【导语】“为爱执着”通过精心收集，向本站投稿了9篇清明时节的诗句带拼音，今天小编在这给大家整理后的清明时节的诗句带拼音，我们一起来看看吧！
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篇1：清明时节的诗句带拼音
清明时节的诗句带拼音
清明(qīng míng) 杜牧(dù mù).
清明时节雨纷纷(qīng míng shí jié yǔ fēn fēn)，
路上行人欲断魂(lù shang xíng rén yù duàn hún)。
借问酒家何处有(jiè wèn jiǔ jiā hé chù yǒu)?
牧童遥指杏花村(mù tóng yáo zhǐ xìng huā cūn)。
译文
清明节这天细雨纷纷，路上远行的人好像断魂一样迷乱凄凉。
问一声牧童哪里才有酒家，他指了指远处的杏花村。
注释
⑴清明：二十四节气之一，在阳历四月五日前后。旧俗当天有扫墓、踏青、插柳等活动。宫中以当天为秋千节，坤宁宫及各后宫都安置秋千，嫔妃做秋千之戏。
⑵纷纷：形容多。
⑶欲断魂：形容伤感极深，好像灵魂要与身体分开一样。断魂：神情凄迷，烦闷不乐。这两句是说，清明时候，阴雨连绵，飘飘洒洒下个不停;如此天气，如此节日，路上行人情绪低落，神魂散乱。
⑷借问：请问。
⑸杏花村：杏花深处的村庄。今在安徽贵池秀山门外。受此影响，后人多用“杏花村”作酒店名。
杜牧的诗歌成就
林建略《晚唐诗人杜牧之》认为，杜牧的诗可分为两大类：一是豪迈的，一是香艳的，前者“或为遣愁，或为吊古，或为感怀之作，多是用一种拗峭的笔调写成，立意奇特”;后者“大半是用一种清新的笔调来轻描淡写的，所以便不至满纸都脂粉气了”。王叔箱《诗人杜牧》认为，杜牧的“文是那样的陈厚奇变，诗又是那样的英姿雄发”，“他的诗辞旖旎动人，拗峭过甚，正以如此，有时也就流入纤巧了。不过要知道，元镇、白居易、李商隐、温庭筠等都是与他上下同时，他既不愿效风行一时的元白所创作的元和体，又不愿效温李的晦涩;不得不自成一色，力矫时弊，立意必在奇辟。”
缪钱《杜牧诗简论》认为，杜牧诗中俊爽的风格，能在峭健之中而又有风华流美之致，在晚唐是杰出的，在整个唐代诗坛中是独创的。这是杜牧平生忧国忧民的壮怀伟抱与伤春伤别的绮思柔情交织在一起而以艺术天才表现出来的特征。葛晓音《杜牧和他的诗歌》认为，“渴望为国立功的理想给杜牧的诗歌带来了丰富的想象和豪放的气概，但他的务实精神又使他的想象和比喻从不带有神仙世界的`险怪色彩。”又由于杜牧在“以直达的语言表现对生活美的敏锐感觉”方面特具的天赋，“他总是能从日常的景色中发现独特的美，并找到某一种与意境最相和谐的情调，通过画面的巧妙组织表现出来。”王西平、张田《杜牧诗歌艺术美浅析》`认为，杜牧诗歌的艺术美在于具有“豪爽健朗的形象美”，“强烈坦荡的诗情美”、“清新明洁的意境美”。王西平《杜牧创作个性与艺术风格综论》指出，杜牧在表现上多用率真直赋;寓理于诗;用拗折法，而反说(翻案法)和设问则是杜牧拗变的主要手段，从而形成了豪爽俊健的风格。吴在庆《杜牧诗歌表现手法初探》认为，“他的诗歌之所以形象鲜明，富有感染力，这与他采用比喻、拟人、寓情于景、以景表情、对比等手法有更密切的关系。而翻案法、掉尾一波、设问深入、应用典故等表现手法对于开拓他诗歌的新意境，深化思想内涵，也不无作用。”“直抒胸臆、语法句式的倒置改变，这对于他古诗的豪爽劲健，惆搅不羁的风格有直接影响”，“而含蓄婉转、掉尾一波、寓情于景，以景表情、设问深入等更明显地有助于他绝句的远韵远神、流情婉转风格特色的形成。”
篇2：清明古诗带拼音
清明古诗带拼音
《清明》是唐代文学家杜牧的诗作。此诗写清明春雨中所见，色彩清淡，心境凄冷，历来广为传诵。
清明(qīng míng) 杜牧(dù mù).
清明时节雨纷纷(qīng míng shí jié yǔ fēn fēn)，
路上行人欲断魂(lù shang xíng rén yù duàn hún)。
借问酒家何处有(jiè wèn jiǔ jiā hé chù yǒu)?
牧童遥指杏花村(mù tóng yáo zhǐ xìng huā cūn)。
译文
清明节这天细雨纷纷，路上远行的人好像断魂一样迷乱凄凉。
问一声牧童哪里才有酒家，他指了指远处的杏花村。
注释
⑴清明：二十四节气之一，在阳历四月五日前后。旧俗当天有扫墓、踏青、插柳等活动。宫中以当天为秋千节，坤宁宫及各后宫都安置秋千，嫔妃做秋千之戏。
⑵纷纷：形容多。
⑶欲断魂：形容伤感极深，好像灵魂要与身体分开一样。断魂：神情凄迷，烦闷不乐。这两句是说，清明时候，阴雨连绵，飘飘洒洒下个不停;如此天气，如此节日，路上行人情绪低落，神魂散乱。
⑷借问：请问。
⑸杏花村：杏花深处的村庄。今在安徽贵池秀山门外。受此影响，后人多用“杏花村”作酒店名。
杜牧的诗歌成就
林建略《晚唐诗人杜牧之》认为，杜牧的诗可分为两大类：一是豪迈的，一是香艳的，前者“或为遣愁，或为吊古，或为感怀之作，多是用一种拗峭的笔调写成，立意奇特”;后者“大半是用一种清新的笔调来轻描淡写的，所以便不至满纸都脂粉气了”。王叔箱《诗人杜牧》认为，杜牧的“文是那样的陈厚奇变，诗又是那样的英姿雄发”，“他的诗辞旖旎动人，拗峭过甚，正以如此，有时也就流入纤巧了。不过要知道，元镇、白居易、李商隐、温庭筠等都是与他上下同时，他既不愿效风行一时的元白所创作的元和体，又不愿效温李的晦涩;不得不自成一色，力矫时弊，立意必在奇辟。”
缪钱《杜牧诗简论》认为，杜牧诗中俊爽的风格，能在峭健之中而又有风华流美之致，在晚唐是杰出的，在整个唐代诗坛中是独创的。这是杜牧平生忧国忧民的壮怀伟抱与伤春伤别的绮思柔情交织在一起而以艺术天才表现出来的特征。葛晓音《杜牧和他的诗歌》认为，“渴望为国立功的理想给杜牧的诗歌带来了丰富的想象和豪放的气概，但他的务实精神又使他的想象和比喻从不带有神仙世界的险怪色彩。”又由于杜牧在“以直达的语言表现对生活美的敏锐感觉”方面特具的天赋，“他总是能从日常的'景色中发现独特的美，并找到某一种与意境最相和谐的情调，通过画面的巧妙组织表现出来。”王西平、张田《杜牧诗歌艺术美浅析》`认为，杜牧诗歌的艺术美在于具有“豪爽健朗的形象美”，“强烈坦荡的诗情美”、“清新明洁的意境美”。王西平《杜牧创作个性与艺术风格综论》指出，杜牧在表现上多用率真直赋;寓理于诗;用拗折法，而反说(翻案法)和设问则是杜牧拗变的主要手段，从而形成了豪爽俊健的风格。吴在庆《杜牧诗歌表现手法初探》认为，“他的诗歌之所以形象鲜明，富有感染力，这与他采用比喻、拟人、寓情于景、以景表情、对比等手法有更密切的关系。而翻案法、掉尾一波、设问深入、应用典故等表现手法对于开拓他诗歌的新意境，深化思想内涵，也不无作用。”“直抒胸臆、语法句式的倒置改变，这对于他古诗的豪爽劲健，惆搅不羁的风格有直接影响”，“而含蓄婉转、掉尾一波、寓情于景，以景表情、设问深入等更明显地有助于他绝句的远韵远神、流情婉转风格特色的形成。”
篇3：清明古诗带拼音
有关清明古诗带拼音
清明 杜牧
qīng míng shí ji yǔ fēn fēn
清 明 时 节 雨 纷 纷 ，
lù shàng xíng rn yù duàn hún
路 上 行 人 欲 断 魂 。
jie wen jiǔ jiā h chù yǒu
借 问 酒 家 何 处 有 ，
mù tóng yáo zhǐ xìng huā cūn
牧 童 遥 指 杏 花 村 。
赏析
诗的首句“清明时节雨纷纷 ”，点明诗人所置身的时间、气象等自然条件。清明节为唐代的大节日之一 ，这一天 ，或合家团聚，或上坟扫墓，或郊游踏青，活动多样。但是杜牧在池州所过的清明节却不见阳光，只是“天街小雨润如酥”，细雨纷纷。
第二句“路上行人欲断魂 ”，由写客观转入状摹主观，着重写诗人的感情世界。他看见路上行人吊念逝去亲人，伤心欲绝，悲思愁绪。
“借问酒家何处有”一句 。诗人融景伤怀至极，而又要冒雨赶路，雨湿衣衫、春寒料峭。诗人希冀借酒消愁。于是，他便向人问路了。
结句“牧童遥指杏花村 ”，点明了上句诗人问路的对象 ，“牧童遥指”把读者带入了一个与前面哀愁悲惨迥异的焕然一新的境界，小牧童热心甜润的声音，远处杏花似锦，春意闹枝，村头酒旗飘飘，真有“柳暗花明又一村”的韵致诗的前两句创造了一幅凄迷感伤的艺术画面，后两句则创造了一幅鲜明生动的画面，前抑后扬，对比交错，相映成趣。与诗人的.感情脉搏一致。
创作背景
此诗首见于南宋初年《锦绣万花谷》注明出唐诗，后依次见于《分门纂类唐宋时贤千家诗选》、明托名谢枋得《千家诗》、清康熙《御选唐诗》。《江南通志》载：杜牧任池州刺史时，曾到过杏花村饮酒，诗中杏花村指此。附近有杜湖、东南湖等胜景。
清明的来历
清明节为每年公历4月5日前后，节日的来历和纪念介子推有关。
相传春秋时期，晋公子重耳为逃避迫害而流亡国外，流亡途中，在一处渺无人烟的地方，又累又饿，再也无力站起来。随臣找了半天也找不到一点吃的，正在大家万分焦急的时候，随臣介子推走到僻静处，从自己的大腿上割下了一块肉，煮了一碗肉汤让公子喝了，重耳渐渐恢复了精神，当重耳发现肉是介子推自己腿割下的时候，流下了眼泪。
十九年后，重耳作了国君，也就是历史上的晋文公。即位后文公重重赏了当初伴随他流亡的功臣，唯独忘了介子推。很多人为介子推鸣不平，劝他面君讨赏，然而介子推最鄙视那些争功讨赏的人。他打好行装，同悄悄的到绵山隐居去了。
晋文公听说后，羞愧莫及，亲自带人去请介子推 ，然而介子推已离家去了绵山。绵山山高路险，树木茂密，找寻两个人谈何容易，有人献计，从三面火烧绵山，逼出介子推。 大火烧遍绵山，却没见介子推的身影，火熄后，人们才发现背着老母亲的介子推已坐在一棵老柳树下死了。晋文公见状，恸哭。装殓时，从树洞里发现一血书，上写道：“割肉奉君尽丹心，但愿主公常清明。”为纪念介子推，晋文公下令将这一天定为寒食节。
第二年晋文公率众臣登山祭奠，发现老柳树死而复活。便赐老柳树为”清明柳“，并晓谕天下，把寒食节的后一天定为清明节。
篇4：《咏柳》诗句带拼音
《咏柳》诗句带拼音
《咏柳》
贺知章
bì yù zhuāng chéng yí shù gāo
碧 玉 妆 成 一 树 高，
wàn tiáo chuí xià lǜ sī tāo
万 条 垂 下 绿 丝 绦。
bù zhī xì yè shuí cái chū
不 知 细 叶 谁 裁 出，
er yuè chūn fēng sì jiǎn dāo
二 月 春 风 似 剪 刀。
译文
高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。
这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。
注释
碧玉：碧绿色的玉。这里用以比喻春天嫩绿的柳叶。
妆：装饰，打扮。
一树：满树。一：满，全。在中国古典诗词与文章中，数量词在使用中并不一定表示确切的数量。下一句的“万”，就是表示很多的意思。
绦（tāo）：用丝编成的绳带。这里指像丝带一样的柳条。
裁：裁剪。
似：如同，好像。
赏析
杨柳的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度，它长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的`。古典诗词中，借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段，婀娜的腰身，也是读者所经常看到的。这诗别出新意，翻转过来。“碧玉妆成一树高”，一开始，杨柳就化身为美人而出现：“万条垂下绿丝绦”，这千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字，衬托出美人婷婷袅袅的风姿；下句的“垂”字，暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”与“腰支”字样，然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人，却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史，献蜀柳数株，“条甚长，状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云与殿前，玩赏不置，说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”，可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。但这是化用，看不出一点痕迹的。
“碧玉妆成”引出了“绿丝绦”，“绿丝绦”引出了“谁裁出”，最后，那视之无形的不可捉摸的“春风”，也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来。这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草，给大地换上了新妆，它正是自然活力的象征，是春给予人们美的启示。从“碧玉妆成”到“剪刀”，读者可以看出作者艺术构思一系列的过程。诗歌里所出现的一连串的形象，是一环紧扣一环的。
古代有不少著名的美女，柳，为什么单单要用碧玉来比呢？这有两层意思：一是碧玉这名字与柳的颜色有关，“碧”与下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。提起碧玉，人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》，还有“碧玉小家女”（肖绎《采莲赋》）之类的诗句。碧玉在古代文学作品里，几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳，人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华；这柳也还是早春稚柳，没有到密叶藏鸦的时候；与下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的。
“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，深深地抓着了垂柳的特征，在作者的眼中，它似美女的化身。高高的树干，就像她亭亭玉立的风姿，下垂的柳条，就像她裙摆上的丝带。在这里，柳就是人，人就是柳，两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合，又指年轻貌美的少女，与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳，还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而，更妙的以下两句：“不知细叶谁载出，二月春风似剪刀。”在贺知章之前，有谁想过春风像剪刀？把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形，它显示了春风的神奇灵巧，并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。
这首诗借柳树歌咏春风，把春风比作剪刀，说她是美的创造者，赞美她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情。比拟与比喻新奇贴切是此诗的成功之处。因此《唐诗笺注》云：“赋物入妙，语意温柔。”
篇5：清明时节优美诗句
1、况是清明好天气，不妨游衍莫忘归。——程颢《郊行即事》
2、寒食不多时，牡丹初卖。——晁冲之《感皇恩·寒食不多时》
3、上巳清明都过了，只是春寒。——蒋春霖《浪淘沙·云气压虚栏》
4、梨花风起正清明，游子寻春半出城。——吴惟信《苏堤清明即事》
5、山黛暝，尘波澹绿无痕。——吴文英《渡江云三犯·西湖清明》
6、大堤欲上谁相伴，马踏春泥半是花。——窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》
7、春空云淡禁烟中，冷落那堪客里逢。——朱孟德《西夏寒食遣兴》
8、内官初赐清明火，上相闲分白打钱。——韦庄《长安清明》
9、清明又近也，却天涯为客。——曹组《忆少年·年时酒伴》
10、一郡官闲唯副使，一年冷节是清明。——王禹偁《清明日独酌》
11、百草千花寒食路，香车系在谁家树。——冯延巳《鹊踏枝·几日行云何处去》
12、一箭流光，又趁寒食去。——吴文英《西子妆慢·湖上清明薄游》
13、南北山头多墓田，清明祭扫各纷然。——高翥《清明日对酒》
14、宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。——李清照《念奴娇·春情》
15、洒空阶、夜阑未休，故人剪烛西窗语。——周邦彦《琐窗寒·寒食》
16、但看平地游，亦见摧辀死。——邵谒《长安寒食》
17、风雨梨花寒食过，几家坟上子孙来?——高启《送陈秀才还沙上省墓》
18、清明时节出郊原，寂寂山城柳映门。——杨徽之《寒食寄郑起侍郎》
19、老去惜花心，相对花无语。——吴潜《海棠春·已未清明对海棠有赋》
20、宿草春风又，新阡去岁无。——杨万里《寒食上冢》
21、旧游人不见，惆怅洛城东。——张继《清明日自西午桥至瓜岩村有怀》
22、拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。——柳永《木兰花慢·拆桐花烂漫》
23、清明上巳西湖好，满目繁华。——欧阳修《采桑子·清明上巳西湖好》
24、佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。——黄庭坚《清明》
25、野棠花落，又匆匆过了，清明时节。——辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》
26、欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。——黄孝迈《湘春夜月·近清明》
27、花燃山色里，柳卧水声中。——范成大《清明日狸渡道中》
28、听风听雨过清明，愁草瘗花铭。——吴文英《风入松·听风听雨过清明》
29、桑柘外秋千女儿，髻双鸦斜插花枝。——卢挚《蟾宫曲·寒食新野道中》
30、桐花半亩，静锁一庭愁雨。——周邦彦《琐窗寒·寒食》
31、中庭月色正清明，无数杨花过无影。——张先《木兰花·乙卯吴兴寒食》
32、迳直夫何细!桥危可免扶?远山枫外淡，破屋麦边孤。——杨万里《寒食上冢》
33、丹心终不改，白发为谁新。——胡皓《和宋之问寒食题临江驿》
34、今日清明节，园林胜事偏。——贾岛《清明日园林寄友人》
35、巷陌秋千，犹未清明过。——苏轼《蝶恋花·雨霰疏疏经泼火》
36、无花无酒过清明，兴味萧然似野僧。——王禹偁《清明》
37、雨下飞花花上泪，吹不去，两难禁。——陈子龙《唐多令·寒食》
38、日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。——韩翃《寒食》
39、名字因农具，襟怀属钓蓑。——张镃《寒食》
40、好风胧月清明夜，碧砌红轩刺史家。——白居易《清明夜》
41、庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。——张先《青门引·春思》
42、成阴结子后，记取种花人。——顾太清《临江仙·清明前一日种海棠》
43、田舍清明日，家家出火迟。——王建《寒食》
44、风风雨雨梨花，窄索帘栊，巧小窗纱。——乔吉《折桂令·客窗清明》
45、惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。——吴文英《风入松·听风听雨过清明》
46、春事到清明，十分花柳。——辛弃疾《感皇恩·滁州为范倅寿》
47、春水船如天上坐，老年花似雾中看。——杜甫《小寒食舟中作》
48、马上逢寒食，愁中属暮春。——宋之问《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》
49、芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。——张先《木兰花·乙卯吴兴寒食》
50、蹴球尘不起，泼火雨新晴。——白居易《洛桥寒食日作十韵》
51、觉来红日上窗纱，听街头卖杏花。——王元鼎《醉太平·寒食》
52、帝里重清明，人心自愁思。——孟浩然《清明即事》
53、试上吴门窥郡郭，清明几处有新烟。——张继《闾门即事》
54、怀家寒食夜，中酒落花天。——赵长卿《临江仙·暮春》
55、明朝寒食了，又是一年春。——顾太清《临江仙·清明前一日种海棠》
56、清晓妆成寒食天，柳球斜袅间花钿，卷帘直出画堂前。——韦庄《浣溪沙·清晓妆成寒食天》
57、柘弹何人发，黄鹂隔故宫。——温庭筠《清明日》
58、忆得盈盈拾翠侣，共携赏、凤城寒食。——李甲《帝台春·芳草碧色》
59、素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。——陆游《临安春雨初霁》
60、才过清明，渐觉伤春暮。——李冠《蝶恋花·春暮》
61、乌啼鹊噪昏乔木，清明寒食谁家哭。——白居易《寒食野望吟》
62、这次第，算人间没个并刀，剪断心上愁痕。——黄孝迈《湘春夜月·近清明》
63、云白山青万余里，愁看直北是长安。——杜甫《小寒食舟中作》
64、平原累累添新冢，半是去年来哭人。——云表《寒食诗》
65、寂寂柴门村落里，也教插柳记年华。——赵鼎《寒食》
66、洒洒沾巾雨，披披侧帽风。——范成大《清明日狸渡道中》
67、鸣玉惭时辈，垂丝学老翁。——张继《清明日自西午桥至瓜岩村有怀》
68、半晌试开奁，娇多直自嫌。——纳兰性德《菩萨蛮·阑风伏雨催寒食》
69、燕子重来，往事东流去。——吴文英《点绛唇·时霎清明》
70、浓睡觉来慵不语，惊残好梦无寻处?——冯延巳《鹊踏枝·清明》
71、三千丈清愁鬓发，五十年春梦繁华。——乔吉《折桂令·客窗清明》
72、算韶华，又因循过了，清明时候。——王雱《倦寻芳慢·露晞向晚》
73、念楚乡旅宿，柔情别绪，谁与温存。——黄孝迈《湘春夜月·近清明》
74、寒食时看郭外春，野人无处不伤神。——云表《寒食诗》
75、楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。——吴文英《风入松·听风听雨过清明》
76、夜深微雨润堤沙，香风万家。——王元鼎《醉太平·寒食》
77、江淮度寒食，京洛缝春衣。——王维《送綦毋潜落第还乡》
78、烟水初销见万家，东风吹柳万条斜。——窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》
79、清明时节雨声哗，潮拥渡头沙。——张炎《朝中措·清明时节雨声哗》
篇6：清明时节的诗句
有关清明时节的诗句
1） 西园日日扫林亭。 ——出处： 吴文英《风入松听风听雨过清明》
2） 去年上巳洛桥边，今年寒食庐山曲。 ——出处： 宋之问《寒食江州满塘驿》
3） 车声上路合，柳色东城翠。 ——出处： 孟浩然《清明即事》
4） 啼红正恨清明雨。 ——出处： 赵令畤《蝶恋花欲减罗衣寒未去》
5） 野老不知尧舜力，酣歌一曲太平人。 ——出处： 宋之问《寒食还陆浑别业》
6） 佳辰强饮食犹寒，隐几萧条戴鹖冠。 ——出处： 杜甫《小寒食舟中作》
7） 游人日暮相将去，醒醉喧哗。
8） 内官初赐清明火，上相闲分白打钱。 ——出处： 韦庄《长安清明》
9） 行云去后遥山暝。 ——出处：张先《木兰花乙卯吴兴寒食》
10） 上巳清明都过了，只是春寒。 ——出处： 蒋春霖《浪淘沙云气压虚栏》
11） 遥怜巩树花应满，复见吴洲草新绿。 ——出处： 宋之问《寒食江州满塘驿》
12） 阑风伏雨催寒食，樱桃一夜花狼藉。 ——出处： 纳兰性德《菩萨蛮阑风伏雨催寒食》
13） 绿柳朱轮走钿车。 ——出处： 欧阳修《采桑子清明上巳西湖好》
14） 老去惜花心，相对花无语。 ——出处： 吴潜《海棠春已未清明对海棠有赋》
15） 欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。 ——出处： 黄孝迈《湘春夜月近清明》
16） 伊川桃李正芳新，寒食山中酒复春。 ——出处： 宋之问《寒食还陆浑别业》
17） 云白山青万余里，愁看直北是长安。 ——出处： 杜甫《小寒食舟中作》
18） 不知何处火，来就客心然。 ——出处： 沈佺期《寒食》
19） 春水船如天上坐，老年花似雾中看。 ——出处： 杜甫《小寒食舟中作》
20） 淡荡春光寒食天。——出处： 李清照《浣溪沙淡荡春光寒食天》
21） 梨花风起正清明，游子寻春半出城。 ——出处： 吴惟信《苏堤清明即事》
22） 中庭月色正清明，无数杨花过无影。
23） 满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。 ——出处： 冯延巳《鹊踏枝清明》
24） 笋柱秋千游女并。
25） 桑柘外秋千女儿，髻双鸦斜插花枝。 ——出处： 卢挚《蟾宫曲寒食新野道中》
26） 花燃山色里，柳卧水声中。 ——出处： 范成大《清明日狸渡道中》
27） 楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。 ——出处：吴文英《风入松听风听雨过清明》
28） 未知轩冕乐，但欲老渔樵。 ——出处： 王安石《壬辰寒食》
29） 舞烟眠雨过清明。 ——出处： 晏几道《浣溪沙二月和风到碧城》
30） 夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧烟雨中。 ——出处： 韩偓《夜深》
31） 困人天气近清明。 ——出处： 苏轼《浣溪沙春情》
32） 拆桐花烂熳，乍疏雨、洗清明。 ——出处： 柳永《木兰花慢拆桐花烂熳》
33） 指点牡丹初绽朵，日高犹自凭朱栏，含嚬不语恨春残。 ——出处： 韦庄《浣溪沙清晓妆成寒食天》
34） 涌金门外小瀛洲。 ——出处： 仲殊《诉衷情寒食》
35） 清明又近也，却天涯为客。 ——出处： 曹组《忆少年年时酒伴》
36） 出犯繁花露，归穿弱柳风。 ——出处： 温庭筠《清明日》
37） 料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
38） 洛阳城里花如雪，陆浑山中今始发。 ——出处： 宋之问《寒食还陆浑别业》
39） 玉炉沈水袅残烟。
40） 洒洒沾巾雨，披披侧帽风。 ——出处： 范成大《清明日狸渡道中》
篇7：清明时节的诗句
清明时节的诗句「精选」
杜牧《清明》
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
韩翃《寒食》
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。
吴惟信《苏堤清明即事》
梨花风起正清明，游子寻春半出城。
日暮笙歌收拾去，万株杨柳属流莺。
杨万里《寒食上冢》
迳直夫何细！桥危可免扶？
远山枫外淡，破屋麦边孤。
宿草春风又，新阡去岁无。
梨花自寒食，进节只愁余。
张继《闾门即事》
耕夫召募爱楼船，春草青青万顷田。
试上吴门窥郡郭，清明几处有新烟。
程颢《郊行即事》
芳原绿野恣行时，春入遥山碧四围。
兴逐乱红穿柳巷，困临流水坐苔矶。
莫辞盏酒十分劝，只恐风花一片飞。
况是清明好天气，不妨游衍莫忘归。
韦应物《清明日忆诸弟》
冷食方多病，开襟一忻然。
终令思故郡，烟火满晴川。
杏粥犹堪食，榆羹已稍煎。
唯恨乖亲燕，坐度此芳年。
黄庭坚《清明》
佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。
雷惊天地龙蛇蛰，雨足郊原草木柔。
人乞祭余骄妾妇，士甘焚死不公侯。
贤愚千载知谁是，满眼蓬蒿共一丘。
篇8：清明时节的诗句
关于清明时节的诗句
关于清明时节的诗句
清 明
唐·杜牧
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。
途中寒食
唐·宋之问
马上逢寒食，途中属暮春。
可怜江浦望，不见洛桥人。
北极怀明主，南溟作逐臣。
故园肠断处，日夜柳条新。
闾门即事
唐·张继
耕夫召募爱楼船，春草青青万项田；
试上吴门窥郡郭，清明几处有新烟。
寒 食
唐·韩翃
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。
清明日自西午桥至瓜岩村有怀
唐·张继
晚霁龙门雨，春生汝穴风。
鸟啼官路静，花发毁垣空。
鸣玉惭时辈，垂丝学老翁。
旧游人不见，惆怅洛城东。
清明日
唐·李建勋
他皆携酒寻芳去，我独关门好静眠。
唯有杨花似相觅，因风时复到床前。
湖寺清明夜遣怀
唐·李群玉
柳暗花香愁不眠，独凭危槛思凄然。
野云将雨渡微月，沙鸟带声飞远天。
久向饥寒抛弟妹，每因时节忆团圆。
饧餐冷酒明年在，未定萍蓬何处边。
清明后登城眺望
唐·刘长卿
风景清明后，云山睥睨前。
百花如旧日，万井出新烟。
草色无空地，江流合远天。
长安在何处，遥指夕阳边。
清明日曲江怀友
唐·罗隐
君与田苏即旧游，我于交分亦绸缪。
二年隔绝黄泉下，尽日悲凉曲水头。
鸥鸟似能齐物理，杏花疑欲伴人愁。
寡妻稚子应寒食，遥望江陵一泪流。
清明即事
唐·孟浩然
帝里重清明，人心自愁思。
车声上路合，柳色东城翠。
花落草齐生，莺飞蝶双戏。
空堂坐相忆，酌茗聊代醉。
清 明
唐·孙昌胤
清明暮春里，怅望北山陲。
燧火开新焰，桐花发故枝。
沈冥惭岁物，欢宴阻朋知。
不及林间鸟，迁乔并羽仪。
清明日忆诸弟
唐·韦应物
冷食方多病，开襟一忻然。
终令思故郡，烟火满晴川。
杏粥犹堪食，榆羹已稍煎。
唯恨乖亲燕，坐度此芳年。
长安清明
唐·韦庄
蚤是伤春梦雨天，可堪芳草更芊芊。
内官初赐清明火，上相闲分白打钱。
紫陌乱嘶红叱拨，绿杨高映画秋千。
游人记得承平事，暗喜风光似昔年。
清明日
唐·温庭筠
清娥画扇中，春树郁金红。
出犯繁花露，归穿弱柳风。
马骄偏避幰，鸡骇乍开笼。
柘弹何人发，黄鹂隔故宫。
同锦州胡郎中清明日对雨西亭宴
唐·张籍
郡内开新火，高斋雨气清。
惜花邀客赏，劝酒促歌声。
共醉移芳席，留欢闭暮城。
政闲方宴语，琴筑任遥情。
江南清明
唐·郑准
吴山楚驿四年中，一见清明一改容。
旅恨共风连夜起，韶光随酒著人浓。
延兴门外攀花别，采石江头带雨逢。
无限归心何计是，路边戈甲正重重。
清明的诗句【宋代】：
阮郎归
宋·欧阳修
南国春半踏青时，风和闻马嘶。
青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。
清 明
宋·黄庭坚
佳节清明桃李笑，野田荒冢自生愁。
雷惊天地龙蛇蛰，雨足郊原草木柔。
清 明
宋·王禹俏
无花无酒过清明，兴味萧然似野僧。
昨日邻家乞新火，晓窗分与读书灯。
苏堤清明即事
宋·吴惟信
梨花风起正清明，游子寻春半出城。
日暮笙歌收拾去，万株杨柳属流莺。
寒食上冢
宋·杨万里
迳直夫何细！桥危可免扶？
远山枫外淡，破屋麦边孤。
宿草春风又，新阡去岁无。
梨花自寒食，进节只愁余。
郊行即事
宋·程颢
芳草绿野恣行事，春入遥山碧四周；
兴逐乱红穿柳巷，固因流水坐苔矶；
莫辞盏酒十分劝，只恐风花一片红；
况是清明好天气，不妨游衍莫忘归。
清明的诗句【明代】：
送陈秀才还沙上省墓
明·高启
满衣血泪与尘埃，乱后还乡亦可哀。
风雨梨花寒食过，几家坟上子孙来？
清江引
明·王磐
问西楼禁烟何处好？ 绿野晴天道。
马穿杨柳嘶， 人倚秋千笑， 探莺花总教春醉倒。
篇9：清明时节的诗句
《清明后登城眺望》【唐】刘长卿
风景清明后，云山睥睨前。
百花如旧日，万井出新烟。
草色无空地，江流合远天。
长安在何处，遥指夕阳边。
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