“秃头维特根斯坦”通过精心收集，向本站投稿了15篇地市级电视台纪录片栏目论文，下面是小编整理后的地市级电视台纪录片栏目论文，希望能帮助到大家!
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篇1：地市级电视台纪录片栏目论文
地市级电视台纪录片栏目论文
摘要：20XX年5月24日，由中国广播电视协会主办的第二届“纪录中国”评析活动表彰会上，盐城广播电视台《情感树》栏目获得“全国十大金牌栏目”、“全国十大金牌节目”，我作为《情感树》栏目总制片人还被中国广播电视协会评为“全国五大优秀制片人”，创造了地市级电视台在纪录片发展行业中的奇迹。
关键词：情感树 纪录片 地市级电视 品牌
“情感是一棵树，爱是阳光，真诚是土壤，扎根心田，心血浇灌――情感树；人生是一棵树，历经了风霜雨雪，刻下了岁月年轮，流走的是青春年华，留住的是真情永远――情感树。”这是创办于20XX年1月的《情感树》栏目的片头语。在策划选题时，栏目充分发挥舆论导向作用，不回避热点、焦点问题。如盐城市建市二十周年采制了《母亲河》纪录片5集；抗“非典”时期的《蔡琳离家的日子》、《花开的季节，我们分别》；以及反映抗洪抢险的节目《危急时刻》；用七年等待拍摄的反映三峡移民乐居新家园的《家园月圆》；计划48集已拍摄12集的反映将军心路历程的《走进盐城籍将军》等，始终以情感为纽带，贯穿于每一个节目之中，不管故事的主人公是共和国将军，还是普通一兵；不管是商界巨子，还是下岗工人；也不管是政界要员，还是平民百姓。都紧紧的抓住了情感这个切入点，走进故事主人公的内心，用真情说话，真事时事作为背景铺垫，挖掘出时代变化在每一个个体上的真实反映。在每一次的采编过程中，积极寻找动情点，揭示真、善、美的主题。从而成为盐阜地区叫得响、过得硬的品牌栏目。一次，由于电视台节目播出时间临时调整，到了栏目往常播放时间，却没有播放《情感树》的节目，有不少观众打了电话到栏目组询问，这不仅是对栏目的肯定，也是对栏目的一种鞭策。
回想《情感树》栏目走过的日子，是一路风雨兼程，一路高歌猛进；是酸甜苦辣埋心底，风霜雨雪在路上。作为栏目总制片人，每每忆及，都觉得这是一种坚守的奇迹，这更是品牌化战略的一个范例。
品牌化发展是一条可持续发展之路
品牌化发展科学地确立了广播电视事业的发展主线，有利于事业的做大做强和可持续发展。在今后的工作中，要实现广播电视事业的大发展、大繁荣，就必须大力培育本土媒体品牌，以品牌建设促进整体工作，而品牌培育和建设的推动力就是不断创新。这就需要我们把创新的意识和精神贯穿工作的始终，不断推出广大人民群众喜闻乐见的形式和内容，牢牢吸引受众，这是我们广播电视媒体生存和发展的根本所在。当今是一个品牌时代，品牌是人们识别和牢记一件事物的最可靠的信息，对于广播电视事业也是如此。
《情感树》栏目以人类的情感作为故事的依托，遴选与盐城相关的历史、近现代人物、热点事件，这样在保持地域独特资源的基础上，也拉近了和盐阜百姓的距离，从而为品牌的发展增强了凝聚力、注入了源源动力，从而保证了栏目的与时俱进，持续发展。
品牌的环境机制要有保障
目前，地市级电视台的市场产业化，挑战着“物质之于精神”的命题，而盐城广播电视台的《情感树》栏目是本系统唯一保留的专题类节目，按照制播分离的机制，从新闻综合频道划出，成为独立部门，生产的节目由盐城广播电视台进行收购播放，这既是对栏目的支持，使栏目得以放开手脚真正挖掘创作潜力的保证；也营造了一个备受呵护、培育品牌的政策环境；更是让栏目走向市场，独挡风雨的变奏曲。
盐城广播电视局（台）领导决策层迫切的认识到，打造精品节目，培育品牌栏目是广电媒体，特别是市级广电媒体积极参与竞争，塑造特点亮点、增强媒体影响力和美誉度的重要手段，也是培育和扩大媒体核心竞争力的本质所在。局（台）领导在不断的探索实践中，于完善并确立了“本土化定位、差异化竞争、品牌化发展”的思路，并且取得了初步成效，尤其把打造优质品牌频道以及栏目作为未来广播电视媒体的发展方向，以品牌集聚能量，以品牌丰富内涵，以品牌提升质量，以品牌引领发展。
正是在这样的大环境下，《情感树》栏目所有的编创人员紧紧的抓住了机遇，求真务实，力争做好每一档节目，从而保证了栏目形成品牌，并不断健康持久的发展，成为盐城广电的拳头产品。
品牌要发展，切入点必须准确
人是构成社会的主体，每个人的内心世界，都有着一片自由纯净的天空，如何走近他们，分享他们的精神世界，是做每一期节目考虑的首要问题。《情感树》栏目准确地把握了当前广播电视事业发展的客观规律，关注民生，引领民众。栏目自创办以来，崇尚以自己的作品说话，始终坚持“三贴近”原则，以真人、真事、真情为创作基础，以纪实的手法真实再现亲情、友情、爱情、乡情、恩情，颂扬人间的真善美。从而大大地提升了栏目的核心竞争力。
情感是一种世界性的、大众化的语言。大千世界，注定人的情感是纷繁复杂、无穷变幻，而深入挖掘真善美的部分，给人启迪，助人思考，是《情感树》栏目得以生存的保障。比如，我们用七年时间摄制的《家园月圆》，反映了一家三峡移民七年间是如何过中秋的故事，让观众在时间的流逝中，清晰直观的看出时代的变迁和三峡人融入盐城的情感渐进进程，从而用事实表达出一个政论性的主题，成为一群有责任和勇于肩负道义的媒体人。盐城的生态文明建设一直走在江苏省地级市前列，闻名遐迩的“沿海滩涂珍禽国家级自然保护区”、“江苏大丰麋鹿国家级自然保护区”都攻克了一些世界性的难题，我们在这些选题上，进行深度挖掘，创作了《盐城――神奇的海滨湿地》，荣获“中国玉溪国际环保纪录片周”入围奖；在创作并制作了纪录片《娟儿留下一首歌》的基础上，正积极筹划以我国环保战线牺牲第一人――因歌曲《一个真实的故事》感动大江南北的养鹤姑娘徐秀娟为题材的高清电视电影《鹤娘》，为打造盐城市委市政府提出的“水绿盐城”、“东方湿地之都”的生态名片尽一份力。
我们以客观记录当代盐城社会发展进步、展示千年盐城深厚历史文化积淀、讴歌本土家乡真情真爱为己任，阅读历史，记录当代。在悠久历史、动人传说中，作一个盐城文化的寻根，以理性的视角和炽热的情感，让观众清晰直观地看到，顽强勤劳的盐城人民几千年来生生不息的动力源泉，并因此激发盐城人民与时俱进，奋勇争先的力量。在普通人平凡真挚的情感故事，以及那些共和国将军们的传奇轶事中，感悟人文情怀，传递人间真情，激发前进动力，使情感这条故事发展的主线上缀满了思想和人性的光芒。
品牌的建立对栏目发展的有效激活
品牌化发展有效地激活了创新创优机制，有利于宣传工作的推陈出新和品质优化。实施品牌化发展战略，既是广播电视事业自身发展与繁荣的需要，也是提高宣传服务水平的需要，具有双重的意义。建立一个优秀品牌，成为行业标杆，对优化宣传架构，引发竞争态势，起到良好的推动作用，也对栏目的自身发展有着积极的意义，只有使“品牌思维”落实到栏目的每个具体活动中、每个具体的创作人员身上，才能激活创作热情、引发激情。
可以说，任何品牌的建立并不是一撮而就的。是用汗水泪水一点一滴塑造而成。如何保持优秀栏目，积极持续创新，才能在不断的求变中，适应市场，始终吸引受众，并心甘情愿追随。只有这样，才能将贯彻落实科学发展观、弘扬社会主义核心价值体系等社会主旋律置于生动活泼、丰富多彩的宣传平台上。《情感树》栏目的发展历程，从一个需要呵护的小树发展成为具有强健体魄、经得住风霜雨雪的大树，是用汗水泪水浇灌、真情热情呵护的结果。《情感树》栏目的品牌求索之路，对盐城广电系统积极有序的发展，产生竞争态势，做出了积极的贡献。
品牌的经营，需要不断强化，积极运作
纪录片是一个耐得住寂寞的片种，我们始终坚信，栏目必须在愉悦大众的基础上，产生积极的引导作用，而不仅仅是为了大多数人做节目，这――成了每个编导的核心价值观，也成为了栏目能够走向市场运作获得观众认同的根本保证。
当前，广播电视事业跟其他行业一样，也存在着参与市场竞争的问题，存在着立足和发展的问题，市场份额和受众量决定着栏目的成功与否。面对这种形势，我们着力打造品牌，不断求新求变，从栏目的选题、编创、拍摄、制作，都精心运作，保证出质量、出效果。我们加强与中广协会纪录片工作委员会创办的中国纪录片网的沟通交流，积极推荐自己的`产品，利用中国纪录片网这个行业品牌作为平台，提升自己的制作空间；加强与盐城广播电视报社的沟通，对节目内容进行每期预告；并积极利用网络，创办网站，在论坛上进行题材征集、节目交流，让观众能真正的走进电视，参与电视，增强栏目的吸引力、影响力和公信力。
品牌的丰厚回报
《情感树》经过多年的培育，已从一棵弱不禁风的小树，长大长壮，也得到了电视行业的认同。创办次年，《情感树》在江苏省49家名优广播电视栏目评选中脱颖而出，成为与《江苏新时空》等6家知名电视栏目齐名的“江苏省十大名牌栏目”；20参加中国广播电视协会主办的首届“纪录中国”评析活动，一举夺得“全国十大银牌栏目”。《情感树》栏目还得到了原国家电影电视部刘习良副部长、中广协会王敬松秘书长的充分肯定；中央电视台高峰副台长给予了高度的评价；中广协会纪录片工作委员会常务副会长兼秘书长贡吉玖、中国传媒大学博士生导师朱羽君等知名人士对于《情感树》栏目的发展也寄予了厚望。在第二届“纪录中国”评析活动表彰会上，凭借《盐城史话》、《施耐庵传奇》一举夺得“全国十大金牌栏目”；凭借《“神鹿”回归》获得“全国十大金牌节目”；《情感树》栏目总制片人吕翔成为五个“全国优秀制片人”之一，创造了地市级电视台在纪录片发展行业中新的辉煌。
品牌之路任重道远
荣誉的获得、观众的认同、行业的鼓励同样激励着栏目对自身的严格要求。从而形成一股力量，积极提升着栏目的形象。《纪录者在路上》是一部客观记录第八届中广协会纪录片工作委员会年会及第二届“纪录中国”评析表彰活动的纪录片节目，当节目制作人员采访我获奖感受时，我说的一段话，现在依然清晰，“我觉得没什么喜悦的，有的更多的是一种辛酸，是一种心里面没有喊出来的一种呐喊，因为这里面有很多同仁包括跟着我干的兄弟姐妹们，有这样一种同感，他们有很多想法，这些想法一直压在我们的心头，我们把它化成一种力量，支撑我们去做这样的一种节目，所以说获奖可能给我们的是一种安慰。”
作为一个市级电视媒体的特色栏目，《情感树》在不断摸索和积累，努力丰富节目传播的手段和内涵，以求取得更大的发展。为了纪念盐城改革开放30周年，我们及早准备，多方沟通，寻求支持，有效运用和整合社会资源，制作了20集系列纪录片《大道无痕》，从“政治、物质、精神、社会、生态”五大文明入手，以点及面，客观地阐释历史，寻找那些激动人心、催人奋进的人和事，力争以全方位的客观记录，留给人们思索的空间。此外，《情感树》还大胆探索市场化运作的道路，与有关强势媒体合作，借助社会资本的参与，按照“高起点、高标准、高品位”的要求，拍摄的大型系列纪录片《中国盐商》，必将进一步打响盐城广电的品牌。
但是，作为一个地市级台纪录片栏目，我们面临着诸多制约进一步发展的因素。特别是我们有效把握的社会资源、我们接受业内最新信息的渠道、自身可资借鉴的成功经验、以及支撑品牌发展的高端人才都很缺乏，但是我们仍然坚信，一个品牌的形成，既是心血的积累，也是智慧的结晶，更是宝贵的财富，它将引领我们未来发展的方向。
篇2：电视台栏目策划书
电视台栏目策划书
一、栏目版面设计
1．时间：时长60分钟。拟分为三大版块（每版块20分钟），由三班人马分别负责制作，再统一编排。播出的时间为每日晚上的21：00。
2．形式：
主持人（外景记者出境）为导引的形式播放。
播出的形式分为几个板块。将新闻部、专题部和生活、社教频道的栏目资源进行一次整合、再加工。办成一档具电视台标志性的本土风格的栏目，有效抢占某些时段的收视率。分有以下几个板块的内容。
第一，民生新闻版块。此板块的播出形式为主持人根据稿件配合记者采编的画面播放给观众。传播健康向上、雅俗共赏的文化与加强舆论引导、舆论监督中发挥更大作用，为构建社会主义和谐社会提供健康向上的主流舆论，为营造良好舆论氛围作出更大贡献。定位为社会新闻，反映出节目从业人员力图通过节目体现人文关怀、倡导社会责任感。节目报道样式可细分为常规新闻事件报道、新闻事件或现象调查分析、新闻事件追踪报道、新闻人物特写、新闻人物访谈、新闻评论等新闻报道的主要样式；节目制作和播出时采用主播制。
第二，专题评论版块：如民生映像、百姓故事等。这个板块采用的是人物访谈的形式播放，必要的时候可以与来到现场的观众互动，根据不同的人物穿插相关的影像资料，采用录播的方式。用凝炼的语言和经典的修辞，给观众一个明确的采访人物、采访新闻事件的信息。
第三，生活节目版块。这个板块采用资料影像、记者采编的影像配合主持人出境的播放形式，以生动的例子告诉观众生活中与他们息息相关的事情。包括生活服务信息、时尚话题、专题系列。讲述介绍日常生活百姓的生活轶事、人物个性以及生活背后的故事。
第四，其他板块：女性节目、美食烹饪、风土人情（旅游）、健康养生。通过一个互动性的活动使得这个栏目更加贴近普通人民大众，充分体现民生频道贴近民生和大众的宗旨，提高民生频道的文化内涵和知名度。
二、节目包装
1．片头、片尾和栏目广告语
片头：突出“本土化、民生化和原创性”的特色，具有鲜明的时代气息和特征。
片尾：播放本次节目的相关字幕信息
栏目广告语：
倾听民意、贴近民情、关注民生
百姓面对面，民意自在心，心连百姓家
2．环境布置：15平米的演播室，弧形的台桌，主持人、嘉宾并坐中间，演播室右侧为大屏幕，用来播放栏目实行制片人制度，通过《百姓视线》探索节目改革和分配改革。栏目启动阶段，由负责采编。
3．主持人和嘉宾的服饰无特别要求，大方现代，符合一般观众的审美即可。
4.积极策划主题报道，围绕主题开展有声有色的宣传。全体努力，争取每月有一到两篇影响力的片子播出。群策群力，力争在一年之内，参与省市优秀电视栏目评比。
三、人员组成
以7-8人为宜。管理层序为：制片人—主持人（编导）—编辑—摄像、灯光及辅助人员
制片人：节目的`总负责人。主要负责经营的筹备和指出；节目的选题；内容、形式、嘉宾的选择；与台里联系等。
主持人：直接在一线主持节目，是节目的具体负责人。向制片人负责。汇报节目内容、选题、经营、嘉宾等相关情况。负责串词的攥写，把握现在节目节奏，起到桥梁作用。
编辑：向主持人负责，保证画面切换、录制的质量，并承担相应的策划。
摄像、灯光及辅助人员：负责节目拍摄，辅助人员在主持人知道下联络嘉宾并承担剧务工作。
四、制作设备和场地
摄象机两部监视器两个录象机一部特级切换器字幕机无线话筒两只15平米演播室背投屏幕桌椅、装饰、背景灯具
五、经营来源及开支预算、新闻信息来源等
1．经常性广告，特约、赞助（含实物）及电信方面做短信平台的分成等。广告安排在6期节目播出前后和中间花絮播放完的一分钟内，由节目制片人或者委托代理商买断经营。
2．开支预算：主要有以下4处开支：
1）设备所需资金：磁带、演播室（装修）
2）稿酬及制作费：策划、创意、主持人、嘉宾、摄像、编辑、剧务劳务费、主持人服装费、化装费等
3）工作餐、茶水费、交通费
4）不可预见的费用：如打印费、通讯费、礼品等。
3.建立一支相对稳定的通讯员队伍。对提供民生新闻线索被采用的给予一定额的奖励，对于提供拍摄好的素材被采用的，给予双倍奖励。多形式选人用人，尽快实现栏目常态化。
篇3：电视台栏目规划方案
电视台栏目规划方案
电视台栏目规划和第一期方案《生活搜索》栏目规划
一、栏目板块构想
1、时尚MO管家作为主要板块，占时3－4分钟，以“通信理财”作为主打概念，把移动公司每月主推的促销政策、各品牌的资费优惠等诸多元素通过整合包装，由媒体记者的角度，向客户推荐合理套餐组合。
主要内容：各品牌资费政策、月重点促销政策、积分计划、零首付等。
2、资讯无极限
常设板块，占时1－2分钟，通过新闻的方式，播报移动公司最新的资讯，包括有关公司的形象、业务等方面的最新信息，并通过主持人的简单评论深化主题。
主要内容：移动公司最新业务发布、移动公司重要活动深入报道和简评。
3、手机DJ室
隔周一期，以情景剧的形式，向用户介绍移动主推的新业务。情景剧主角除主持人外，可向社会（主要时大学生）征集，以提高观众参与性，增强电视收视率。
4、最IN彩铃我决定
隔周一期，以排行榜的形式，每期介绍10首最受欢迎的彩铃，并介绍2首最新的彩铃，每一首出现5秒钟的音乐和介绍。主要是培养用户彩铃换歌的习惯。同时开通短信热线进行彩铃的投票，用户可以发自己的彩铃代码到这个平台投票，投票结果记入排行榜。每期抽出5名幸运参与奖，礼品由当期第一名的彩铃提供商提供。
5、开心问答
每期出两个新业务的内容问答，让观众参与，每期抽出三个幸运奖，每人送100元缴费卡。
二、栏目支撑
1、栏目热线号码一个，用于媒体和用户的联系。
2、栏目短信平台一个，用于媒体节目的互动和竞猜。
3、本公司专职栏目策划人员一名。
第一期节目策划方案
一、《生活搜索》总片头
二、广告：“彩铃恐龙篇”30秒
三、主持人口播
第一期口播场景将设在中国移动全球通VIP用户俱乐部，镜头以不规则的形式出现，使整体感觉具有动感，同时主持人的主持风格也将新颖活泼，能达到吸引电视机前观众眼球的效果。
四、版块〈〈时尚MO管家〉〉片头
内容：主要介绍商业大客户的积分优惠购机促销活动。
形式：我们将以情景剧的形式出现，在一个特定的情境内，以两个主角表演的形式，他们的身份可以是朋友、夫妻或是其他，可按剧情情况来定，从一个由头开始，带出商业大客户的积分优惠购机促销活动，从主角的言语中体现出其中的优惠之处，当然要结合一定的幕后解说或是字幕。当然主角的表演是夸张搞笑型的，让电视机前的观众在了解信息的同时，也带来一点点娱乐之处，这样不仅能吸引观众的眼球，也可加深印象。
五、主持人口播（夹杂预付费品牌开通“话费信使”业务，关系到数据或是画面问题可用切的形式出现）
六、版块〈资讯无极限〉的.片头
内容：1、温州移动召开电信行业民主评议行风活动动员大会
2、中国移动成为北京奥运会移动通信服务合作伙伴。（每条资讯基本不超过1分钟）
形式一：我们将以电视短新闻的形式或是图片加文字的形式出现，作到声画结合，传达移动信息。
形式二：以主播播报的形式出现，主持人将以轻松的语调娓娓到来，当然在主播播报过程中可夹杂一些信息画面。
七、主持人口播
在主持人的口播中带出开心问答，主持人将设置2-3个前面节目中已经提到的有关移动的问题，让电视机前的观众竞猜，达到良好的互动效果。（热线可在主持人口播中以字幕形式出现）
八、结尾字幕拉滚
附件：第一期节目相关内容资料
行风建设移动领先
温州移动召开电信行业民主评议行风活动动员大会
14号台风“云娜”刚过，电信行业就悄然掀起了一股民主评议行业之风。8月18日下午3点，温州移动公司在国贸大酒店召开全市电信行业民主评议行风活动动员大会，市信息化办公室主任李中苏代表出席大会并作了重要讲话，出席此次会议的还有市消费委、市文明办等单位的领导和代表、温州移动公司各部门和各县（市）分公司班组长以上的管理人员200余人参加了此次大会。
此次民主评议行风活动是为了充分发挥社会舆论和群众监督的作用，切实解决移动通信服务中损害群众利益的问题而召开的，目的是为了切实推进移动通信服务标准的落实和信用体系的建设，使公司员工牢固树立以人为本的服务观，树立诚信服务、优质服务、创新服务的新风气，从而更好地服务社会。大会由温州移动公司工会书记赵万才主持。会上，温州移动副总经理邵黎明作了关于《如何做好全市民主评议行风活动》的工作报告，他在报告中提出了“三项活动、四种结合、五个到位”的工作要求。另外，温州移动公司总经理助理隋新建在会上宣读了有关服务的承诺书，温州移动特聘社会监督员代表从一个普通市民的角度发表了对此次活动的看法并提出了一些宝贵意见，市公司团委、各相关部门、各县（市）分公司代表也在会上发言表态，以表在此次活动中的决心。<
篇4：地方电视台少儿栏目创作探析论文
对于当今社会飞速发展的新媒体事业而言，由于我国网络用户的庞大，电视台和各种新媒体网络公司的创新型转变都在加速进行着，但是在此过程中，我国地方电视台的少儿栏目却出现了各种各样的问题。
1.1 少儿色彩惨淡，成人化特点太过突出
在我国的新媒体事业发展过程中，地方电视台的少儿栏目只是处于刚刚起步的阶段，就是由于这种现实原因，在电视台创办栏目的过程中，不能以孩子的视角去看待问题，在栏目的策划与上线全程都以成人的眼光去营造特定的氛围，例如现在很多地方电视台的少儿栏目都是处于成人操控的阶段，在节目中家长与孩子共同完成相应的环节，并不能起到教育的意义，在节目中，少儿成为了受摆布和赏玩的工具，脱离了孩子们的关注点，无法吸引广泛少儿的兴趣。例如在家长和孩子组队做游戏的过程中，N个家庭分为N个小组，在通常这种情况下家长让孩子怎么做孩子就怎么做，或者孩子的思路也是跟着家长的引导，并不能让孩子起到主导作用。这样的节目中，少儿色彩惨淡，成人化特点突出，不能起到少儿节目应该具有的.效果和含义。
1.2 没有符合实际的创新，受国外影响较大
众所周知，自从我国加入WTO后，我国市场进一步对外开放，媒体传播对外开放也在一步步的深入，外国媒体对我国的媒介市场虎视眈眈，对儿童节目这一部分市场亦如此，我国少儿节目的发展受到国外少儿节目的巨大冲击，欧美少儿节目排挤冲击我国的少儿节目市场。在当今地方电视台的少儿栏目中，原创率特别低，大多都是借鉴国外的资源与形式，不能标新立异，更不能从实际情况出发量身打造属于我国少年儿童的专属栏目。例如我国原创《大风车》就很能吸引少儿的注意力，并且起到教育和娱乐的效果，但是地方台却很少有这种优秀的节目策划，这也是目前我国少儿节目的一大问题。
篇5：地方电视台少儿栏目创作探析论文
2.1 坚持以少儿为中心
地方电视台少儿栏目的改进与创新，必须从少儿的视角出发，把满足少年儿童的需求作为主要创作原则，按照儿童的心理需求去选择主题，根据实际的主题制定栏目的策划方向，无论是在节目制作还是播出都以贯彻儿童本位思想为主旨，而不是在成人的立场去设定环境与场景，一般来说，儿童都喜欢感性、直观且生动形象的事物，所以在地方电视台进行栏目创作的过程中，要对抽象事物敬而远之，例如央视的《大风车》等栏目，就充分取材于生活，除此之外，地方电视台还要善于制作富有民族特色与地域情怀的栏目素材，从而丰富少儿情感，帮助少年儿童树立正确的价值观与世界观。
2.2 在主持人的选取上更加贴近孩子的喜好与节目的设计需求
对于地方电视台而言，可能在节目主持人的选取上不够严格，但是基于少儿栏目的受众特殊性，必须选取拥有亲和力的主持人去掌握和引导栏目。只有主持人具有足够的亲和力，善于抓好儿童的心理动态，善于与儿童沟通，会用风趣幽默或搞笑的语言风格和肢体动作去吸引儿童的主意，就会得到更好的节目效果，除此之外，在选取栏目主持人时，还要注重其内在素质与资质和表达方式，把文化积淀与说话简短精湛作为重要标准之一，只有主持人善于利用生动的词语来刺激儿童的想象力，才会让地方少儿栏目更加具有色彩感。
2.3 以体验式来增强节目的互动性
其实借鉴国外优秀的少儿节目就可以看出，我国地方电视台的少儿栏目都缺少互动环节，为了让幼儿主动参与进栏目，善于发出自己的声音，也让观看节目的少儿产生情感共鸣，互动就是最重要的板块之一。强烈的参与性是孩子的天性，所以地方电视台在创作栏目时，要增设更多引导儿童主动参与的板块，不让大人过多干涉，发挥自己的想象空间，提升幼儿的创造力与审美能力，儿童参与电视节目，不是要打扮得漂漂亮亮在电视节目中出现，而是要在节目中表达自己真实的想法和意见。例如，让孩子们参与儿童电视节目的制作，参与电视节目的讨论，通过网络与电视台的编导人员进行交流，也可以开辟专门的论坛，让儿童有机会来发表自己的看法，从而加强幼儿栏目的根本意义。除此之外，根据目前国内少儿节目的大势所趋，地方电视台应该在少儿节目中增加体验式活动或者创新出一种完全以体验式为主的节目，让少儿观众更加有兴趣。
3 结束语
在新媒体飞速发展的今天，电视台只有在保持原有精髓的前提下进行创新才能得到更好的发展，为了更好的丰富少儿栏目创作，上文结合实际情况分析了当前少儿节目中存在的问题，并且提出了坚持以少儿为中心、在主持人的选取上更加规范严格和提高节目的互动性这三种创作路径，相信在国家的正确引导和新媒体行业的发展下，我国地方电视台少儿栏目的发展会越来越好。
参考文献
[1]宋得宇.试研究电视台少儿节目创新的相关问题[J].新媒体，（12）.
篇6：马太效应下的地市级电视台发展之策论文
马太效应下的地市级电视台发展之策论文
目前，中国电视阵容庞大，央视集团1个、省级卫视集团35个、地市州级电视台333个、县级电视台2860个，共有3200多家电视台、3600多个频道，其中通过上星对全国播出的频道超过50个。央视集团、省级卫视集团市场份额占了全国广播电视媒体80%以上的江山，地市级以下广播电视媒体市场份额不到20%，并且越来越小，“马太效应”已经显现。随着中国文化体制的改革推进，事业单位转企改制，广播电视产业向民营企业放开，国内外资本开始流入，大规模兼并重组、大鱼吃小鱼、小鱼吃虾米的情况一定会出现，地市级电视台的生存面临着巨大的压力。
如何充分利用地市级电视台的政策优势、资源优势，开拓出一片新天地?可以归纳为七个字――“一改两抓一利用”。
一、改革管理体制
建立具有市场竞争力的管理体制是地市级电视台发展的前提条件。当管理体制阻碍电视事业发展时，旧的管理体制必将被淘汰，新的管理体制必将产生。地市级电视台不论是局台合一，还是局台分离，都应顺应事业产业的发展需要，办台思维应该从“养人”到“养事业”，从“办节目”到“运营媒体”转变。
1.基于资源划分的机构设置，保持机构设置刚好覆盖资源，不重复交叉、不遗漏。根据电视台资源的分布变化情况精简机构，设立灵活的、高效的、专业的机构。
2.人事制度改革，聘用制是重点，应由身份管理向岗位管理转变，逐步打破职务终身制。在人事管理上，实行公开招聘，推行岗位管理，规范岗位设置，实施竞聘上岗，完善考核奖惩制度，实行合同管理，解决社会保障，完善退出机制，保证人员正常流动的解聘辞聘制度。
3.改革收入分配制度，实行岗位绩效工资制度。一些电视台实行聘用制但未取得较好的效果，其主要原因是招聘人员和正式职工身份待遇、福利待遇有差别，没有做到同工同酬、一视同仁，反而“不干活的拿钱多、干活的拿钱少”。
二、抓内容
内容是电视台的核心竞争力，应做到内容能追随潮流、引领潮流。电视节目已经商品化、市场化和品牌化，品牌节目是电视台在激烈竞争中取胜的法宝。
地市级电视台应该自主创新，开办个性化的节目。大部分地市级电视台由于管理体制的原因，缺乏开拓创新精神，少数地市级电视台勇于创新，在激烈的市场竞争中先拔头筹、脱颖而出，取得了辉煌的成绩。河北电视台农民频道秉承“关注农民，由心开始”的频道理念，“节目内容贴地皮儿，节目形式接地气儿”，受到了观众的好评。湖北荆州电视台的垄上频道，打着“垄上行，行垄上，赤足走在田埂上”的口号，贴近农民生产生活，很受农民兄弟的喜爱。
地市级电视台要放开思路，做好新闻节目、综艺节目、专题节目，这三类节目是体现电视台综合水平的标志。
1.做强新闻节目
一些地市级电视台新闻节目不丰富，形式单一，大都是时政新闻，跟领导，跑会议;宣传党和政府的政策没有独特的视角和观点;新闻信息量不足，信息渠道不宽;服务类新闻偏少;突发新闻报道力度不够，深度报道不深入。
一些地市级电视台以不变应万变，不研究电视发展规律，墨守成规，抱残守缺，十几年如一日地重复相同的宣传模式。在社会发展的今天，电视需要不同的声音，没有观点的电视媒体是可悲的。新闻立台是根本，新闻是民众的最大需求，新闻节目的好坏可以直接反映电视台水平的高低。电视画面出镜多的应是广大群众，听得多的应是群众的声音。
地市级电视台在新闻传播的时效性方面比较落后，主要表现在设备更新缓慢，不具备现场直播能力，现场感弱，技术落后。在央视和卫视已普遍使用的利用互联网传输图片和画面的同步报道技术，至今在地市级电视台很少使用。现在通讯技术飞速发展，卫星、3G、微波、光纤、电缆、互联网多种通讯方式可供选择，通讯技术已经不是新闻节目时效性的瓶颈，而在于地市级电视台对它的重视程度。
2.做活综艺节目
地市级电视台在强大的省级电视台综艺节目的大树下，难以吸引更多的受众，必须准确定位，办有地方特色的综艺节目。
(1)彰显本土文化。体现在知识含量、内容格调、真善美、艺术元素、文化背景等方面，它是综艺节目的精神内核，是支撑节目的根本所在。
(2)稳中求不同。求新、求变、求异是观众的文化消费心理，是电视综艺节目创作人员须臾不能离开的'理念和思维方式。
(3)创意和制作的多样化与节目风格的个性化，是综艺节目创新延展的空间，是节目生存和发展的关键。
3.做优专题栏目
目前，大多数地市级电视台设置了专题部，每年投入大量的人力财力优化人才和设备，产生了一定的社会效益，也拿了不少奖项，但是经济效益不显著，主要原因是不注重专题栏目的市场化运作，在财务上只出不进，导致专题栏目生命周期很短，难以维持下去。
专题节目的市场化运作要结合本地实际，向成功典范学习。荆州电视台的名牌栏目《江汉风》在江汉平原上极受观众喜爱，收视率位居江汉平原地区多家电视台专题专栏节目榜首，《江汉风》栏目的广告创收业绩也是该台最有实力的。
三、抓覆盖
有了好的内容，没有收视渠道，只能孤芳自赏。
近年来，信息的传播方式发生了重大变化，信息传播正在从单一形态向多元形态、从资源垄断向资源共享、从自成体系向开放体系方向转变。用户收看电视节目的形式也在发生变化，由传统的模拟无线接收、模拟有线接收发展到有线数字机顶盒、无线数字DTMB、手机电视CMMB、直播卫星、互联网电视、3G手机接收等。
地市级电视台要充分利用三网融合的契机，牢牢把握国家政策，利用现有资源，扩大电视节目的覆盖范围。
1.应充分利用本地频道资源、各种传输方式，覆盖地市所辖行政区所有人口。不仅仅在无线模拟发射、无线数字发射、有线数字电视网上传输本地节目，同时借助央视大功率无线数字覆盖，在无线数字DTMB、手机电视CMMB中传送自己的频道。建立所辖市、区、县覆盖网络，建立相应的广播电视监测网络，保证播出质量和覆盖效果。
2.建立自己的网络电视台。互联网是信息的海洋，网络电视是未来的发展方向，电视台应借助政策优势，牢牢把握播控权。在国家产业政策的引领下，地市级电视台应借助三网融合的历史契机，建立自己的网络电视台。
3.建立面向智能手机用户的服务平台。随着3G标准的出台，3G网络建设正在加速进行，3G智能手机已经握在老百姓手中，未来还将迎接4G网络的到来。地市级电视台应抢占先机，开发面向智能手机用户的服务平台，满足用户随时随地都可以收看到精彩的电视节目的需求。
四、充分利用县级电视台资源
作为“四级办台”中最基层的县级电视台，在全国的数量最多，但县级电视台在硬件设备和人才资源等方面严重缺乏，地市级电视台设备和人才资源相对丰富，两者可以互补。县级台地处基层，当地的特色如地方文化、特产、旅游、风俗等都是优良的节目资源，依靠县级台的资源优势，立足本地，打造出富有乡土气息的本土新闻节目，是提高地市级电视台竞争力和吸引力的一种选择。
篇7：绿色收视率:地市级电视台可持续发展的重要保论文
绿色收视率:地市级电视台可持续发展的重要保论文
摘 要：9月，因收视率下滑，CNN、NBC两大高管双双下台。毋庸讳言，现在对收视率的追求在一定程度上决定了记者、栏目甚至媒体的前途。但是，长远地思考，对收视率的过分追求有害无益。其害有二：一是带来资源的过度开发和滥用，二是对社会文化生态环境的污染和破坏。那么，该如何在重视收视率的前提下，坚持品位，坚持节目的思想性，由此，绿色收视率应运而生。本文着重就地市级电视台如何打造能带来本土特色“绿色收视率”的节目进行了探讨。
关键词：绿色收视率； 地方台； 节目； 可持续发展
正如中国的经济建设在飞速发展、GDP大幅度增长的同时，不能忽视由此而带来的问题和付出的代价，不能忽略了和谐社会的建设，因此强调经济增长与自然保护和谐统一的“绿色GDP”概念应运而生。同样，电视业在激烈竞争、白热化追求收视率的过程中，也造成了荧屏上盲目跟风、品位低俗的恶性循环。在这样的大环境下，中央电视台率先提出了“绿色收视率”的概念。绿色收视率，是在常规收视率基础上的一种创新。它在重视收视率和收视份额的前提下，坚守品位，抵制低俗，坚持节目的思想性，从而确保主流媒体对观众的影响力和对舆论的引导力。
“绿色收视率”的实质就是以正确的节目手段提高收视率，这是业内人士普遍认同的一个观点。形象地说就是以“绿色节目”来吸引广大观众的眼球。它所体现的是电视媒体的社会责任。但是，绿色节目并不是意味着节目就是“阳春白雪”、就是“板起面孔说教”、只求“叫好”而不求“叫座”。绿色节目首先应当是受到广大观众喜爱的、贴近百姓生活、反映百姓呼声的电视节目。
那么作为地市级电视台如何来打造本土特色的“绿色收视率”节目？笔者认为要着力从以下几个方面来做：
1频道和栏目要体现人本思想，尊重人性
人民的心声、人民的利益与幸福才是最值得关注的，也是媒体赖以生存的根本。以前，中国电视有一个不争的事实，那就是受众等同于接受者，媒介就是单一的传播者，而忽略了每一个受众的个性、参与性与耐受性。所以强调绿色收视率，必须注意扭转这一点。中央电视台的《每周质量报告》抓住普通人生活中离不开的油盐酱醋，把对老百姓的关心摆在了屏幕上，这都是人文精神独到的体现。同样，他们在收视率上也取得了令人满意的成功。
“把节目办到老百姓的心坎上”，是近年来在电视圈里被广泛实践的一种节目形态。从地方台特别是城市台的情况看，凡是民生新闻节目做得好的，节目的收视率就高，节目的社会效益和经济效益就好。所以如此，是因为民生新闻的视角集中于日常状态下平民百姓的衣食住行、喜怒哀乐，反映了民众心声、服务了百姓生活、体现了地域文化、传承了本土精髓。以南阳电视台为例，由于南阳农业大市，南阳台适时推出了《乡村纪行》栏目。栏目定位在“贴近三农、表现三农、服务三农”，“串乡里门、说乡里事、展乡里情”把作为《乡村纪行》表现的主要内容。栏目开办一年多来，因其表现形式新颖，贴近实际，内容实用而深受农民朋友们的喜爱，被他们称作是“开阔视野，增长知识，求技学艺”的良师益友。
2记者要为生活注入更多的理性思考
电视是一种人的创造性活动，是人的艺术，是一种主体精神的艺术，镜头的背后能够传递理念与宽泛性的思考。失去了这一功能，电视的表现必然显得苍白无力。另一方面，我们也必须承认，电视是长于表达形象而不善于传递观念和理论的，因此这些理性思考的成功表达不仅需要记录本身，更需要作者思想里的人文精神关怀，需要记者要有独到的视角，见地和思想。
要构建我们自己的思想媒体，首先要求我们的记者必须突破惯性思维，建立创新性思维。在我们平时的采访中，要有质疑性、求异性的创新思维，能从人们习以为常，甚至曾经认为是正确和进步的事物、做法和观念中洞察出其不合理性，从而对作法和观念加以矫正。例如现在大城市交通拥堵，空气污染严重，有的.地方提出要限制私家车，但有媒体则提出：“抑制私车，不如限制公车”，诸如此类，都是一种求异思维，逆向思维，都属于创新思维。
其次要突破封闭性思维，建立开放性思维，要由一元、二元思维扩展到多元思维。在新闻报道中，要多些视角、多些宽容，正视多重现实，尊重多种存在，分析多种可能，进行多种选择。南阳电视台《宛都播报》曾报道了“小庄的变迁”这一消息，当时记者是为报道小庄拆迁引起纠纷这件事的，在编发稿件时，编辑觉得应该做一篇把小庄的过去和将来进行对比的报道，这样新旧一对比，拆迁的矛盾可能就会化小或化了，现在只所以有矛盾，主要是群众看不到将来小庄的样子，将来的小庄一定会胜过今日的小庄，使群众看到了希望，看到了光明。这组报道获得了评委们的一致好评。
再次，记者不仅要有现实思维，更要有前瞻思维。我们的报道既要立足今天，又要着眼明天，甚至后天的发展趋势和可能，进行前瞻思维，超前引导。例如十七届六中全会提出，“深化文化体制改革、推动社会主义文化大发展大繁荣”的战略方针。全会刚刚闭幕，南阳电视台立即根据南阳楚汉文化这一文化优势，在南阳电视台《发现》等栏目开办专栏，挖掘和宣传南阳深厚的文化底蕴，这种策划报道具有超前思维意识。
3塑造绿色审美文化
对于大多数人来说，审美活动是塑造人的灵魂的最直接也是最有效的渠道。电视在塑造这样一种高雅审美文化时可以说有着非常充分的优势。除却一般的表层娱乐，电视人应当重视将主体的自然情感积淀到审美情感中，超越低俗的欲望性快感，而创造出真正的美感，将真正优秀的文化元素揉和到自己的创造中去。绿色收视率中“绿色”二字的真正内涵也正在于此。通俗地讲，也就是要从创新品牌、创新选题、创新策划、创新人才等方面寻求更大的突破。
其次要变常态节目为特别节目，要善于在内容上变常规为特别，在形式上化腐朽为神奇，在内容和形式上实现有机的统一和功能的互动。当一个品牌栏目步入成熟期、达到鼎盛之时，求新求变的预案就应该超前谋划，随机推出，抢占市场商机，满足观众新的收视期待。以南阳电视台为例：在《乡村纪行》栏目实现正常播出、步入成熟期的前提下，又抽出百十位精兵强将，在《乡村纪行》栏目之外推出了“春秋两季走进乡村”大型直播活动，把科技、欢乐、服务送到乡亲们的家门口，使电视人心灵的绿化得以充分的彰显；而这种打造绿色收视率的做法也实现了“叫好”与“叫座”的双赢—————————品位高、收视率高。
4科学处理社会效益与经济效益的关系
作为企业化管理与运营的地市级电视媒体，要直面竞争，生存发展，不可能不讲求效益。但广播电视作为党和政府的喉舌，社会效益永远是第一位的。
在过去，电视界有一个误区，就是节目办得越好越赔钱，社会效益好的节目往往经济效益低。于是，为了多创收，一些地方台大量播放粗制滥造的广告，当把大部分的时段安排成广告，整个频道也便有可能成为垃圾频道。这就把如何处理好社会效益与经济效益关系的问题摆在我们面前。经过几年的具体实践，“经济效益来自社会效益，社会效益拉动经济效益”正成为大多数媒体的共识，纷纷在节目质量、社会公信力等方面各显神通。在提出绿色收视率的同时，我们也应当关注绿色广告，两者相辅相成，共同健康发展，才能真正促进电视频道品牌的建设。
首先要拒绝垃圾广告。要严格审查广告的真实性、可看性等相关指标，杜绝虚假广告、低俗广告和有悖社会道德的广告；其次要正确引导广告客户，将广告提高品位；再次广告与节目的设置应当更加科学化 。从经营的角度看，绿色收视率与绿色节目和绿色广告息息相关。绿色节目可以提高电视节目的收视率，绿色广告可以净化广告经营环境，同时提高广告本身的收视率。这两者达到一致时能够产生出巨大的品牌效应，从而达到良性循环。
倡导“绿色收视率”，提升“绿色节目”收视表现，是地市级电视台有效实现频道的科学管理，从而营造更加和谐、健康的电视文化生态，实现频道的健康、可持续发展的重要手段。我台正在为“绿色收视率”而努力。
篇8：电视台《生活搜索》栏目规划和第一期方案
电视台《生活搜索》栏目规划和第一期方案
《生活搜索》栏目规划 一、栏目板块构想 1、时尚MO 管家 作为主要板块，占时3－4分钟，以“通信理财”作为主打概念，把移动公司每月主推的促销政策、各品牌的资费优惠等诸多元素通过整合包装，由媒体记者的角度，向客户推荐合理套餐组合。 主要内容：各品牌资费政策、月重点促销政策、积分计划、零首付等。 2、资讯无极限 常设板块，占时1－2分钟，通过新闻的方式，播报移动公司最新的资讯，包括有关公司的形象、业务等方面的最新信息，并通过主持人的简单评论深化主题。 主要内容：移动公司最新业务发布、移动公司重要活动深入报道和简评。 3、手机DJ 室 隔周一期，以情景剧的形式，向用户介绍移动主推的新业务。情景剧主角除主持人外，可向社会（主要时大学生）征集，以提高观众参与性，增强电视收视率。 4、最IN 彩铃我决定 隔周一期，以排行榜的形式，每期介绍10首最受欢迎的彩铃，并介绍2首最新的彩铃，每一首出现5秒钟的音乐和介绍。主要是培养用户彩铃换歌的习惯。同时开通短信热线进行彩铃的投票，用户可以发自己的彩铃代码到这个平台投票，投票结果记入排行榜。每期抽出5名幸运参与奖，礼品由当期第一名的彩铃提供商提供。 5、开心问答 每期出两个新业务的内容问答，让观众参与，每期抽出三个幸运奖，每人送100元缴费卡。 二、栏目支撑 1、 栏目热线号码一个，用于媒体和用户的联系。 2、 栏目短信平台一个，用于媒体节目的互动和竞猜。 3、 本公司专职栏目策划人员一名。 第一期节目策划方案 一、・ 《生活搜索》总片头 二、・ 广告：“彩铃恐龙篇” 30 秒 三、・ 主持人口播 第一期口播场景将设在中国移动全球通VIP用户俱乐部，镜头以不规则的形式出现，使整体感觉具有动感，同时主持人的主持风格也将新颖活泼，能达到吸引电视机前观众眼球的效果。 四、・ 版块〈〈时尚 MO 管家〉〉片头 内容：主要介绍商业大客户的积分优惠购机促销活动。 形式：我们将以情景剧的形式出现，在一个特定的情境内，以两个主角表演的形式，他们的身份可以是朋友、夫妻或是其他，可按剧情情况来定，从一个由头开始，带出商业大客户的积分优惠购机促销活动，从主角的言语中体现出其中的优惠之处，当然要结合一定的幕后解说或是字幕。当然主角的表演是夸张搞笑型的，让电视机前的观众在了解信息的同时，也带来一点点娱乐之处，这样不仅能吸引观众的眼球，也可加深印象。 五、・ 主持人口播 （夹杂预付费品牌开通“话费信使”业务，关系到数据或是画面问题可用切的形式出现） 六、・ 版块〈资讯无极限〉的片头 内容：1、温州移动召开电信行业民主评议行风活动动员大会 2、中国移动成为北京奥运会移动通信服务合作伙伴。（每条资讯基本不超过1分钟） 形式一：我们将以电视短新闻的形式或是图片加文字的形式出现，作到声画结合，传达移动信息。 形式二：以主播播报的形式出现，主持人将以轻松的语调娓娓到来，当然在主播播报过程中可夹杂一些信息画面。 七、・ 主持人口播 在主持人的`口播中带出开心问答，主持人将设置2-3个前面节目中已经提到的有关移动的问题，让电视机前的观众竞猜，达到良好的互动效果。（热线可在主持人口播中以字幕形式出现） 八、・ 结尾字幕拉滚 附件：第一期节目相关内容资料 行风建设 移动领先 温州移动召开电信行业民主评议行风活动动员大会 14号台风“云娜”刚过，电信行业就悄然掀起了一股民主评议行业之风。8月18日下午3点，温州移动公司在国贸大酒店召开全市电信行业民主评议行风活动动员大会，市信息化办公室主任李中苏代表出席大会并作了重要讲话，出席此次会议的还有市消费委、市文明办等单位的领导和代表、温州移动公司各部门和各县（市）分公司班组长以上的管理人员200余人参加了此次大会。 此次民主评议行风活动是为了充分发挥社会舆论和群众监督的作用，切实解决移动通信服务中损害群众利益的问题而召开的，目的是为了切实推进移动通信服务标准的落实和信用体系的建设，使公司员工牢固树立以人为本的服务观，树立诚信服务、优质服务、创新服务的新风气，从而更好地服务社会。大会由温州移动公司工会书记赵万才主持。会上，温州移动副总经理邵黎明作了关于《如何做好全市民主评议行风活动》的工作报告，他在报告中提出了“三项活动、四种结合、五个到位”的工作要求。另外，温州移动公司总经理助理隋新建在会上宣读了有关服务的承诺书，温州移动特聘社会监督员代表从一个普通市民的角度发表了对此次活动的看法并提出了一些宝贵意见，市公司团委、各相关部门、各县（市）分公司代表也在会上发言表态，以表在此次活动中的决心。 据了解，这次民主评议行风活动是浙江省电信行业第一家响应国务院和省、市相关管理部门《关于开展电信行业民主评议行风活动实施方案》的单位。温州移动将不断深化“服务与业务”双领先的战略，以优质的网络、良好的服务进一步地回报社会。 引领移动未来 服务奥运盛会 ――中国移动成为北京 年奥运会移动通信服务合作伙伴 中国移动能够成为20奥运会移动通信服务合作伙伴，这是北京奥组委对中国移动弘扬奥运精神的肯定，是对中国移动实力和价值的肯定，充分体现了中国移动在移动通信服务和业务领域的“双领先”优势。 “任何人、任何时间、任何奥运相关场所，都可以安全、方便、快捷、高效地获取丰富的、可支付的、多语种、智能化、个性化的信息服务。”这是2008年“数字奥运”的建设目标，也是历史赋予中国移动的神圣责任和崇高使命。提供最先进、最优质、最完善的移动通信服务，是中国移动对2008年奥运会的郑重承诺。 中国移动助力奥运：提供最好的移动通信服务 为了办好2008年奥运会，向世界充分展示中国的信息化水平和成就，北京奥组委提出了“数字奥运”的崭新理念。在“数字奥运”计划中，日益走向普及的移动通信无疑将扮演十分重要的角色。成为2008年奥运会移动通信服务合作伙伴，这为中国移动提供了实现“数字奥运”目标的良好机遇。为此，中国移动将提供强大的网络基础设施和充足的人力资源，来满足北京奥组委对移动通信保障提出的要求。 根据2008年奥运会对移动通信的需求特点，结合自身移动通信网络、技术和服务现状，中国移动对举办奥运会相关区域的移动通信需求进行了分析，提出了奥运移动通信技术服务方案，制定了主办城市北京和协办城市的奥运网络建设原则、网络设备配置方案、核心网络建设方案、无线覆盖系统建设方案和传输网络建设方案，并在业务、技术支撑、应急通信、安全、客户服务及项目管理等方面作了初步规划。考虑到未来移动通信技术的发展和演进，中国移动在规划中对3G网络的建设提出了初步设想，同时也考虑到了基础设施的赛后再利用问题。为了全力保证移动通信网络运行质量的稳步提高，中国移动将针对奥运需求对网络实施集中高效管理，完善制订标准化的维护作业体系，针对不同的层面来确定维护管理职责，重点做好网络集中监控层、现场维护层和技术支援层的工作，保证网络可靠运行。其中，网络集中监控层是中国移动运维生产作业环节中唯一实施7×24小时实时监视、操作、控制的部门，可对所辖区域内的各种网络设备进行集中操作维护和网络管理。现场维护层是运维生产作业的基础，由专业人员负责对所辖区域网络设备及基础设施(动力电源、环境、局房等)进行现场值守、维护、巡检，实施相关故障修复与操作。技术支援层是移动通信网络中技术层次最高的部门，负责对全网各个专业网络运维中热点难点问题的技术支援。此外，中国移动将建立高效、顺畅的应急通信机制，以确保奥运会应急通信保障任务的完成。 着眼于为2008年奥运会提供良好的移动通信保障，中国移动通信将紧跟移动通信技术发展的脚步，发挥自身在技术、网络、人才等方面的资源优势，不断进行业务创新，并将新业务应用在奥运会的通信服务当中，以满足不同用户的个性化需求。作为移动通信未来发展的方向，3G移动通信技术和丰富的数据业务必将成为2008年奥运会和数字奥运的一个技术亮点。为了在2008年奥运盛会上展示中国通信企业以及中国移动通信的实力和先进技术，中国移动正在密切跟踪3G网络技术和业务的研究，加快各种移动数据业务的开发摸索，着手进行3G系统的建设准备工作。届时，中国移动将为奥运会提供一个2G与3G兼容的成熟而先进的移动通信网络服务。 对北京奥组委和集团客户，中国移动将提供一揽子的移动信息化解决方案，使集团客户的员工之间可以自由、方便地进行沟通，使通知、公告、工作信息在员工内部迅速有效地发布，同时最大限度地控制通信成本。对于全世界的媒体和记者，中国移动将与北京奥组委合作提供独特的移动通信业务，包括信息自动更新、新闻发布以及信息查询等，以保证新闻的时效性。对于来华观看比赛和观光的游客，中国移动将为他们提供定制开发的移动通信业务，可以满足来自世界各地游客的个性化需求。通过手机，游客可以查询赛事信息和民航、铁路、酒店信息，还可以在游览过程中随时了解自己所处的位置以及周边的车站、餐馆、公共厕所、商店、医院、旅游点、银行等信息，切身感受到移动通信带来的便利。 此外，中国移动将根据北京及协办城市的具体情况提出有针对性的服务渠道拓展思路，充分利用和整合各篇9：地市级电视媒体课程设计研究论文
地市级电视媒体课程设计研究论文
一、地市级电视媒体培训的背景
在当前全媒体时代来临的大环境下，传统媒体面临前所未有的困境和挑战。电视作为最具大众影响力的传统媒体，要在逆境中求发展，需要一支具有前沿战略眼光、高尚职业精神和过硬工作本领的干部职工队伍。在我国现有的电视网络中，地市级媒体位于整个产业链的最末端，是中国传媒产业的庞大而复杂的群体。据统计，我国总共有地级市260个，几乎每个地级市都有电视台，覆盖人口3.5亿，平均每天播出自制节目4.2小时，地市级电视媒体是我国电视产业发展的重要基础。地市级电视媒体在稳定地方政治、促进地方经济发展和地方社会和谐运行、丰富群众文化生活等方面发挥了重要作用，但是地市级电视台也具有一些先天不足的问题。地市级电视台从业人员一般学历较高，但大都非科班出身，特别是县级及以下电视台，从业人员很少受过专业传媒教育，基本上是半路出家。因此，地市级电视台面临着严重的发展“瓶颈”：从业人员缺乏理论素养和实践动手能力，接触不到前沿的行业信息和知识，没有开阔的视野和鲜活的创造力，大大限制了地市级电视台的发展。因此，对各地市级电视台媒体人进行科学系统、细致到位的在职培训势在必行。进行在职培训的前提是考虑到电视台的发展战略、培训资源等重要因素，明确电视台各个岗位工作需求和电视台员工的实际情况，了解员工现有的知识储备和专业技能状况与电视台岗位要求之间的差距，确定最需要最实用的培训需求，从而能进一步有针对性地进行课程设置。
二、地市级电视台的岗位分析
地市级电视台的人员基本可以分为四大类：行政管理人员、一线采编播人员、市场经营人员、工程层技术人员。具体来看：
1.行政管理人员
通过分析，各类行政管理人员的培训目标有所不同。台领导层次的培训目标是开阔视野、启发思路、塑造理念；在培训内容上注重前沿、宏观、理念、信息量；在培训形式上注重研究、对话。部门领导层次的培训目标包括深化各自主管业务的专业能力水平和提高作为现代传媒行业管理者的经营管理能力；在培训内容上注重前沿、精深、理念、实用、系统化；在培训形式上注重案例。普通行政管理人员的培训,最主要的是文秘人员的培训，培训目标是提高公文写作的规范性，在培训内容上注重实用，在培训形式上注重实效。
2.采编播人员
通过分析，我们较清晰地了解采编播人员的培训需求。实用型、复合型人才是新闻实际工作中最需要的人才，培训方式应注重培训内容的实用性，课程内容要开门见山、简要精炼地涉及采编播业务的精华和要领，同时也要有坚实的基础理论作支撑。
3.市场经营人员
从市场经营人员岗位要求来看，管理学、市场营销学、经济学、财务学、人力资源管理等多门学科知识都是需要的，针对这类人才的培训也应当把各学科的理论与传媒管理实践相结合，形成系统化的课程内容。
4.工程技术人员
工程技术人员的培训需求分为两个层次：技术骨干和管理人员层次、一线技术人员层次。技术骨干和管理人员包括科技事业中心、网络传输中心、数字电视公司、移动电视公司等部门中的技术骨干人才和负责技术研发与应用的负责人。一线技术人员包括各个岗位上从事技术操作工作的人员，如非编技术、视频技术、电视播出技术等。从培训需求来看，技术骨干和管理人员需要提高他们的技术视野和对传媒新技术新业务的跟踪和理解能力；一线技术人员需要着重提高他们的业务能力，培养专业型人才。
三、地方电视媒体人的构成分析
1.学历结构
当地市电视台的人员学历层次在本科及以上的为43.9%，专科层次为23.2%，高中及以下层次仅为14.9%。通过对电视台人员学历结构的统计可以看出，研究生和本科学历的高学历人员占据了较大比重，地市级电视台的工作人员逐步向高学历水平迈进。2.学科背景地市级电视台的工作人员，学科背景丰富、文理科兼备，覆盖了经营管理类、人文社科类、理工技术类等各类学科。
3.年龄结构
地市级电视台的工作人员，50岁以上占10％，40—49岁占21.3％，30-39岁占35％，20—29岁占33.8％。其中，一线采编播人员的年龄最具有年轻化特征，行政管理人员则总体年龄偏大。
四、课程设计方案应涵盖内容
根据对地市级电视台人员的岗位分析，在给他们课程设计方案时需要有针对性。
1.行政管理人员
对集团及所属单位领导班子成员涵盖中国广播电视的发展改革、国际广播电视发展的现状与未来、文化创意产业的发展等内容；集团总部部室主任、副主任涵盖人力资源管理、财务管理、团队管理、沟通技能等内容；频率（频道）总监、副总监，中心主任的课程可包括频率（频道）定位与品牌塑造、大型电视活动策划与操作、广播和电视栏目综合评估体系等内容；普通行政管理人员的课程方案要涉及各类公文的'写作方法和技巧，如请示、报告、通报、通告、计划、总结、会议纪要、简报等。
2.采编播人员
对频率（频道）内设部室主任、制片人等的课程需涉及重大主题宣传报道的策划与实践、国内外主要热门节目形态、制作广播节目创新及核心竞争力等内容；对记者、编辑、制作人员的课程要涵盖新闻媒体如何应对突发危机事件、广播电视新闻采访、电视解说词写作，广播电视优秀作品分析等内容。而播音员、主持人的课程要涵盖新闻播音、广播电视节目主持艺术、口语表达、主题性业务研讨等内容。
3.广告经营人员
广告部室主任、副主任的课程包括电视媒体运营模式的创新与展望、媒体整合传播与广告客户投资价值分析、品牌营销经典案例赏析等内容；广告策划及业务人员的课程包括广告环境与广告市场、广告设计基础、媒体市场调查及收视率解析等。
4.工程技术人员
技术部室主任、副主任及技术骨干的课程应涉及数字电视信源编码技术、电视数字化整体平移及网络运营的思考、地面高清电视的相关技术与产业链介绍等。一线技术人员的课程内容更是方方面面：非编、视频技术类包括：创作流程概述、电视三维动画创作电视图形图像设计等；广播电视播出、发射技术类包括：通信原理、广播电视测量技术、计算机网络技术等；有线、数字技术类包括：有线数字电视、双向卫星广播与数字微波传输、交互式电视与条件接收等；录音、音响、音频技术类包括：声频测量技术、影视声音艺术与技术，音质主观评价等；照明类包括：舞台照明技术基础、影视照明艺术、舞台灯光设计及技术等内容。总之，面向地市级电视台的网络培训服务体系是一项涉及诸多运营要素的动态发展体系。针对我国地市级电视台培训机制中存在的问题，借鉴国外发达国家在传媒行业的培训项目先进经验的基础上，应该从传媒行业工作中的实际问题出发，从对员工的培训人员分类培训、培训课程设置、培训内容改良和工作实际需求出发，以培训效果评估来完善整个网络培训服务工作。最终实现推进我国传媒行业的网络培训服务的发展，实现传媒行业培训整体水平提升。
篇10：纪录片研究论文
【摘 要】
纪录片是在20世纪30年代前后诞生的，它的发展对当今世界起着至关重要的作用。该文简单阐释了纪录片的起源和基本概念，以及纪录片的发展现状。
【关键词】
纪录片；起源；定义；真实性；纪录片的发展
纪录片被誉为人类的“生存之镜”。它是以真实生活为创作素材，以真人真事为变现对象，以不能虚构情节，不能用演员扮演，不能任意改换地点环境，不能变更生活进程为基本特性。纪录片是一种独特的艺术形式，它是文字、绘画和照相技术等传统手段难以比拟的。记录片用“声情并茂”的方式为人类记录事件的本质。把人类自身的发展和与自然的抗争以影像的形式再现于世。
1.纪录片的起源
纪录片诞生以后，弗拉哈迪、维尔托夫、格里尔逊、伊文思等电影大师对纪录片的起源和发展都做出了不可忽视的贡献。
1.1弗拉哈迪与纪录片的雏形
罗伯特弗拉哈迪（1884-1951），在1922年制作出了他的一部电影《北方的纳努克》，他被称为美国的“记录电影之父”。同时也被作为纪录电影的创始人和鼻祖。这部电影是电影史上的一个奇迹。弗拉哈迪将纪实的手法用于拍摄中，体现了一种独特的美学观照，也形成了一种独立的电影类型。
以《北方的纳努克》为例，纪录片具有独特的审美和价值观念。同时影片是非虚构的搬演。而非虚构行为的产生需要三个前提条件：①真实的时间 ②真实的空间 ③真实的需求。只有在这三个条件同时具备的情况下，行为的本身才不是虚构的。这是纪录片形成的首要条件。其次，弗拉哈迪在拍摄影片过程中做到了深入了解对象。这种力求表现鲜活对象的方法至今仍为许多人所效仿。他的拍摄强调画面效果，而不是依靠蒙太奇。蒙太奇手段在纪录片中的使用经常被指责为“宣传”。弗拉哈迪凭着直觉，开创了一种相对“纯粹”的叙事方法。
1.2维尔托夫与先锋理论指导下的实验电影
吉加维尔托夫（1896-1954）是一个曾被大家长期忽略的早期记录电影探索者。他的纪录片创作实践最早可以追溯到19，是电影史上最早探索纪录片样式并产生影响的人物之一。维尔托夫的与众不同在于他的探索是在先锋派理论的指导下进行的。具有浓厚的理论和实验色彩。
维尔托夫的“电影眼睛”理论是与一般虚构故事电影完全不同的东西。它大致包括三个方面的内容：①摄影机主体理论 ②非表演体系 ③蒙太奇的构成体系。维尔托夫将摄影机作为人性化的主体，他的创作大致保持了两种风格，一种是诗意纪录片，一种是实验电影。如果将维尔托夫所有的影片样式考虑在内，他至少首创了今天常见的多种纪录片样式。文献纪录片、专题纪录片、政论纪录片和诗意纪录片等。
1.3格里尔逊与纪录片的诞生
约翰格里尔逊（1898-1972）出生于苏格兰，1929年以《漂网渔船》一片技惊四座，就此开创了“记录电影”这一新样式。被称为英国的“记录电影之父”。此后，他又开创了“英国记录电影学派”。
格里尔逊提出“纪实”的美学这种思想。这种思想观念的确立就在于“我们相信”，除此之外别无他物。他认为记录电影并不是一种娱乐大众的手段，电影应该负担起教育民众和宣传的责任。而对于今天的观众来说，纪录片已经不再是一种仅仅用于教育的手段，它同时也是人们认知社会参与社会事务的媒介，民众有权利知道事实的真相――而不是某种“倾向性”。
1.4伊文思的道路
荷兰的尤里斯伊文思（1898―？）也是早期纪录片的前辈之一。伊文思是以《桥》（1928）和《雨》（1929）这两部带有现代主义先锋实验色彩的影片名扬世界的。伊文思的纪录片风格是坚持自己，坚持制作实用主义纪录片。
伊文思的政治性实用主义纪录片是一种制作主体介入的，带有实用目的的纪录片。这类纪录片对后世也起到了直接和间接的两方面影响。伊文思为我们全面理解纪录片的历史树立了一个标志，一块里程碑，同时也为我们研究纪录片划定了一个过去较少有人涉足的领域。
2.纪录片的定义
《北方的纳努克》被国际影视界公认为世界第一部完整意义的纪录片。1926年1月，约翰格里尔逊在一篇发表于纽约《太阳报》上的评论罗伯特弗拉哈迪的影片《摩阿拿》的文章里使用了“documentary”一词。后来，他对这个词作了更明确的界定：记录电影是指“对现实进行创造性处理”的影片。
从对纪录片叙事性质的讨论，可以总结出，纪录片的定义应该是：纪录片以纪实为基本美学特征，是一种非虚构的，叙事的影片样式。它兼有认知和娱乐的功能，并以之区别于以认知为主的文献档案影片和以娱乐为主的艺术剧情影片。
3.纪录片的真实性
纪录片的真实性是一个多维度的集合概念，它是创作者恪守的基本准则，是以真人真事为对象，通过创作者的选择，使之符合事物逻辑发展的灵魂，是纪录片的根本属性。
纪录片同其他摄像作品一样，是通过摄像师的拍摄和剪辑师的心里制作出的“真实”。而不同的拍摄角度会反应出不同的层面，需要表现什么，不需要表现什么，人是可以取舍的。不同的人会有不同的立场与经历，因此记录的影像与客观世界的真实会存在一定的差异，也许它揭示了真相，也许对其有所隐瞒。所以说纪录片的“真实性”是存在不同层面的一种真实。
对于创作来说，真实性只存在于创作者的良心之中。作为表现手法的技巧方式，无论是纪实的或是表现的，长镜头的或是蒙太奇的，现场声的或是解说词的，都只是创作者对现实的物质存在进行艺术描述的，所采用的组织类型和方法。视像逼真是内容真实的前提，但两者并没有直接的因果关系。
4.纪录片的发展
在人类影像发展史上，纪录片作为一种独特的艺术形式，试图寻求对现实世界的关照与摹写，把人类自身的发展和与自然的抗争以影像的形式再现或表现于世，它对于生活的逼真的批判性与尖锐性更给人类在高速发展的历程中以反思空间。
4.1纪录片的多样化
随着中外电视文化交流日益扩大，近年来，纪录片创作的越来越活跃，尤其是我国纪录片事业，接二连三地在国际上获奖。今天的纪录片之所以能够如此成功，其主要原因是纪录片的多样化。当我们在非虚构叙事以及认知娱乐的范围内讨论纪录片的时候，大致上将纪录片分成了四个大类：纪实性纪录片、宣传性纪录片、娱乐性纪录片、实用性纪录片。从这四个大类的命名可以看出，分类的原则主要是根据纪录片的功能。或者也可以说是根据纪录片所能够在观众那里产生的不同效果进行的区分，同时也可以说这是一种根据纪录片制作手段的分类。因为功能是对于手段和效果的综合描述。
4.2纪录片获奖对创作的启示
很多纪录片人一如既往地以高度的社会责任感和良知坚守着自己的历史使命，与文化品格。探索时代的纪录片表现形式，拍出了大量的优秀作品，内容涉及社会、历史、自然、人文等诸多领域。这些不同类型，不同题材的纪录片，以深刻的历史反思，强烈的人文关怀和浓厚的文化底蕴，丰富了大众荧屏，呈现给广大观众以真正的视觉盛宴，为浮躁的社会和浮躁的大众文化带来了理性思索的清风。
5.结束语
随着当代世界的飞速发展，纪录片产业越来越受到广大人民的喜爱和重视。它具有悠久的发展历史。带给群众一个真实的世界。我相信，以后会有更多的人加入到纪录片创作的行业中来。一个充满艺术芬芳的纪录片大市场，一定会在不远的将来呈现在世界面前。
篇11：纪录片研究论文
摘要：
真实是纪录片的本性，是纪录片的生命。随着纪录片理论和形式的不断更新，我国纪录片也随着世界电影的潮流不断发展，不再局限于某个事件的简单记录，而更多的是通过一些事件来反映生活的真实，承载着一定的社会意义。生活真实是一切艺术创作的基础，更是纪录片创作的源泉。本文试图在纪录片相关理论的基础上，结合中国当代纪录片，从纪录片真实的特性出发，探讨对纪录片真实的理解以及分析中国当代纪录片在“真实”基础之上的创作特点。
关键词：
纪录片人物形象真实叙事结构
1、捕捉事件过程的纪实性
随着纪录片理论和形式的不断更新，我国纪录片也随着世界电影的潮流不断发展，不再局限于对某件事情的简单记录，而是更多的通过一些事件来反映生活的真实，表达创作者的理念以及承载着一定的社会意义。“真实”是纪录片的灵魂，纪录片往往以真实生活为创作素材，表现和再现真人真事，纪录片的创作始终离不开“真实”。其实，拍摄纪录片是一件十分艰难的事情，为了可以更好的更自然客观的表现纪录事件中的主人公，创作者需要长时间的深入他们的生活，如《平衡》的创作者彭辉等人在可可西里待了近两年的时间拍摄这部纪录片，由于对被摄者生活的熟悉，对他们生活环境的了解，片中创作者虽没有过多的解说，但通过镜头的记录我们可以深切地感受到片中所传递出来的一种特殊的情绪。纪录片通过对真实生活的再现，让我们真切的感受那些我们不曾经历过的事情，那些生活在我们周围、发生在我们身边的真人真事。
纪录片对事件的记录必须服从总的纪实基调，运用真实的现实题材，非职业演员的表演，同时多数纪录片也是既保持了戏剧性的感人场面又将其与真实的人和事结合起来。例如，在纪录片《归途列车》中，张昌华和妻子在火车站售票点买票，当听到最近两天的车票已经卖完时，妻子的埋怨与焦急以及特写镜头张昌华脸上的无奈，他们两人对话时背景中那些拥挤排队的人群，让我们深深地体会到火车票“一票难求”的现实状况。
2、人物形象的客观展现
在具体的人物塑造上，纪录片与其它类型的影片有很大的不同。正如上文提到在纪录片的表现手法，拍摄过程的纪实以及对细节的捕捉，这些手法也可以很好的运用于关于人物形象的展现中。纪录片中的人物都是真实的，他们是客观存在的，他们的故事也是真实发生的。纪录片的创作者深入到被摄对象的生活中，通过和被摄者关系的加深，他们可以更好的、更自然地记录被摄人物的真实生活，捕捉他们生活中的那些细节，通过细节来反映人物的性格记录他们的生活。《归途列车》中，过年在老家，父亲张昌华和女儿张琴动手打架的激烈场面。片中有一组镜头，张琴在和父亲的对打中，她对着镜头大喊：“拍吧！拍吧！你们不是要真实吗？现在你们看到了，这才是真正的我！”。虽然当看到这组镜头时，我们有很大的震撼，但这组镜头却可以更好的诠释纪录片的特点“真实”。
中国当代纪录片在遵循纪实基调的基础上，创作者在不违背真实的前提下，运用巧妙的结构和叙事技巧，这样有助于情节的跌宕起伏，有助于把主人公的形象渲染的淋漓尽致。在塑造人物形象时，真实的展现了人物性格、个性和精神品质，这些纪录片往往不仅以时间顺序记录人物的生活，更多的时候以空间的方式来进行结构叙事。《最后的山神》通过对孟金福老人平常的生活起居、生产劳动的场景和情节的描绘，表现了孟金福老人鲜活的形象。影片按照时间和空间的顺序层层展开描述，在时间上以“冬一春一冬”的顺序展开，空间上则以“山林一定居地一山林”这样的'一个循环开始和结束。真实地记录了最后一位山神守护者的生活状况以及对原生态的记录。严谨的结构、清晰的叙事，情节真实感人，影片表现了孟金福纯朴，善良，虔诚的一面。山神就在他的心中，在他生活的周围，无论何时何地他都会感恩山神所赐予他的一切，这些生活的细节都是人物性格的外化，客观的表现了人物的形象，通过细节让我们了解了这位虔诚的老人。影片不仅有着真实性的艺术价值，同时通过影片的真实性来给我们现代人以反思。
3、真实前提下的故事化处理
真实的内容来源于真实的生活体验，来源于对本质真实的理解。生活真实是一切艺术创作的基础，因为纪录片讲述的是实实在在的事情，因而在纪录片的创作中，生活的真实不仅仅是对当下发生事情的即时记录，同样也可以是通过搬演来重现和复原真实的事件。纪录片吸引观众的特点在于它的真实，而在真实的前提下，恰如其分的进行一些故事化的表现手法，是当代纪录片创作者应该思考的一个问题。
同样是描写“春运”过年回家，表现社会普通人生活、农民工的影片，在纪录电影和故事片中我们会有不同的情感体验。在纪录片《归途列车》中，对于“春运” 通过对所记录真实内容的逐步了解，我们仿佛会有一种身临其境的感觉，我们会对纪录片中所表现的真实人物产生一种心理上的认同，这种认同感也仿佛会让我们觉得自己就是春运火车站人潮拥挤中的一员，这种认同会让我们更好的体会纪录片中那些真实人物生活的快乐或艰辛，让我们更好的了解纪录片中主人公真实的生活状态。
然而在故事片中，或许我们会在一种搞笑的喜剧的情境中，了解社会普通人生活的艰难。这也恰恰体现了纪录片与故事片的不同，一个是真实，一个是虚构。同样是对于“春运”回家的表现，故事片对于老板李成功和农民工牛耿在春节回家过年途中所经历的一系列事情的讲述，发生的那些故事情节虽然略显离奇，但各个场景以一种喜剧化、戏剧化的方式恰如其分的表现了中国的春运。影片让人们在欢笑之余，还可以去细细的体会中国社会存在的现实问题，如农民工工资的拖欠、春运等等。同样是反映社会普通人的生活，故事片和纪录片在表达方式上有着很大的不同。故事片主要是以虚构的、艺术化的表现为基础，导演和创作者根据自己的需要和所要表达的意图把发生的事情进行艺术手段的再加工，再创造，从而达到吸引观众和表达特定主题的目的。而纪录片是以纪实的手法，创作者通过与所拍摄人物长时间的交流，深入他们的生活，通过对被摄者生活细节的捕捉，真实人物形象的展现来记录他们真实的生活。
从中国当代纪录片作品中可以看出，随着纪录片表现形式的不断更新，纪录片在真实的大前提下，更多的表现为情绪化的、鲜活的、形象的，同时具有一定的视觉冲击力。它像很多故事片作品一样，在叙事上不再刻意追求情节的完整，同时在形式上也不会强调一个完整的结构中心和特定的时间线索。《归途列车》是一部聚焦社会“小人物、小事件”的纪录片，以小见大，从张昌华的这个小家所遇到的问题来直接呈现和反映了整个农民工群体所遇到的问题，这正是纪录片作为一种观念表达和阐述，承载着一定社会意义作用的具体体现。
英国纪录片大师约翰格里尔逊曾经在《纪录片的第一原则》中，他给纪录片下了一个定义――纪录片即是对现实的素材有创意的处理。格里尔逊在这里强调了纪录片的戏剧化处理，因而在当下的纪录片创作中，纪录片可以汲取一些故事片创作中的表现方式。如利用音乐、音响的效果来渲染影片的情绪，在《藏北人家》中表现措达放牧段落，原本简单而又单调的牧人纺线，在优美的背景音乐和镜头中大自然美景的伴随下，我们好似走进了这片草原成为这美景中的一员。《再说长江》中，一个重庆11岁男孩在当时重庆长江大桥上的奔跑以及20多年后35岁的他跑在新的跨江长江大桥之上的镜头，曾经的小男孩已经长大成人，而奔跑的背后是曾经的长江流域沿岸已从旧城变成了高楼林立的现代都市，一个简单的叠画效果胜过百字的解说词。演员扮演、情景再现这些传统故事片表现手法的引入，音乐、音响、叠画、快速切换等故事片表现手法的运用，不仅丰富了纪录片的画面语言形成了一定的视觉冲击力也增强了纪录片的故事性和可视性。纪录片与故事片之间互相吸取美学营养，纪录片创作开始对故事化有越来越高的追求，完美的故事性无疑可以使纪录片拥有更高收视率。因而纪录片应借鉴故事片的创作特点去呈现，具有一定故事性的叙事框架和风格。纪录片中情节的表现，也犹如写文章那样对全篇进行谋篇布局，讲究情节的悬念起伏，增加纪录片的艺术感染力，更好的吸引观众的关注。
结语
纪录片是对现实的记录和再现，是以一种客观的角度来展现生活真实，以真实生活为创作素材，以展现真实为本质，用真实引发人们思考，纪录片承载着一定的社会意义，在讲述事件的同时还会向观众阐释和传递一种思想和观念。中国当代纪录片的创作表现，深入被摄者的生活、拍摄过程真实记录的同时也应该注意对人物性格、动作等细节方面的捕捉，巧妙的叙事结构之中注意人物形象的真实展现。纪录片在创作中，在真实、客观的基础之上也可借鉴电影电视剧之中故事化的表现形式，从而使纪录片达到更高的艺术价值。
篇12：县级广播电视台技术管理探讨论文
摘要：新媒体的发展给传统媒体带来挑战的同时，也为传统媒体提供了发展机遇。为了紧跟时代的步伐，广播电视台也需要进行改革。县级广播电视台是最接近受众的媒体，首先需要作出改变。本文通过分析当下全媒体时代下县级广播电视台的技术管理现状，为转变经营方式提出建议。
关键词：全媒体；县级；广播电视台；技术管理
新媒体特有的通过关注用户的不同喜好和需要，针对不同终端采用完全不同的推送方式，令常年不改变传统传播方式的媒体不得不向同样的方向进行转型。同时，整合庞大的传媒资源、建设安全便捷的传播平台，是技术转型的重要手段。
1全媒体下县级广播电视台的存在价值
县级广播电视台是距离受众最近的电视台系统，是传达国家方针、政策的最终端口，他们针对的是更少的人口、更集中的关注点和更相似的审美趣味。县级广播电视台更应当关注用户本身，令资源和信息更加集中，针对用户的喜好和使用的设备，为观众提供更符合他们审美趣味的节目。
篇13：县级广播电视台技术管理探讨论文
2.1设备管理混乱。县级广播电视台的设备更新在绝大多数时候都不足以与国家级、甚至省级的广播电视台相提并论，其在不断更新技术设备的同时，很多旧有设备依旧在继续使用，造成了设备管理的混乱[1]。2.2技术管理思维落后。互联网技术正在严重挤压传统媒体的旧有盈利模式，然而这一点很多人并没有足够的认识。云技术让信息的储存和传输越来越便利，对传统媒体的信息传播方式也造成了影响。针对这些与以往不同的变化，现今的县级广播电视台管理人员还未及时转变管理观念。2.3新技术应用迟滞。互联网技术彻底改变了人们的生活，很多人都已经意识到了这一点。电视台理应是最先应用新媒体技术的人群，但实际上县级广播电视台的工作人员大多数都还抱着设备维护有专门人员负责的想法，也更习惯于利用旧技术，而非云计算、大数据来完成电视台的任务。2.4管理人才匮乏。设备科技含量的增加，对管理维护人员提出了更高的要求。设备维护的专业人员需要学习更多的专业知识，具备更丰富的专业素养，然而这样的专业人才相对稀缺，只有招收或培养出专业的管理人才，才能够达成最大限度地利用新技术，获得最大的效益。2.5设备维护不到位。现在的县级广播电视台对设备的维护是“亡羊补牢”式的，只会在出现问题时进行维修，而很少在出现问题前进行常规检查。相关的技术支持和管理往往只有少数人负责，实际的操作人员对相关设备没有深入的了解，导致一旦出现问题就会影响正常工作[2]。
3技术管理整改措施
3.1设备统一管理。为了对相关设备进行合理的处置，需要对更新换代后的设备进行统一的管理，建立详细合理的账目进行分类统计，计算不同设备的使用寿命和应当更新换代的时间，使管理科学化。3.2树立全媒体思维。旧有的思维方式不加改变，行为上就不会有所变化。因此，要在县级广播电视台内部推广转变思维的必要性。互联网和新媒体技术的发展冲击了传统媒体的地位，转变思维方式是其生存发展的途径，根据受众需求，树立全媒体思维，建设新媒体团队。3.3定期对工作人员进行新技术应用培训。转变经营方式并不是说转就能转的，在此之前应当对工作人员加以培训，教他们应用新技术的方式方法，加强他们维护设备的意识，促进工作者使用云计算、大数据来完成全电视台的任务。3.4创建完善的.管理体系。县级广播电视台的技术人员比国家级和大型的广播电视台的人员数量要少，素质也相对较低。针对这一现状，短期内可以通过变革技术管理体系，通过群策群力共同对设备进行维护和管理，明确责任的承担者和承担的范围，严格规定维护内容和时间，来提高管理水平。同时，提高技术管理人员本身的能力，提高他们的专业知识水平，量化衡量标准，才能够从根本上解决问题。3.5定期维护设备。对相关的设备进行定期维护，首先需要改变传统的亡羊补牢式的管理方式，让工作人员定时检查设备，在问题发生之前加以解决，减少对正常工作秩序造成的影响。
4结语
新媒体技术的发展，传统媒体受到了冲击的同时也为其技术进步提供了支持。县级电视台是国家传统媒体的重要组成部分，提高县级广播电视台的技术管理水平，可以整体上促进国家传统媒体的发展。
参考文献：
[1]邓贵川.全媒体下县级广播电视台技术管理探讨[J].西部广播电视,(2):192-193.
[2]肖建伟.县级广播电视台播出机房的技术安全管理[J].西部广播电视,(10):213.
篇14：地市级专业气象服务的未来发展论文
地市级专业气象服务的未来发展论文
摘要：随着气象部门的气象服务发展,扩大气象信息服务的覆盖面,拓展了服务的领域,丰富了气象服务产品,最大限度地提高气象科技服务的针对性,专业性来满足社会和经济发展的需求,根据气象服务体制改革的需求,探讨面向社会的气象科技服务,尤其专业专项气象服务努
关键词：气象学论文
随着气象部门的气象服务发展,扩大气象信息服务的覆盖面,拓展了服务的领域,丰富了气象服务产品,最大限度地提高气象科技服务的针对性,专业性来满足社会和经济发展的需求,根据气象服务体制改革的需求,探讨面向社会的气象科技服务,尤其专业专项气象服务努力方向,面临的问题以及今后发展做了一些分析。
一、社会对地市级气象科技专业服务的需求及未来趋势认识
在网络新媒体发展迅速的时代,从新形势下气象科技服务的定位、气象科技服务产品在经济社会发展中的重要性，而且当前社会及行业需求气象科技服务的未来未来趋势集约化及时准确结合新媒体的服务手段，更好创新开发针对各行各业气象科技服务平台,社会化参与的机制探索实现服务现代化,服务队伍专业化,服务机构实体化,服务管理规范化,来满足社会各方面的需求，在重大活动，科学决策，应对突发公共事件等提供有力的服务支撑．
二、专业气象科技服务的概念内涵
内涵：公共气象服务包括决策服务、公众服务和专业服务。在新形势下，气象服务要向气象灾害防御拓展。属性：公益性是本质属性；气象科技服务就其服务内容和服务效果而言，属于公共气象服务的范畴。决策服务为各级政府科学决策提供的气象信息服务;公众服务为公众提供气象信息服务例如气象监测,预报,预警等．而专业专项预报服务是为经济社会特定行业和用户提供的专业专项气象服务,以及保障重大活动,重大工程及应对突发公共事件等提供的服务．面向行业的专业专项气象服务有农业、浅谈对于地市级专业气象服务领域的未来发展随着气象部门的气象服务发展,扩大气象信息服务的覆盖面,拓展了服务的领域,丰富了气象服务产品,最大限度地提高气象科技服务的针对性,专业性来满足社会和经济发展的需求,根据气象服务体制改革的需求,探讨面向社会的气象科技服务,尤其专业专项气象服务努力方向,面临的问题以及今后发展做了一些分析。文/白玉双贾志非张煦明水利、国土、交通、能源电力、铁路、旅游、林业、卫生、环境等,例如农业气象服务针对农业提供农业气象情报,农作物发育期生长条件预报等牧业气象服务,林业气象服务,水利气象服务,交通气象服务,旅游气象服务等．在改革发展中，要采取多种机制促进公共气象服务的`发展同时，适应公益和市场的气象服务体系结构及相应的运行及管理机制,社会化参与的机制探索,改进服务模式,合作开展气象风险技术研究以及气象数据应用分析,打好气象科技服务框架,使科技技术的研究成果转化为应用气象服务的支撑。建立完善多元化的气象服务管理机制、长效运行机制,彰显气象科技服务在气象评估论证,防灾减灾等发挥的作用。
三、未来发展的趋势及努力的方向
专业服务集约化发展的基本思路,即按照适应需求、集约高效的气象服务业务体制要求,建立上下协同、分工合作的服务模式,完善统一管理、分级服务的发展机制,形成省、市、县三级集约化发展、技术共享、队伍专业、机制高效的发展模式。专业气象服务是气象科技服务的重要组成部分,是气象事业发展的重要支撑,发展专业气象服务,是气象现代化发展,推进气象科技服务工作的有效途径。面向行业的专业气象服务农业、水利、国土、交通、能源电力、铁路、旅游、林业、卫生、环境等，研发所涉及的所有业务系统，提高业务整合与应用能力，使先进的气象科技服务本地化应用自然对接接入所需行业，发展各级各类专业专项服务无鏠整合，让良好的业务框架可支撑各类行业气象应用服务，投入长效运行机制，气象服务的重点任务：防灾减灾服务、应对气候变化、公众气象服务、农业农村服务、城市气象服务、专业气象服务、重大保障服务、突发公共事件应急服务；业务体系建设：基础业务系统、业务队伍建设、业务机构建设；基础业务系统中明确四项业务：气象灾害防御业务系统、决策气象服务业务系统、公众气象服务业务系统、专业气象服务业务系统；这样在改革发展中，采取多种机制促进公共气象服务的发展同时，使专业气象服务探索转换为社会服务化参与机制，建立覆盖水文地质、交通旅游、能源电力、农业农村、环境、卫生等多个领域的专业气象服务业务，强化了重点地区、重点时段、重点天气等专业气象保障服务，在森林草原防扑火、旱区降水影响评估、强降水次生灾害气象预警、大江大河及中小流域水文气象服务等重大或应急气象保障任务，精细化的专业气象预报服务更好的发挥作用，提供有力支撑。未来基本实现服务业务现代化、服务队伍专业化、服务机构实体化、服务管理规范化，不断提高服务能力、拓展服务领域、丰富服务产品、完善服务体系。政府主导、部门联动、全社会参与的气象灾害防御体系进一步完善。公共气象服务信息覆盖率达到95%以上，气象服务公众满意度达到90%以上，气象防灾减灾效益显著提高。“三网”融合技术电视、网络、手机的三网融合，云计算技术对于气象科技的推动不可阻挡，无线宽带网络和移动智能终端技术，海量数据信息的获取和反馈。移动气象服务APP，一个小小的窗口就可把海量的气象信息和巨大的用户群连接到一起。采取多种机制促进公共气象服务发展的同时，使得气象科技专业化服务，在社会经济迅速发展时代，争取处理好社会效益与经济效益的关系，加强农林牧，水利，民政国土，交通能源，电力，环境，卫生等协作，气象科技服务的前景发展空间广阔。能在社会经济发展中发挥一定作用。
四、专业气象服务中存在的问题及分析
（一）气象科技服务不适应、不满足社会各行各业需求的问题依然十分突出预报预测准确率、气象服务的精细化，针对性不够；自然灾害突发事件增多，应急联动响应机制仍需完善，与公众的需求相比，存在着比较大的差距。
（二）气象服务的业务现代化水平不高业务体系、业务系统建设滞后；科技水平不高，融入社会各个方面领域不是太深入；重大气象服务覆盖面，需解决最后一公里问题。
（三）气象服务能力发展不平衡三个不平衡：决策、公众、专业等服务间不平衡；地区之间不平衡；上下层级间不平衡。
（四）气象服务人才队伍建设滞后队伍总量、结构不完善、科技素质不高，缺乏真正的开发科技服务领域的专业人才；这样制约了拓展专业气象服务的领域。
（五）多元的气象服务管理机制尚未建立完善没有特别完善的建立长效运行机制，对接所需的行业，缺乏科技含量高的专业气象服务产品去打开服务领域，适应公益和市场的气象服务体系结构及相应的运行及管理机制；社会化参与机制探索处于初步阶段；没有健全完善的重点地区、重点时段、重点天气等专业气象保障系统的服务平台。还需要拓展更加广泛新的行业，与时俱进的合作例如保险，石油，改进原有的服务模式，利用互联网的及时快捷优势新媒体手段在大数据时代中融入服务理念,为用户提供综合服务。需要搭建各行各业的专业气象服务合作平台，使气象专业服务更加凸显优势服务。
篇15：地市级广播电视报转型的误区及建议论文
地市级广播电视报转型的误区及建议论文
广播电视报，是指由广播电台、电视台创办、以刊载广播电视节目和评介为主要内容的纸质定期出版物。作为广电系统的成员，广播电视报是广播、电视的衍生媒体,它必然依附于广播电台和电视台，它的存在和发展与广播、电视的发展密不可分。20世纪80年代到90年代是中国广播电视报发展的黄金时期，绝大多数地市级广播电视报就是在这个时期创办并得到快速发展的。“鼎盛期全国有广播电视报300多家，每期总发行5千多万份，占同期全国所有报纸总发行数的1/7,绝大多数在当地的报刊发行量中遥居首位。”①
一、广播电视报的困境与转型
中国的媒介生态从20世纪90年代后期开始就发生了剧变：传统媒体的市场化加速，为了争夺受众和广告份额，它们彼此之间的竞争日趋激烈。互联网等新媒体快速成长，它们开始抢占传统媒体的受众和市场。广播电视报赖以生存和发展的环境日趋恶化，它们的“生态位”受到其它类型报纸和互联网的侵袭。广播电视报丧失了独家垄断刊登广播电视节目表的特权，一些日报、晚报、都市报等综合类报纸也开始详尽刊登广播、电视的节目预告和评介，综合类报纸的跨界使得广播电视报导听、导视的功能被分流弱化。广播电视报的核心竞争力和主要功能逐渐丧失，它们的生存空间从此日渐萎缩。“90年代以后，城市晚报、娱乐报、都市报异军突起，后来居上，广播电视报整体上陷入低迷。”②地市级广播电视报处于各层级广播电视报的最低端，报业市场相对狭小。因此，它们遭遇的竞争和面临的困难比中央级、省级广播电视报更加严重。从20世纪90年代后期开始，各地诸多地市级广播电视报好景不再，陆续出现读者减少、发行量下降、影响力降低和广告经营额下滑的困境。面对空前的压力和困境，一些地市级广播电视报依然无动于衷，继续维持原有定位和发展策略得过且过混日子。然而，绝大多数地级市广播电视报对媒介生态的变迁十分敏感，它们积极应对，努力适应、调整和突围。一些地级市广播电视报对自身重新加以定位，试图超越广电的“限制”向综合性都市报转型。《邵阳广播电视报》就是一家尝试通过向综合性都市报转型从而突破困境的媒体。
二、《邵阳广播电视报》的概况及其转型
《邵阳广播电视报》是由邵阳人民广播电台、邵阳电视台在1988年创办的一家地市级媒体。当时，它只是一张以介绍邵阳广播电台和邵阳电视台的节目为主要内容、售价仅5分钱的铅印小报，但受到邵阳市广大市民热情追捧，市区家家户户几乎都订阅有《邵阳广播电视报》。20世纪90年代，随着社会环境和媒介生态的变化，《邵阳广播电视报》的运营出现困难。为了应对这种变化，《邵阳广播电视报》开始进行调整转型。《邵阳广播电视报》最先采取的调整措施是“扩版”，试图通过丰富报纸的.内容、增加信息量来留住原有读者、吸引新受众。1993年8月，《邵阳广播电视报》第1次扩版，从4开4版扩为4开8版。2001年1月，《邵阳广播电视报》第2次扩版，由8版扩为12版。2005年，《邵阳广播电视报》第3次扩版，由12版扩改为16版。“扩版”这种常规性的调整措施并没有让《邵阳广播电视报》走出困境，《邵阳广播电视报》自我调整的步伐明显加大。2008年4月8日，《邵阳广播电视报》更名为《邵阳城市报》，从此“告别广电”彻底向综合性都市报转型。转型后的《邵阳城市报》以“责任媒体，百姓情怀”为办报宗旨，以“立足城市、放眼农村、关注民众、服务大众”为服务理念，报纸栏目新闻化，报纸内容都市化、生活化。现在，《邵阳城市报》由湖南省新闻出版局主管、邵阳广播电视台主办，新闻从业人员为14人。报纸4开16版，周二、周五出版。报纸期发行量约为5万份，发行以邵阳城区为主，覆盖八县一市三区，发行以订阅为主，报刊亭也有销售。目前，《邵阳城市报》经常性栏目有新闻、关注、民情通道、锐评、情感、副刊、连载、微博等。“新闻”栏目以刊登邵阳市及市辖各县、市的政治新闻、经济新闻、社会新闻等为主。“关注”栏目是对本地重要人物，重大事件和焦点话题的报道。“民情通道”栏目主要反映邵阳市民在日常生活中遇到的各种难题，并联系相关政府部门，促使问题得到解决。“锐评”栏目主要是一些针对时事热点的短小尖锐的评论。“情感”栏目则是刊发当下都市人的各种情感故事。“微博”栏目选取的是励志小散文和网络短新闻。除了上述的经常性栏目以外，《邵阳城市报》还不定时地开辟金融、教育、人物、保健、生活、汽车等专栏。这些非常规的专栏一般围绕广告经营来确定栏目和栏目内容。《邵阳城市报》希望通过栏目、栏目内容与广告的相关性来吸引广告客户，从而提升报纸的创收能力。
三、从《邵阳广播电视报》转型路径看地市级广播电视报转型的误区
《邵阳广播电视报》在面临困境时能积极应对并试图通过转型来谋求发展的机遇，这是难能可贵的有责任的表现。然而，与其它不少地市级广播电视报所采用的措施和所走的路径一样，《邵阳广播报》的转型有一些明显的误区。
（一）定位失误导致深陷激烈竞争之中
2008年4月8日，《邵阳广播电视报》更名为《邵阳城市报》，把自己定位为综合性都市报，希冀以此为契机确立在邵阳报业市场的主体地位，一举从边缘性媒体转变为主流媒体。然而，这种不切实际的希冀是一种不可能实现的空想，这是因为《邵阳广播电视报》转型为综合性都市报原本就是一种报纸定位策略上的失误。“报纸的定位是这样一种活动：它以市场为对象，通过准确的市场定位，设计具有市场竞争力的、能同时产生较大社会效益和经济效益的报纸品种。”③可见，报纸定位要充分考虑报业市场和自身的竞争力。《邵阳广播电视报》转型为综合性都市报是一种没有充分考察邵阳报业市场和正确评估自身实际情况的定位。作为内地一个经济欠发达的地级市，有几百万人口的邵阳市的报业市场并不大。在《邵阳广播电视报》转型以前，在邵阳市发行的综合性都市报就已经趋于饱和，无法再容纳新的综合性媒体。在邵阳发行的有省级媒体《潇湘晨报》、《三湘都市报》和本地的《邵阳日报》、《邵阳晚报》。《邵阳广播电视报》转型为综合性都市报就必然要和邵阳报业市场中这些老牌综合性都市报展开竞争，去争夺它们的读者和广告份额。可是，与上述这些老牌综合性都市报相比，在人、财、物和新闻采编、发行、经营等方面，《邵阳城市报》都处于明显的弱势且有着诸多的短板。因为这些弱势和短板导致《邵阳城市报》在内容、时效性等方面都无法与已有的综合性都市报相抗衡。与其它综合性都市报相比，《邵阳城市报》4开16版的篇幅显得比较单薄。最要命的是，为了填充版面，《邵阳城市报》还经常转载其它都市报的报道。像《邵阳城市报》的“人物”栏目和“特稿”栏目基本上是转载其它都市报的稿件。作为一份周报，《邵阳城市报》周二、周五出版，在新闻报道的时效性方面远远赶不上每日出版的综合性都市报，常常报道一些时效性不强的新闻。内容的单薄和新闻时效差使得《邵阳城市报》无法通过媒介内容来吸引受众和广告商，从而导致它在与老牌的综合性都市报竞争中处于明显的下风。从《邵阳广播电视报》的遭遇可以看出，地市级广播电视报转型为综合性都市报是一个误区。转型综合性都市报必然会深陷激烈竞争之中，而且会在竞争中处于明显的劣势。地市级广播电视报转型为综合性都市报不仅不会一跃成为当地报业市场的主流媒体，而且会不断地被边缘化，且丧失已有的受众和广告份额。
（二）淡化“广电”特色、摒弃自身核心竞争力
《邵阳广播电视报》转型的另一个误区就是淡化“广电”特色、摒弃自身的核心竞争力。从更名的2008年开始，《邵阳城市报》就不断淡化自己的“广电”特色。现在，从《邵阳城市报》的报名、报纸定位、办报宗旨和报纸理念都看不出与“广电”有任何联系。在报纸栏目和内容方面，除了与邵阳广播电台、邵阳电视台公共频道共同打造《民情通道》栏目外，《邵阳城市报》就再也没有其他与“广电”相关的栏目和内容。评介广播电视节目本来也应该是广播电视报的主要内容，但在《邵阳城市报》上也见不到任何对邵阳广播电台、邵阳电视台节目的评介。广播电视节目表应当是广播电视报最重要的栏目和内容，因此，广播电视报常常被人们通俗称为“广播电视节目报”。独家刊登广播电视节目表曾经是广播电视报的核心竞争力。“媒体的核心竞争力指该媒体胜过竞争对手核心资源和能力的总称。”④在转型以前，广播电视节目表是《邵阳广播电视报》最受读者欢迎的王牌栏目，是《邵阳广播电视报》的核心竞争力。然而，转型以后的《邵阳城市报》不再刊登邵阳广播电台和邵阳电视台的节目表，主动地摒弃了自身的核心竞争力。其实，作为地市级广播、电视的衍生媒介，地市级广播电视报从诞生之日起就和广播、电视确立了依附关系。广播、电视是地市级广播电视报可以和应该吸取、利用的重要资源，如何挖掘和利用广播、电视资源应该是地市级广播电视报的永恒主题。地市级广播电视报盲目淡化“广电”特色可能踏入如赔了夫人又折兵般得不偿失的误区。不再刊登广播电视节目预告是一种主动摒弃自身核心竞争力的行动，最可悲的是，转型之后的广播电视报无法打造自己新的核心竞争力。这种自我放弃核心竞争力的转型无疑会导致地市级广播电视报丢掉自己的优势和强项。这种自我切割强项的行动无疑是走进了转型的误区。这种转型不仅不能吸引新的读者和广告份额而且会让已有的读者和广告份额大量流失。
四、结语
20世纪90年代后期，曾经风光无限的地市级广播电视报面临生存和发展的困境。面对压力和困难，不少地市级广播电视报义无反顾地选择了转型为综合性都市报。然而，除了极少数成功的特例之外，大多数转型之后的地市级广播电视报依然没有摆脱困境，不仅没有一跃成为当地报业市场的主流媒体，而且依然不断地被边缘化，已有的受众和广告份额也大幅度减少。地市级广播电视报转型为综合性都市报之所以没有成功，这是因为它们走进了转型的误区。广播电视报转型为综合性都市报就必然要和当地报业市场中已有的综合性都市报展开竞争，在竞争中处于明显的弱势地位。地市级广播广播电视报转型的另一个误区就是淡化“广电”特色、摒弃自身核心竞争力。地市级广播电视报这种主动放弃无疑会导致它们丢掉自身的特色和优势。毋庸讳言，面临困境的地市级广播电视报进行转型是一种必然。但是，地市级广播电视报转型前一定要先对自己所处的报业市场作出冷静、客观和准确的分析，不仅要明白自身的优势和弱项所在，而且还要充分了解研究报业市场的其它媒体。转型的地市级广播电视报在进行媒体定位时可以采取差异性的策略，扬长避短，尽量避免与当地强势媒体同场竞争。地市级广播电视报转型不仅不能主动淡化“广电”特色，而且应当继续充分利用自身所处广电系统的优势，加强与广播电台与电视台的合作和互补。转型的地市级广播电视报应该继续刊登广播电视节目预告，介绍、解释、评论、补充、延伸广播、电视节目的内容，广泛利用和深度挖掘广播、电视节目资源，重新打造自己的核心竞争力。当然，在新媒体语境下的地市级广播电视转型还必须充分依托网络互联网和手机等新媒体，利用网站、微博、QQ、微信和APP等传播平台来建立高效、全面的覆盖网络。
注释：
①张瑜.浅析当下广播电视报面临的问题与发展路径.[J]今传媒.2011.9.53.
②张振东.广播电视报的生存与发展.[J]中国广播电视学刊.2008.11.19
③罗小萍.媒体融合时代新闻编辑研究.[M].成都：四川大学出版社，2006.8.35.
④王庚年.国际传播发展战略.[M].北京：中国传媒大学出版社，2011.10.100.
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