈盈的宝幡彩胜间，在春雁的拍打长空的羽翼上，在萦绕江树的剪不断理还乱的绵绵情丝里，这是月魂度关山、目送干里的感情“长镜头”奋力追摄的心灵图像，尽管恍惚迷离，但画外音却铿然有声：春在南方，春在故国，人们啊，你识得此理么？
下片紧衔“江边树”。丘迟《与陈伯之书》云：“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。见故国之旗鼓，感平生于畴日，抚弦登陴，岂不怆悢！”宇文虚中不比当年归降北魏的陈伯之，无须“丘迟”们规劝、启发和诱导，内心本来就骚动着强烈的故国之思，所以，一提及“江边树”马上就想到了“故国莺花”。“又谁主？”目下是淮人在调护莺花、相看两不厌呢？问得急切而又主动。是自我设问，也可理解为询问身在故园、无比幸运的“丘迟”们：你们因何不托雁传书给我捎来一点“莺花”的消息呢？这里又出现了一处节令上的“误差”。上片之春雁，应在春分后飞往北方，词人令它提前两个节气（雨水和惊蛰）启程，有点迫不及待；这里，又将“暮春三月”的群莺、杂花提前到立春日加以审视和探询，更显得思乡心切，一日不见如隔三秋。
作者似乎觉察到自己问得有些个突兀，故即刻发表声明：“念憔悴，几年羁旅。”这几年羁留金邦，不死不活，心力枯竭，而目憔悴。度日如年的人必会“魂一夕而九逝”。很明显，这里用“过去——现在——未来”各个时刻依次延伸、表现宽度的“空间时间”概念来检视，是很不够了，只能着眼于“心理时间”，看词人打破惯常的时间序列，将过去的印象、现在的感受和未来的揣度交融在一起，叠印在一起，从而透示出一种感情的力度和节奏。此词在这方面处理得相当自然巧妙：在有序而无序中，在飘动而沉稳中，俯仰自得，斡流而迁，终于将一曲心灵的悲歌嘈嘈切切地推向了高潮：“把酒祝东风，吹取人归去！”字文虚中羁留日久，苦不得归，只好向春风祈求：愿能胁下生双翼，随风飞到春来处！他被害于皇统六年，再也没有能够见到宝幡彩胜、群莺、杂花和绿茸茸的江南春草，再也没有能够重睹故国之旗鼓。春风尽管有意，但也无力将他次出有形的牢笼。
篇8：迎春散文随笔
迎春散文随笔
冬天刚过，春天就迈着轻盈的步伐悄然而至。和暖的阳光，让人忍不住想去亲近。于是，我脱下了厚厚的棉衣，卸下了一整冬的慵懒，轻快的走出了家门。
春风是温暖的，抚在脸上，像是母亲的手，温柔而细腻。一阵微微的青草香味吹过来，沁人心脾。春风阵阵，吹动着发丝，吹动着衣衫，吹动着我暖暖的心。
树颤上挂着几个花骨朵，零零散散，稀稀落落，像一个个铜铃，演奏着关于春天的乐章，叮叮当当的.，呼唤着春的到来。虽然稀疏了些，但他们却牢牢的生长在枝桠上，温柔却也刚强，一派生机勃勃的景象，这不正是春天的可贵吗?
几个孩子在身旁你追我赶，他们呼喊着，跳跃着。有拿着风车的，有吹着泡泡的，有在树丛里躲躲藏藏的。圆圆的小脸儿，清澈的眼睛，爽朗的笑声。此刻的孩子们，大概忘却了所有的烦恼，忘却了刚刚哭闹的原因。他们的生命力，就像这春天，朝气蓬勃，生意盎然，有的就是希望。
我走着，走着，感受着，感受着，就这样，推开了春的大门。
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