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篇1：严陵滩下寄常建,严陵滩下寄常建奚贾,严陵滩下寄常建的意思,严陵滩下寄常建
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严陵滩下寄常建作者：奚贾 朝代：唐 体裁：五排 日入溪水静，寻真此亦难。乃知沧洲人，道成仍钓竿。
漾楫乘微月，振衣生早寒。纷吾成独往，自速耽考。
已息汉阴诮，且同濠上观。旷然心无涯，谁问容膝安。
篇2：严陵滩,严陵滩罗隐,严陵滩的意思,严陵滩赏析
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严陵滩作者：罗隐 朝代：唐 体裁：七绝 中都九鼎勤英髦，渔钓牛蓑且遁逃。
世祖升遐夫子死，原陵不及钓台高。
篇3：下泾县陵阳溪至涩滩古诗词
下泾县陵阳溪至涩滩古诗词
古诗原文
涩滩鸣嘈嘈，两山足猿猱。
白波若卷雪，侧足不容舠。
渔子与舟人，撑折万张篙。
译文翻译
涩滩的流水嘈嘈不休，两岸山上到处跑着猿猴。
陵阳溪水卷起的浪花如白雪，巨石侧立在水中不能穿过小舟。
船夫和渔人，一年里恐怕要撑折一万支船篙在这里头。
注释解释
泾县：在今安徽省泾县。
陵阳溪：即今安徽省泾县西舒溪。
涩滩：在今浸县西九十五里。《明·一统志》载：“涩滩在泾县西九十五里。怪石峻立，如虎伏龙盘。”
足：多。
猿猱（náo）：即猿猴。猱，猿类，善攀折。
足：通“石”，意指巨石。
不容舠：《诗经·卫风·河广》“谁谓河广？曾不容舠。”谓两岸狭窄，容不下小船。舠：小船。
创作背景
此诗为天宝十四载（755），李白在宣城一带所写。此诗大约作于安史之乱前。
诗文赏析
青弋江发源于黄山山脉东南部，上游水流湍急。“涩滩鸣嘈嘈，两山足猿猱。白波若卷雪，侧足不容舠。渔子与舟人，撑折万张篙。”这是写上游江水蜿蜒曲折，两岸千嶂绝壁，翠竹凌空，奇秀多姿。而下游自泾县至芜湖汇入长江，沿途水流平缓、清澈如镜、良田平畴、阡陌如秀、人如画中游。可见在唐代青弋江上游就有舟楫往来。
诗人抓住陵阳溪至涩滩一段江水湍急、怪石峻立的特点，勾勒出了一幅舟行险滩的图象：江水咆哮，冲击着滩中的巨石，发出了震耳欲聋的嘈嘈之声；翻涌的波涛，撞击在岩石上，激起了象雪一样的浪花；两岸山林里还不时传来一声递一声的猿猱的哀鸣；江滩里侧石凌出，就连如叶的小舟也难以通行。然而，就在这凶险万分的涩滩，渔夫和舟子，为衣食所迫，不得不终年与惊涛骇浪搏斗。看！就在那远远的江面上，又来了一只渔舟，舟人正撑着长长的竹篙在艰难地前进……诗中最后两句，“渔人与舟子，撑折万张篙”，便是全诗主旨的所在，集中地再现了劳动人民危险艰辛的生活以及他们的斗争精神。
这首诗尽管篇幅短小，但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛，作为画面的背景，极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反，最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的'夸张描写，又进一步点染了江滩的险恶。画面上，这种背景与主体的相互映衬，着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色，是采用了绘画上传统的大写意的手法。诗人在刻画意境时，能够抓住景物给人感受最强烈的几点，于大处落墨，笔触简劲，而不是象工笔画法，力图笔笔不苟，枝叶筋脉，纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句，似乎是细节刻画，但也是仅此一笔，而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实，而是在于捕捉事物的神韵，予以强烈的表现。
篇4：塞下,塞下常建,塞下的意思,塞下赏析
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塞下作者：常建 朝代：唐 体裁：乐府 铁马胡裘出汉营，分麾百道救龙城。
左贤未遁旌(斩)竿折，过在将军不在兵。
篇5：下泾县陵阳溪至涩滩,下泾县陵阳溪至涩滩李白,下泾县陵阳溪至涩滩的意思,下
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下泾县陵阳溪至涩滩作者：李白 朝代：唐 体裁：五排 涩滩鸣嘈嘈，两山足猿猱。白波若卷雪，侧足不容s。
渔子与舟人，撑折万张篙。
篇6：白龙窟泛舟寄天台学道者,白龙窟泛舟寄天台学道者常建,白龙窟泛舟寄天台学道
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白龙窟泛舟寄天台学道者作者：常建 朝代：唐 体裁：五古 夕映翠山深，余晖在龙窟。
扁舟沧浪意，澹澹花影没。
西浮入天色，南望对云阙。
因忆莓苔峰，初阳濯玄发。
泉萝两幽映，松鹤间清越。
碧海莹子神，玉膏泽人骨。
忽然为枯木，微兴遂如兀。
应寂中有天，明心外无物。
环回从所泛，夜静犹不歇。
澹然意无限，身与波上月。
篇7：下陵阳沿高溪三门六剌滩,下陵阳沿高溪三门六剌滩李白,下陵阳沿高溪三门六剌
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下陵阳沿高溪三门六剌滩作者：李白 朝代：唐 体裁：五排 三门横峻滩，六剌走波澜。石惊虎伏起，水状龙萦盘。
何惭七里濑，使我欲垂竿。
篇8：仲秋太常寺观公卿辂车拜陵,仲秋太常寺观公卿辂车拜陵严巨川,仲秋太常寺观公
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仲秋太常寺观公卿辂车拜陵作者：严巨川 朝代：唐 体裁：五排 南吕初开律，金风已戒凉。拜陵将展敬，车辂俨成行。
士庶观祠礼，公卿习旧章。郊原佳气引，园寝瑞烟长。
卤簿辞丹阙，威仪列太常。圣心何所寄，惟德在无忘。
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