“薯条不吃请横放”通过精心收集，向本站投稿了15篇论文评论范文800字，今天小编在这给大家整理后的论文评论范文800字，我们一起来看看吧！
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篇1：广告语评论论文
广告语评论论文 -广告语广告词
*山叶钢琴：学琴的孩子不会变坏这是台湾地区最有名的广告语，它抓住父母的心态，采用攻心策略，不讲钢琴的优点，而是从学钢琴有利于孩子身心成长的角度，吸引孩子父母。这一点的确很有效，父母十分认同山叶的观点，于是购买山叶钢琴就是下一步的事情了。
山叶高明于此。
*麦氏咖啡：好东西要与好朋友分享
这是麦氏咖啡进入台湾市场推出的广告语，由于雀巢已经牢牢占据台湾市场，那句广告语又已经深入人心，麦氏只好从情感入手，把咖啡与友情结合起来，深得台湾消费者的`认同，于是麦氏就顺利进入台湾咖啡市场。当人们一看见麦氏咖啡，就想起与朋友分享的感觉，这种感觉的确很好。
*人头马XO：人头马一开，好事自然来
尊贵的人头马非一般人能享受起，因此喝人头马XO一定会有一些不同的感觉，因此人头马给你一个希望，只要喝人头马就会有好事等着到来。有了这样吉利的“占卜”，谁不愿意喝人头马呢？尤其是那些尊贵的人，更是深信不疑。
*德芙巧克力：牛奶香浓，丝般感觉
之所以够的上经典，在于那个“丝般感觉”的心理体验；能够把巧克力细腻滑润的感觉用丝绸来形容，意境够高远，想象够丰富。充分利用联觉感受，把语言的力量发挥到极致。
*英特尔：给电脑一颗奔腾的芯
英特尔公司的微处理器最初只是被冠以X86，并没有自己的品牌，为了突出自己的品牌，从586后，电脑的运行速度就以奔腾多少来界定了。据说英特尔公司为了推出自己的奔腾品牌，曾给各大电脑公司5%的返利，就是为了在他们的产品和包装上贴上“intelinside”的字样，而“给电脑一颗奔腾的芯”则一语双关，既突出了品牌又贴切的体现了奔腾微处理器功能和澎湃的驱动力。
*丰田汽车：车到山前必有路，有路必有丰田车
80年代中国的道理上除了国产汽车就只有日本的进口车了。丰田汽车作为日本最大的汽车公司自然在中国市场上执牛耳，而这句精彩的广告语则很符合当时的情况；巧妙的把中国的俗语结合起来，体现出自信和一股霸气，且琅琅上口。如今，丰田汽车恐怕已经不敢再这样说大话了，但很多中国人还是记住了这句广告语。
*金利来：男人的世界
金利来的成功除了利益于一个好名字外还在于成功的定位，他们把自己的产品定位于成功和有身份的男士，多年来坚持不懈，终于成为男士服装中的精品，而这句广告语则画龙晴一般准确体现了金利来的定位和核心价值。
篇2：建筑评论论文
摘 要：建筑评论是一门模糊的学科，涉及记者，史学家，建筑师等众多的职业。建筑评论敢于作出自己的判断，在行业内以及行业与大众之间进行交流。建筑评论的理论基础涉及建筑学，美学，历史，城市规划等各个领域。现阶段的建筑评论进入一个普遍化的明星理代，现代主义和后现代主义的论战逐渐消失，折中主义已成为主题，解构主义不再引起社会性的争论，不同理论对立的集团已出现互相容忍和尊重。
如今走时尚路线的杂志目不暇给，时装、汽车、奢侈品和谢顶肥肚的成功男士以及修长俏美的模特掺杂在一起，充斥在印刷精美、图文并茂的大开本精装杂志中。家具、居室和建筑自然和豪华手表、游艇、书籍艺术一样成为充实雅皮士们情调的最有品味的谈资。既可以表达自己的儒雅和新潮，也不会触及到不同阶层的切身利益。
建筑在一般情况下不能像汽车、时装等那些时尚品可以随意移动，很难因为喜欢一个房子便可以花钱买到身边，于是带有优雅的建筑照片和帅气草图的建筑评论文章很受编辑们的欢迎，常常“坐落”在时尚杂志四分之三的地方，占领着十六分之一的杂志篇幅。
可是什么是建筑评论呢?我们杂志上的那些是吗?时尚杂志上的评论和专业的评论一样吗?当我们谈到建筑评论时我们指的是什么?中国的当代有建筑评论吗?
Criticism，中文意思是评论、批评，其希腊文词源的含义是分离、筛选、区别、鉴定。建筑评论自然是指对于建筑的分离、筛选、区别、鉴定，其中包含着主体对于客体的动作和态度，是人们对于建筑物的鉴赏和评判，实际上，也是人们对制造建筑的人及其作品的鉴赏和评判。
建筑是一种文化现象，既有其物质的一面，又有其超出物质的一面，是文化的载体，在满足人们物质需要的同时也蕴涵着人们的精神，传达着人类对世界对自身的看法。这种传达使建筑具有一种“文本”(TEXT)的含义，要求人们去理解它、感知它，并且互相交流、互相认知。当人们表达和传达自己对建筑物、城市、人工环境的理解与看法时，建筑评论就形成了。
一般情况下，建筑评论为已有的建筑风格分类，解释建筑背后的东西，预示建筑的发展方向，为历史的建筑作出评价，为当代的建筑确定地位，为将来建筑设定道路，为文化和建筑之间寻找可以连接的话语。可见，建筑评论是人们对建筑的理解与看法的交流和表达。评论将隐藏在表面现象后面的意义揭示到前台来。使“不在场”(absence)成为“在场”(existence)。
我们可以把建筑评论理解为一种行为，有三方面的因素：评论者、评论对象(建筑物)、接受人群。像下图的三角形关系。
建筑评论需要建立在评论的标准(评论背景、评论系统)之上。这之中既有评论者自己的标准，也有评论者和接受人群共同的标准，包括审美、功能、形式、心理、地域等等。不同角度和标准，其评论结果也不同。
从这个角度来看，评论也可看成是类似符号学的应用。
关于语言生成的机制，乔姆斯基曾经指出，语言的产生是由深层结构向表层结构的转化。同样，建筑语言的形成也存在这样的转化过程。这一深层结构正是建筑的功能要求(此处功能的含义是广义的)，而建筑的造型形式则是建筑语言的表层结构。建筑所传达的各种意义正是建筑功能发挥作用的结果。建筑语言的深层结构可以简单地概括为以下四点：
1、建筑是人类活动的容器，它为人们的活动提供特定的场所。
2、建筑是气候的调节器，它创造出符合一定要求的环境空间。
3、建筑是文化的象征和记忆，它总是从属于一定的时代和地域。
4、建筑是对资源的利用，它是建立在一定的技术经济基础上的。
建筑形式作为建筑语言的表层结构，成为功能的表现者。建筑的应用也是一种文化的传播。在这一传播过程中，建筑师是信息的发送者，大众是信息的接受者，造型作为建筑符号正是通过空间这一渠道传播信息的。要使建筑的符号体系为公众所理解，就需要发送和接受两个方面具有一定的相同的符号储备。正如平时人们总是用一座建筑或类似的客体来衡量另一座建筑那样，这种联想的意义获得方式称为“隐喻”，对一座建筑越不熟悉，人们越要把它和一座熟悉的建筑作隐喻式的比较，由此而获得对建筑符号的译码，当人们无法获得这种译码，或者对这种译码的对应性不太了解时，就需要评论来担当这中间的角色。这时发送者就是评论者，传达的是他所理解的建筑的信息。
这样，建筑评论就又可以理解为“解释”①，建筑评论传达很大的一部分是通过解释来实现的，对于建筑的解释过程也就成了建筑的评论过程。
伽达默尔认为，解释的问题是全人类过去和现在经历过的最普遍和最基本的问题。“理解和对本文的解释不仅仅是科学所关注的现象，而且它显然地组成了人类的整个世界经验。”人每时每刻都在进行理解和解释，理解过程发生在人类生活的每一个方面，人类的生活就是理解的生活。
传统的解释学主张，在理解作品时，解释者必须抛弃个人的成见，必须客观地不带任何偏见地理解作品的原来意义，要像作者一样去理解作品。解释者应该克服任何先入之见，忘却自己的个性，进入作品的个性。总之，认为成见只有消极的一面，解释者在理解过程中要消除成见。但是，伽达默尔却认为“成见”是理解活动中不可或缺的因素，“不是我们的判断而是我们的成见构成了我们的存在。……实际上，我们经验的历史性使成见在其字面意义上构成了我们全部经验能力的最初方向。成见是我们对世界开放的倾向性。它们是我们据以经验某事――我们遇到的东西据以对我们说什么的条件。”
成见是在一定历史和传统条件下形成的基本观点，即人们理解对象之前已经具有的理论框架或预先理解。合理的成见是理解过程中的积极因素，是理解得以进行的前提条件，如果没有“合理的成见”为基础，一切理解都是不可能的。人之所以具有成见决不是偶然的，是由于理解的历史性造成的，人是历史的产物，人生活在一定的社会历史中，每一个人都受到特定的环境和时代的影响，人的历史性决定了人具有什么样的思想和观点，并且决定了一个人不可能随意抛弃自己的成见。“在解释者和作者之间有不可避免的.差距，这种差距是由他们之间的历史距离造成的。”成见来源于传统，传统并不像人们想象的那样只保留旧的东西，传统之所以成为传统并流传下来其实是自由选择的结果，否则人们很难说明，为什么历史上有的东西流传久远，有的却早已烟消云散。传统是动态的，而不是静态的。“传统并不只是我们继承得来的一种先决条件，而是我们自己把它们生产出来的，因为我们理解着传统的进展并且参与到传统的进展之中，从而也就靠我们自己进一步地规定了传统。”成见是深入理解的必要前提，首先，由于历史性和传统的作用，解释者在接触文本时，不可能不带有自己的先行理解，其次，在理解过程中，解释者决不是头脑空空的消极地接受文本的思想，而是带有自己的“期望”和“假设”，以积极主动的方式去理解文本。
所以，这种望文生义的理解会和设计人初始的想法非常不一致，但是，难道这不是评论(解释)应该到达的位置吗?
的北京在FM103.9广播中每天都不厌其烦地播送着这则广告：“库哈斯―板凳;安德鲁―水蒸蛋;赫尔佐格―鸟巢，XXX―桥;代表新北京。只有桥是用来居住的。XXX国际村，居住在前沿。”现在前三个建筑两个都竣工了，只有CCTV大厦还在紧张建设中，这个用自己理解给建筑起外号的广告让人们记住了建筑师和他们的作品，其实应该说是最有效的评论，不过是没有用大篇文章展开讨论而已。
类似的事情不止出现在中国，法国建筑师兼记者特莱蒂亚克在书名叫《应当绞死建筑师吗?》(Philippe Tretiack: Faut-il pendre les architectes? Seuil, , Paris)的书中这样形容巴黎密特朗“十大建筑”：“一个立方体(大拱门)，一个圆球(拉维莱特科学城)，一张四脚朝天的桌子(国家图书馆)”，和我们的“板凳、鸟巢、水蒸蛋”有异曲同工之处，不同的是说出来的语言不同、语调也不同，我们的中文自然压韵的多。
在我们设计的合肥市体育馆和游泳馆也遇到了这种情况。每个去参观体育中心的游客都会听到美丽的导游小姐这样介绍这组建筑：“这群建筑，设计师的灵感来于纸叠的飞机……”她们骄傲地按照自己的理解把建筑师对材料和形式的探索善意地解构了。其实，在我们设计时更多的是考虑探索现代均质建筑材料的应用，通过褶皱和浅折叠痕迹来对材料反射的光影进行控制，以达到光色的丰富效果。再有就是通过屋面的褶痕解决内部空间的高度和雨水排放的问题。但是这些专业的探索问题是很难通过几句话来说清楚的，也没有“纸飞机”那么直观和有戏剧效果，其结果是居然我们中间的一个没有参加方案创作而只画过施工图的建筑师也误以为是纸飞机。可见“合理的成见”的力量。
人们对于建筑城市的理解和表达，对于建筑城市的解释便是评论，评论是解释的过程和结果。建筑评论既然是对于建筑这种本文的解释，这种解释是在成见的基础上产生的，同时也在为别人对建筑的理解造成着成见。建筑评论既然是评论就必然依存于语言和文字，于是造成的文本和解释的分离就更加激烈，评论也就各有不同。所以造成如下的现象：
建筑传达一层意义，评论传达另一层意义。
是不是可以理解为：建筑评论永远是词不达意的?
是不是可以理解为：这种“词不达意”，恰恰就是评论的本质
建筑评论对建筑的影响是非常广泛的，有社会的、功能的、空间的、心理的、情感的、历史的、技术的、政治的……作好建筑评论对于建筑创作的意义十分重大，甚至可以改变我们的建筑面貌和建筑传统。而且，建筑评论应该是多种多样的，不同类型的评论，不同受众的评论，不只是语言文字的评论，还有通过建筑对建筑进行的评论，通过使用建筑对建筑进行的评论，通过建筑设计对建筑进行的评论，等等。
有趣的是当今中国建筑评论人虽然很少，但是类型很多：有专业理论评论人员，有职业建筑师，还有非专业人员。但是真正触及建筑评论本质的还不多，多数是围绕着果树的下面，低着头在努力寻找和捡拾自己以为是长在树上其实已经早就掉下来开始腐烂的果子，甚至拾到的根本就是树根下的蘑菇，而很难抬起头去看看树上是什么样子，去摘取树上新鲜的果子。
但是，每当我手里抱着厚厚的、印刷精美的时尚杂志，看着里面那些我也看不明白的建筑介绍和评论文章时，我就无比兴奋地想：
建筑评论的春天就要来了……
篇3：评论
评论二则
激情写黄河,淡然品人生--高定存和他的.<黄河往西流>第一次见定存在1995年春天,我的第一部长篇<野狐峪>脱稿后,打印四部寄了出去.
作 者：彭图 作者单位： 刊 名：五台山 英文刊名：WUTAISHAN 年，卷(期)： “”(9) 分类号： 关键词：篇4：评论
评论
评论píng lùn[释义]①基本义：（动）批评或议论。～作品。（作谓语）
②（名）批评或议论的文章。发表～。（作宾语）
[构成] 并列式：评＋论篇5：A题竞赛论文的评论
关于A题竞赛论文的评论
建立食品卫生安全保障体系数学模型是国家科技支撑计划项目的内容,是关系国计民生的重大实际问题和当前的热点问题,具有强烈的'实际背景和重要的应用价值.我们认为应该通过研究生数学建模活动把研究生的注意力吸引到这些问题上来,让广大研究生在研究、解决这些重大实际问题中学习数学建模、增长才干,体现全国研究生数学建模竞赛的正确的导向.因此我们根据项目内容改编成竞赛题“建立食品卫生安全保障体系数学模型及改进模型的若干理论问题”.
作 者：朱道元 ZHU Dao-yuan 作者单位：东南大学,数学系,江苏,南京,210096 刊 名：数学的实践与认识 ISTIC PKU英文刊名：MATHEMATICS IN PRACTICE AND THEORY 年，卷(期)： 38(14) 分类号：O1 关键词：篇6：高中时事政治评论作文800字
高中时事政治评论作文800字
近日有媒体报道山东聊城一起故意伤害致他人死亡案，一石激起千层浪，短时间内，众说纷纭，议论纷纷，成为舆论关注的焦点。“辱母杀人案”、“激情自卫”、“正当防卫”等关键词登上了各社交媒体热门排行。引发群情激奋大讨论的源头，来自一篇《刺死辱母者》的报道。据这篇文章描述“11名催债人辱骂、抽耳光、鞋子捂嘴，甚至脱下裤子，当着儿子的面用极端手段侮辱母亲。匆匆赶来的民警未能阻止这场羞辱。情急之中，22岁的儿子摸出水果刀刺伤4人，其中一人不治身亡。而后，儿子一审被判无期徒刑。”
这个案件之所以升温发酵，一方面体现出人伦与法理的冲突，一方面也得益于有关方面包容透明，让各自观点充分表达，体现了我们法治建设的成熟和开放。随着舆情升温，司法机关也主动作为积极回应。最高检察院派员赴山东对该案事实、证据进行全面审查，对媒体反映的警察渎职等行为进行调查。山东省高级法院也发布了已于3月24日受理该案上诉，合议庭现正在全面审查案卷的消息。
从目前的舆论走势看，视角多样，观点碰撞，各抒己见，莫衷一是。综合各种观点，大多议论依据一家之言，缺乏多方视角，缺少很多细节。仅仅据此来还原事情真相，难以解释诸多疑问。而坊间依据此篇报道发声，就此得出结论性观点恐怕还为时尚早。
细节恰恰是判断是非的基础，网上发布的一审判决书与前文报道有所出入，据判决书中被告人所述“派出所的`民警到来，派出所的民警劝说别打架，之后就去外面了解情况了。其他人让我坐到沙发上，我不配合，有一个人就扣住我的脖子把我往接待室带，我不愿意动，他们就开始打我，我就从桌子上拿刀子……”《刺死辱母者》所描述的是儿子在母亲受辱的情况下刺死辱母者，主题和逻辑关系也是要围绕这个“事实”，被告人在法庭阐述的案发瞬间的情景则与此不符。所认定的事实，并不完全一致。视角不同，得出的结论可能也有所不同。
连日来评论围绕着伦理与道德展开，也有人探讨正当防卫的法理依据，对“防卫紧迫性”作出判断。必要的理性探讨和理论分析是可取的，但需要更多的事实作为评判依据。有些偏激者甚至认为“杀死辱母者的行为，不但不应惩罚，反而需要褒奖”，这样的言论往往把争论引向极端。在这个事件中，公众更要保持必要的理性，不要被过度情感和偏颇言论所左右，如果指望通过“血亲复仇”、“以暴制暴”来实现社会公平正义，那无异于是缘木求鱼。感情用事，言辞偏激，跟帖过激，解决不了法律问题。
目前此案已经到上诉阶段，案件程序还未走完。被告人有罪无罪、罪轻罪重并无最后定论。随着案情的不断披露，相信还会有很多细节浮出水面，公众不妨多些耐心和定力，给司法机关足够宽松的舆论空间，等待最终判决出炉。司法机关也应顺应民意，在法律允许的范畴内及时回应公众关切，依法公开相关信息，只有公开透明才能有效的促进司法公正。指出“司法工作者要密切联系群众，规范司法行为，加大司法公开力度，回应人民群众对司法公正公开的关注和期待。”
关注舆论及时回应，是阳光司法的进程。法官作为案件的审判者，要坚持以事实为根据，以法律为准绳。案件的事实依据才是断定被告人是否有罪无罪的基础，法律明文规定才是量刑的依据。有理由相信，给司法机关时间与耐心，案件一定会有一个公正的判决。而面对舆情关注，能够清楚的解释判决依据，能够清晰的解答公众疑惑，才是最好的回应。才能让人民群众在每一个司法案件中都感受到公平正义。
篇7：评论刘备的作文800字
评论刘备的作文800字
东汉末年，从黄巾之乱到东吴灭亡，晋朝统一中国；在这将近一百年的历史里，是中国历史最动荡的年代。那是一个硝烟弥漫的时代，但恰巧验证那句古话--“乱世出枭雄”，在这段历史时期，涌现出了大批杰出的军事家和政治家，他们各显神通，在这个纷乱的时代里书写自我人生最辉煌的那一页，这就是三国时期。
大家喜闻乐见的三国人物名字很多，如奸诈狠毒的曹操，足智多谋的'诸葛亮，赤胆忠心的关羽等等；其中也会提到蜀汉的开国皇帝刘备，但大家对他褒贬不一，有人说他识人善用；也有人说他是个性情懦弱的小人。我想，他本人在众人心目中的地位恐怕远远不及曹操，但这种观念存在一定的误解，我觉得，在中国历史，刘备这个人绝不是一个泛泛之辈，而是一个顶天立地的英雄，其雄略绝对不亚于曹操。
《三国演义》中记载他原是一个以编草席为生的小商贩，但他并不甘心贫苦，心里盘算的却是建立一番蓬勃成功的事业，恢复汉朝的繁荣。因为少年家境贫寒，所以在行事上，刘备考虑更多的是百姓的疾苦，这种礼贤下士的作风在一般的贵族家庭长大的人是无法办到的。他能以一种寻常人的眼光来看待所有人，这种思想境界是当时所有的诸侯，包括曹操也无法做到的。刘备的部下多半是被他的仁德所感动，而曹操的部下多半是投名利而来，这是两者根本上的区别。曹操自我就是一个很杰出的军事家，因此他在人才上更注重培养武将；而孙权自幼生在豪门之家，对下层劳苦大众并不大关心，历史记载，他所统治的东吴境内常常发生民乱，也正是这种心理作祟才使他轰走前来投奔他的庞统。就我来看，刘备在人才的发掘和利用上是远远超过曹操，孙权等人的，不然他一个贫寒起家的人怎能平步青云的成为一代帝王呢？:853;
刘备是个德才兼备的人，能屈能伸，胸怀大度，善于交际，心地善良，这是他的优点，但他过于仁义，不然他就不会在关羽死后，放着绝好的灭魏的机会不打，而兴兵伐吴了，他人生的一大败笔就在这里体现。但在三国诸多的人物当中，我还是非常欣赏刘备的，他虽然不是一个好皇帝，一个好政治家，但绝对是个盖世英雄，一个胸怀坦荡，铁骨铮铮的乱世枭雄。而他才是真正的刘备。
篇8：《送我上青云》观后感精彩评论800字
就这样吧，商业又不彻底，文艺又不够深刻。就是回来突然看到一条微博，觉得很有意思，所以就顺便也补充一点儿感想吧。
[以下内容皆为手机自动回复，非本人]
1.影片靠后有一幕：女主角应该最后也没有和男同事发生关系，那些是幻想，她最后是自行解决的。(补充这一点是因为觉得许多男性观影人群应该看不出来，叉腰)
当然这是我猜的，也有可能不对啦。
2.当女主角半夜走在马路上，追那个文艺男青年的时候，那时候我觉得她不是急需一次sex，而是急需一个拥抱。
不是那种她妈妈睡前说乖乖到妈妈怀里来的拥抱，而是一个能理解她并且支持她爱护她的怀抱。
3.我记得我曾经看过一个电影，当时有个旁白解说地很到位：她不断地与陌生的男子发生关系，其实不过是想得到结束之后，床上一个温暖的拥抱罢了。
当然这部电影和我说的电影，女主与其他人发生关系的原因和出发点并不一样。提到这个，是因为嗯……就是突然想到了，觉得很多东西是可以更细腻吧。
篇9：《送我上青云》观后感精彩评论800字
主题深刻，符合first影展的一贯风格，探讨的边界大，表现手法新颖，看到新人导演的才华、野心、用心、勤奋、刻苦。
一部好电影，不可多得的好电影，跳出一贯的思维框架，题材上就取胜了，演员选的也好，完整的呈现了一个好故事。
人物塑造典型、丰满，有话题性，在人物身上会找到很多自己或他人的影子，台词接地气、生活化，很真实，也不刻板，很多句子让人回味。
“比起色盲，急切的想成功才是绝症。”
“爱欲是每个人必过的生死之门。”
“你不说灵魂是不朽的吗?在哪呢?看得到吗?”
“有你这样的妈吗?有你这样的女儿吗?”
“一直那么努力，拼命学习，到最后还不是要死。”
“科学、哲学可以解决很多问题，唯独不能解决面对死亡的恐惧。”
“就是因为你每天不笑才得的癌症。”
“有征服欲的男人大多是生理上有缺陷。”
“说了硕士还吓跑了很多人呢?”
引人思考的一部电影，怎样面对自己、家庭、工作、成功、死亡。
怎样的活法才是正确的一生。
戏剧冲突很强，节奏感不错，喜感和笑料自然，幽默，不是搞笑，是幽默。
刚开始看，真以为是个喜剧片，很好笑，幽默不容易，要善于观察生活。
有的镜头很美，风景很美，棺材飘来的画面拍的很高级，有种隐喻。
但，开头刚看电影的时候觉得一般，拍的过于简单，广告密集，后面越来越好，结尾过于仓促，觉得电影太短，没讲完，稍显遗憾，电影浓度不够，片尾曲《悟不空》惊艳，好听。
姚晨的演技确实不错，还动用了她的老公曹郁作摄影指导，谢飞是艺术指导，质量有加持。
“好风凭借力，送我上青云。”
柳絮很轻，但可以上青云，把自己放的轻些吧。
时间在哪呢?一抽屉的时间谁能找到，时间是不可以量化的，它无处不在，不可知，不可感，不可量，不可测，但是它在。
篇10：《送我上青云》观后感精彩评论800字
1. 贯穿始终的丧，从下半场开始给电影扣分
看预告片的时候，姚晨开口一句：“我从不乱搞男女关系，好多年没性生活了，怎么可能得卵巢癌”，加之截取的众多笑点，觉得将迎来一番苦中作乐的人生体验，便毅然决然决定去看。
然而，姚晨顶着这个“博士学位”女记者的文化人形象，至始至终都只是抱怨，句句脏字，遇到困难的解决方式是，抓着一个萍水相逢的男人倾吐自己的苦难，毫不顾及形象(图书馆大出血之后依然要求刘光明等她，她去处理一下)，到最后想到吃窝边草尝试对好友下手。在个人生活中没有丝毫的姿态，而在工作中却高傲地像只高傲的孔雀，瞧不起想成功想赚钱四毛，瞧不起伪造救火英雄身份的李总。她抱怨父母的教育方式，抱怨父亲出轨母亲穿破鞋。剧终三声大笑，也没把全片满满的负能量冲淡。
2. 糟糕的人设或人物关系(盛男和刘光明、盛男和四毛)
盛男就不多赘述，说说刘光明和两人的关系。
初识很美，有种看花看雪看月亮从诗词歌赋到人生哲学的诗意。然而在刘光明的真实身份揭开了，一切变得狗血起来。不管刘光明因为什么原因放下尊严取了李总的女儿过上了不被人理解尊重的生活，这是他的选择，得到的同时承担后果就好了。然而与盛男对手戏后跑到教堂里去撞的头破血流坐上轮椅这是什么操作?想自杀?还没死成?性格里的懦弱博不了同情。再说盛男，发现刘光明是李家女婿，触发报警器，大家慌忙跑出李家别墅，强吻了刘光明，然后骂他傻逼然后自己跑到野地里哭得稀里哗啦?一个见了两面的男人让她失望了，又是警报又是声泪俱下，未免太过脆弱。还有此时拍盛男的镜头突然变成近景，去掉了第三人称叙事角度，我猜是想给观众进入任务内心世界的感觉，但依然突兀，然后镜头晃来晃去了几下…这…难道是人物难以平复的心情??问号脸。
关于盛男和四毛，两人本是同事也是好友，四毛拒绝与盛男做爱后，盛男偷换了四毛的西装，导致色盲的四毛穿着粉红色的西装去了李老的葬礼，于是被李总赶出来，生意最终没能谈成。四毛盛怒之下找到盛男一顿指责，认为盛男喜欢自己而被自己拒绝才如此报复，于是强行推到。两人情绪爆发到极点后，盛男落泪。这段好友性爱本应就此作罢，然而为博眼球(?)，两人还是做了。事后，四毛想要跟盛男说，自己做了个梦，梦到了彩虹云云，而盛男此时却封闭在自己的世界里自慰，毫无反应。两人性后的零交流，让这场性妥妥地变成了欲望发泄。
3. 诡异的棺材及其他槽点
不得不说，这个从头到尾的铺垫，是真的让人摸不着头脑。李老几次出现在河边，棺材飘在水上的画面，那一瞬间我记得自己是不是走错了场在看鬼片。
关于电影笑点设置，前半场还是比较有质量的。但越到结尾越没有水平，直到结尾出现的神经病…让一个疯子说我爱你，说完就跑，这如何解释?
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人生时有不顺，有时候还是个大坎。而几乎不相识的人没义务替你解决问题，所以刘光明的落跑完全可以理解。而被不被人尊重这个问题，是要靠自己争取，刘光明选择寄人篱下，盛男选择不为钱低头(虽然跟她跟所以男性动物低头有所矛盾)，四毛为了成功放弃了记着工作的本质，就要付出代价。
篇11：《送我上青云》观后感精彩评论800字
全片从头到尾都是雾蒙蒙的，一方面是雾霾，另一方面也是片中人物们看不清方向的生活的隐喻，我们都活在迷雾下。电影中，不论在城市，还是在山上，演员们都在大雾中穿行，其中“烟雾缭绕”的高楼大厦，越往上颜色越深的“雾”，不知是否也隐喻了“高处不胜浊”，戴着还连着氧气管子的口罩晨跑的男一，这个“雾霾”表现的明明白白，没有感受到控诉，只感受到无奈。电影着重描写的是姚晨的角色，桀骜、不羁，但也屈服于病痛的现实。姚晨是个有张力的演员，也张弛有度，但是这部电影，好像只让我看见了姚晨，甚至让我忽略了其他人，我不认为这是姚晨表现的太好，我认为是剧情起承转合表现的较差。片中用“棺材”作为一种载体，从它被谈论到的出场到镜头多次给到的江上漂浮的棺材，似乎在暗喻人生的什么。片中用到了中医，用到了“禅”的意，我原以为许多会用隐喻的方式表现的内容，没想到都从男一的嘴里说了出来，这显得满身油腻气老板的角色只是满身油腻气，男一倒“说教”的啰嗦。这部电影很大的亮点守于性的描述，性是正常的生理需求，不是什么妖魔鬼怪。七十岁的爷爷也打飞机，没有在异性那里获得满足也可以通过自慰让自己获得快乐，性不需要偷偷摸摸。尤为亮点的是从女性的角度用直白的“我想和你做爱”的方式的表达，在性爱上，男女同样平等。袁弘的角色是个亮点。是虚伪吗?有一种偏执，跳楼时的风骨像孔乙己，坐在灵堂前感受鞠躬的“尊重”像阿Q，在蒙蔽着自己又执著。全片似乎围绕的就是一个“缺钱”，在“没钱”下的各种妥协，湮没的风骨，湮没的理想。从这一点看，把这个电影的格局放浅了。其实感受到导演想表达的东西很多，但是因为很多，又没有铺陈好就显得很杂，想要突出许多社会问题和人性问题，但是最后又用“缺钱”点题，让人不明所以。不过值得再刷，抛开电影直接讲出来的东西，那些还没有明示的内容，还是值得去挖掘一下它的深意。电影也有许多搞笑的情节，可能是我笑点比较高，有几处我看懂了的梗但并不觉得搞笑，电影院里却有许多笑声，但售影人数不多，也不能感受到真实的反馈。这一点还是能体现出导演是想在幽默的氛围下引人思考的。现在分析起来还是有很多有意思且值得深究的地方，但售影体验还是差了很多，观众氛围很重要吧，看电影时，场子里大概不到三分之一的人吧，差了些氛围。要想成为里程碑式的经典电影也的确差了些火候，但是中国电影需要这样会引发思考的电影，中国电影会更好的。
篇12：浅谈文艺评论的三个关键词论文
浅谈文艺评论的三个关键词论文
文艺评论是非常重要的一项使命。它的任务是双面的，我们的文艺评论要面对双面的职责，即正面和负面。它对于正面文化现象，理应以慧眼识珠的胆识和见地，亮出鲜明的观点，对社会发挥引领的作用。同时，它对于负面的文艺现象更有一种责任，就是需要认识它，需要解剖它，需要不留情面地进行争辩。
这里面，有我们文艺评论家对于高端和低端文艺文化现象的责任：这里面，还有文艺评论者的个人关注和社会担当两个层面。从这几个角度，我们的文艺评论所肩负的应该是双层、双面的责任。
下面想简单说三个关键词。
第一个关键词是担当。我觉得在文艺界或者文化界，包括文学界、艺术界，目前的状态是真正关心社会的人少了，真正关心社会文化的人少了。有些学者在关心艺术，关心文学，关心思想，关心理论，关心现在社会文化现实的很多问题，而且还敢于把自己的关切传达出来，敢于把自己不同的声音表达出来。可是这样的人现在真的不是多了，而是少了。因为今天我们面对的利益和诱惑太多了，因此，对于能够坚守立场、直言是非的学者，我们可以用一个词就是稀缺。这是我们要面对的一种现实。
也有学者提出了这样的观点：批评家批评的对象并不能决定批评家本身的层次，即使你去研究一个三流的文艺现象，也完全可以写出一流的批评文章和理论文章。这里面重要的是批评家的眼光，有什么样的眼光，有什么样的理论见解，能够达到什么样的层次和水准，才是标准所在。对此我们要有一份清醒的'认识。
中国最优秀的评论家应该用自己的思想，自己的见识，介入到最世俗的文化现实当中，我们的文化批评要提倡杀鸡用牛刀。
最优秀的学者需要到大众当中去，需要用自己的理论，用自己出色的见解去引领大众，让大众形成有价值的审美观。现在我们的审美观可以说相当混乱，这也是我非常困惑的一个问题。
归总来说，批评家、评论家应该有所担当，已经有学者提出来，谁都可以偷懒，但是批评家和学者不可以，越是学术地位高的学者，越是著名的批评家，越应该面对各种文化问题，关注社会，关注艺术，发出我们的声音，学者和批评家，不仅要有学术担当，而且要有社会担当，这是我们的责任。
第二个关键词是清理。我们主张清理当下在人文思想和学术领域的文化现象和文化批评，特别要清理其中的积弊。积存下来的弊病，如果不加清理，就会泥沙俱下，鱼龙混杂，把很多负面的东西说成好东西，在是非面前失去了判断力。大众本来在这方面有很多的困惑和摇摆、犹豫，如果我们不能肩负起自己的责任，就是不负责任。现在在大众文化生活中不缺少表扬，赞美的声音很多，缺少的是有价值、有思想、有份量、有针对性的批评。现在网络时代，发表意见并不困难，但是有担当的、有使命感的批评家确实还不够多。还有一些不愿意得罪人，说好容易说坏难，健康的批评还没有形成很好的风气，这就需要广大的文艺评论家身体力行，努力推进。我们的文艺需要表扬，需要赞美，但是不需要捧场；我们需要肯定，但是不需要同行之间的过分溢美。因此我们还需要少一点面子顾虑，不惜为此得罪人，以形成一种良好的文艺批评的风气。
第三个关键词是标准。当下的文艺批评需要一种标准，这种标准意味着一种要求和一种前景。如果没有标准，没有这种要求和前景，将会导致文艺现象难以控制，从而产生当今随波逐流的状态，甚至于会导致中国的文化走向堕落呢！正像鲁迅《我们现在怎样做父亲》那篇文章里面所说的，“自己背着因袭的重担，肩住了黑暗的闸门，放他们到宽阔光明的地方去：此后幸福的度日，合理的做人。”打开闸门，放他们到宽阔光明的地方去，是那个时代鲁迅所说的，而反观今天的文艺批评，现在我们要肩住闸门的人少了，这点也是需要我们注意的。而且，我们还觉得不仅是文艺评论者，包括大众媒体，也特别需要关注文艺批评。我们的学者，我们的专家，和我们的媒体，应该都能够自觉地到现实当中去，就一些文艺现象，一些深层次的文艺问题，对当今中国一些真知灼见的理论和思想，去研究这些，去分析这些，找出规律，解决问题。批评对于文化发展和文化建设的作用，是不可低估的，批评的价值不能立竿见影，它要渐进和积累。哪怕有一点点独到的见地，都值得我们重视。我们应该作出更多的努力，拿出更多的勇气，谈自己的看法，形成一种批评的风气，而不像现在这样很多地方是在阿谀、炒作、吹捧、包装。
如果我们的文学，我们的学术，我们的艺术这样的话，我们中国的文化就真的是岌岌可危了。
我们要去做这种真正的、真诚的批评、整理、归纳、提炼，我想最重要的一个方法，还是那四个字：实事求是。面对事实寻找它内在的规律，是好就说好，是坏就说坏，也许我们的看法是片面的，也许我们的批评是不够深入，不够深刻的，但是我们要去做，我们做了才会推动未来。
篇13：谈经济评论也要深入浅出论文
谈经济评论也要深入浅出论文
经常写评论的人大都有一个感觉，就内容而言，相较于时事评论、文艺评论、思想评论等，经济评论要写得春风化雨、文采飞扬，确实不太容易。
经济评论难写，难在专业性比较强，难在将枯燥的经济数据、生僻的经济术语，化为鲜活、通俗的通用语言；难在将一个经济现象、经济问题讲透说清，可谓“深入不易，浅出更难”。
时下，有很多经济学家、经济方面的专才开专栏写评论，他们拥有深厚的经济学背景，丰富的从事经济工作的实际经验，写出的评论专业性强、预见性高，拥有大批拥趸。当然，但凡为人熟知、津津乐道的评论，大都深入浅出、通俗易懂。比如，易宪容几年前写过一篇有名的文章——《谨防房地产绑架中国经济》，题目中的“绑架”二字，形象生动，触目扎眼，淋漓尽致地展现了房地产泡沫所带来的危害，给读者留下了深刻印象。再看看经济时评家水皮的评论、经济学家谢国忠的评论，无不是绞尽脑汁让深刻的思考与活跃的形式有机结合起来，想方设法激发人们的好奇心、阅读欲。
看来，不管什么人，要写好经济评论，有两个硬条件绕不过去：一是对经济话题感兴趣、有好奇心。从宏观经济理论到具体的行业分析，从党和政府的经济发展战略到世界经济走势，都有兴趣去研究，有兴致去探讨。有了这种热情，很多事情就好办多了。二是对语言文字感兴趣、有兴奋点。再独到的见解、再深刻的观点，也要靠文字表达出来。不琢磨文字，不揣摩语言，经济评论很容易流于艰涩、失于平庸。下面，笔者从写作技巧上谈谈经济评论如何才能深入浅出、跃然纸上。
思维要抽象，表述宜形象。经济评论要抓人，没有思想高度、没有理论深度，没有见解独到的观点、没有发人深省的论述，想让人在浩如烟海的文章中，记住你写的评论，确实有点异想天开。经济生活丰富多彩，经济新闻天天都有，要从中汲取有评论价值的新闻，评论员要大胆施展抽象思维能力，从经济现象中挖掘出其背后的深意，接下来，以明快的笔触、凝练的语言、清晰的脉络，把自己的'思考展示给读者。
通货膨胀是近两年的一个热门话题，怎么看待国内物价问题，可谓仁者见仁、智者见智。笔者注意到一个现象，有一些人，其中不乏名人名家，在物价这个问题上显得过于“宽厚”，全然不顾底层民众的生活状态，不断为过快的物价涨幅找借口。必须看到，对物价高与低的判断，绝不仅仅是一个理论问题，而是一个事关亿万民众切身利益的民生问题。为此，20XX年10月，笔者以《谁最有资格界定“通胀警戒线”？》为题，用老百姓都能看得懂的语言，用大众化、口语化的文字，对某些专家的暧昧态度给予了明确的反击。
文章写道
“专家学者发表与老百姓的感受不太一样甚至完全相反的言论，这些年是越来越多了。比如，明明房价已经超出了大多数人的承受力，泡沫明显，可专家却说‘长期看好，还要涨’；明明国家出台的房地产调控政策是针对全国，偏偏就有专家说：‘受调控影响大的是一线城市，对我们这样的二线、三线城市影响甚微’……
“换句话说，最有资格谈通胀警戒线的，不是名气大、位置高、收受丰的人，而是那些每天算计着‘柴米油盐酱醋茶’的芸芸众生。物价的涨幅超出了他们的生活承受力，就是在明白无误地警示有关部门：经济过热了，物价太高了，政策该调了。”
由宏观视野看问题，从平民视角写文章，这样的评论，不仅立意高，手法也活。
言“物”能及“人”，“人”“物”相结合。经济问题虽然与人们息息相关，但有的评论员在写经济评论时，容易陷入就经济谈经济、“见物不见人”的境地。这也难怪，与文娱、时政相比，经济问题因为客观性强、可量化度高，似乎与人关联度不大。其实，经济学也是研究人的，正因为有了人类的经济活动，才使得经济学有了可以研究的对象。所以，没有了人，经济学就成了无源之水、无本之木。明白了这一点，评论员在写作经济评论时，应该时时处处树立“人”的观念——从人出发研究经济现象，以人为本撰写经济评论，言“物”及“人”、“人”“物”结合。
20XX年1月12日，中国人民银行宣布，上调存款准备金率0。5%。上调存款准备金率，意味着央行对通货膨胀心存担心，所以要收缩商业银行的流动性。如果以央行对通胀的担心为题，也能写一篇评论，但以这样的思路写出来的东西，可能会太过理论化，激不起读者的阅读欲。1月16日，笔者发表了一篇评论，题目是《央行“意外”之举让谁尴尬不已？》，文章写道
“央行的‘这一手’让不少人‘大感意外’、‘大跌眼镜’。那么，这里的‘不少人’究竟是哪些人呢？
其一是为‘资产价格上涨’摇旗呐喊的某些人，代表人物：某位经常在电视上‘作秀’的金姓‘经济学家’。在去年10月底，他公开表示，‘在城市化的进程中，非常有可能形成北京、上海两大超级都市……以1月1日的价格为基准，北京、上海的房价很可能会突破每平方米30万元。’
其二是唯统计局公布的CPI马首是瞻的某些人……那些以CPI不高为由不承认当下存在通货膨胀的人，对央行的这一举动难道就不脸红、不尴尬？
其三是某些近乎疯狂的开发商……央行的这一举动，将打碎他们的如意算盘，更要命的是，这可能还只是一个开始。”
以“事”入手，从“人”分析，这样的评论，把看似乏味枯燥的经济现象，变成了有血有肉的街谈巷议，读起来亲切自然，让人解渴。
分析像剥笋，长短当适中。那些读起来津津有味的评论，有一个共同点，就是讲起理来，酣畅淋漓、头头是道，读者会不知不觉循着作者的思路去想问题、看事情。这些评论的“魔力”从哪里来？在于其逻辑推理缜密细致，分析判断无懈可击。一篇评论的主干，是分析的过程。这个过程写得是否精彩、到位、有理有据，直接决定了文章的“成色”。论述的过程，犹如电路的串联、并联，可分为并列论述和层层分析。笔者觉得，除非不得已，尽量不要用“并列论述”法，而要像抽丝、剥笋一样，层层深入、步步递进，把评论员大脑中的思维过程，展现给读者。这样的论述，既符合读者的阅读心理，又能激发受众的阅读期待，更便于把问题讲清讲透。
20XX年4月29日，针对调整经济结构中出现的一些认识误区，笔者发表了一篇题为《调结构不能不看市场的“脸色”》的社评，文章写道
“在调整结构这件事上，相关部门、有关人士在作规划、定计划、抓落实的时候，既要发挥‘有形之手’的作用，也要看到‘无形之手’的力量，不要忽视了市场的‘脸色’。
马克思在《资本论》中说：在商品经济社会，商品从成品到卖出的一步是‘惊人的一跃’。如果‘跃’不出去，摔坏的不是商品，而是生产者本身。
我省的经济结构确实需要调整，但无论是调整产业结构，还是产品结构，成功与否，最终要看能否将产品顺利转化为商品。
调整结构要看市场的‘脸色’，虽然靠市场的自发性来配置资源时间比较慢，但政府依然不宜包办代替。政府要做的，只能是引导、调控，通过综合运用政策、法律、经济等手段淘汰落后过剩产能，支持战略性新兴产业发展。
政府不该管的，千万不要去管，要让市场主体去自我定夺、自我调整。如果事无巨细，都要靠政府、靠‘有形之手’去‘抹平’，那么，这种‘被市场’的结果，将使真正的市场主体处于‘你说我做’、‘被动执行’的状态，其结果是，有的企业在调结构上做表面文章，明调实不调，或者虽然也调了，但可能方向不准，路子不对，给企业的发展带来更大的风险。”
当今时代，大众流行文化正迎来一个“浅阅读”时代——年轻人阅读的速度越来越快，甚至带有很强的跳跃性，追求的则是阅读的快感。经济评论不是麦当劳、肯德基，但也要努力适应新变化，文章短一点，文字顺一些，用读者习惯的方式，慢慢“诱导”其体味新思考、品味新观点。
篇14：网络新闻评论的品牌构建论文
网络新闻评论的品牌构建论文
论文摘要：在市场经济日益深入的今天已没有人再为此而困惑。作为承载网络新闻评论的网络媒体，因为决定其生存的合理性的根本因素是受众，故其商品属性就更是天经地义。品牌是人类进入现代社会后一个商品经营的核心概念。现代社会，商品的所有权己经从商人的手中转移到消费者手中，由他们决定品牌的命运。
论文关键词：网络新闻 品牌构建
发展中国家，网络对经济的影响远远小于对社会产生的影响，我们看到的互联网不只是悄悄地改变着人们的日常生活，而且还在深刻地改变着社会行为和意识。因此，网络新闻报道和网络舆论对民众的影响就倍受人们看重。
一、新闻评论品牌的内涵及要义
在《牛津大辞典》里，品牌被解释为用来证明所有权，作为质量的标志或其他用途，即用以区别和证明品质。随着时间的推移，商业竞争格局以及零售业形态不断变迁，品牌承载的含义也越来越丰富，甚至形成了专门的研究领域―品牌学。对新闻评论来说，其品牌的定义有多种，但它们的基本内涵是差不多的，主要包括以下几个方面:它包括有形的文本与无形的影响力两方面;核心是符合受众需要、满足受众需求的作品及其功能的实现，就是要内容为王;它要有鲜明的个性，与众不同的品质，采取差异化的策略来经营;它是一个符号系统，这个符号系统是统一在一个共同的理念之下。
在网络新闻评论传播中，表面上海量的言论信息令人眼花缭乱，而信息的背后却常常是雷同、肤浅和抄袭。目前，在网络媒体中已有不少具有较大影响力的品牌评论栏目和品牌论坛，比如，xx网的《发展论坛》等。品牌意味着受众在情感上的依赖，在行为上的忠诚。品牌栏目和论坛的塑造，不外乎两个办法:一是自己网站拥有，而别的网站没有;二是别的网站拥有，但自己网站能够胜出。
（一）网络作为新媒介更需要培养自己的品牌栏目
互联网是现代最前沿的科学技术之一，在它摆脱军事背景后，推动它前进的根本原因是商业力量。利润的杠杆作用迫使访问量、点击率等成为衡量互联网成功与否的首要指标。互联网强大的反馈能力与精准的受众数据统计，使传统媒介的受众市场调查望尘莫及自叹弗如。
（二）新闻传播效果是具有层次性的，而言论对受众心理的影响属于中、深层次
言论较之新闻报道，更容易体现媒体的特色。而这种特色具有不可替代性，有助于媒体形成独特的品牌。加强言论是实施品牌战略，形成竞争优势，争取忠诚消费者的有效途径。就网络媒体来说，获取“眼球”与“注意力”只是获得了当前的经济效益，而获取“脑袋”与“忠诚度”则是获得媒体长远发展的根本。
二、打造强势网络新闻评论品牌的构想
从宏观上来说，媒体在在发展初期，在对品牌理念进行正确定位的基础上，要根据自身实际，以网站的特色品牌产品为“杀手锏”，或者采取与传统媒介联合办网站战略，借力打力，以固有品牌的优势和权威来提高言论的活力、公信力。
同时要对网站的品牌形象进行科学地定位，以一系列富有个性的媒介符号突出自己的品牌个性，以为受众服务为宗旨，通过新闻评论的品质，不断密切与受众的关系，吸引受众、留住受众，进而建立信誉、确立权威、形成品牌。具体说来，可以按以下构想来有所作为。
一是树立大品牌观念、明确责任感与使命感的`基础上勇当重任。
要培养包括新闻工作者在内的全体国民的公民意识。公民社会是市场经济的产物，随着我们国家逐步向市场经济的演进，急需要相应的公民意识培养。在现阶段，“民魂”的主要内涵即是公民意识。公民社会理论的核心价值观包括:个人主义、文化多元主义、公开性和开放性原则、全民参与原则、宪政原则。
二是精于引导，宽以把关，建立自主型道德模式，重构网络伦理。
虽然从理论上说，网络新闻评论的把关存在一系列困难。比如，一个网民利用美国的服务器，在北京注册，而他的帖子又是在新疆秘密发出，那么要想追查这个帖子来源将是十分困难。但这只是个案，实际上，现在各个国家各个网站都有一系列控制网络新闻评论的办法。但是这种把关方式容易使一些相关网民离去，也直接遮掩了社会真相。
因此，应通过“导”的方式来管理网络新闻评论，而不是“堵”的方式。要摒弃传统媒介的把关方式，采用适合网络媒介的方式来引导网络新闻评论的发展。“社会舆论能不能得到有效引导，首先取决于引导者对社会舆论有没有真切的认识和同情性体验，取决于公众对媒体能不能建立起一种信任关系。
参考文献：
[1]彭兰.网络新闻编辑教程[M].武汉大学出版社，.
篇15：如何增强电视新闻评论的可视性论文
如何增强电视新闻评论的可视性论文
当前，新闻评论作为一种日臻成熟的新闻体裁，在各种媒体中越来越受重视，并得到广大受众的青睐。随着改革开放和我国电视新闻事业的快速发展，电视新闻评论也以前所未有的速度得到完善和提高。特别是1994年以来，以中央电视台《焦点时刻》、《焦点访谈》为代表的电视新闻评论节目的崛起，以及各地电视台相继开办的类似栏目的不断涌现，标志着电视评论节目已经作为一个经常性的、具有鲜明电视特色、十分耀眼的品类，列入了荧屏之林，并以自己独特的优势，日益受到广大观众的欢迎。
电视新闻评论之所以受到观众喜欢，一方面是电视新闻评论具有声像并茂、生动形象的独特优势，另一方面是电视新闻工作者辛勤耕耘、不断探索、兼收并蓄、扬长避短的结果。
一、电视新闻评论充分发挥了电视媒介传播快、行动生动形象、容易被人接受的优势，使电视新闻评论的受众大大增加
我国电视新闻评论的发展大体经历了三个发展阶段：第一阶段是由记者写出一篇评论，由播音员念稿，这基本上是报纸的模式。第二阶段是由播音员讲，同时配合一些画面。这种虽然同时运用了声画两种手段，但由于没能实现画面和论证的有机结合，所以这种电视评论不过是两张皮式的，不能通过视听结合、声画兼备、双线互补的优势影响受众，电视媒介自身的优势依然没有得到充分的发挥。第三种模式形成大约在1990年前后，它是以电视述评为主要形式，在遵循新闻评论共性原则的基础上，用有声的画面语言来论证。论点是标题化的，论据则是形象化的，论证是由记者、主持人和各界人士共同完成的。这种模式不仅使电视评论极易为人所接受，也使电视评论的可信度和权威性大大增强。如中央电视台关于伊拉克战争的新闻评论，通过战争背景和战场战况的介绍，记者、主持人的交叉评论，有关专家对战争形势的分析，使得评论节目深入浅出、生动直观、权威性强。
报纸、广播等媒体的新闻评论虽然有自己的独特的优势，说理性强、论证深刻，但由于报纸的读者必须要有较高的文化水平，使它的传播面限制在一定的范围之内。而广播评论则只闻其声，不见其人，难以产生声像并茂的视听效果。电视评论则由于声画同步，理论上的论证分析和具体的可视的画面相互配合，这就为不同文化层次的人理解节目内容提供了更广阔的空间。以抗击“非典”的一期新闻评论节目为例，文化层次稍低的受众也许从报纸上不能深刻理解和体会万众一心、众志成城抗击“非典”这场没有硝烟的战争。但是，广大观众通过从中央最高决策层到抗击“非典”一线的白衣天使，再到社会各行业、各阶层的人们，在抗击“非典”斗争中表现出的果敢决策、奋不顾身、上下同心的动人场面，实实在在地感受到民族精神在这非常时期的发扬光大，产生强烈的震撼和共鸣，从而增强了战胜“非典”的信心和决心，增强了民族的'凝聚力和向心力。
电视新闻评论传播快，现场感强的特点，适应了人们快节奏的生活方式。随着我国市场经济体制的建立，人们生活节奏的加快，有时人们不可能坐下来对评论细嚼慢咽，就非常需要电视评论这种简明扼要、观点鲜明、适应性强的文体。人们不管是在火车上、旅馆里，甚至是一家人坐在餐桌旁，边休息，过吃饭，在一种非常轻松的环境中就可以知晓国内外大事，了解事情的来龙去脉和发展趋向，以及各方的立场和态度。
二、电视新闻评论不断吸收报纸、广播新闻评论政论性强的特点，充分发挥了党和政府的喉舌作用，增强了战斗力和感染力
电视新闻评论是电视中的新闻评论，它当然要适应电视媒介的传播方式，否则它就不是“电视作品”。但是，如果背离了新闻评论的体裁特征，尤其是它的政论性特征，那它就不是新闻评论。因此，新闻评论在强调媒介自身特点的同时，还要突出它的政论性特征，使二者完美地结合在一起。我们的电视媒体不单是传播信息、提供知识，它更重要的任务是担负着宣传党的路线、方针、政策，教育动员群众，弘扬真善美、鞭挞假恶丑的功能。如果观点不清，是非不明，就会发生舆论导向的错误。******同志曾经说，“舆论导向正确是党和人民之福，舆论导向错误是党和人民之祸”。社会主义的新闻舆论具有鲜明的党性原则，电视当然也不例外。由于社会主义新闻舆论的党性原则，同它的科学性的高度一致，所以我们的电视评论就丝毫不掩盖自己的立场和观点。
近年来，在电视评论领域出现了淡化评论的政论性属性，模糊新闻评论与新闻报道界限的偏向。这些都与电视评论缺乏理论指导，不善于在吸收的同时进行适应性改造，并在改造的同时，保持体裁的基本属性有着直接的关系。电视新闻评论如果不能突出它的政论性特色，最终也只能失去阵地，失去群众。因此，认真探讨电视新闻评论的发展趋势并适时给予理论上的总结，对于电视评论的健康发展尤为重要。要努力扭转电视评论重实践、轻理论的倾向，在实践中不断总结，在总结中得到提高。
三、完善电视新闻评论，尽展电视新闻评论魅力
电视新闻评论以声画兼备，视听结合作为自己的突出特点，这种既可以看，可以听，甚至可以读的评论，为观众提供了以较小的“费力程度”，理解政论性内容的可能性。但能否发挥电视媒介的优势，突出电视评论的特色，还有大量的工作要做：
1. 在选题上。尽可能选择那些适合于画面表现的题材和话题。
既然视听结合是电视新闻评论的一个基本特点，也是电视新闻评论的优势所在。因此，在表现手段上，适当地强调和突出“以视为主”这一侧面，一个时期内重点在“视”上下功夫，可以说是形成和完善电报评论视听结合特点，增强其说服力和感染力的关键。适当地突出“视”的侧面，就要求电视评论尽可能选择适合于画面表现的题材和话题。通过可以由画面直接再现的具体、生动、形象的新闻事实，或者画面素材丰富的社会现象等，就能够使评论内容更加形象生动，具有说服力和感染力。如我们所做的一期关于国家投资拉动政策对繁荣市场产生的影响评论节目，一开始感到这个题材面大，抽象性强，无从着手。经过仔细琢磨，最后确定从国家提高职工工资对“双节”市场的影响这个角度入手，从一个非常具体、实在的侧面，反映国家投资拉动政策的作用，通过论述性语言，从点到面，从具体到抽象，最后归纳到国家投资拉动政策的效果上来。这样选题比空谈投资拉动生动形象，更易于让人接受。
2.做到声音与画面的巧妙组合，发挥二者的互补作用，达到以具体表现抽象的目的。
声画兼备，视听结合无疑是电视评论的优势，但能否把这种优势变成现实的良好效果，则在于能否通过声画、视听的有机组合，实现具体与抽象的结合和转化。笔者认为，电视评论的声画结合主要体现在两个层次：第一，论述性语言与声画的相互补充。电视评论一般采取夹叙夹议的方式，叙述一般是点，议论一般是概括和推理。第二，是形成叙述段落或议论段落内部画面与声音的配合。主要有两种形式：一是声画合一，即声音和画面直接结合，共同为表达同一内容服务，论述语言直接解释画面内容，发掘画面的内涵，并在此基础上分析和阐述。二是声画对位，用解说解释画面，围绕同一内容，共同为说理服务，加深印象。
3. 综合运用画面、字幕和同期声。
画面、同期声、字幕都是电视评论的独特表现手段，它们各有所长，各自有自己的独特的表现能力。我们要恰当运用这些手段，发挥它们综合优势，并在实践中不断丰富和完善，推动电视评论继续向前发展。
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