“一个普通的艾迪”通过精心收集，向本站投稿了10篇沫沫的童话，下面是小编为大家整理后的沫沫的童话，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
篇1：沫沫
伴着早起的铃声，在手机的摧残下，一个睡眼朦胧的脑袋探出被窝来。揉揉半睁半开的眼睛，懒懒的伸个腰。“啊呀，开学第一天，可不能迟到。”一股脑的溜下了床，开始鼓捣不停。
随着催命的上课铃，急匆匆的赶到教室，风驰电讯般的找到座位，一屁股坐下，摸摸跳个不停地心口，还好还好，我可是出了名的采点，要是第一天就迟到，多影响我在老师心中的乖乖女形象啊。“哟，第一天就节骨眼上到，还真不容易啊！”我扭头像声源处望去，原来是我的同桌兼死党。我刚想回她一句“你以为我容易啊”，话还没说出口，老师踏着轻快的步伐来到讲台上。
扫视了一眼全班，欣慰的点了一下头，扯了扯嗓子，发言“今天，我们班来了个转学生，下面，我们请她来做个自我介绍。”话音刚落，只听见后排一阵窸窣声。“什么，转学生？真好，希望是个美女，呵呵”小a说道。“我到希望是个三好生，好睡，好吃，好迟到，这样，我在班里的名次又进了一名。嘻嘻……”小b嗤笑到。“就你这成绩，想跑到你后面还真是难于上青天。”小c幽默着说……
只见老师领着一个背着崭新书包的女生进来，扎着马尾，一脸的秀气，清爽的五官上，立体感即现。只听她婉婉地到来：“大家好，我叫沫沫，谭沫沫，三点水的沫！”这下，底下的“看客们”激动了。“长那么大，第一次听说有人叫沫沫，真新奇。”小a说。“好儒雅的名字，真是人如其名！”小b感叹到。“沫沫？笔画少，又好记，改明儿我也改个。”小c兴奋地说。一边还三头热的查字典，一边喃喃着“你们说，我改什么好呢？什么好呢？”苍天有眼，没人理他，全部的注意力都被这位新同学吸引了，底下还是闹哄哄的。老师示意全班安静下来，微笑着对新同学说：“你就坐到第二组第五排，有什么不懂得就问旁边的同学。”沫沫点头，向我的方向走来，坐到了我的后排。“沫沫，沫沫，真有趣的名字”我心里嘀咕着。
“很高兴认识你，以后还要多麻烦你帮我了。”沫沫倒是不怕生，一下课就跟我聊起天来，真是典型的“自来熟”。“别客气，大家都是同学，有事就说话，我们都是热心肠，人称活雷锋！”沫沫被我逗得大笑，笑起来甜甜的，亲切感十足。这时，我不免把心中的好奇提了出来“为什么你叫沫沫？谁起的？真有创意！”“说起这名字，还是有段故事的—”
镜头拉回到前
房屋坍塌，道路裂缝清晰可见，时不时地还来一段余震，街上满是水泥块，到处都是叫声、哭声、倒塌声，每个角落都证明着地震的洗礼。霎时乌云盖天，到处都灰蒙蒙的，平时热闹的村庄，此时就像死神手里玩物，哪怕一个不小心，就会荡然无存，化为尘土，成为无声的喧嚣。
“哇……哇……”清脆的婴儿啼哭声震耳欲聋，仿佛是对天灾的抗议，可是，一个婴儿又能做什么呢？很明显，抗议无效，天灾退庭当场释放。可是，婴儿还是不停地哭着、哭着，永无宣泄地哭着，豆大的眼泪不停地打在棉花上……
“老伴，你说这孩子哭个不停，怎么才好？急死我了！”一个老妪用手不停地拍着襁褓里的婴儿，不停地在原地踱来踱去。“哎呦，你可别晃了，我这可心烦着呢，我刚到门口去看过了，咋们家地势低，门口都被水漫住了，停水停电的，又收不到信号，出都出不去啊！”一个满头白鬓的老人，着急地报着“灾情”。“这可怎么办？孩子没奶喝，可撑不了多久，撑不了多久，撑不了多久……”无数的哽咽在屋子里徘徊，久久挥之不去，唯一和阴霾做伴的，只有婴儿的嚎啕声。夜，是死了般的沉默、沉默、在沉默
“有了，要不咱们先用吐沫给孩子喂点，总不能让孩子渴着睡不着啊，你说呢？”老人诚惶地提出建议，“好，孩子爸妈去城里买奶粉了，现在也不知怎样，希望他们夫妻平安，我们多年邻居了，一定要帮他们带好孩子。”说着，老妪往婴儿的嘴里粘了点吐沫……
第一天，老妪不停往婴儿嘴里粘吐沫，可婴儿仍是大哭不止，一双大眼，不停地滚出豆豆来。第二天，两个老人轮流的往孩子嘴里粘吐沫，婴儿还是不停小哭，声音开始变得嘶哑。第三天，两个老人总是过段时间再往孩子嘴里粘吐沫，这时，婴儿只是呜呜的在哽咽，没有泪水，只是在干哭，已经听不清声线的位置，可两个老人还是不停的在攒口水，以备不时之需。第四天……
等婴儿醒来的时候，她已经在市医院了，她不知道自己哭到什么时候休止，只有两个老人知道。可是其中的老妪因体内水分缺失严重，抢救不来，永远的走了。据说，当搜救人员发现老妪与婴儿时，老妪的嘴角还挂着凝结的液体，一根手指放在婴儿的嘴边，似乎往里放什么……
从婴儿醒后，家人便叫她沫沫，直到现在，真的叫沫沫。
篇2：沫沫的童话
不对，是那颗。哎呀也不对，到底是哪颗呢。沫沫看得眼睛都花了。她眨眨眼睛，看见星星也在向她眨眼睛呢，于是沫沫就笑了。
沫沫也有伤心的时候。那次，沫沫养的小狗死了，沫沫哭得很伤心。沫沫不明白怎么狗会死呢，是不是所有的东西都会死呢？沫沫使劲地摇摇头，沫沫不希望任何东西死掉，包括那些宝贝和那个小小天堂里的所有精灵们。沫沫希望他们永远活着，永远陪着自己。想到这里，沫沫很用力地点点头，像是在和谁作保证一样，很勇敢呢。
对了，童话。沫沫最喜欢童话了，怎么可以忘了呢。每次听到那些温馨的故事，沫沫都会很感动呢。有时候，沫沫也会流泪，但不会让别人看到的。沫沫不想让别人说她幼稚。所以沫沫会一个人偷偷地哭，偷偷地感动。
我自己的童话呢，我会像童话里的人一样幸福吗？沫沫用小手托起脑袋天真地想。天上大朵大朵的彩色云像棉花糖一样。沫沫抬起头看着它们。一定很甜吧，沫沫这样想着，就笑了。
篇3：沫爱
灰黑色的天笼罩着大地，空气中弥漫着一股深灰的雾气。微微发黄的路灯静静立在街头，昏黄的灯光照射着面积并不宽广的地面。
裴韵芯缓缓走在街道上，高跟鞋尖细的鞋跟摩擦着地面，发出刺耳的声音。她的身形微微摇晃，胃中酒精辛辣的感觉过了好久都没有消散，反而愈演愈烈了。
昏黑的街道只有她一人的脚步声，却有两道鬼鬼祟祟的影子跟在身后，被路灯拉出长长的剪影。随着越走越慢的脚步，她暗暗握拳，就在身后的两道影子终于决定扑上来时，她迅速的扭转身体，一拳打到其中一人的脸上，在那两人还没放应过来的时候，又狠狠踢向另一人。
“敢打姑奶奶的注意，你们是活得不耐烦了吧。”精致的面孔上满是不耐烦的神色。
两人没防备的向后退了一步，看向面前的女孩眼中带着愤怒与戏虐：“呦，看不出原来是个辣妹啊，来让哥哥们好好教教你怎么打架。”
裴韵芯冷笑，不急不忙的迎上去。
街头突然出现了另外一个人，手提着书包，似乎是刚放学回家的学生。两个男人饶有兴致的盯着他，却见他从容的从三人身边走过，没有一丝停顿。两个男人得意的笑出了声：“学学，这才叫识时务。”
男生依然向前走着，放在身侧的手微微握紧。
收回了将要挥出的拳头，裴韵芯看向那名高中生，心中突然涌起一个绝妙的念头。嘴角划过一道弧线，裴韵芯立即朝与两人相反的位置跑去，却不小心被石头绊倒，摔在高中生的背上。
两个小混混立即跑上前，抓住裴韵芯大把的头发，用力一扯：“跑啊，我看你还能往哪跑。”
头上传来的力度让她不禁抽了口凉气，双手却不受控制的紧紧拽着高中生的衣角。
“放开。”男生转过头，冷冷的吐出，却对上一双可怜兮兮的眼睛。
裴韵芯死死的拽着男生衣角，下唇快被咬出血丝，却愣是不说一句话，也不肯把手放开。
“苏沫，”男生突然转身，不可置信的盯着眼前的人，“是你吗，苏沫？”
两个混混已经不耐烦了，狠狠扯开裴韵芯的手。
裴韵芯无力的挣扎，小声的呢喃：“救我。”后背的衣服被破，露出白皙的肩部，裴韵芯忍不住抽泣出声。
已经被两人拉出很远了，高中生任一动不动。两个小混混看着无力的她，狂妄的笑着。
苏沫，她是苏沫吗？
夏苏辰愣愣的站在原地。
如果是苏沫呢？如果是苏沫受欺负……
立即追了上去，夏苏辰扯过泪水流了满面的人，把她护在身后。
“小子，你找死吗？”两个混混愤怒的推了他一把，他却没有丝毫后退。
“我看，找死的是你们吧。”面对两个人，他不以为意的迎了上去。
果然还是那么能打。
裴韵芯笑着，看着战争结束正向自己走来的高中生，借着身边的柱子慢慢滑倒在地。
“苏沫，你怎么了？苏沫。”男生清朗的声音带着一丝焦急。
2，
不足六十平方米的小屋内，裴韵芯躺在床上，偷偷睁开眼环视着周围，心底竟没由来的一阵抽痛。
夏苏辰静静地端详着她的面部。
她和苏沫很像吗？不，一点都不像。
苏沫是个从不化妆，从不在意着装的女孩。苏沫不漂亮，只是眼底有些神韵，她总是剪着齐肩的短发，到了冬天才会在脸上擦些护肤品。她的衣服永远只有黑白两色，显得朴素。
而面前的女生，精致的五官，尖细的下巴，脸上化了浓厚的烟熏妆。头发是被染成栗色的长长的波浪卷，夹着些似乎无意，却是精心准备的发夹。明艳的黄色短裙衬得皮肤白皙晶莹。
明明是毫不相似的两个人，为什么自己竟会有这种错觉？
或许，是因为太想她了吧。
夏苏辰苦涩的扬起嘴角。
苏沫，是他这辈子最爱的女生，亦是他最恨的人。
她让他彻彻底底的品尝，什么是失望的滋味。
她斜视着他，嘴角讥讽地扬起，冰冷的目光似乎一把利剑。她说：“夏苏辰，你看清楚了吧，我就是这样一个人，我不会让你和黄佳锫在一起的。”
而他，亦未曾好好疼爱这个女生。
他冷冷的看着她，一巴掌扇过去，手顿时火辣辣的疼：“你真卑鄙。”
“我永远都不会原谅你的。”
那是他对她说的最后一句话，亦是他和她的最后一次见面。
随后，她便死了，死于火灾。
他大叫着跑进她的屋里，大声呼喊着她的名字，却没有一丝回应。
她说过，如果离开，便绝不会留下一点痕迹。她说过，她说到做到。她烧掉了属于她的一切，包括她的身体。
但她或许永远都不知道，她还烧掉了什么不属于她的东西。
比如说，他的心。
夏苏辰静静的想着，似乎太过投入，连床上的女生醒来都没有注意，直到裴韵芯拍了拍他的肩，对上那双有神韵的瞳子，又忍不住轻喃：“苏沫，苏沫……”
苏沫？
裴韵芯扬了扬眉，忽略了心中的异样感：“我不是苏沫，我叫裴韵芯。”
夏苏辰回过神来，尴尬的说：“对不起，不小心认错人了。我叫夏苏辰。”
“夏苏辰？很好听的名字呢。”裴韵芯俏皮的笑了，“我会记住你的，夏苏辰。”
“这么晚了，我也该回去了。”掀开被子，毫不介意自己裸露在外的肩膀和背部，裴韵芯跳下床，身影快速消失在昏黑的走道中，只余声音传回屋子，“这次非常感谢哦。”
真是奇怪的女孩子。
夏苏辰紧紧盯着她的背影，嘴角不由划出一丝微笑：“裴韵芯。”
3，
夜，宁静中带着一丝狂妄。
夏苏辰漫步走着，经过熟悉的街道，竟又不自主的想起了几天前遇到的女生。
还会遇到她吗？
夏苏辰笑了笑，从口袋中摸出一包烟，点燃了吸一口，白色的烟雾打着圈，一瞬间就消散不见。
“发什么愁呢？”轻巧的声音从黑暗的另一端传来，夏苏辰回头，一个俏皮的身影正向他走来，高跟鞋撞地发出清脆的声音。
“裴韵芯？”夏苏辰试探地问出口。
的确是裴韵芯。任是上次见面时浓厚的烟熏妆，波浪卷的长发垂到腰间，只是将衣服换成了淡紫色的短裙，黑色的高跟在路灯下闪着光。
“没想到你还记得我。”裴韵芯笑笑，拖着小巧的箱子走到夏苏辰面前，“等你很久了，上次你帮了我，这次请你吃饭，算作报答吧。”说完，自顾自的拖着箱子向前走。
夏苏辰一笑，把烟捻灭，便跟了上去。
裴韵芯并没有走多远，就在离夏苏辰家不远处的小摊停下来。小摊的布置简单，只有三张桌子，一盏灯持续着它的一点昏黄。裴韵芯拉过一把椅子坐了下来，转头看向还站着的夏苏辰，笑道：“介意吃路边摊吗？”
“当然不会。”夏苏辰顺势坐下，笑的却有些勉强。
“老板，三盘菜，五瓶啤酒。”
“马上好。”胖老板立即挽起袖子炒起菜来，还乐呵呵的笑着，“你们是第二对愿意到我这儿吃菜的情侣，大多数人年轻人都嫌路边摊脏，喜欢讲浪漫。”
“第二对，那第一对是谁呢？“裴韵芯感兴趣的问道，却见一边的夏苏辰转过脸去。
“没有谁，没有谁。”胖老板笑呵呵的看向夏苏辰，不再说话了。
裴韵芯也不问了，开了两瓶啤酒，递给夏苏辰：“喝。”不一会儿，胖老板就递来了几盘菜。
两人也不说话，各怀着心事一杯接一杯的喝着酒。
“苏辰，苏辰，我没有家了，收留我好吗？”裴韵芯看向夏苏辰，带着微微的醉意。
夏苏辰愣愣的看着面前的人，明明是清明的视线慢慢模糊，耳边，响起了相似的声音。
两年前……“夏苏辰，我没有可以住的地方了，你能收留我吗？”记忆中，那是一张淡淡的，无表情的脸，只有清亮的眼睛有点神韵罢了。
脑中的两张脸慢慢重合。
“好，”夏苏辰轻喃着，嘴上挂着暖暖的笑，“我要收留你，一辈子。”
4，
酒吧。潮涌的人群跟随着音乐声疯狂的扭动着身体，发出愉悦的尖叫声。
夏苏辰坐在酒吧阴暗的一角，手中端着一瓶啤酒，目光始终没有离开舞台上的女生。
今天的裴韵芯穿着一身的绿色，长长的头发被几根绿色的皮筋绑在一起，更显得脸小巧精致。夸张的绿色眼影下是绿色的美瞳，连唇都被浅绿的唇彩称出暗色。绿色的连衣短裙下是绿色的高跟鞋，显得既美丽又妖艳。
略显沙哑的歌声配着狂野的舞姿，魅惑勾人。她的眼神狂野中带着冰冷，似是引诱，又似是嘲讽。嘴角轻轻勾起，呈现一丝醉人的绿。只是，她的眼帘中，有那么不易察觉的落寞。
那个女孩，也是这样的落寞，彷佛世界只剩她一人独舞。
“哥，你怎么在这儿？”娇气的声音从身后传来，一双手紧紧抱住夏苏辰的腰，“我想死你了。”
皱了皱眉，不动声色的移开那双手，夏苏辰转过头，淡淡的问：“蓓佳，你怎么来了？”
“今天星期天，哥不是说好了每周今天回家吃饭吗？”黄蓓佳撅着嘴，又一次挽上夏苏辰的胳膊。
夏苏辰这才记起，看看手机，已经九点了。
“爸妈还在家等着呢，快回去吧。”黄蓓佳站起来，握住夏苏辰的手就往外走。
“等等。”夏苏辰坐着不动，看了看台上的裴韵芯，示意黄蓓佳坐下。裴韵芯任唱着，不过似乎没那么专注了，眼睛定在黄蓓佳身上。
好在歌也将近尾声，裴韵芯唱完一首，没有顺着台下观众再来一首的起哄声，直接走到夏苏辰面前。
“可以提前走吗？”夏苏辰笑了笑，习惯性的用手理顺了裴韵芯的长发，“今天有事，先送你回去吧。”
“不行，还有几首歌。”裴韵芯无奈地笑笑，转头看向黄蓓佳，“是你妹妹？”
夏苏辰正想点头却被黄蓓佳一把挽过手。黄蓓佳看向裴韵芯，像是宣布战利品一般，挑衅的扬声说：“他才不是我的哥哥，他是我的……”
“蓓佳。”夏苏辰出声阻止。
“他是我的男朋友。”
“是吗？”裴韵芯笑着，目送着两人离开。
那样的落寞，仿佛全世界只剩她一人独舞。
5，
“你的入学申请被批准了，再过两天可以上学。”夏苏辰说，对旁边的裴韵芯淡淡一笑，“怎么突然想上学？”
裴韵芯笑着摇摇头不说话，半晌才问：“你家应该不算平穷吧，怎么会住在咋这样的小平房里呢？”
像是问到了点子上，夏苏辰转过头去，抿了抿干涩的唇，点燃一根烟，深吸一口没有说话。
“不想说就算了。”裴韵芯无聊的踢着石子，闷闷不乐的走在前面。
”因为一个女孩，我喜欢的女孩。”夏苏晨看向裴韵芯，良久才开口。
香烟上的烟雾被风吹散，如同那个女孩，一去不复返了。
裴韵芯突然停住脚步，苦涩的一笑，也不转头：“她离开了你？”
夏苏辰移开视线，注视着面前的一棵树：“是的，我喜欢她，她却离开了。”语气淡淡的，似乎没有一丝伤痛的感觉：“不过她一定很恨我。”
裴韵芯不再说话，加快了脚步向前走。
夏苏辰也不再说话，两人无声的走进了屋，久久无语。
“一起喝。”裴韵芯拿起冰箱中的啤酒，横排着摆在桌上，拔起瓶盖就往嘴里灌。夏苏辰无语的看着裴韵芯良久，才打开另一瓶。
喝着喝着，夏苏辰讲到了苏沫，那个他不能忘掉的女生。
他和她是在荒唐的情形下认识的，他把她当成了小偷，她那时并不漂亮，穿着也很简朴，却深深的吸引了她。第二次的见面是他的生日宴，他小心翼翼的靠近那个他喜欢的女生。在他的百般呵护下，她成了学校的名人…
他真的很喜欢她，他记得她最喜欢的颜色，他记得她的生日和最爱的节日，他记得她最喜欢吃的东西。他记得她第一次对他笑，第一次流泪，第一次对他说心里话的时间。
他用甜蜜的表情，对着酒瓶慢慢诉说。
“你爱她？”裴韵芯笑着问，因为喝了许多酒，脸上渐渐显出红霞。
“不，我恨她。我恨她对蓓佳做的一切，恨她过分的嫉妒心。”苏夏辰转过头去，看向地面说。他的话语带着浓烈的悲伤，“就算蓓佳任性，她也不该…”
“那么，请忘掉她好么？”裴韵芯将视线定格在夏苏辰脸上。
“嗯？”
“如果她使你感到悲伤，那么，请忘掉她好吗？”裴韵芯强笑着看着夏苏辰的眼睛，眼中划过一丝痛楚。
一阵昏意排山倒海的袭来，夏苏辰直直望着眼前的女孩，轻喃着：“裴韵芯，你这个样子真可爱。”
正如两年前对苏沫说的一样：“苏沫，你这个样子真可爱。”
接着，世界便无声了。
6，
“谁是裴韵芯，裴韵芯给我出来。”几个打扮暴露的女生站在教室门外，无视教室里的老师，大声叫道。
裴韵芯看向那几个女生，没有动，嘴角划出一抹讽刺的微笑。
班上的同学小声的指指点点，好奇这刚转学的女生怎么得罪了她们。
裴韵芯拿出手机，快速的发出短信：苏辰，不知道什么人在找我麻烦。
“有事？”轻松的漫步走出门外，裴韵芯才发现她们的身后跟着几个男生。
两个女生立即过来挽住她的手，他也不反抗，任由他们带着走拐右拐，脸上始终一副带笑的样子。几个人走了一阵，才来到学校后面废弃的仓库。
“有什么事，说吧。”看着被松开的手腕上几道红痕，裴韵芯心里计算这该怎么还回去。也不看几人，懒散的问道，“我入校三天好像没有招惹到谁吧？”
“其实我们找你也没什么大事，就是让你离开夏苏辰。”一个女生走到她面前，扬声说。
“凭什么？”裴韵芯看向几个女生，挑衅的扬起了眉。
“他本来就是黄蓓佳的男朋友，他们的关系不是你这种人想破坏就破坏的。做人就该聪明一点，不要讨打。”领头的女生看向裴韵芯，沉声说，后面的几人也向前走一步，盯着裴韵芯。
裴韵芯一笑，耸了耸肩，没有说话。
笑意越来越浓，却随着一道人影的靠近而变成尖锐的叫声。才一瞬间，裴韵芯的脸上就布满了泪水。撕扯着才发，裴韵芯缩在角落颤抖：“不要，不要打我了，我不会离开夏苏辰的，叫黄蓓佳死心吧。”
领头的女生不明所以的向前一步，顺手扯起裴韵芯的一缕长发：“你搞什么鬼？”
话音刚落，就感到自己的手被重重的捏住，那力道似乎想把她的手捏断。夏苏辰站在她的身后，良久才松开女生的手，重重甩开。
“夏苏辰，我们是为你的女朋友出气，难道你要护着她吗？”一个男生站出来，愤怒的喊。
夏苏辰飞速向前，一拳打倒说话的男生，随即心疼的走向裴韵芯，拥住了还在发抖的人：“谁说黄蓓佳是我女朋友？”
“她，才是我的女朋友。”
7，
“苏辰？”裴韵芯从他怀里抬起头来，双眼写满了惊讶。
而另一个声音，却从另一个角落悠悠传来：“苏辰哥哥，你说的，是真的吗？”
夏苏辰将头转向另一边，看到来人，木然不说话，紧握着裴韵芯的手触电般的松开。
“苏辰哥哥，你说的，不是真的，对吗？”黄蓓佳慢慢朝这边走来，声音中带着哭腔。
“蓓佳…”
“苏辰。”裴韵芯抓住夏苏辰的手，语气近乎哀求，“不要放开我。”
“苏辰哥哥，两年前，你就答应了我，一会一直陪我的。”黄蓓佳蹲下身，身体瑟瑟的抖着，一阵梨花带雨，显得楚楚可怜。
一群混混识趣的走出仓库。
夏苏辰松开裴韵芯的手，声音前所未有的低沉：“对不起，韵芯。”
裴韵芯低着头，任他从身边走向黄蓓佳。杂乱的头发遮住了脸，看不清她的表情。
“苏辰，你还喜欢苏沫么？”裴韵芯站起身，问，“你喜欢苏沫，还是黄蓓佳？”
夏苏辰停住脚步，苦涩的扬起唇；“其实，你就是苏沫吧。”
裴韵芯淡淡一笑，没有否认，瞳子里没有任何感情。
黄蓓佳一愣，不顾一切的冲到裴韵芯面前，重重的打了她一耳光：“你就是苏沫，你这个贱女人。”
裴韵芯站在原地一动不动，目光飘渺，不知在看谁。
曾经，他们三人是最好的朋友，有福同享有难同当。只是如今，似乎一切的美好，都被转化为同等的仇恨吧。
白皙的胳膊上出现丝丝血迹，她却看着夏苏辰的方向，一动不动。
“蓓佳。”夏苏辰急忙从身后环住黄蓓佳，牵制住她的双手。
黄蓓佳发疯似的挣扎，奋力打着裴韵芯。
裴韵芯绕过黄蓓佳，走到夏苏辰身后，纤细的手指攀上他的肩膀，笑着吻上他的脸颊：“夏苏辰，苏沫她很爱你呢。”
不再看两人，她缓缓走出仓库。
“苏沫，不要再见了吧。”身后，响起夏苏辰压抑的声音。
8，
夜里，街边摆出小小的路边摊，昏黄的灯光打在桌面，照在沉默的两人脸上。
“有什么事吗？”夏苏辰面无表情的看着裴韵芯，忍不住打破僵局。
裴韵芯失神的看着他，半晌才把头转向另一边：“只是想一起吃顿饭而已。”
他将目光投向远方，无言以对。
“黄蓓佳她没事吧？”裴韵芯皱眉，回想那天下午，她似乎恨透了自己。
“没事？怎么可能没事。”夏苏辰讽刺的一笑，目光忽而变得尖锐，“你在她心里埋下的阴影，她永远也不会忘的。”
“我以为，她那么开朗，会没事的。”她低下头，撒哑着嗓子说。
“开朗？你认为关乎一个女生清白的事，靠开朗就能忘记吗？”夏苏辰骤然起身，提高了音量。
裴韵芯却惊异的抬头，满脸的不可置信：“清白？什么意思。”
夏苏辰冷笑出声，声音中带着剧烈的颤抖：“苏沫，两年前，你让人对她做了什么，你不记得了吗？”
“不是的，我只是找了几个人让他们警告她，我…”裴韵芯惶恐的后退几步，在夏苏辰的眼神下无力的抽泣。
路边没有几个人，偶尔有人经过，看到如此场景也加快了脚步离开。
裴韵芯蜷缩在路边，把头深深埋进膝盖，小声的喃喃：“对不起，对不起苏辰，我没有想到，我没有想到他们会这样。”
原来，原来如此。两年前的一切都有了答案，夏苏辰的暴怒、冷漠和见她最后一面的口不择言，原来都是她活该。
夏苏辰看向路的另一边，小声的叹了口气：“我们欠她的，我会还给她的，只是苏沫你该知道，蓓佳的眼里容不下你的存在。”
“容不下我么？”裴韵芯落寞的喃着，勾起一抹苦涩的笑意“那么，我不会再出现在你们面前。”
艰难的起身，走向桌前，每一步都仿若一生那么长。裴韵芯举起手中的酒瓶，笑着看向夏苏辰：“就当是，为最后一次见面，干杯吧。”
夏苏辰无言的拿起酒瓶，一饮而尽。
“苏辰，你有一点点，喜欢过裴韵芯吗？”带着丝丝醉意，她猛然扳过他的脸问，他眸中藏的痛意在一瞬间一览无遗。
“没有，不论是苏沫还是裴韵芯，都没有一点。”夏苏辰调整了表情，看着她的眼一字字说道“裴韵芯，你最好也忘了我。”
她小声地轻笑着，如同绵长的哭声，迅速放下手中的酒杯，离开小摊。
“韵芯，”夏苏辰突然出声，停顿了很长时间，才干涩的说出口“我希望你好好活着。”
她停在原地，没有回头，面无表情地说：“好，我答应你。”
“永别吧。”女生淡淡的声音飘荡在他的耳边，即使面前的街道空无一人，夏苏辰也还认为她就在面前。
她说永别。
夏苏辰苦涩的喝下最后一瓶酒，把酒瓶狠狠砸在地上，才对着那个早已不存在的人影轻声说：“韵芯，永别。”
9，
裴韵芯站在马路对面，提着重重的箱子，远远看着屋子。
此刻的小屋内，燃着的火焰越窜越高。
苏辰，就这样吧，就当我已经不存在了，你就永远不会挂恋我了。
苦涩的看着对面的屋子，大火无情地肆虐，一个人突然出现在她的视线之内。
“苏辰。”裴韵芯惊叫出声，而夏苏辰却听不到。他摆脱了黄蓓佳的手，直直的冲进屋里，那么的毫不犹豫。
“苏辰。”她惊恐的叫着，眼睁睁的看着那道人影一点一点被火包围，而黄蓓佳被街坊邻居死死地拉着手，不断的挣扎。
“放开我，我要救苏辰，苏辰。”她不记得自己是怎么丢下行李冲过马路，不记得自己是怎么冲出重重包围，她只知道，那个人在里面，她要救他。
大火汹涌的往外窜，吓得紧抓着她的手的几个人下意识后退，她却趁此机会挣脱了双手跑进屋内。
“唉，又有人进去了，真是不要命了。”后面传来几个人的叹息声。
裴韵芯跑进屋内，屋里的地面满是油迹，一瞬间恐惧充满了她的内心。
“苏辰，你在哪里？”裴韵芯朝屋里大叫着，黑烟弥漫着遮挡了视线。一个人影映入眼帘，苏辰已经昏倒在地，脸被熏得很黑。
“韵芯，韵芯…”昏倒在地的他竟然还叫着自己的名字。
医院。
黄蓓佳愤怒的推开门，重重的扬手一耳光打向门里的人：“苏沫，你这个贱人。”
裴韵芯措不及防的被甩向一边，肩膀撞到墙面，发出吃痛的叫声。她的肩膀缩起，露出左侧肩膀被烫伤的痕迹，血肉模糊的一块伤疤占据了巴掌大的地方，此刻还往外溢着血。
黄蓓佳也注意到那个地方，被那惨状惊到，隔了一会儿才表情不甚自然的说：“我会照顾他，你去擦药吧。”
裴韵芯低下头，扯起嘴角：“我没事。”
躺在床上的夏苏辰终于有了一点意识，他紧紧地抓住床板，即使闭着眼睛也一遍又一遍的轻喃：“韵芯，韵芯…”
“他的心里只有你，无论怎样，都容不下我的存在。”黄蓓佳看着昏迷的他，有些疲倦的闭上眼睛。
“不会的，如果我走了，他会忘了我。”裴韵芯笑笑，不看床上的人影，转身挥了挥手“如果他醒来，就说我死了吧。”
黄蓓佳站在一旁，没有说话。
裴韵芯关上了门，决然的一声，锁住了所有回忆。
或许他以后会忘了她，和黄蓓佳一起，过得很好吧。裴韵芯面无表情的扯动嘴角，却怎么也勾不起笑意。
永别了，属于我们的回忆，它早就埋葬在了两年前的那个夏季。
10、
【夏苏辰】
韵芯没有死，我知道，她一定没有死。
尽管蓓佳在我耳边一遍又一遍的重复，她已经死了。
但在那个小屋里，我明明感觉到了她的气息，尽管薄弱，却那么真切。
她没有死。
我疯狂的寻找她，却在见到她后，回到了这个城市。
我并没有见她，尽管见到她后，很想上前抱抱她。
那次看到她，她的笑容那么温暖明丽，是在我面前从没有过的。
她挽着一个男生的手，紧紧地靠在他的肩头，然后相拥。尽管只是背影，也看得出他们是多么甜蜜。
我退了回来，因为我知道，她找到了自己的幸福。
【黄蓓佳】
苏沫很爱夏苏辰，直到现在，我才强烈的感受到。
她竟愿意放弃苏辰，只为了减少他的痛苦。然而，她却忘不掉他。
她去了另一个城市后，找到了一个男朋友。和苏辰一起看到她的时候，他们那么幸福的相拥在一起。
她忘了苏辰，在没有看到安夏之前，我一直这么想。
可当我看到安夏时，“夏苏辰”三个字差点脱口而出。谁也想不到，世界上竟有如此相像的两个人。
原来，对他的喜欢，她一直不曾放弃。
我也想不到，本该一直恨她，讨厌她的我，却突地为她担心。
或许只是愧疚，但我害怕，她得不到幸福。
直到以苏沫朋友的身份见了安夏，我才安心。
“我知道她的心里还有一个人，或许我只是那个人的影子，但我爱她，我会给她幸福。”从这个比苏辰温柔无数倍的男生的眼睛里，我看到了坚定。
他很爱苏沫，这样我便安心。
苏沫，或许你会怪我抢你的幸福，但是对不起，我不会放弃苏辰。
还有，祝你幸福。
【裴韵芯】
我和安夏分手了，就在今年的七月。
他站在我的面前，表情是面无表情的难过，他说：“韵芯，我喜欢你，可你爱的是另一个人。我知道我在你面前是另一个人的影子，我一直想帮你忘掉不快乐的回忆。但你忘不了他，我没有耐心继续等待。”
“韵芯，我爱你，我们分手吧。”
我笑了笑，竟没有一丝难过的感觉。心里空荡荡的，也不知道那算不算伤心。
他给我一杯奶茶，是我最爱喝的苹果味。他叹了口气：“韵芯，你真让人心疼。”
“安夏，对不起。”我抬头看向他，我知道，是我一点一点耗光了他的决心。
他揉揉我的头，一步步走远。
我没有流泪，却那么迷茫，不知道以后还有没有一个对我那么好的人。
我对不起他，可夏苏辰的影子已经深深的刻在苏沫心里，不可磨灭。
我深深的埋下头捂住双眼。
但愿他以后能找到可以给他幸福的人。
不要像我一样，只爱一个人。
篇4：濡沫美文
濡沫美文
父亲在医院住了十来天，那天晚上，我们姐弟几个都围着父亲聊着天，父亲很高兴，感叹孩子多真好。我从未听过他发出这样的感叹。九点钟左右，父亲病情突然恶化，毫无征兆，慌乱中，我安排三姐从家中接来母亲。
从电梯里出来，母亲甩开搀扶她的三姐，快步奔向了父亲的病床：“老哥呀，你怎么就要走，你不是说要陪着我，等我先走吗？”母亲的哭声撕心裂肺，肝肠寸断。一声老哥，震撼我的心灵，这是我第一次听到母亲对父亲的称呼。
弥留中的父亲已感受到了母亲的到来，无神的双眼定定地望着母亲，嘴微微张开，喉结缓慢而艰难地上下滚动，却无法发出声音。母亲一手握着父亲的手，一手轻轻地抚摸着父亲的胸部，呼唤着“老哥，你不能丢下我一个人先走，你说过要好好陪我，弥补我。”父母一辈子争吵，此时却无法语言交流，突然，父亲眼角流下了两滴浑浊的眼泪。
父亲的丧事是在乡下办的，那几天我再没有见母亲流过泪，只是每天吃饭的时候，母亲都要自己给父亲供饭，嘴里念着：“老哥，莫走远了，回来吃饭吧。”
听说，母亲那时和父亲结婚是不被人看好的，那时的母亲读过私塾又漂亮大方。父亲从小是孤儿，文化程度没有母亲高。解放初期，两人都在政府部门工作，母亲的.职务还高于父亲，我二姐出生后，母亲放弃了工作，回家务农，照看孩子。父亲一生好酒，喝醉后就发酒疯，母亲为护孩子常与父亲吵嘴。一看到父亲喝多了酒，我们就会躲在母亲身边，母亲像母鸡护小鸡一样护着我们，一副要与父亲拼命的架势。外人给父亲取外号“酒疯子”，母亲听后非常不高兴，谁要在母亲面前这样称呼父亲定是自讨没趣。可以说，我是在父亲的争吵中长大的，但从未听母亲说过要和父亲离婚。
父亲丧事过后，我想将母亲接回县城。母亲患有严重的类风湿，常年吃药，已引起骨质疏松，需有人护理。可母亲坚决不同意跟我走：“我要陪陪你父亲，要不然他回来家里没人，他会孤单的。”我无法再坚持，我不能粗暴地阻止母亲对父亲那种爱的表达。我做通了大姐的工作，由她来乡下陪护母亲。
我们每周都会去看望母亲，每次回去她都会表现得非常高兴。但我明显地感觉到母亲的身体每况愈下。我们在家时她尽量坐着不起身，可每次站起身时，都要花很大的力气，从母亲的表情可以看出她忍受了巨大的痛苦。大姐偷偷告诉我，母亲变了，不喜欢说话，常一个人坐在门口，呆望着安葬父亲的方向。
父亲总七时，母亲走路都需要扶着东西了，晚上我陪母亲聊了很久，最后母亲答应跟我回县城，睡前母亲要我将家里父亲生前买的那个已经停摆多年的闹钟紧好发条，让它重新摆动起来。寂静的夜里那铛铛的闹钟声，让我觉得好像父亲回来了，这就是家，暖暖的，那么温馨。
临行前，母亲颤颤巍巍地给父亲上了一柱香，她先将散落在额前的几根白发夹好，点上香：“老哥，我要到县里去，不能陪你了，我们不能影响孩子，你要不怕远就跟我一起去。”随后母亲又拿起父亲的遗像用袖子将上面的灰擦拭干净，再放回原处，端端正正。我望着母亲那佝偻着的背影，眼泪悄然而下。
现在我们只想多陪陪母亲，希望母亲慢慢好起来，如同母亲希望家里的钟声每天都在响起。
篇5：沫沫的幻想
沫沫的幻想_作文
我认识了一个新朋友，她叫沫沫，是个爱幻想的可爱女孩。我不知道她脑袋里装的是什么。如果看见她发呆的样子，准是在幻想她以后能把自己装进火柴盒里，在妈妈找她的时候，她就躲进火柴盒里，无论怎么叫，也不出来，因为沫沫今天又闯祸了。沫沫常说自己前世一定是哪个国家的'公主，如果回到以前，说不定自己会变得更漂亮。我就会笑着回答：“是的，您是公主，说不定还是个落难公主。不知道是国王不中用，还是士兵不回打仗，呵呵。”于是，沫沫就会追着我打。
一下课就看见沫沫在看着黑板发呆：“丫头，想啥呢？是不是国王又打败仗了。”我笑着问。沫沫拖着我的脸说：“橙子记住，国王永远是最棒的，”她看了看黑板“橙子啊，如果黑板会说话，把老师的意思讲出来，那我们就不用‘吃’粉笔灰了。”“是是是，但是现在有会说话的黑板吗？科学家还没发明出来。”“橙子，你说科学家会用什么生物来和黑板结合啊？”沫沫挠着后脑勺。“用生物！可能吗？一个有生命的东西，和一个没有生命的物体结合。”我难以置信的看着沫沫。沫沫想了想：“恩――可以啊，我要试试看。”到了下午，就看见沫沫拿着一些实验用的东西，包括她那幻想的黑板。
第二天，太阳公公还没起床，我就早早来到学校。在路上碰见了沫沫，她一脸的失望。“沫沫怎么啦？不开心啊。”我问。“橙子，我做的实验失败了。”沫沫两眼伤心的看着我。“没关系，爱迪生也不是失败过很多次，才把他想发明的东西发明出来的吗？”我拍着沫沫的肩膀安慰她。突然，沫沫像发现新大陆一样兴奋，我想可能是想通了吧。沫沫抓着我的肩膀，兴奋的说：“橙子，你怎么不早提醒我啊，我可以把自己变成爱迪生，那样我就可以完成我的发明了，再见橙子！”“沫沫！一下要上课啊。”无论我怎么喊，沫沫还是去弄她的发明。
沫沫迟到了一节课，她罚站在走廊上，还在想着她的发明。“沫沫啊，不是说要上课了吗？怎么还迟到啊？”“我忘了，对不起啊。橙子，我做实验做到一半就被我妈发现了，结果我和她玩了五分钟的捉迷藏，最后还是被她拽着来学校。”沫沫满脸郁闷的说。“你太没有时间观念了吧，下次不要这样了，我可不想进办公室再帮你向老师求情，万一她又请我‘喝茶’怎么办！”“放心，我保证不会了。”沫沫露出了她那招牌试的微笑。
沫沫的脑子里，天天都会冒出很多奇奇怪怪的幻想。她的生活不能没有幻想。沫沫的幻想让灰白的生活增添的许多色彩，同时，也为我的生活增添了几分乐趣。
篇6：杨沫简介
杨沫传
1980年10月，我第一次踏进柳荫街杨沫住的小院，当她迎出来同我握手时，美
籍华人女作家聂华苓的话一下子从我胸中跳了出来，杨沫“是可以握着手谈‘心’
的那种人。”这是因为杨沫很容易给人以鲜明的印象，她直率、平易、开朗、心直
口快……
童年：有富贵的父母，但没有温暖的家
1984年，对杨沫是具有纪念意义的一年，她已走过七十年的生活历程。从《热
南山地居民生活素描》这篇处女作发表算起，她的创作生涯也度过了整整五十年。
童年对她已经遥远，但不平凡的童年生活却给她留下了不可磨灭的记忆。
二十世纪初，杨沫的父亲、一个思想开明的清末举人从湖南来到北京，考入京
师大学堂。毕业后，他留京办起了私立大学。然而，这位大学校长没有把革新之路
走到底，却以办学为名，募集捐款，在河北滦平县购买土地，摇身一变成为显赫的
大地主，过着实实在在的花天酒地的生活。杨沫的母亲也是湖南人，懂得诗词歌赋。
家庭发迹以后，丈夫娶姨太太嫖妓女，她得不到幸福，整日吵闹，打麻将。杨沫就
在这样一个物质上颇为富有，精神上非常空虚的书香人家度过童年。
杨沫于198月25日生在北京，她上面有一个哥哥，叫杨成勋，比她大十二岁，
下面还有两个妹妹：二妹杨成亮，三妹杨成芸，就是后来的著名电影演员白杨。杨
沫那时叫杨成业。
父母不和，各自寻欢作乐。儿女既得不到父爱，也得不到母爱。杨沫说：“幼
小的我，过的是一种什么生活呀？！数九寒天，我穿着露着脚后跟的破鞋，脚后跟
生着冻疮，流着浓血；浑身长满了虱子……”（《乡思的朝和暮》）五六岁时，母
亲常常打牌看戏，半夜不归，家中只她一人孤苦伶什。有时她害怕，拦住妈妈不让
走，自私而暴躁的母亲，居然伸手打她几个耳光，扬长而去。后来，她被送到舅舅
家，在那儿寄人篱下。表兄弟们随便欺负她，把她像皮球一样踢来踢去。八岁，到
了上学的年龄，母亲不得不把她接回家，但待遇依旧。这倒使杨沫这个生长在豪门
的“大小姐”有了接触下层人民的机会。她同佣人睡一盘炕，放学后，和拾煤渣的
穷孩子一起玩。她还常被母亲带到滦平乡下去收租。她回忆说：“在这里，我看到
世界上最悲惨的事——看到了地主是怎样残酷地压榨农民，怎样吸干了农民最后一
滴血汗的真实景象。他们常常把不肯——也是没钱交租的佃户吊到房梁上毒打。他
们住在佃户家里，要鸡、要肉、要吃好的。他们把农民当做供他们压榨的牲畜……
那时，在我幼小的心灵里，还不懂什么是剥削、压迫。但是我看到了佃农的孩子在
严寒的冬天，还光着身子没有衣穿，一个个瑟缩在炕角，用烧热了的土坑来温暖污
脏瘦弱的身子。为了给我父母亲交租钱，他们没有钱买盐吃，吃着没有盐味的树叶
子……”（《我的生平》）穷与富的鲜明对照，使小杨沫对黑暗社会隐约产生不平，
对贫苦的劳动人民产生同情，对地主丑恶的行为愤慨不满。母亲专横、粗暴、常常
歇斯底里的变态行为，使杨沫差不多在十岁时，就对母亲产生憎恨、厌恶和敌对情
绪。
共产党人第一次闯入杨沫的生活是在她十二三岁的时候。那时她父亲因学校停
办而失业，家境日趋困难，全家搬到北京西四附近的皇城根居住。常来这里走动的
一位客人叫方伯务。他蓄长发，高个子，长脸，和蔼可亲，气度不凡。这个大学生
是她父母的同乡。杨沫喜欢跟这个大朋友亲近，因为他喜欢谈天说地讲故事。有一
天晚上，他在杨沫家呆了好久才离去。可是不久，就传来了他被杀害的消息。他是
与李大钊等二十人被军阀张作霖绞死的。杨沫在《顺天时报》上发现了这消息后，
似乎明白了“大朋友”方伯务那天是来她家避难的，但父母没肯留她。大朋友的死
不仅使她悲痛哀伤，更多的是惊奇、迷惑。她在《答亲爱的读者》一文中说：“这
个消息给了孩子的心灵多么大的震动呀！当时我是那样地奇怪，他为什么要被绞死
呢？他既不是强盗，又不是坏人，他有学问，又那么诚恳、热情、谦虚……直到今
天，我的眼前还浮现着他那温和的笑容。于是，共产党员的崇高形象，从小就烙印
在我的脑海中。”
书香之家，虽然没有给过杨沫温暖的感情，但却使她在孤寂的童年有可能躲到
书籍、牌匾、对联以至昆曲中去寻找欢乐。
五六岁时，从家乡来的祖母，常给她讲故事，那娓娓动听的湖南腔把小姑娘带
进模糊而美丽的梦乡。老家湖南湘阴东三里村，山巍巍，水青青，大地绿油油，一
条弯曲的泪罗江从她心中缓缓流过。认得几个字以后，好奇的小姑娘常上街观看店
铺的牌匾对联，什么“德顺老酱坊”、“又一顺羊肉店”，连那红红绿绿的电灯上
写的妓院和妓女的名字，什么“翠玉”、“嫣红”，什么“红凤”、“醉妃”，她
都好奇地观看。这也是小姑娘最初的文化学习，文学教育。八九岁时短发齐眉、天
真无邪的杨沫，见母亲躺在沙发上手捧唐诗，高声吟哦，她也跟着学。渐渐地，连
《长恨歌》、《琵琶行》她都能背诵下来。小姑娘对人生充满幻想，在家抓什么书
就读什么书。小小年纪，学着名士派头，起雅号“野鹤”和同学和诗。十多岁，又
迷上《红楼梦》，为林黛玉的命运热泪潸潸。后来读武侠小说着了魔，受《小五义》、
《七侠五义》、《江湖奇侠传》的影响，放学后，跑到离家很远的地方去学武术，
梦想投峨嵋山学艺，作个劫富济贫的侠客。听大人谈话也是杨沫重要的文化生活和
对社会的了解。家中三教九流，各式各样的客人都有，大人坐在沙发上聊天，有的
高谈官场见闻，有的大聊阔人新娶姨太太，哪家小姐嫁给有权有势的丈夫。**的
时局和不断猛涨的物价也是大人常议论的内容。不管谈什么，杨沫总喜欢躲在沙发
的一角，津津有味地听着。杨沫还喜欢音乐。当时著名的昆曲家红豆馆主借杨沫父
亲的学校教昆曲。小姑娘每每路过这里，那悠扬婉转的乐声、幽雅动人的演唱，就
像磁石般把她吸住。她用全部心灵痴痴地谛听、欣赏，对“如泣如诉，饱含着万种
柔情的昆腔曲调”非常喜爱。孩子的痴情感动了红豆馆主并收她作了徒弟。这是她
最初的“美的陶冶，美的感受，美的挚爱。”
童年生活没有温暖，不幸的遭遇给杨沫孱弱稚嫩的童心投下深深的阴影。但童
年生活也有阳光，大自然的美，书籍、音乐，是她心中的太阳。在那里，她有过欢
乐，有过幻想和希望。
少年：在流浪、挣扎中找到了亲人
十四岁那年，杨沫刚刚读完高小一年级，还差一年才能毕业，但为了躲避腐朽
的家庭，她自作主张，跑到西郊，考进西山温泉女子中学，过起住校生活。在风景
如画的校园里，她除了应付必要的功课以外，全身心倾注在读书之中，广泛涉猎古
今中外文学名著。“五四”以后，我国反封建、争自由民主的小说、欧洲和日本十
八、十九世纪的宣扬个性解放的文学小说诗歌文学作品深深吸引了她。她渴望新生活，渴望精神
食粮。郭沫若的小说《落叶》是她读的第一本新小说。最初读的是郭沫若、郁达夫、
张资平、朱自清、冰心、庐隐的小说诗歌文学作品。接着是鲁迅、茅盾、丁玲、蒋光慈、萧军、
萧红及日本的厨川白村、小林多喜二、芥川龙之介等人的小说诗歌文学作品。杨沫爱上了文学，
从小学到中学，作文成绩一直很好。
1931年春，父亲破产，逃亡不知去向，这个家庭瓦解了。母亲把十六岁的杨沫
叫回家，强迫她嫁给一个国民党军官。杨沫正读初中三年级，对社会已有了自己的
看法，对包办婚姻，她毅然反抗，又跑回西山的学校。女儿的行为激怒了母亲，她
断绝了对杨沫的一切供给。
现实的黑暗、冷酷，刺痛了杨沫这个十七岁的少女的心，沉重的打击使这个不
能自立的中学生“变得像老人似的忧郁、沉默、感到人生是那么可怕……”渴望与
绝望在杨沫心中不断地斗争。
几个同学向杨沫伸出友爱的手，帮助她交了两三个月的饭费，勉强维持到暑假。
暑假里，母亲威逼加紧，动不动骂女儿不孝，不听话。忍无可忍的杨沫在一个夜晚
从家里逃出来，住在同学那里，但找不到工作，无奈又跑到北戴河，投奔在那里教
书的兄嫂。“可是，兄嫂见我这么狼狈，怕我增加他们的经济负担，对我的态度忽
然变了。这样一来，生活给我的刺激更大了！于是，我整日徘徊在北戴河的海边，
海成了我唯一亲密的朋友。我对着大海哭泣，我对着大海呼喊：天地如此之大，难
道我不向恶势力屈服，不去当有钱人的玩物，就只有死路一条么？……这时，死亡
在向我招手——有多少次，我站在高高的岩石上，仰望着天上的白云，凝视着美丽
的晚霞，遥望天水交接的远方，流着眼泪，多么想纵身跳进大海……”（《青春是
美好的》）看了这段回忆，我们会自然感到《青春之歌》的准备好像从这时已经开
始，或者开始得更早。
但是，生活也在给杨沫以希望。她眷恋美丽的大自然，憧憬青春的活力月p些优
秀的书籍，不断激励她追求个性解放，争取民主自由，她不曾就这样结束生命。不
久，靠一个同学的帮助，她终于在河北省香河县县立小学谋到一个教书的位置。
两三个月后，母亲患子宫癌病危，杨沫回到北京，带着两个年幼的妹妹守护垂
危的病人。不久，母亲去世，哥哥不肯回来，大妹奔了东北长春，小妹杨成芸只有
十一岁，投考联华电影公司，开始独自谋生，这个本来就不像个家的家完全解体了。
在河北香河教书时，杨沫结识了北京大学一位国文系的学生玄。1932年她与玄
相爱同居，住在北京沙滩一带一个小公寓里，靠玄家里寄来的少许钱维持生活。波
折的生活经历，进步的中外书籍，不断给杨沫注入自尊、自强的新鲜血液。她不甘
于平庸、琐碎的小家庭生活，不甘于为穿衣吃饭而活着，由此精神经常陷入空虚和
苦闷之中。
1933年，一个偶然的机遇，成了杨沫苦闷生活的转折，她终于把眼界从小家庭
放进了大世界。
春节除夕夜晚，杨沫来到当了演员的小妹白杨的公寓。那里聚集着十几位东北
流亡青年。他们都是大学生，共产党外围组织“剧联”成员，也有共产党员。杨沫
与这么多的爱国青年相聚一堂，她的心第一次受到震动。“听到他们对于国内国际
大事的精辟分析，使我这个正在寻求真理，徘徊歧途的青年猛醒过来——啊，人生
并不都是黑暗的，生活并不都是死水一潭！原来，中国共产党人为了拯救危亡的祖
国，为了一个美好的社会的诞生正在浴血奋战！”（《青春是美好的》）那除夕之
夜是杨沫生活道路上新的里程碑。这里程碑式的一幕，在《青春之歌》第一部第十
一章中艺术地再现了出来。
杨沫认识了宋之的等共产党员和革命青年。他们宣传抗日，痛斥国民党的不抵
抗主义，向她介绍马列主义书籍。杨沫读的第一本理论书是《怎样研究新兴社会科
学》，还读了高尔基的《母亲》等小说。她空虚的心灵逐渐充实起来，成长为有抱
负、有理想的女孩子。她再也不能忍受小家庭的束缚，渴望到广阔天地里飞翔。可
是玄是个“钻在故纸堆里的个人主义者，他想的只是个人怎么成名成家。”在小家
庭里，共产主义的崇拜者和胡适的崇拜者闹起了矛盾。杨沫为了摆脱束缚，四处奔
波寻找工作。从1931年到1936年，她当过三次小学教员，当过家庭教师和书店店员。
她桀骛不驯，不会阿议奉承，结果经常碰壁。哪儿也呆不长，工作时断时续，生活
时饱时饥。但那几年，她多是住在沙滩低矮潮湿的小公寓里，为的是便于到北京大
学旁听，坚持学习。
此时的杨沫，一颗年轻的心全部被共产主义学说吸引去了。她寻找共产党寻找
力量，寻找新的生活方向，甚至到狱中去看望被捕的同志，为他们做些事情。
这个不满二十岁的姑娘，开始拿起笔来参加斗争了。她的处女作《热南山地居
民生活素描》在1934年3月15日东北救亡总会办的《黑白》半月刊上刊登出来，这是
杨沫思想和感情升华的文字记录，是她创作生涯里第一个坚实的脚印。散文有条理
而简要地记叙了热河南部山地人民政治、经济、文化生活，揭露出地主欺压农民的
事实，对处于水深火热的劳动人民寄予同情。杨沫幼时跟父母去乡下收过租，那一
桩桩农民交租卖地的惨剧撼动过她的心灵，因而当她有了阶级觉悟以后，她发表的
第一篇文章便成了从心中迸发出的第一束明亮的火花。这篇短文虽然显得粗糙、简
单，但感情是真挚的，显示了杨沫小说诗歌文学作品爱憎分明的特点。
这一时期她的创作热情很高。她说，我不知深浅，但勇气很足，得空就写，写
散文、纪事、报道和短篇小说，用“小慧”的笔名，常向上海《中流》和《大晚报》
副刊等报刊杂志投稿，杨沫发表于1937年的四个短篇小说都是这一时期的创作。杨
沫最初的创作有个特点，她不像一般年轻作家善于描写身边琐事，抒发个人情感，
她是一开笔就表现劳苦大众的生活和思想感情。有些是她熟悉的，也有些是不熟的，
但她要努力地表现他们，替他们代言。《某家庭》、《死与逃》写了一个工人、一
个农民两个普通家庭的悲剧，揭露日本侵略者倾销毒品、奴役劳苦大众的罪恶。前
篇炳儿的爸被白面瘾缠身，日益堕落，丧失了人性；后篇小保妈被坏人勾引，抽起
白面儿，不能自拔，结果家毁人亡。《浮尸》描写于老婆子的儿子上了汉奸的当，
受他们招工的欺骗，丧失了生命，而于老婆子还在家里苦苦地盼着儿子归来，做着
儿子发财、带回白花花的银元、花洋布还有几匣子点心的梦。这一个个辛酸的故事，
有力地控诉了日本帝国主义和反动势力摧残劳苦大众的罪行。
《怒涛》写的是女知识青年美真割舍小家庭的爱，为大众的幸福，牺牲个人感
情投身火热斗争的故事。小说还集中描写了青年学生和知识分子到农村宣传抗日的
场景。美真是一个热情、诚挚的女大学生。在她十九岁上大学的那年，与青年昭相
爱同居。慢慢地她对于安逸的生活，丈夫和儿子的爱不能满足了，她想着千万个饥
寒交迫的人，再也不能安静地生活下去。但昭与她相反，他认为女人不应该离开家、
丈夫和孩子去为什么远不可及的理想牺牲自己的幸福。冲突的结果，他们只有分手。
美真投入了火热的斗争。主人公美真有作者自己生活遭遇的影子，也是《青春之歌》
的主角林道静的雏型。这篇小说，是《青春之歌》最早的胚胎。
青少年时期读文学小说诗歌文学作品，很容易受影响，“包括那些作家的笔调和文风，也会
像白纸染墨一样被吸收着。”杨沫承认：“鲁迅先生文字的简炼、凝重，无疑是会
给我以影响的。”（《回忆我怎样发表第一篇小说诗歌文学作品》）她的四个短篇加起来不超过
一万五千字，每篇都很短。她善于集中日常生活带典型意义的情节，从小处落笔渲
染气氛，表现国家危亡的重大主题。前三篇情节较完整，后一篇只是一个生活断面，
但都写出了人物性格、思想感情的变化。对这四篇小说诗歌文学作品，杨沫说：“为热爱文学，
我就像唐·吉河德那样，骑着瘦马，精神抖擞地闯荡起来了……这四个短篇，今天
看来，只能称为‘亭子间’文学。因为，我那时虽有满腔的爱国热情，虽有对日本
帝国主义和封建地主的深深仇恨，但我缺乏生活。”杨沫认为她那时的小说诗歌文学作品“内容
是空虚的、浮浅的，语言则充满小资产阶级知识分子的腔调。”（《红红的山丹花》
后记）这四篇小说诗歌文学作品确有生活观察不深，细节描写不够，显得粗糙的毛病，但那时的
杨沫，已能驾驭文学之笔，用短篇小说表现社会重大问题，塑造较鲜明的人物形象，
这可喜的第一步，显示出她的创作才能；也表明，创作前她在思想和文学上的准备
是充分的。
青春：在战火中度过
1936年，杨沫第二次到香河教书时，认识了逃避在这里的共产党员马建民。一
个具有远大理想，渴望献身革命事业的女孩子，终于从马建民那里找到党，找到了
亲人。她兴奋、激动，积极地按党的指示工作。五六年来，她与玄纠葛不和，两个
青年人的思想境界相距愈来愈远，矛盾终于到了不可调和的地步。杨沫挣脱了爱情
的羁绊，断绝了与玄的关系，用实际行动清算了自身的弱点，飞向广阔天地。就在
这年的12月由马建民介绍她加入了中国共产党。杨沫与马建民结合，开始了新生活。
1937年7月7日，卢沟桥事变爆发，北平即将陷落，杨沫带着新生几个月的女儿
匆匆南下，来到上海住在白杨那里。不到一个月，战火又向上海烧来，“八·一三”
抗战爆发。杨沫和妹妹参加了学习战场救护的训练班。炮声隆隆，决定民族存亡的
大战开始后，她又抱着孩子登上北去的火车，一路艰辛，回到河北。本想转道去延
安，但是11月，保定失守，接着石家庄失守，到延安的路断绝。她放下吃奶的孩子，
与爱人一起参加了冀中抗日游击战争。从此杨沫又开始了戎马倥偬的战斗生活。
杨沫先是担任安国县妇救会主任，经常带领干部下乡宣传抗日。这年秋后，武
汉、广州失守，日本侵略军回师敌后，向华北平原大“扫荡”，冀中硝烟弥漫，杨
沫又丢下刚出生一个月的儿子，穿上八路军军装跟随贺龙的一二0师兼程行军，和
敌人兜圈子，转战平原。第二年春天，由于产后虚弱，急行军中杨沫病倒，住在文
安县王庄农民家里养病。5月来到大清河北的十分区，担任分区妇救会宣传部长。生
活艰苦，战斗频繁，环境残酷，多病的女战士杨沫常常受到农民群众舍生忘死的掩
护，精心的照料。1941年4—5月间，她曾到晋察冀边区的易县一带后方医院养病，
并在从延安迁来的华北联合大学文学系学习过几个月。联合大学成立妇女文艺创作
会，杨沫曾当过主任。1943年，杨沫又回到大清河北十分区，先是在分区抗联会担
任宣传部长，还编过《黎明报》。以后又来到分区反攻建国同盟会从事上层统战工
作直到1945年。
艰难困苦的生活，你死我活的战斗，英勇顽强的战友，纯朴善良的民众深深教
育了在城市学校里长大的杨沫。在战斗空隙，杨沫不顾疲劳，用蘸着鲜血的笔写过
不少反映战争生活的短篇小说和散文，可惜发表的小说诗歌文学作品、手稿都在恶劣的环境中遗
失了。关于那段战斗生活杨沫说：“这些生活给了我对人生比较深刻的‘理解’，
给了我改造小资产阶级灵魂的机会，也给了我丰富的创作源泉……”（《我的生平》）
杨沫这个时期的创作，除了写于1942年的《在后方医院》外，迄今没有找到几
篇，在她的创作年谱上成了一个遗憾的空白。但后来；解放战争中，全国胜利后，
一直到八十年代，杨沫的小说诗歌文学作品，却大部分是以这个时期为背景的，这正如杨沫在长
篇小说《东方欲晓》的前言中所说：“直到今天，引起我无限美好的、无限幸福的
回忆的，不是大城市里和平安静的生活，不是个人的什么‘成就功名’，也不是饱
览国外绮丽风光的愉快，更不是什么儿孙满堂的福气……究竟是什么呢？那就是我
在抗日战争时期的一段充满血和火的斗争生活。那是我一生中最美好、最幸福的日
子。”
1945年，日本侵略者投降后，杨沫离开了大清河来到张家口担任《晋察冀日报》
的编辑，并主编过日报的文艺副刊。第三年夏，国民党反动派向解放区大规模进攻，
内战开始。杨沫在张家口晋察冀边区妇联工作，负责编《时代妇女》。1947年她参
加了解放区轰轰烈烈的土地改革斗争，担任过《人民日报》的编辑，直至1949年，
才回到阔别十二年的北京，迎来了全国的解放。
在烽火连天的战争岁月，杨沫曾有过创作长篇小说的冲动，但环境不允许。她
利用战斗空隙，写过不少中短篇小说、散文、评论通讯等。在战乱中遗失不少，保
留下来的小说诗歌文学作品分别收在1957年作家出版社出版的《苇塘纪事》，1978年北京出版社
出版的《红红的山丹花》，1981年湖南人民出版社出版的《杨沫小说选》，1982年
湖南人民出版社出版的《杨沫散文选》、河南人民出版社出版的《大河与浪花》等
集子中。
散文《在后方医院》、《回忆》、《罪恶的见证》是杨沫献身革命，在斗争中
改造世界观的文字见证。十年的革命经历，把她从一个官僚地主的后代塑造成无产
阶级的先锋战士。《在后方医院》通过一天的休养生活，把眼前的温暖和抗战的艰
难以及北京的流浪生活加以对照；而在1946年1月完成的《回忆》里，当1945年结束
了八年抗战生活来到了张家口市、住在精致的洋房里又激起她长久的回忆，想起十
七岁在北戴河边徘徊的日夜，想起回北京后流离的生活，想起抗击日寇的英勇奋战。
她激动地写道：“我常常想，像我这样一个小知识分子，如果不是参加了革命，不
是党把我哺育成人，我不是堕落了，也会被病魔夺去了生命。”为了配合土地改革，
为了改变稿件中那些偏于说教的文字，杨沫往往现身说法，1946年夏天为《时代妇
女》写了《罪恶的见证》这篇生动的写实文章，开篇就写道：“我曾经是大地主的
女儿。我永远记得父亲豢养下的警察鹰犬，和母亲雪白小手里的凶恶皮鞭”。她毫
无保留地揭露父母欺压农民的罪恶，集中描述了小寡妇和秀妮两个农村妇女在父母
的爪牙欺诈残害下，自杀身亡的悲惨遭遇。她说自己是用农民的血哺育起来的。杨
沫在十七岁母亲死后，曾继承了一些地产，她决心结束可怕的地主生活，不顾亲友
反对，把地卖了，杨沫那时已经有了与家庭决裂的意识和实际行动。参加革命之后，
她又从一个人道主义者变为共产主义者咱觉革命的精神不断增长。她不断地深刻解
剖自己，在这篇文章最后写道：“我还时常憎恶自己血液中那么一些可怕的毒菌。
每当我接近贫苦的农民，我的心里常涌起一种深挚的热爱和不可名状的歉疚。我像
对他们负了罪，总想为他们多做一点事情。”这是杨沫可贵的革命者的品格，也是
表现在她身上的鲜明特色。
她在1946年春写的《神秘的大苇塘》、《在兵站上》和1948年写的《郑德富家
俩口子》，都是杨沫在这段斗争实践中亲眼所见、亲耳所闻的真人真事。《神秘的
大苇塘》是作者写的“敌后抗战生活杂记”之一。为了对付敌人残酷的大扫荡，战
士们把大苇塘开辟成后方阵地。杂记描写的正是“这千百年来渺无人烟的荒凉绿莽
中”出现的“抗战史上神话般的生活”。她歌颂这神圣的地方“将在抗日战争的历
史上，留下光荣而奇特的一页。”《在兵站上》热情地沤歌在战场上英勇杀敌光荣
负伤的战士，细腻地描绘了两位重伤员面容坚毅、神色昂扬的精神状态。与革命战
士有着血肉联系和真挚的感情，使杨沫的创作饱含深情。如今几十年过去，她在
《在兵站上》的小序中说：“至今思之，似有一股火焰般的激情澎湃五内……生活
在我身上进发的火花——使我能够成为一个作者的火花，难道没有那些牺牲了的战
士的鲜血所凝聚的氧在催发吗？”是的，杨沫能写出震撼心灵的《青春之歌》，能
成为著名作家，和她对革命、对革命战友的深厚感情是分不开的。《郑德富家俩口
子》用血和泪控诉了万恶的旧社会，老实勤劳的农民被剥削得一贫如洗，挣扎在死
亡线上。小说诗歌文学作品通过郑德富两口子的悲惨遭遇道出一个真理：只有实行土地改革，才
是农民摆脱贫穷的出路。
杨沫经过抗日战争、解放战争的洗礼，生活基础扎实多了，经验也丰富起来，
她摆脱了“亭子间”文学空泛浮浅的局限，写出《接小八路》、《穷光棍结婚》、
《苇塘纪事》和《七天》四篇小说，在深度和广度上都大大前进了。
她1949年写的短篇小说《接小八路》和1948年写的《穷光棍结婚》表现贫苦农
民经过伟大斗争，挺起腰杆，当家作主，精神上发生了巨大变化。但杨沫没有选择
轰轰烈烈的斗争场面，却把镜头对准了日常生活场景。短短的不到两千字的《接小
八路》，展现出老贫农刘贵对八路军的儿子“小八路”从怕到爱的转变。土改胜利
了，整日耷拉眼皮不言语的刘贵豁然开朗了。这样一个变化，是土地改革深入人心
的结果。如果没有亲身经历土地改革运动，亲身体验广大农民翻身作主的喜悦，是
写不出《接小八路》的，更写不出《穷光棍结婚》。一个三十多岁的穷光棍要结婚
了，在农民中引起了不小的反响，穷光棍李凤桐过去被人看不起，房无一间，地无
一垄，住在村边石洞里。土改时，他当了贫农团主席，积极、热情、办事公道，在
群众中变成了英雄。年轻寡妇许志玉、漂亮姑娘许凤娥、作过童养媳的王大爱都爱
上了老实憨厚的李凤桐，愿意嫁给他。连爱给干部挑毛病、说俏皮话的小老头许文
庆，因眼瞎整天坐在家里的张富贵的娘，都围绕着李凤桐要结婚的故事，栩栩如生
地登上杨沫设计的舞台表演。杨沫曾常年生活在农民之中，获得了农民的感情、思
想和语言。比起她三十年代的小说诗歌文学作品，在表现农民这方面，更得心应手。她写许志王
爱上李凤桐，在她眼里这个雇工真漂亮，连那双眼睛都极有神采，“黑眼仁就像要
咬人似的”。描写淳朴的李凤桐的喜悦心情，杨沫让他做出这样的动作：“旧灰军
帽摘下戴上，戴上又摘下”。李凤桐和王大爱的恋爱场面别有风趣。俩人一前一后
地走着，王大爱的心快跳到嗓子眼儿里来了，她鼓足了劲儿还是结结巴巴地说：
“凤桐哥，你看我行吗？”李凤桐的心突突跳起来，他大胆地一把抱住大爱，在她
的脸蛋上轻轻咬了一口。大爱高兴得“哎呀”了一声。凤桐放开手，喘呼呼地说：
“你放心……组织上许可我要你。找媒人说说……咱们就结婚。”他们怕有人来，
很快松开了手，走回村里。这一对青年男女的语言和动作写得多么有声有色有味道。
有农民气息，也有时代气息。
《苇塘纪事》和《七天》是杨沫在中国历史上划时代的1949年创作的两篇中篇
小说。胜利了，面对祖国的解放，杨沫热泪盈眶。她首先想到的是过去的艰苦岁月，
英雄的人民。人民的英雄激励她动笔写作。在写《神秘的大苇塘》这篇散文时，她
曾在小注中这样表示：“写起小说这类费力很大，而自己的能力——结构、布局、
使用语言、个性刻画——说起来本无能得可怜……”那时苇塘的生活使她激动，但
又觉得驾驭小说的能力还不够。三年过去，杨沫的创作能力提高了，终于完成她创
作生涯中第一个中篇《苇塘纪事》。这篇描写冀中苇塘地区反扫荡的斗争生活的作
品，又一次再现出人民战争生活的场面。《七天》描写的是抗日战争胜利前夕的一
场地道战。一位老同志带领七个新学员，在漆黑的地道里与日本鬼子周旋了整整七
天七夜，终于取得胜利。关于这个时期的小说诗歌文学作品，杨沫在《红红的山丹花》的后记中
总结道：“我感到它们的内容扎实了，有了生活基础，也有了些群众语言。但是，
我并不喜欢它们。它们被我写得太实了，也就是现实生活太多，浪漫主义太少。丰
富、光彩夺目、充满战斗气息的沸腾生活，却被我写得那么平淡无奇，黯然失色，
不能动人心魄。”杨沫在从事文学活动的历程中和她从事革命活动一样，不断解剖
自己，总结经验教训，创作也一步一个脚印地稳步前进。
《青春之歌》：投身革命生涯的血
新的战斗开始了。回到阔别已久的北京，杨沫的心不能平静。沙滩红楼，就像
一位历史老人，如今又看见它了，埋在杨沫心头多少激动人心的故事，一下子全蹦
了出来。走进西山温泉的山光水色，钻人热闹起来的北京小胡同，又把杨沫带回悲
苦奋进的少年时代。天地变了，生活变了，可那流逝了的岁月却在杨沫的心中永驻。
最初杨沫在《人民日报》社担任编辑，不久转到北京市妇联担任宣传部长。1950年
杨沫生病休养期间，多少年来要创作长篇小说的愿望又翻腾起来。闲暇时比激战中
更怀念亲人，更流连往事。受玷污自杀的贫苦女儿秀妮，被军阀绞死的方伯务，19
33年那照亮前程的除夕之夜，在北戴河徘徊海边的痛苦与绝望，与大学生玄的最后
分手，“九·一八”之后群情激昂的学生运动，抗战八年在冀中平原的日日夜夜，
解放战争中的土地改革运动，那些数不尽的牺牲了和活着的英雄们，都在杨沫的脑
海中活跃起来。是时代塑造了杨沫的灵魂，是时代给了杨沫创作的命题。在思想、
感情、生活艺术的准备都已完成之后，到了和平环境，杨沫才有条件实现她多年的
宿愿。1951年杨沫提笔开始创作长篇，到1952年底写出二十万字的初稿，这时她调
到中央电影局剧本创作所担任编剧，从事专业创作。把头脑中的形象变成文字是个
艰苦的过程。而杨沫又处在病的折磨中。她常常是躺在床上写作，写了改，改了写，
满意的留下，不行的撕掉再写，经过六七次的修改、重写，艰难地熬过六年漫长的
时日，终于完成了长篇小说《青春之歌》。
三十七万字的《青春之歌》由作家出版社于1958年出版，在此之前《北京日报》
曾连载过其中几章。初版的三十五万册《青春之歌》，在广大读者、特别是青年读
者中获得巨大反响，人们争相传看、购买。第二年，杨沫一鼓作气，将小说改编成
同名电影。崔嵬、谢芳、秦怡、康泰、于洋等著名导演和演员参加了这部影片的制
作。《青春之歌》为杨沫赢得了声望和荣誉。盛名之下的杨沫仍然是那样谦虚、热
情、质朴。她吸收了读者的一些意见，用三个月时间，又进行了一次修改，增加了
十一章，全书达四十多万字，于1960年由人民文学出版社再版。《青春之歌》激荡
了千百万人的心，前后销售达四五百万册，被翻译成日、英、法、越、朝、俄、希
腊、阿拉伯、印尼、保加利亚、阿尔巴尼亚等十几国文字出版。在日本，从1960年
翻译出版，到1965年，共印刷十二次，出版二十万册，这在日本也是惊人的数字。
这部小说描写北京的爱国青年学生在“九·一八”至“一二·九”的历史风暴
里所进行的顽强斗争。成功地塑造了几位青年共产党人的形象，刻画了从苦闷访惶
到觉醒的成长中的知识分子，写出他们的痛苦、欢乐、爱情和战斗，也描写了几个
动摇、沉沦以至叛变的社会渣滓。在民族危亡系于一发的历史年代，形形色色的人
物都走上舞台充分表演。书中描写了众多的人物，但各具特色，他们有自己的生活
环境，成长道路，有不同的政治态度和处世哲学，也有自己的感情世界以及爱情生
活。爽朗热情、潇洒不羁的卢嘉川常带着狡猾顽皮的微笑；稳健沉着、淳厚质朴的
江华更多的是工人气质；“希腊女神”般美丽的林红面对死亡镇定自若。这三位坚
定的共产党人具有共产主义战士的共性，又有自己独特的风采。把自己关在象牙塔
里自私平庸的余永泽和戏弄人生、玩世不恭的白莉苹，个性和生活环境截然不同，
但都走向沉沦堕落的泥坑。温柔、善良、沉静的王晓燕也走过曲折的路，但终于觉
醒投入革命怀抱。而戴愉从共产党里的左倾机会主义分子到叛变投敌也有他自己独
特的发生、发展过程。还有徐辉、罗大方、许宁、李槐英等众多青年知识分子群像，
表现了时代的特征和风貌，他们又都站在各自的角度影响着主人公林道静。
《青春之歌》最成功的地方是塑造了林道静这个革命知识分子形象。杨沫对她
太熟悉，太了解了。在这个形象里有杨沫自己的生活经历，更有杨沫的阅历、思考
和典型化。杨沫站在更高的角度细致地写她所热爱的人物，使人物光辉夺目又血肉
丰满。林道静纯洁、善良，有时表现得乖僻、执拗、倔强，有时又感情脆弱而缠绵。
她那丰富的内心世界和对爱情的热烈追求都是独有的。她从一个富有正义感、反叛
封建婚姻的个人奋斗者成长为坚强的共产主义战士，经历了艰难的历程。要不是空
前的民族危亡、激烈的学生运动，要不是党的教诲，要不是她亲身的实践，她也许
会走向另一条道路。林道静的不幸、追求、抉择处处扣人心弦，她的方向在三十年
代的知识青年之中具有高度的代表性，在今天的现实中无疑也有她特别的教育意义。
《青春之歌》的写作长达六年时间，但读起来却使人感到流畅、紧凑，好像作
者一提笔便没有停顿过，哗哗地一直写下来一般。人们拿起书几乎可以一口气把它
读完。杨沫有本事把读者带进《青春之歌》的时代，让读者关心她笔下的人物，特
别是林道静的命运。爱书中可爱的人，恨书中可恨的人。这是一部热烈、悲壮而深
沉细腻的长篇，充满了激动人心的艺术力量。这部长篇小说在当时，犹如清新甘露，
浸润着千百万读者的心。林道静、卢嘉川、江华等文学形象以巨大的磁力吸引过整
整一代人。
小说的缺点和不足之处，我感到最突出的是语言方面，无论是交待情节、描写
人物以及对话等等，语言似乎不耐咀嚼、寻味，缺乏多变的表现力。这可能正如茅
盾所分析的：作者的“词汇不够多，句法也缺少变化”的原因。
《青春之歌》问世后，不仅在读者中产生了影响，在教育、文艺、青年等部门
也受到瞩目，各报刊发表过不少赞扬、评论的文章。1959年初，《中国青年》、
《文艺报》两家杂志社曾开展了对小说的讨论，许多学校、工厂、共青团组织也掀
起了讨论，把对《青春之歌》的评论推向高潮。大多数人认为这部小说是优秀小说诗歌文学作品，
持相反意见的代表是郭开，他在同年第二期《中国青年》和第四期《文艺报》上发
表了题为《略谈对林道静的描写中的缺点》和《就〈青春之歌〉谈文艺创作和批评
中的几个原则问题》，全盘否定《青春之歌》。他认为“书里充满了小资产阶级情
调，作者是站在小资产阶级立场上，把自己的小说诗歌文学作品当作小资产阶级的自我表现来进
行创作的……没有认真地实际地描写知识分子改造的过程，作者给她（林道静）冠
以共产党员的光荣称号，严重地歪曲了共产党员的形象”等等。这种教条主义的乱
扣帽子受到广大读者和文学工作者的严肃批评，但在文化大革命期间，它不仅重新
抬头，而且发展到顶点。文化专制主义者把《青春之歌》诬蔑为“反党、反毛主席，
为反党分子树碑立传的大毒草”，说“在青年读者中起了极坏的腐蚀作用”。这部
小说遭到全国二百多种小报的批判。五十年代不正确的文学批评，六十年代后期法
西斯式的文艺专断，都没能挡住杨沫前进的步伐。她不断总结《青春之歌》的创作
体会，写过《我为什么写〈青春之歌〉？》、《什么力量鼓舞我写〈青春之歌〉》、
《谈谈〈青春之歌〉里的人物和创作》（1958年），《谈谈林道静的形象》（1977
年）等等。杨沫坚持走自己的路，尽管有时快，有时慢，但她并没有停过步。
杨沫拥有广大的读者，也得到真正评论家们的真诚支持与鼓励。文学巨匠茅盾
发表了《怎样评价〈青春之歌〉》（1958年4期《中国青年》）称赞《青春之歌》
“是一部有一定教育意义的优秀小说诗歌文学作品”，“林道静是一个富于反抗精神，追求真理
的女性”。在人物描写、结构和语言三方面，茅盾也具体地指出了小说诗歌文学作品的不足。何
其芳称《青春之歌》是“流荡着革命激情的小说”，“最能吸引广大读者的是那些
关于当时的革命斗争的描写、紧张的地下工作、轰轰烈烈的学生运动和英勇的监狱
斗争”（《〈青春之歌〉不可否定》，1959年第5期《中国青年》）。巴人赞扬《青
春之歌》“是一部热情洋溢，对青年们有教育作用的好书”，它的主要成就“其一
是由于作者以学生运动为主线概括了当时革命斗争的各方面，斗争的复杂性和由此
而引起的各种阶级关系的变化，构成了小说诗歌文学作品情节的生动性。其二它是以共产主义思
想的光辉照亮了一群青年革命者的精神面貌。这就使艺术表现上也是热情洋溢，促
人奋发的。”（1958年4月号《文艺月报》）当时人们称赞《青春之歌》，多是从她
展现了党领导下的学生运动，揭示了“青年知识分子在党的教育下成长为无产阶级
革命者的必由之路”这一层面去分析。这固然是不错的，但是我认为，由于当时历
史环境的限制，人们并未真正认识到或虽然感觉到却不敢深入探究《青春之歌》独
具的艺术魅力。实际上，《青春之歌》正是从掀开人物的情感世界这一层面上塑造
了一批各种类型有血有肉的青年知识分子形象，从而打动了千千万万读者的心，并
使这部小说鲜明地有别于那个时代的一切其他优秀小说诗歌文学作品。
粉碎“四人帮”后，《青春之歌》于1978年由人民文学出版社再次出版发行。
日本也在1960年日译版的基础上，参照原著新版再次改译出版。国内各报刊对于杨
沫及其《青春之歌》的介绍与评论文章又多了起来。其中王永生的《小说〈青春之
歌〉评析》一书（1980年，上海教育出版社）较系统地分析了小说的时代背景、人
物形象、思想成就和艺术特色。张韧的《论杨沫的现实主义创作》（1981年第13辑
《文艺论丛》）对杨沫的创作道路、创作个性进行了深入的剖析。
进入六十年代、杨沫身患较重的冠心病，这时她的创作不多，但没有断，仍然
写她所熟悉的抗日斗争生活。1963年杨沫调到北京市文联从事专业创作，并担任了
北京市作协副主席。
短篇小说《永久的纪念》、《房客》、《红红的山丹花》、《我的医生》、
《汇报》、《素不相识的大娘》等六篇在1962年至1965年写成。这六篇小说全采用
第一人称写法，表现的又都是抗日烽火中根据地的战士、干部、群众和“我”——
女八路的关系。他们在艰苦的岁月，掩护和抢救了“我”，帮助教育了“我”，表
现了他们大公无私自我牺牲的品质和高度的革命觉悟与坚韧不拔的意志。有人评价
作者在这个时期创作的“我”这个女八路的形象，“可以说是林道静形象创作的延
续，她们从不同侧面丰富了塑造知识分子形象的意义。”（张韧《论杨沫的现实主
义创作》）
当杨沫身体好转，正要着手写《青春之歌》下卷时，不幸，1966年，文化大革
命爆发了。
《东方欲晓》：创作中有甜也有苦
在“四人帮”猖狂肆虐的日子里，杨沫被当作“三名三高”的典型、“大毒草”
《青春之歌》的作者批判过，当作“混入党内的阶级敌人、假党员”被批斗过，强
迫她交待“反动历史”、“修正主义罪行”，杨沫坚强地顶过来了。到1971年她早
就烦透了“靠边站”学习班里无尽无休的“学习”，占据她头脑的是应该写东西了。
那时她心头常常浮现《青春之歌》下部的人物和故事。在1971年5月20日的日记（
《风雨十年家国事》1983年第六期《花城》）里，她记载了自己的设想：林道静仍
然是主人公，她来到抗日根据地，工农兵新的人物，新的事件对她是陌生的，甚至
有些格格不入，但她逐渐成长，到抗战胜利已成为独当一面的优秀干部；卢嘉川没
有死，被人从死尸堆里救活，在根据地与林相遇，林内心震动极大，她还在深深地
爱着他。江华已成为分区司令员，他内心痛苦，觉得对不起卢，矛盾贯穿三个人的
心灵。林道静成全了卢嘉川与俞淑秀的爱情；小俞、王小燕、许宁、罗大方都来到
根据地，他们之间有共同理想，也有复杂纠葛，知识分子的改造仍然是全书的主旨。
杨沫在日记最后写道：“想得挺精彩。可是，‘大毒草’正在挨批，这个时候，怎
么能这样写下去呢？我茫然了。”
杨沫被不能写作折磨着，那些曾在她青春的生命里闪耀过的无数火花，那些深
深搂刻在她心底的战友和群众在促动她。想起革命先烈在狱中，刑场写诗吟咏，她
更不得安宁。她想：我已是老蚕了，就让我把这点最后的丝吐尽吧。杨沫设法逃出
当时北京“旧市委被砸烂单位的学习班”，请假回家“养病”，跑到西郊香山，租
了一间民房，开始偷偷写作。这年3月21日的日记中记载：“创作的艰辛我这两年饱
尝够了。不知怎么搞的，我写这部《东方欲晓》比写《青春之歌》时难多了。那时，
我写的都是自己熟悉、亲身感受很深的内容……而如今却不一样。怎么写东西这么
难呢？”杨沫要写作，要把心中的纪念碑搬到纸上来，但在文化专制的年代，她走
的是一条违反创作规律的道路。她感觉到了，但违心地在做。经过近四年的严冬酷
暑，闯过病痛及人为的阻力，1976年8月，粉碎“四人帮”前夕，七十万字的初稿写
成了。但不久，随着思想的解放，杨沫意识到她“千辛万苦写出来的东西，正像一
个人在昏暗中编织出的工艺品，拿到亮处一看，才现出那洞眼、瑕疵——小说诗歌文学作品受
‘三突出’模式的毒害，像一碗令人难以咽下的夹生饭”（《我和（东方欲晓》）。
许多辛苦白费了，给杨沫带来难以言喻的苦恼。但杨沫毕竟是杨沫，她是一个勇于
面对现实，冷静解剖自己的作家。对夹生饭她决定“我怎么吃了，还怎么吐出来”。
她要不遗余力地改写，甚至重写。终于在1979年11月完成了44万字的《东方欲晓》
的第一部，恢复了她现实主义创作的本来面目。
关于这部小说，杨沫曾写过《我的创作为什么走了弯路》、《我和〈东方欲晓〉》、
《有彩线才能绣出花朵》、《〈东方欲晓〉二三事》、《遥寄心声》等文章。诚恳
地细诉她创作中的甘苦，总结这部小说创作的经验与教训。
《东方欲晓》共三部，第一部正面描写了震惊中外的卢沟桥事变，用悲愤的笔
触展示出国破家亡的真实图景，以及在这民族危亡的关头，各阶层各类人物的表演，
还描述了在中日对立的战火中，两国人民共同的苦难和友情。全书侧重表现的仍是
那个时代的知识分子怎样走向革命的道路，创作的镜头仍然主要对着青年。
共产党员曹鸿远有着鲜明的阶级感情和高度的自我牺牲精神，在空前艰巨复杂
的斗争中，他不断提高斗争艺术，扎扎实实地成长起来。医学院女学生柳明是个内
心情感丰富、纯洁向上的姑娘。她抛弃城市生活，奔赴抗日救国的战场，走向与工
农兵结合的道路。这一对男女主人公，在这样一个非常时期相识并相爱，共同为祖
国的命运而奋斗。苗振宁是个为人正直、充满爱国热情的老教授，在民族危亡的时
刻，在共产党员的感召下投入对敌斗争，逐渐成为革命战士。纯朴机智的店员华兴、
天真热情的女大学生苗虹，都给读者留下深刻印象。“既是女人，又是男人，既是
中国人，又是日本人”的大特务梅村津子，狠毒、狡诈、凶暴，这个丑恶的形象很
有性格特征。清皇室后裔大学生白士吾，庸俗、自私、软弱；是家庭的怂恿、梅村
津子的勾引，更是他自身的弱点，使他堕落成可恶的汉奸。书中用墨不多，但饱含
感情地塑造了两位日本人形象——医学博士佐佐木正义和使女小吉芳子。他们虽然
身分不同，性格无相似之处，但有一个共同特点，就是热爱中国，与中国人民结下
深厚情谊。
《东方欲晓》比之《青春之歌》规模更宏大，事件、场面、人物更广泛、主人
公以外的各类人物写得也比较细腻，有个性，这足以看出杨沫现实主义创作方法及
艺术手笔的圆熟。然而，也许因为只是第一部，不可能充分展开情节和人物，也许
在原稿的基础上大改大动不那么容易，也许是波澜壮阔的历史面貌、形形色色的众
多人物，对作者提出的艺术要求更高，也许是作者的创作思想或多或少还受着禁锢
和束缚，读完这第一部，总觉得缺乏《青春之歌哪样激动人心的感染力。1984年4月
12日杨沫给笔者一封信透露了她的计划：“我现在正在写《东方欲晓》的下部，因
为过去写得很不好，我现在又在几乎完全重写。连同已出版的第一部一并修改成上
下两部。明年内可完成。”
粉碎“四人帮”之后，老作家杨沫的社会活动日益频繁，而她的创作力并不逊
于当年。她生命历程的任何时期都比不上当今。她好像年轻了，更加充满朝气。
她1978年1月率领中国作家代表团访问巴基斯坦。1979年5月又随以周扬为团长
的中国作家代表团访问日本。1980年10月曾回过朝思暮想的故乡湖南。1981年4月参
加了在美国波土顿的威斯理大学举行的国际女作家讨论会……在繁忙的社会活动中，
杨沫挤时间、抢机会从事写作。短短几年时间，重写了《东方欲晓》第一部，写下
数十篇散文。出版三本散文集，两本小说选，还出版了一部长篇报告文学。
长篇报告文学《不是日记的日记》由湖南人民出版社出版，1980年第一版，19
83年再版。这本书的诞生有一段特别的经历。1978年11月杨沫正在天津重写《东方
欲晓》第一部，一个刻苦勤奋的科学工作者出现在她的写作生活里，后来当她完成
小说第一部，正要修改第二部时，杨沫闯进了围绕这个科研人员的一场激烈斗争。
因为这个有关科研与四化建设的课题更加吸引她，她不得不放下小说第二部，用日
记的形式完成这篇长篇报告文学。这是杨沫多年的创作生涯里第一次写出的表现现
实生活斗争的长篇小说诗歌文学作品。《不是日记的日记》记叙了杨沫从1978年到1981年的生活、
写作和斗争，有她写作《东方彼晓》的甘苦，有她在苏杭一带度过的不平凡的日夜，
有回忆与美国华人女作家聂华等重逢的喜悦，有记叙参加北京市文代会以及参加国
际女作家大会的情况，但更多的是描写她参与科研斗争的详细经过。她大胆触及时
事，提出四化建设中人才建设的重要问题。真实地流露出内心的欢愉、欣喜、痛苦
与激愤心情，杨沫把自己和祖国的命运紧紧地联系在一起，她的勇气、热情、责任
感、正义感不减当年。
杨沫于1983年第六期《花城》杂志上发表了她在“文革”十年中写的日记《风
雨十年家国事》，详细地记叙了作家、艺术家老舍、白杨、萧军、骆宾基等人惨遭
迫害的情节，也真实地记录了她的亲身经历、亲身感受及家庭变故的不幸以及那个
年代中许多感人的事迹。这是一部具有文学价值和史料价值的好小说诗歌文学作品。1982年末到
1983年上半年，杨沫还整理修改了从1945年至1982年的约五十万字的日记，名为
《自白——我的日记》（1985年，花城出版社出版），这简直就是一部历史，是
“既不美化，也不丑化，我就是我”的研究杨沫的真实可靠的第一手资料。
1986年，花城出版社出版了她的第三部长篇小说《芳菲之歌》。这部小说脱胎
于《东方欲晓》但又和《东方欲晓》不大相同，几乎是全部重写的。为什么要“重
写”？作者在《后记》里说，由于时代的原因，在《东方欲晓》中，她把一个工农
兵出身的革命干部写成了主人公，而自己很熟悉，更有感情的女知识分子柳明写成
了次要人物。由于历史的前进，思想的解放，逐渐冲出了束缚、禁锢的罗网。她流
着泪“又从头干起”。这条弯路，使她的生命付出了极高的代价。
人是小说的“核心、主体、大梁”，杨沫是这样做了。在这部描写抗日战争的
长篇小说中，把时代、战争、大的事件统统作为背景来写，作者的感情和笔墨倾注
在女主人公柳明身上——写她的成长、坎坷的遭遇及悲欢离合等等。
杨沫曾计划写作《青春之歌》的续集，但由于年老多病已不可能。“为了弥补
这一缺憾，”作者说，“我大胆地在这部《芳菲之歌》里，加入了《青春之歌》续
集里的部分设想——我叫林道静在这部书里出现；叫‘死而复活’的卢嘉川也在这
部书的结尾时与林道静又见面了。当写第三部《英华之歌》时，我将用较多的篇幅
写林道静与卢嘉川之间的悲欢；写林道静在抗日战争的烽烟烈火中更加成长，以及
她与柳明的关系等等。”作者的打算是要把《青春之歌》、《芳菲之歌》、《英华
之歌》写成三部曲。
《英华之歌》：掀开人的情感世界
1989年，杨沫终于完成了《英华之歌》。1990年由花城出版社正式出版。翻开
《英华之歌》，呈现在读者面前的是一幅幅激越的历史画面。华北平原，硝烟弥漫，
敌人频繁扫荡、围攻、蚕食，我方针锋相对，殊死斗争。在血雨腥风的战场，从军
分区到村民兵连，从司令员到妇救会主任，个个有生气。农会、妇救会、青救会活
动，合理负担，减租减息，抗日统一战线，收编土匪……1939年至1942年冀中敌后
根据地发生的大小事件，在小说中都展开来。作者以大量笔墨写到了过去几乎没有
触及的党内斗争，把清查托派带来的悲剧性灾变以及抵制左倾路线的艰难斗争写入
故事情节。但作者并没有将笔停留在故事与情节的层面上，而是发挥所长，从情感
世界切入，展示人物丰富的情感领域，揭示人性的复杂与变化。她的《青春之歌》
所以能在广大读者特别是青年人中引起强烈反响，正是因为人们从小说中所认知的
不仅是一个曲折、生动的革命故事，看到的也不仅是一个富有正义感，反叛封建家
庭、封建婚姻的个人奋斗的女青年林道静，在党的教育下，成长为坚强的共产主义
战士所走的道路，而且感受到这种生活道路转变过程中人物心灵深处和深沉感情世
界里的剧烈冲撞和细微变化。她那丰富的内心世界及对爱的热烈追求，在同期文学
创作的女英雄形象中是少见的，却是“生活中的人”普遍存在的。人们从卢嘉川、
江华、余永泽、王小燕、戴愉等众多人物身上看到的也不仅是英雄、市侩、叛徒、
中间分子等一些平面形象和类型化的“道路”，而且从人物的感情变化中能够体验
到自己在某种情况下的感情形态和变化轨迹。《东方欲晓》正与之相反，事件大而
人物小，用杨沫自己的话来说是“人物被挤得只剩下瘦小的骨头”。作家能够直面
创作上的成功与失败，扬长而避短，难能可贵。
《英华之歌》继承并发展了《青春之歌》的优势，从复杂的历史背景、斗争环
境以及人物的爱情纠葛与政治分野中，不仅表现事件的曲折过程和人物之间的错综
关系，而且注意到揭示时代、环境、人际关系对人物内心情感的刺激、推动、催化
和调整，各色人物的心理活动历程及时代所赋予的印记，又不失普通人的特性。
小说一开始，就将主人公林道静推进理智与感情矛盾漩涡之中。一个人也许不
应当同时爱两个异性，但实际生活中，由于种种原因，却会出现这种情况，于是只
能由理智来调节，抑制对其中一人的感情，以求感情总体上的平衡。林道静对使她
获得真正爱情的恋人卢嘉川一直饱含“永远不变的恋情”，“与江华结合后，多次
下决心忘掉卢嘉川，思念的总是死去的卢嘉川。”而得知卢嘉川还活着，并在夜行
军中意外邂逅，她“平静的心，再也平静不下来，不知是喜，是忧；是幸福，还是
不幸的开端”，那过去已经被埋葬的欲望又重新点燃。小说不止一次地回闪《青春
之歌》中江华向林道静求爱，林道静茫然地站在屋外的雪地里不知所措的镜头，表
明那是带有政治、道义、家庭需要的婚姻，不完全是爱的结合。她多次反思“江华，
这是她尊敬的人，她爱他么？她不清楚。”但是，她对江华毕竟是有感情的，他们
在知道卢嘉川死后才结合的，在为共同的理想奋斗中加深了认识。因此一想到江华
是自己的丈夫，也是走向革命的引路人，又是多年的老师兼战友，“一种自责、内
疚的情绪便攫住了她”。林道静就处在这种矛盾状态。她不断谴责自己，克制感情，
强禁与卢嘉川发展超友谊关系。甚至在一个夜晚将五年前卢嘉川在狱中写给她的信
——刻不离身保存下来的珍贵遗物撕碎。可是江华居高临下的态度，要求妻子绝对
服从自己的狭隘意识，情感方式的粗疏，都使倔强、独立、细腻、敏感的林道静感
到辛酸痛楚。尽管如此，她还在用力自拔，在心中呼唤：“江华是个很好的同志，
他是爱自己的。”努力使自己爱江华，关心他，体贴他，甚至“为某种使命、某种
道德观、某种法定的观念”去爱江华，“借尸还魂”。她的挣扎并不奏效，在思想
方法、路线、作风走得离自己越来越远和越来越近的两个男人面前，她陷入更深的
漩涡。
林道静这种越出生活常轨的心路历程极其曲折，有时理智战胜感情，有时感情
战胜理智，在两者此起彼落、此胜彼负的复杂过程中表现出双重人格。双重人格本
来是实际生活中普遍的现象，人们常常出于各种原因，不得不掩盖隐秘的内心，而
现出假象的一面。甚至躲进梦幻中寻求慰藉。作为一个革命的女性，林道静身上具
有四十年代相当进步的女性意识、道德观念，但仍然背负着太多的历史重荷。
“要革命的女人，处在战争火焰中的女人，她们心中同样渴望爱抚，渴望温暖，
渴望男人的理解和深深的情爱。”经过伟大战争洗礼的女作家杨沫以她深厚的生活
体验和独特的文学情感形态准确地把握了人物的情感品质与色泽。林道静与卢嘉川、
柳明与曹鸿远的爱情，尽管方式不同，经历各异，但同是崇高而苦涩的。杨沫擅长
展现人物特别是女性隐秘复杂的内心世界。林道静在情与理的矛盾中，尽力用忘我
工作来冲淡情感，然而常常是欺骗自己。她力图用一个男人对她的爱来冲淡她对另
一个男人的爱。当她无法忘掉卢嘉川时，“稍一得闲，便设法来找江华，渴望得到
他的爱抚、关切，以此作为忘掉卢嘉川的消溶剂。”可是她想爱的，难以相爱，不
想爱的，却像一股浊浪向她冲来，打得她遍体鳞伤。杨沫将现实生活中情感形态复
杂的一面揭示得十分深透，同时将林卢之爱又写得崇高而感人。他们心灵互相拥抱，
却从不要求对方支付任何代价和补偿，不向对方提出任何要求和条件。卢嘉川虽然
知道林道静爱他胜过江华，但他不愿意林道静离开江华，希望他们幸福。卢嘉川对
林道静的情意“好像只要她能够活在世上，能够好好地工作生活，他便能从中得到
他所需要的一切幸福。”林卢之爱已经远远超脱了世俗，是两颗心灵相撞而迸发的
灿烂火花。这种爱使生命更具光彩并获得更高价值。他们这样做，既是为了一个崇
高目标，也是为了自己和对方的爱。这才是共产党人的崇高情操。
在《青春之歌》里，江华是作为一个坚强的共产主义战士，在革命斗争中表现
机智、沉着、老练的形象而出现的。在《英华之歌》中，他虽然成了高级干部，但
逐渐与林道静疏远，成为她感情指向的对立面。在战争年月，为解放全人类而奋斗
的共产党人对爱应当同样抱有一份深情。作为丈夫的江华两年多没见妻子，完全可
以同住一夜，却因为怕影响不好，不肯留宿；温柔多情的妻子陷入理智与感情矛盾
的深渊，需要丈夫的爱抚关切，他却粗暴地扣上小资产阶级感情的帽子加以批评；
林道静独立不羁，那种作高干丈夫的太太的优裕生活，对她却是一种耻辱。然而江
华却一而再，再而三地要求林道静到自己身边工作，要求妻子百依百顺，服从驾驭；
最令林道静委屈痛心的是江华怀疑到心地坦荡的卢嘉川，怀疑到妻子肚里的孩子不
是自己的……江华得不到妻子的心，失望、困惑、痛苦，孰不知，正是他自己，将
妻子苦苦扑灭对别人爱的这堆死灰扇起；也正是他自己，将妻子为弥合对他的感情
所作努力而燃起的爱火一次次扑灭。他对待生活、对待感情的方式，不是把妻子吸
引得更近，而是一次又一次把她推得更远。杨沫精确地写出了人们带有普遍意义的
误区：本来可以弥补的细微感情裂痕，甚至感情危机，却由于一方的狭隘、粗暴、
怀疑、妒忌反而将对方推出自己的感情引力场。
杨沫写林、江情感裂痕，不只停留在此，她将笔端深入带有社会意义更广阔的
层面——政治路线上、思想方法上的分歧。江华地位的改变，又不能深入实际，思
想逐渐僵化。在用人、统一战线，特别是肃托问题上江华严重偏离党的路线，这是
林道静最不能原谅他的地方，也是两人情感最后分手的原因。
林道静、卢嘉川、江华三个经历无数次政治的、思想的、道德的事件磨难，强
制疏远的情人之爱爱得更深，力图粘合的夫妻之爱却丧失殆尽，内心隐秘的情感终
于爆发出来。杨沫在第五十五章用了大段篇幅淡出林道静与卢嘉川热烈拥抱的镜头：
“两双灼热的嘴唇吻在一起。两颗炽热的心同时怦怦激跳。四只眼睛同时泪落纷纷……”
在实际生活中，相爱的两人由于情欲爆发而接触是正常的。杨沫大胆地写出这种灵
与肉的统一，写出人们的正常情感欲念的普遍性与崇高性，并通过林道静剖白了此
种感受：“她深深明白她的卢兄这刹那间举动的价值——无与伦比的价值，比生命
还可贵的价值。”读者从中感受到的不是感官刺激而是精神上的强烈震动与共鸣。
这爱的奔流——跃出河床的汹涌奔流尽管只是一刹那的陶醉，两人都极力挣扎跳出，
没有再跨越一步，正反映了他们超出常人难以具备的自我控制力量的崇高。写他们
拥抱相吻，不仅没有损害人物的品格，反而让人感到了两个活生生的血肉之躯。但
他们为了使爱的对方免遭政治的、道德的、舆论和精神的压力与伤害，尽可能地减
轻对方的痛苦，而把一切痛苦都留给自己。这种为了爱可以牺牲爱本身的感情，已
经超越了正常意义上的党性与道德规范，体现出一种崇高的人性美。
说到《英华之歌》艺术上的局限，还有两点应当指出。
（一）关于人物形象的衔接与性格延伸问题。长篇小说续集中的人物性格不是
重起炉灶，而是前一集的延伸。如果人物性格发生重大变化，应当作必要的交代与
铺垫，否则不仅会使人物性格产生断裂，而且会影响情节的真实性、削弱小说诗歌文学作品的艺
术感染力。江华在《青春之歌》里留给读者的印象是稳健沉着、淳厚质朴，他有胆
有识，有良好的政治素质。而《英华之歌》一开始，江华就显得政治上僵化，不深
入，感情上冷漠无情。情节展开之后，作者力图表现江华与林道静在思想、政治、
性格、情感上各方面的冲突，但是除了江华的忌妒心以外，对他思想性格的其他重
大缺点缺乏深层次的揭示，江华为什么竟会变得这样，缺乏合理的基础。这个重要
人物变成仅仅由于情节需要而活动，并不完全符合《青春之歌》所提供给读者的这
个人物的生活和心理活动逻辑。并不是说，重要人物的性格不能变，而是变需要有
铺垫。作者还没有把这个人物复杂的心理和微妙的表现方式更准确，更令人信服地
展示出来。
（二）关于小说的叙述语言的艺术空间问题。杨沫与她小说诗歌文学作品中深爱的人物常常
呈现一种“同体”现象，感情直接投入，因而小说的叙述语言也由此而带着鲜明的
感情色彩，这是杨沫小说语言的特点，同时也带来一些局限。由于作者与她的人物
距离太近，生怕读者读不懂她的爱和憎，小说中的人物、故事、情节往往是跟着作
者跑，不是自己自然而然地活起来。作者对生活、人生的感受恨不得通过角色一股
脑全塞将进来，角色对话之后总是摆脱不掉作者从旁絮叨的影子，从而大大减少留
给读者想象、揣摸、再创造的艺术空间。这种多余旁白往往割裂故事，冲淡节奏，
减弱了对读者的吸引力。
1992年至1994年北京十月文艺出版社出版了《杨沫文集》七卷，这是她坚实的
脚步留下的闪光的足迹。她的一生紧紧同中国革命联系着。青年时期，她献身于革
命，中年以后又献身于文学。创作上她辛勤耕耘，经年不辍，终于用自己美好的思
想感情在中国文学之园里栽培出无愧于时代的灿烂花朵。1991年10月，在北京召开
了“杨沫文学创作学术研讨会”。四十多位作家、学者、文学编辑参加了会议。大
家对杨沫半个世纪创作生活中的不懈追求、执著的热情表示崇高的敬意。对她在文
学上所取得的成就给予高度的评价。作为专业作家在贡献面前她不满足，尽管年已
八旬，又有全国人大代表、中国文联委员、全国作协理事、北京市文联主席、《北
京文学》主编、中国笔会中心会员等许多职务在身，社会活动多，但她总是珍惜着
生命里流过的每分每秒，不停地创作，让生命变作永远闪亮的火炬，让生活里的真
善美化为满天朝霞。
篇7：沫扬散文
沫扬散文
微小的尘在空气中跳跃。
斑斑杂杂，如同那些细小的冰雪碎末。纷纷扬扬，从天际滑落。滑落。
尘土飞扬，只是每一颗微粒，都散发着清香。恍若细碎的木屑，只是比木屑更轻扬而已。
风起，尘扬。日光淡金的丝线，编织着童话。心已不似从前那般轻浮，而是平静了很多。很多。时过境迁。物是人非。什么都变了，唯一不变的是在路途中望尽寒尘。原以为朝阳能温暖我冰冷的心。却不曾想，冷漠的寒尘，让我的心更加冰冷。变得更加冰冷。
已经忘了多年的自己是什么样的了。只是莫名的觉得多年前的那个自己十分可笑。十分的可笑。如今。已遗忘了童真的无邪。这个世界，我看不清。满是雾霾，雾霾遮掩下的，是一张张陌生的脸，一张张冷漠的脸。没有多余的人情味。
山中的流岚已退。雨中的流苏已逝。
流苏不再是从前的那朵流苏。流岚也不再是从前的那缕流岚。
窗前的那捧栀子，早已枯萎。残瓣可以轻易地随风飘落。花所盛开时的繁华，也被吹尽。花的灵魂早已消散，只剩一个躯壳，随风摇摆。花虽枯萎，可我却舍不得扔掉。毕竟心走了，可这花却常在。
总渴望抹去记忆留下的伤痕。但努力很久以后才发现，记忆是无法抹去的，而伤痕是会随着时间的积累而加深的。并非雨雪，落到地上便就化了。轻轻拾起被风打落的栀子瓣儿，近凑鼻前，已无芬芳，只有枯萎的程度更胜昨日。心，也比昨日更冰了。心，是冰，不是寒。因为她已经寒冷到结冰的境界了。真的。心。好冰。好冰。
强颜欢笑打湿了我的枕巾。我又能如何？在午后的'一段静谧时光内，静静坐着，望着窗外提着花篮，满街遍巷叫卖茉莉花的小姑娘，快乐的游走。便会下楼，去买个很多串，挂在房间里，压一压栀子枯萎的荒凉气息。折千纸鹤的时间，早已不复存在。只有挂在房前，那些空洞的回忆。它们随着风，轻轻摇晃。没有风撞击风铃时，发出的那些清脆的声音。它们只能在暗淡的光线下，向白墙投出一个又一个，如它们本身一样空洞的影子。随风摇晃。冷笑一声。早已习惯寂寞的存在。
点一盏灯，望见尘土在灯光下飞扬。如散落的哀伤，依附在生活中的每一个角落。
此刻，尘沫飞扬，心绪张扬。
篇8：作文 给沫沫
作文 给沫沫
沫沫，我要给你讲我的一个故事：不知从何时起，我发现小荷染上了“高级”之风，几乎每个初级会员都在追求着那梦寐以求的高级，都在追寻着分数，分数一到，立马升级。说句实在话，追寻高级也没有什么错―――因为小荷的确需要高级去管理、去竞争合作，这是一件好事，不是吗？
其实，我刚来小荷时，也十分羡慕高级、特聘，羡慕他们的宝座，羡慕他们的习作才能，希望自己有一天也能向他们一样。于是我开始去追寻，在追寻过程中，我也曾用王婆卖瓜，自卖自夸的方式宣传自己的文章，但当得到分数时，我在除高兴外，还有几分伤心――因为这毕竟不是自己真实的分数……可我明知这样做不对，但是为了分数，我宁愿这样！
终于我的分可以升高级了，我兴奋的`打开邮箱申请，这时，爸爸走到我身边语重心长的对我说：“孩子，你知道我为什么给你注册吗？”我摇了摇头，他顿了顿又说：“我是为了让你在这里提高知识，而并非让你为了自己的梦想，投机取巧！你要知道高级虽好，但你现在的习作水平确实胜任不了这个职位。即使你现在当了高级，你的心里会开心吗？……孩子啊！好好儿去想想吧！”听完爸爸的这一番话，我在心中默念：我来小荷是为了提高作文还是为了争权夺利？
不，我来小荷是提高作文水平的，我不能再沉浸在高级中，高级只是我为之前进的目标，我应重新振作起来，重新站在写作的道路上，不停的向前冲！
沫沫，你知道吗？小荷中我看过的作文中，你的作文最好，你比我大一年级，但你的作文水平远远超过了你的年龄啊！你是高级，所以我羡慕你，希望我们可以做最好的荷友！
篇9：沫之夏观后感
沫之夏观后感
《泡沫之夏》是一部由张雪迎、黄圣池等主演的一部爱情青春电视剧，这部电视剧主演围绕了尹夏沫、欧辰、洛熙三人的爱恨情仇展开续写。
首先来说尹夏沫：和弟弟尹橙在孤儿院被养父养母收养，本过着幸福的生活，却因为一场不幸的的车祸夺走了她养父母的生命，而恰恰此时，尹橙的身体状况又不是很好，这对她来说又是当头一棒，没有经济来源的她只能到处打工，后因为一个机缘巧合，她从事了演员这一个事业，开始了她的事业和爱情。
欧辰：文中的男一号，家境富裕，是一个富二代，因一次不幸落水恰好被尹夏沫救到岸上对她一见钟情，他只想一个人拥有夏沫，到最后，因为种种原因欧辰车祸失忆，再次相遇夏沫又被夏沫给深深吸引，当他的记忆恢复时，而此刻的夏沫已经和洛熙开始了一段新的感情，夏沫因为误会欧辰所以不愿与他重新开始，后来离开了。
洛熙：很小的时候就被父母抛弃，生长在孤儿院中，被连续领养好多次，因为在这种环境下，造成了他性格孤僻，不愿让别人接触他，后来寄居在夏沫家，本讨厌夏沫，但后来因为夏沫家的种种事故，他开始喜欢上了这个女孩，并经过几年打拼成为了大明星，一直深爱着夏沫。
在这个剧中，我一直为欧辰揪心，但同样为洛熙感到痛心，也一直很佩服夏沫，她不想靠任何人的帮助，而是通过自己的努力，供弟弟上学，在她的'眼中，事业要比爱情重要，弟弟要比他们两个人头重要，所以我非常的敬佩她。
不过结局还是很圆满的，欧辰放弃了夏沫，去了国外，但其实夏沫也一直喜欢他，所以最后找到了他，洛熙放弃了夏沫，并开始了他的导演事业，但不幸的是夏沫的弟弟去世了。
这部电视剧真的很好看，你们可以去看一下。
篇10：《杀手离沫》经典语录
1、他们有一个秘密的制毒窝点，你要做的就是跟踪他。
2、他们都以为你死了，如果我们想活命的话，就不要暴露你自己。
3、竟然被他反咬一口，当年就应该连他一块做了。
★ 沫的日记
★ 沙与沫读后感
★ 童话短篇
★ 童话范文
★ 童话作文
★ 王国童话
沫沫的童话（共10篇）
