“无聊的小王子”通过精心收集，向本站投稿了19篇自我介绍的个人资料，以下是小编为大家准备的自我介绍的个人资料，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
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篇1：个人资料的自我介绍
1、我性格开朗、稳重、有活力，待人热情、真诚;工作认真负责，用心主动，能吃苦耐劳，用于承受压力，勇于创新;有很强的组织潜力和团队协作精神，具有较强的适应潜力;纪律性强，工作用心配合;意志坚强，具有较强的无私奉献精神。
2、对待工作认真负责，善于沟通、协调有较强的组织潜力与团队精神;活泼开朗、乐观上进、有爱心并善于施教并行;上进心强、勤于学习能不断提高自身的潜力与综合素质。
3、工作期间，曾多次获得“每月之星”，深得领导的信任和关注。
团员求职自我介绍：
1、阳光开朗用心向上做事认真负责。
2、学习潜力，沟通潜力，组织潜力良好。
3、以谨慎的工作作风，认真用心的工作态度，细心完成本职工作。我工作踏实，刻苦耐劳，如有幸被录用我将会竭尽全力为贵单位创造效益，以尽情体现自身潜力和价值。
前台助理自我介绍：
我性格开朗，为人细心，做事一丝不苟，能吃苦耐劳，工作脚踏实地，有较强的职责心，具有团队合作精神，又具有较强的独立工作潜力，思维活跃，能独挡一面。
同时我有较强的沟通潜力及管理潜力，期望能尽快收到面试通知，应对面与您详细交谈，凭借多年的丰富阅历与实战经验，我敢保证，我将给您提交一份满意的答卷。
房地产销售自我介绍：
专业经验：从事六年房地产行业，能够熟练掌握操盘流程运筹帷幄，熟悉各项政策法规。
管理经验：能够掌握销售人员的心理动态并及时打消其消极心理，所带领的团队具备极佳的核心力、凝聚力
性格描述：平易近人、温文尔雅、具有较强的亲和力
行政助理的自我介绍：
我性格开朗，爱好广泛，在学习期间用心参加各种活动，多次组织一些校园活动。用心向上且对待工作认证负责，有上进心，勤于学习能不断进步，喜欢向高难度挑战，提升自身的潜力与综合素质。我是一个很有时间观念的人，能用心认真做好每件事，不怕辛苦不怕累，更不怕挫折，待人真诚，善于沟通、协调，有较强的组织潜力与团队精神。期望贵公司能给我一个学习和锻炼的平台，我会好好把握
物流助理的自我介绍：
物流管理专业，拥有高级物流员资格证。为人乐观开朗，用心向上，勤奋努力，有团队合作精神，有职责心有耐心够细心。作为初学者，我具备出色的学习潜力并且乐于学习、敢于创新，不断追求卓越;作为参与者，我具备诚实可信的品格、富有团队合作精神。期望透过工作自己能够得到必须的锻炼，丰富自身。
会计的自我评价：
热情随和，活波开朗，具有进取精神和团队精神，有较强的动手潜力。良好协调沟通潜力，适应力强，反应快、用心、灵活，爱创新!提高自己，适应工作的需要。所以我期望找一份与自身知识结构相关的工作，具有必须的社会交往潜力，具有优秀的组织和协调潜力。在学习中，我注重理论与实践的结合，己具备了相当的实践操作潜力。熟练操作计算机办公软件。很强的事业心和职责感使我能够应对任何困难和挑战。
业务员的自我评价：自学潜力强，善于思考，吃苦耐劳，有良好的沟通潜力，善于与他人相处，富有团队合作精神，热爱运动。但人非完人，自己在某些方面还是有必须的不足，比如知识，社会经验等;但是我相信这些都是能够透过自己努力的学习来提高的，我也正朝着这个方向努力!能吃苦耐劳，愿从基层做起;以群众利益为第一原则，遵守公司的规章制度
建筑大学本科生自我介绍：
学习期间表现优秀，完成了机械设计，机械制造技术基础Ⅰ，理论力学，材料力学，结构力学，金属结构，液压与气压传动，机械工程控制基础，画法几何与机械制图等专业学科的学习;透过了英语四级，计算机C语言二级，全国计算机辅助技术应用工程师考试并获得相关证书。同时，我工作认真负责，能吃苦耐劳，严格要求自己，上进心强，乐于挑战，对新的事物有较强的理解潜力;有团队精神和敬业精神，性格随和开朗、待人诚恳、具有良好的人际关系。
应聘人事助理的'自我介绍：
我诚信开朗，热情真诚，团队意识强，时间观念强，易于理解新事物，乐于与人沟通，较强的适应潜力和协调潜力，能恪守以大局为重的原则。在校园生活期间，曾担任校园广播站站长，让我的组织协调潜力、管理潜力、应变潜力、团队合作精神大大提升，使我具备良好的心理素质。进入社会工作之后，已慢慢学会耐心、用良好的感知为客户解答问题，已磨练出较强的忍耐力和意志力。
应届毕业生自我介绍：
我有着较强的沟通表达潜力，对工作有上进心、认真负责、待人真诚、处人随和!换位思考有自己独特的想法这是我最大的优点，并且我多才多艺，我相信我能胜任任何工作!我理想就是能实现我的个人价值的挖掘，能让我的价值得到最大实现，同时实现企业利润和价值的最大化。从基层做起，不断学习，一点一滴积累经验，努力提升自我。丛基层技术做起，向管理层迈进。
经济学本科生简历自我介绍：
一向以来，努力、用心、乐观、拼搏是我的人生信条，我相信，我会一向努力下去，做好自己，奉献社会。敢做敢拼，脚踏实地;做事认真负责，职责心强;座右铭是“优秀是一种习惯”我的期望是在企事业单位从事管理、金融、行政、助理等与专业相关方面的工作。爱好所学专业，乐于学习新知识;对工作有职责心;踏实，热情，对生活充满激情;主动性强，自学潜力强，具有团队合作意识，有必须组织潜力;抗压潜力强，能够快速适应周围环境。
篇2：林美贞个人资料
林美贞个人资料
1991年马来西亚小姐及世界大学小姐冠军，后在台展开娱乐事业。演出电影有《爆裂刑警》（1999）、《惊天动地》（1999）、《大地之女》（2001）和《追踪眼前人》(2004)等。林美贞曾于孙兴结婚并生有一子，后离婚。6月8日，林美贞和前夫孙兴带着儿子孙恒在澎湖度假。
1991年参加马来西亚小姐及世界大学小姐夺得冠军后，替《台湾时报周刊》拍照从而一炮而红，继而在台展开娱乐事业。
主要作品
电影
《大地之女》 《爆裂刑警》 饰 田缘Jennifer 《反骨仔》（《地下规则》） 饰 贞子
电视剧
1995年 《香帅传奇》饰 苏蓉蓉 《挚爱奇缘》饰 温蒂 19 《情迷海上花》饰 周小冰 《天命因缘》饰 雁萍 20 《危险游戏》 《凤舞九天》饰 沙曼 《第八号当铺》饰 苏婷 《紫藤恋》饰 何慕茵 《风云世家》 饰 阿萍 《爱情魔发师》饰 Annabelle/银凤 《爱情经纪约》饰 Liya
写真集
《原寸幻想》
个人生活
饮食
林美贞曾当选1991年马来西亚小姐及世界大学小姐冠军，身材姣好，通晓数种语言，饮食也相当国际化。喜爱旅游的.她，常常入境随俗，品尝当地料理，除了大开眼界，更大饱口福。 一次在帛琉，林美贞偶然听到“蝙蝠汤”是当地美味名产，便迫不及待想尝尝看，虽然尝过后觉得并不十分特别，但敢尝试别人所不敢，这就是林美贞的率性写照。来台湾发展前，三餐均有家人照料，林美贞喜欢食物清淡些，常吃马来西亚炒面，也爱吃各式热带水果，尤其是有“水果之王”头衔的榴莲，至于饮料方面，除了水和现榨果汁以外，她并无特别喜欢的饮料。来台湾后，刚开始觉得食物太油腻，避免吃油炸食物的原则使林美贞爱上台湾的芒果、莲雾等新鲜水果，但时间一久，她也无法抗拒台湾夜市小吃的魅力，渐渐入境随俗的喜爱上如加热卤味、干面、贡丸汤等便宜又好吃的食物。 林美贞偶尔会参考食谱做菜，像“义式炒饭”就是她得意的拿手菜，她说这道“义式炒饭”不仅味道鲜美，而且营养充份，再加上做法简单，是她最常做的一道美食料理。
篇3：郑多彬个人资料
韩女星郑多彬上吊身亡 男友：昨晚她醉酒来我家
2010日上午8点左右，李某(22岁)在位于首尔三成洞别墅的化妆室发现其女友、艺人郑多彬(27岁，女，原名郑惠善)上吊自杀，并就此立即向警方做了申报。
李某向警方说：“郑多彬昨晚喝醉酒后来到我家，早晨我起床后发现她已经死亡。”
警方根据没有他杀的痕迹等，推断郑多彬属于自杀。目前正在调查确切的死因和死亡经过。
篇4：中田英寿个人资料
中田英寿
姓名：中田英寿(hidetoski nakata)
国籍：日本
出生日期：1977年1月22日
出生地：山梨(日本)
身高：1. 75米
体重：67公斤
场上位置：前卫
首次为国家队出场：对韩国
曾效力球队：平塚贝尔梅尔(日本)、佩鲁贾、罗马
现效力球队：帕尔马
篇5：张佑赫个人资料
张佑赫（jang woohyuk）简介
姓名:张佑赫
英文名：woo hyuk
生日:1978.05.08.
星座:金牛座
出生地点:大邱市(南韩)
血型:o型.
绰号:hammer.(中文意思是鎯头呢!)
身高体重:176公分，59公斤.
兴趣:溜冰，跳舞.
擅长的乐器:吹竹笛.
在h.o.t中身份:带领舞蹈和rap的角色，年龄第2大的哟!
就读学校:baekjei艺术学院二年级.
喜欢的音乐类型:hip hop，rave.
理想：做一个有音乐才华的人
梦中情人：可爱、不爱说话的女生
篇6：仲间由纪惠个人资料
仲间由纪惠
姓名：仲间由纪惠
英文名：yukie nakama
生日：1979年 10月 30日
出生地：日本冲神
身高：160 cm
体重：45 kg
三围：78cm / 60cm / 85cm
联系：东京都新宿区新宿5-2-3 2/f 03-3357-8922
兴趣：音乐鉴赏、映画鉴赏、杂货店探索
特长：琉球舞踊 (宫城流) - 15岁时于冲绳的大型比赛中得新人奖
收集品：香熏、蜡烛、不同颜色的指甲油
家庭成员：父 (渔夫)、母、姐、三个兄长及自己(一家7口)
艺能界中的好友：深田恭子及远藤久美子
最喜欢的艺人：工藤静香，spice girl， 石岭聪子
喜欢的动物：狗
喜欢的季节：夏季
最盼望合作的人：真田广之
喜欢的颜色：青、白、黑、水色、红
最尊敬的人：琉球舞踊的教师
最喜欢的cd：今井美树的「ivory 2」
喜欢的食物：面类、芒果布丁
不喜欢的食物：青椒
初恋：小学5年级
得意科目：数学及体育
讨厌的科目：英语
讨厌的东西:蟑螂
最近热衷的事:数码相机
之恋 2000
p.s. 我很好、俊平2000
为了我俩的未来 - i will be back 1999
神啊! 请给我多点时间 1998
跳跃大搜查线 - 岁末特别警戒 1997
木曜之怪谈 97 ~ 恶灵学园 1996
淘气 kiss 1996 地位王国 1996
篇7：亚当个人资料
亚当
姓名：亚当
性别：男
出生年月：1926年
国籍：德国
亚当，德国男低音,幼年入德累斯顿当地的“圣十字架教堂童声合唱团”,后入德累斯顿音乐学院深造,1949年毕业后在德累斯顿歌剧院的《鲍利斯·戈多诺夫》和《魔弹射手》中首次登台.1953年被聘为柏林国家歌剧院歌唱家,在1952年在鲁伊特音乐节中,被发现是赫特之后最伟大的佛旦的演唱者.他的宏大而又庄严的歌声令人震撼.他所演唱的《纽伦堡的名歌手》,也被世人推崇为最了不起的汉斯·萨克斯.亚当的拿手戏,除《尼伯龙根指环》、《纽伦堡的名歌手》,还有《鲍里斯·戈多诺夫》和理查·施特劳斯的一些歌剧.他在艺术歌曲的演唱上,也同样展示出非凡的才华。
1949年出演《鲍利斯·戈多诺夫》和《魔弹射手》；
以及以后的一些歌剧《尼伯龙根指环》、《纽伦堡的名歌手》，还有《鲍里斯·戈多诺夫》等。
篇8：小泽征尔个人资料
小泽征尔
姓名：小泽征尔
性别：男
籍贯：日本
生日：1935年9月1日
在20世纪著名指挥家中,日本的小泽征尔、印度的梅塔和新加坡的朱晖被誉为“世界3大东方指挥家”.其中,小泽征尔是幸运的,他是20世纪3位指挥大师明希、卡拉扬、伯恩斯坦的真传弟子.今被称为“新卡拉扬”.
小泽征尔，1935年9月1日生于中国沈阳市,翌年,举家迁至北京.6岁那年(1941年)就随父母回到了日本东京.小时候的小泽征尔很想当个钢琴家,7岁就开始学钢琴,导师是日本著名钢琴家丰增升.16岁,小泽征尔以优秀的成绩考进东京桐朋学院音乐系,主修作曲专业,正逢明希率领波士顿交响乐团到日本巡演,他观后大为激动,立志要作个指挥家,于是改学指挥,拜日本著名指挥家斋藤秀雄(hideo saito)为师.经过9年的勤奋刻苦的学习,小泽征尔终于从这位严师身上学到了一套最基本的指挥方法.
小泽征尔第一次正式公开表演是在学习期间,指挥nhk交响乐团演出莫扎特的交响曲,这是他初露头角.1958年毕业.为了进一步充实自己,他只身自费远到欧洲.在巴黎,他师从指挥家比戈特(e.bigot).一次偶然的机会,小泽征尔获准参加1959年第九届法国贝桑松国际指挥大赛,荣获第一名,轰动乐坛,一夜成名.评委之一的指挥家明希非常欣赏小泽征尔的指挥才华,便邀请他到美国深造,小泽征尔又得到一次良好的学习机会,开心极了.
翌年,小泽征尔来到美国波士顿,参加唐格伍德夏季音乐节指挥会演,结果名列前茅,荣获库塞维茨基大奖(第八届).这次获奖,使他成为波士顿交响乐团首席指挥明希的学生.半年后,求知欲十分强烈的小泽征尔又到柏林寻求名师,又在卡拉扬主理的国际卡拉扬指挥比赛中获第一名,随卡拉扬学习了8个月.1961年,小泽征尔在巴黎第一次指挥法国国家广播爱乐乐团演出,被伯恩斯坦看中,请他担任纽约爱乐乐团副指挥,小泽征尔又趁机拜伯恩斯坦为师.
1962年,小泽征尔学成回国,一肚子计划的小泽征尔出任日本nhk交响乐团指挥.1963年,美国芝加哥举行拉维尼亚公园夏季音乐节,指挥普雷特勒(g.pretre)因病未能执棒,便由小泽征尔上台指挥cso演出,取得巨大的成功,博得热烈的欢迎,并被邀请担任下一届音乐节的音乐总监兼指挥.从此,小泽征尔一帆风顺、青云直上,成为国际乐坛上最有希望、最有才华的青年指挥家之一,当时他才27岁.
1964年,小泽征尔亲自带领日本桐朋学园弦乐团参与拉维尼亚公园夏季音乐节演出活动.1964-1965年,纽约爱乐乐团的指挥伯恩斯坦因病作短期的离职休养,小泽征尔就代替了他的工作,并在定期的音乐会上指挥nypo的演出,很受欢迎.1965-1969年间,他出任多伦多交响乐团音乐总监兼首席指挥,曾多次率领乐团赴欧美巡演.他初次在英国指挥演出是在1964年,乐队是伦敦交响乐团,曲目是奥涅格的神剧《火刑堆上的贞德》,他那迷人的指挥,赢得了伦敦观众的喝彩.随后,他在巴黎指挥拉穆勒音乐会乐团的演出,同样获得好评.
在1966年萨尔茨堡音乐节上,小泽征尔首次指挥维也纳爱乐乐团演出,他那精彩的指挥,迷住了观众.1968年他兼任日本爱乐交响乐团首席指挥.1970-1976年间,他成为美国旧金山交响乐团(sfso)音乐总监兼首席指挥,1973年还率领sfso赴欧洲巡演,轰动一时,成为国际乐坛大红人.世界各国著名乐团都争先后地聘请他担任指挥,一个指挥家兼任这么多指挥职位,在20世纪乐坛上是罕见的.
使小泽征尔达到指挥生涯的顶点的是1973年继斯坦伯格之后入主波士顿交响乐团(bso),且破天荒地签定了终身指挥合同,至今已是他任期的第26个年头,成为美国乐队中任职时间最长的指挥,无人能及.除bso之外,小泽征尔还定期指挥柏林爱乐乐团、新日本爱乐乐团、伦敦交响乐团、法国国家乐团、伦敦爱乐乐团、维也纳爱乐乐团和纽约大都会歌剧院等.此外,他还是萨尔茨堡音乐节和唐格伍德音乐节的音乐总监兼指挥,也经常指挥斯卡拉歌剧院、维也纳国家歌剧院、巴黎歌剧院和伦敦皇家歌剧院的演出.不论在国外多么忙碌,他仍然坚持每年抽空回日本指挥新日本爱乐乐团演出.
唐格尔伍德音乐节是bso的大本营,但是,这个著名的音乐节却只有一个半露天的演出场地,音响效果也不理想.人们期望已久的室内音乐厅终于在音乐节成立54周年之时(1994年)建成,在sony总裁大贺典雄(音乐厅最高捐款者,享有命名权)建议下,音乐厅以小泽征尔命名.小泽征尔认为,在现代指挥学派中,主要有两种指挥法,一是竖的,一是横的.竖的指挥法,节奏鲜明,但旋律不流畅,横的指挥法,音乐线条感觉较好,但节奏不那么清晰.他认为这两种指挥法都应该运用.
小泽征尔的指挥艺术,的确是十分迷人.他指挥时全身都是音乐,善于把自己与乐手们揉合在一起,以丰富的音乐修养和炽热的艺术感情去启发、带动乐手们,这正是小泽征尔指挥艺术最出色的特点.他的指挥洒脱、大方、豪放、细腻.具有惊人的音乐记忆力和令人钦佩的音乐魅力.他对音乐小说诗歌文学作品的风格、速度、色调、节奏都有很细致的分寸感,布局严谨,主题突出,曲式清楚,层次分明.他的指挥动作具有音乐形象性,从他丰富多彩的手指中迸发出来的音乐,征服了国际乐坛,使他在国际乐坛上有着稳固的地位.
出生在中国的小泽征,对中国人民有着深厚的感情.1976年12月,他应邀首次到中国进行为期一周的访问.1978年6月,小泽征尔第二次到中国访问,在北京,他首次成功地指挥了中央乐团的演出.1979年3月,小泽征尔第三次访问中国,率领美国波士顿交响乐团访华演出,给中国观众带来了丰富多采的交响乐节目.小泽征尔杰出的指挥和乐手们精湛的演奏,轰动了整个北京城.同年12月,小泽征尔对中国进行了第四次访问,仅仅利用一周的排练时间,就指挥前中央乐团演出贝多芬《第九交响曲》,取得了辉煌的成绩.1994年5月,小泽征尔第五次访问中国,在访问他的出生地沈阳之际,指挥辽宁交响乐团演出贝多芬《哀格蒙特》序曲,何占豪、陈钢《梁祝小提琴协奏曲》和德沃夏克《第九交响曲》.小泽征尔原定于5月12、13日率领bso赴北京演出,后因故无限期推迟.不过,他个人却到了北京讲学,这是他第六次访问中国.
小泽征尔对中国的音乐及音乐家,十分欣赏和尊重他曾指挥演出过中国小说诗歌文学作品琵琶协奏曲《草原小姐妹》、弦乐曲《二泉映月》和《白毛女》组曲等.
小泽征尔荣获不少学位称号,包括旧金山大学艺术博士名誉学位、日本艺术院大奖,美国马萨诸塞州大学、新英格兰音乐学院、诺顿惠顿学院荣誉音乐博士学位等.
小泽征尔的指挥曲目十分广泛,包罗万象,古往今来,无所不晓,指挥什么都可以,这是他过人之处.其中浪漫乐派晚期和现代乐派初期的大型小说诗歌文学作品尤其有表现力.他的cd很多,散见于10家唱片公司.总的来说,小泽征尔的音乐倾向是折衷性的,仅凭一两张cd很难听辨出其类型、形象、特征、个性、风格.据外电报导,小泽征尔将于离开bso,接任维也纳国家歌剧院音乐总监兼首席指挥.
他的具有代表性的cd有:巴托克《管弦乐协奏曲》 bso比才《卡门》 fno勃拉姆斯《交响曲全集》 sko马勒《交响曲全集》 bso奥尔夫《布朗尼之歌》 bpo里姆斯基-科萨科夫《天方夜谭》 vpo勋伯格《升华之夜》 sko西贝柳斯《小提琴协奏曲》 bso理查·施特劳斯《查拉图斯特拉如是说》bso斯特拉文斯基《俄狄浦斯王》、《浪子的历程》sko竹炮(t.takemitsu)《11月的脚步声》 sko(以上为philips出品)贝尔格《小提琴协奏曲》 bso奥涅格《火刑堆上的贞德》 fno李斯特《第一,第二钢琴协奏曲》 bso奥芬巴赫《霍夫曼的故事》fno普朗克《荣耀经》、《圣母悼歌》 bso普罗科菲耶夫《交响曲全集》 bso肖斯塔科维奇《第二小提琴协奏曲》bso柴科夫斯基《天鹅湖》 bso(以上为dg出品)普罗科菲耶夫《钢琴协奏曲》(左手) bso施尼特凯《第二大提琴协奏曲》 lso(以上为sony出品)析辽兹《安魂曲》 bso福雷《安魂曲》 bso拉赫玛尼诺夫《第三钢琴协奏曲》 bso柴科夫斯基《叶甫根尼·奥涅金》 bso(以上为bmg/rca出品)德沃夏克《大提琴协奏曲》 bso普罗科菲耶夫《大提琴与乐队交响协奏曲》 lso(以上为erato出品)
篇9：肖邦个人资料
肖邦
姓名：肖邦(frederic chopin)
性别：男
国籍：波兰
生日：18
波兰作曲家费列德里克·肖邦在1810年3月1日生于邻近华沙的热拉佐瓦-沃拉(zelazowa wola)的一个田庄里.肖邦在钢琴演奏和作曲方面的高度才赋,从小便已显露出来:六岁起开始系统学习钢琴, 七岁时发表他的第一首小说诗歌文学作品---《g小调波兰舞曲》(钢琴曲),八岁公开钢琴演奏.由于身体赢弱,肖邦到十三岁才进学校读书,但是在此之前,他在家里却毫不费力地学会各门课程,1826-1829年,他进华沙音乐学院攻读,毕业时他的平素不爱夸奖人的教师已破例称他为音乐的天才. 在中学和音乐学院期间,他还时常利用假期到波兰的许多地区旅行,仔细观察农村生活的各方面活动,聚精会神倾听民间的曲调.在他家里许多文化界来客的生动谈话中,肖邦还接触到关于波兰的历史和文学艺术等方面的许多问题.就是这样,他从生活中亲自观察到的东西,远比他的老师教给他的来得多;他对波兰民间音乐的美质的深切体会,对他的祖国葆有的诗意之情,就是在这样的环境之下,年复一年地深深铭印在他的意识之中的.1830年,由于国内政治局势动荡,肖邦动身到国外旅行,但是这一去,正如他自己的悲惨预感那样,就此同他的祖国永诀了.
肖邦到维也纳后不久,便听到华沙为抗击帝俄统治的十一月起义的消息.因此,他决定去巴黎或伦敦.当他在1831年9月途经斯图加特时,又听到华沙重又陷入俄国侵略军手里的噩耗,波兰革命失败断绝了他回国的通路,同月,肖邦到达巴黎后就此在那里定居下来.
肖邦来到巴黎时还是刚过二十岁的青年,但他的音乐演奏和教课活动很快给他打开了局面,获得了当时云集巴黎、包括李斯特和门德尔松在内的音乐家的好评.肖邦在巴黎从三十至四十年代规模宏大的音乐活动中,见识了意大利和法国歌剧的多种体裁,熟悉了意大利和法国具有高度技巧的音乐艺术,了解了当代钢琴艺术的全部成就. 1838年,肖邦同法国女作家乔治-桑同居,在乔治-桑的文艺沙龙,他还接触到更多的文艺界著名人士;但是最使他神往的却是单独同波兰朋友在一起,特别是为波兰著名诗人密茨凯维支弹奏,因为在这时候,他好像置身于遥远的祖国,音乐唤起了他的生动回忆,复活了昔日生活的情景.早在1839年间,肖邦潜伏的肺病已开始恶化,到1847年,同乔治-桑的关系破裂,是给他的致命打击.在此之后便是他一生中最阴暗的日子,生活没有保障,1848年春虽然到过英国,受到欢迎,但是他在这时的精神状态,正如他的信上所说,已经“没有任何感觉,只是拖着生活,耐心等待自己的终场”.同年11月,肖邦带着重病回到巴黎,到1849年10月17日终于在巴黎辞世.巴黎所有优秀的艺术家,都参加他的葬礼-用莫扎特的《安魂曲》和肖邦自己的《葬礼进行曲》送他下葬.根据肖邦生前的意愿,他的一颗忠于祖国的心脏被送回华沙,葬在一所教堂里.
肖邦的创作几乎全是钢琴曲.大体上可以用他离开祖国的那一年作为两大时期的分界.他在1830年之前的创作,已经可以看到同波兰民间音乐的直接联系,已经形成了他自己的创作风格,但也有因袭风靡一时的偏重技巧的传统写法,这在他的两首钢琴协奏曲和变奏曲中都有不同程度的反映.在1830年之后,肖邦的创作已完全成熟.从1838年到1845年,是肖邦最丰产的年头,他的最重要的小说诗歌文学作品,如几首叙事曲和奏鸣曲,最优秀的波兰舞曲和玛祖卡舞曲等,都是在这段时间写出的.肖邦是他那个时代最先进的思想的代表和喉舌,他的音乐同波兰民族解放运动紧相联系,发挥着富于革命性的作用,因此曾被舒曼誉为“藏在花丛中的大炮”.
肖邦的主要小说诗歌文学作品有:(1) 钢琴与乐队曲:协奏曲两部; 《流畅的行板和波洛奈兹舞曲》; 《波兰歌曲幻想曲》; 《科拉克维亚克回旋曲》; 《把手伸给我》主题变奏曲.(2) 钢琴独奏曲:叙事曲四首;苏格兰舞曲三首;练习曲二十七首;即兴曲三首;玛祖卡舞曲五十一首;夜曲十九首;波洛奈兹舞曲十二首;首奏曲二十五首;谐谑曲四首;奏鸣曲三首;圆舞曲十七首;船歌;摇篮曲;f小调幻想曲;幻想即兴曲.(3) 室内乐曲:钢琴三重奏;大提琴奏鸣曲;大提琴与钢琴《引子和波洛奈兹舞曲》.(4) 歌曲:波兰歌曲十七首。
篇10：斯塔德个人资料
斯塔德
姓名：斯塔德
性别：女
出生年月：1946年
国籍：美国
斯塔德，美国次女高音,在纽约马斯奈音乐学院学习时,就在学生歌剧团登台,1970年在大都会首次登台,唱《唐璜》中的童子.1973年前往欧洲,在巴黎和格林德包恩歌剧院唱《费加罗的婚礼》中的凯鲁比尼,引起轰动.第二年夏,应卡拉扬之邀,参加萨尔茨堡音乐节,在卡拉扬指挥下演唱同一角色,从此奠定了其一流演唱家的地位.1976年斯塔德在斯卡拉歌剧院登台,此后又在大都会歌剧院成功地演唱塞维利亚的理发师,由此被认为是莫扎特和罗西尼歌剧的小说诗歌文学作品的理想演绎者.斯塔德的演唱曲目,也包括法国歌剧与喜歌剧。
歌剧：《唐璜》、《费加罗的婚礼》
篇11：松岛菜菜子个人资料
松岛菜菜子
出生地：神奈川县横滨市 (高中毕业前住在座间市)
出生日期：13-10-1973
年龄：26
星座：天秤座
血型：a
身高：172cm
体重：50kg
三围：b84-w59-h88 (32-23-33)
出身学校：相模女子大学高中部
兴趣：料理(烹饪)、读书/阅读、弹钢琴、书法、游泳、保龄球、开车、骑重型机车、 喝酒
专长：书法、游泳、弹钢琴
1999.05：第7届桥田赏新人
1999：春季最佳服装女艺人第一名
1999.03：第22届日本蓝丝带大赏最佳女演员 (得奖小说诗歌文学作品 -- 午夜凶铃)
1999.01：第10届日本珠宝大赏受奖 (获选 -- 代最适合)
1999.01：eranto-ru新人赏
1991：cx/泳装masuko tsu toga-ru选跋优胜
松岛菜菜子在高一的时候被星探所发掘,通过拍摄劳动部的宣传海报而进入了演艺圈。在演过不少小角色后,她在凭借一个长达151集的nhk电视剧《向日葵》打响了知名度。但菜菜子并没有因此马上红起来，因为她身高1.72米，这个高度对日本女性来说实在是个相当尴尬的数字——作模特嫌矮，作女星又太高了一些。日本不少当红的男星也不过1.7米左右，让他们和穿起高跟鞋来就高过自己的菜菜子谈情说爱，自然是太难为他们了。
不过，因为菜菜子年轻貌美，演技又佳，欠的只是一个合适的男性搭档和一点点运气，所以当她在夏天碰上了反町隆史和热门剧集《gto》后，就突然星运大开。她凭着《gto》、《救命急诊室24小时》和《魔女的条件》这三部戏来了个三级跳，在短短一年的时间内就座稳了一线女星的位置，大有新一代电视女王的架势。 如果说《gto》和《救命急诊室24小时》还是沾了男主角反町隆史和江口洋介的光的话,4月-6月的《魔女的条件》的成功，则证明菜菜子已经完全无愧于一流女星的称号。戏中菜菜子与新晋小生龙泽秀明搭档，可菜菜子不但个子比龙泽高，年纪也比龙泽大了将近十岁，再加上两人演绎的是一向颇受争议的师生恋，其难度自然不言而喻。但菜菜子还是凭着出色的表现征服了观众们的心，剧尾变成植物人的菜菜子眼角滚下一颗泪珠的那一幕，不知令多少观众为之潸然泪下。
篇12：松隆子个人资料
松隆子
姓名：松隆子
原名：藤间隆子
出生日期：1977年6月10日
身高：165cm
星座：双子座
血型：a
职业：歌手
嗜好：看电影、话剧
喜爱的花：粉红色的蔷薇和郁金香
专长：弹钢琴
喜爱演员：denzel washington
喜爱歌手：the beatles
篇13：山口百惠个人资料
山口百惠
姓名：山口百惠
性别：女
生日：1959年1月17日
星座：牧羊座
身高：1.61米
血型：o型
婚姻状况：已婚(三浦友和)
最喜欢的运动：游泳、打网球
最喜欢的乐器：口琴
最喜爱的季节：夏季
最喜欢的颜色：白色
最喜欢的歌手：美空云雀
最喜欢的动物：小鸟
最喜欢的节日：复活节
最喜爱的国家：意大利
嗜好：布拼艺术、收集裙子
篇14：沈银河个人资料
沈银河
英文名：shim eun ha
生 日：1972年9月3日
身 高：165cm
体 重：43kg
三 围：32/23/33英寸
星 座：牡羊座
93年，沈银河在mbc的公开选秀大会上初次亮象，94年在mtv<最后的胜负>中，由于成功的朔造了恩恩，一跃成为明星的一员。1995年，沈银河与崔民植合作拍摄了第一部电影<阿基阿爸>。但是就演技来说，她的这部电影是失败的，后来与郑宇成一起拍摄的续集仍然没能引起人的注意。看来她从电视走向电影多少有些不走运。由于在高校时绯闻突出，也使她的清纯的形象受到影响。经过一段时间的沉寂后，沈银河与徐镇镐导演合作，推出了一部令人耳目一新的电影--<8月的圣诞节>。通过本片，沈银河一举成名。在影片中，她和韩石奎合作，饰演一名平凡普通的停车管理员。她那朴实的表演赢得了观众的心。也因此而获得了白象艺术大奖、影片奖及成龙电影节的最佳女演员奖。
从<最后的胜负>中清爽可人恩恩开始，到恶女形象、理直气壮的公主病患者、欲望的化身、生活正派的小姐、韩国版的朱丽叶、复仇者，沈银河扮演了众多角色。这些角色虽然没有被观众完全认可，但<8月的圣诞节>、<美术馆旁边的动物园>的上演，却使她的名气骤然上升到了第一位。
沈银河在<美术馆旁边的动物园>中的演出可以说是大获成功。她和韩石奎珠联合壁的表演，充分显示了她那卓越的表演天才，更是巩固了她在演艺圈中的地位。
丝毫不比欧洲人逊色的大眼睛，又具东方特征的小巧玲珑的外貌，构成了沈银河那与众不同的美。她可以胜任从少女到娼妓各个不同的角色，可以称的上是“变色龙”演员。
电 影
<本特基尔><阿吉爸爸><八月的圣诞节><美术馆边的动物园><李大洙的难><请告诉我><爱的肢解><浪漫风暴>
电视剧
<最后的胜负><一家三户><小窃贼><淑姬><耶乌穆><一点五><如果相爱><美丽的她><白昼398><青春时代>
篇15：藤原纪香个人资料
明星藤原纪香简介
英文名称：norika fujiwara
生日：1971年6月28日
星座：牧羊座 血型：a
出生地：日本兵库县
身高：171cm 体重：50kg
三围： 88cm 58cm 90cm
学历：神户亲和女子大学英文科毕业
婚姻状况：未婚
难忘的事情：九二年日本小姐冠军
爱好：高尔夫球、篮球、钓鱼
篇16：祝希娟个人资料
祝希娟
姓名：祝希娟
性别：女
出生年月：
籍贯：
祝希娟，1960年毕业于上海戏剧学院表演系。
1961年谢晋执导的影片《红色娘子军》中饰演女主角吴琼花，这是一个大胆、泼辣、不堪忍受欺凌，勇于反抗恶势力的女性形象，因此在影坛上一举成名，1962年获首届《大众电影》“百花奖”。她先后任上海实验话剧院、上海青年话剧团演员，在这期间先后在《燎原》、《无影灯下颂银针》、《青山恋》、《啊！摇篮》、《模范丈夫》等影片中饰演角色，得到观众的认可。
1962年获首届《大众电影》“百花奖”最佳女演员奖。
1983年任深圳电视台副台长兼深圳电视艺术中心主任，是中国影协第五届理事，影协广东分会副主席，全国政协第五届委员，曾主演话剧《无事生非》、《再见了，巴黎》、《肮脏的手》等。还曾导演并演出电视《为明天祝福》、《路障》、《江南明珠》等。
电影：《燎原》、《无影灯下颂银针》、《青山恋》、《啊！摇篮》、《模范丈夫》等
话剧：《无事生非》、《再见了，巴黎》、《肮脏的手》等
电视剧：《为明天祝福》、《路障》、《江南明珠》等
篇17：詹小楠个人资料
詹小楠
姓名：詹小楠
性别：女
出生年月：2月12日
星座：水瓶座
身高：165cm
体重：49kg
籍贯：青岛
爱好：看电影、旅行、看书
最想做的事：去希腊旅行
最大的希望：做一个优秀演员
最喜欢做的事：聊天、睡觉
最喜欢的音乐：爵士乐
最喜欢的食物：日本料理、四川菜
最欣赏的演员：艾尔·帕西奴、奥黛丽·赫本
最留恋的剧组：《百老汇100号》
自小学习美术，初中毕业后考入青岛市美术学校（美术专业），毕业时同时获得两家美术学院专业通知书，却巧遇机会进入了青岛电视台少儿部做了主持人，同年，考入上海戏剧学院表演系本科班。
在校期间演出多部舞台剧：
《借我一个男高音》扮演女主角女高音
《都市橄榄绿》扮演女主角秋秋
《日出》扮演陈白露
同时拍摄了电视剧：
1994年《秦淮世家》扮演唐小春
1995年《金色海湾》扮演赵莎莎
《百老汇一百号》饰毛萍萍 国内众多明星合作 导演：英达
毕业后分配到上海话剧艺术中心（原上海人艺）正式成为国家演员
毕业后拍摄的小说诗歌文学作品：
《吕后传奇》饰鲁国公主 与方舒饰演母女 导演：周晓文
19《义胆忠魂》饰阿叶 与林志颖分别扮演男女主角，拍摄单位：台湾学者公司
1997年《天庭外传》饰小龙女 与林志颖分别扮演男女主角，拍摄单位：台湾学者公司
《生死之门》饰白燕 与潘虹同饰病友 导演：江澄
19《男人离婚》饰安妮 赵宝刚工作室
《新闻小姐》饰安娜 与周海媚合作
19《情牵日月星》与吴倩莲、杨恭如分别扮演三个性格的女孩子，是一部欢快的都市爱情剧，监制：文隽
《谁都别乱来》饰雪儿 拍摄单位：中央电视台电视电影
20《永恒恋人》饰雪花与 安雯、吴越合作 导演：腾华涛
2000年《再见爱人》饰明慧 与陶大宇合作
主要小说诗歌文学作品： 《秦淮世家》、《金色海湾》、《百老汇一百号》、《吕后传奇》、《义胆忠魂》、《天庭外传》、《生死之门》、《男人离婚》、《新闻小姐》、《情牵日月星》、《谁都别乱来》、《永恒恋人》、《再见爱人》等
篇18：钟丽缇个人资料
明星美女钟丽缇简介
天生尤物钟丽缇，自出道以来都常以性感形象示人，亦在多出电影中作大胆演出。做了妈妈后的钟丽缇以让人惊讶的速度完成了一个女人从含苞到怒放的过程，而一个成熟女人的身体在四方追逐的目光下呼之欲出，令人大开眼界。 现在的钟丽缇，是倚性感卖性感的女神，是母性与女性惟独没有妻性的性感的结合体，可谓“新母性之美”。
中文姓名：钟丽缇
英文姓名：chung, christy
生 日：1970年9月19日
星座：处女座
出生地：加拿大(中越混血儿)
所在地：香港
身高：168cm
体重：49kg
血型：o
学历：大学工商市场系
婚姻状况：离婚。前度丈夫glen ross、女儿yasmine ross
三围：88-56-88
最喜欢的运动：骑马、跳舞，爬山
最喜爱的季节：秋天
最喜欢的颜色：紫色，黑色
最喜欢的零食：甜品，麻辣火锅
最喜欢的歌手：michael jackson
最喜爱的国家：加拿大
嗜好：骑马、跳舞、去party、上网
最喜欢的电影小说诗歌文学作品：《mermaid got married》
曾获奖项：1993年度华埠小姐冠军，1999年tag heuter link动感魅力大奖
曾演出广告：玛花纤体中心、台湾澎澎沐浴液、潘婷洗发水(台湾)
影视小说诗歌文学作品：
2002 色戒
2001 晚娘
2000 冷战
2000 中华赌侠
2000 偷吻
1997 '97家有喜事
1997 最佳拍档之醉街拍档
1997 家有喜事1997
1997 阴阳路
1996 虎猛威龙
1996 运财至力星
1996 太极2
1995 叛逆情缘
1995 旺角的天空
1995 流氓医生
1994 人鱼的传说
1994 九品芝麻官之白面包青天
1994 破坏之王
1994 恋爱的天空
1994 珠光宝气
1994 中南海保镖
1993 至尊州计之偷天换日
篇19：宗白华个人资料
漫步于未名湖畔的美学老人——宗白华
1952年院系调整，宗白华先生从南京大学调至北大。在东南大学、中央大学和南京大学（中央大学的前身是东南大学，解放后中央大学分为南京大学和南京工学院，南京工学院现又改名为东南大学），宗先生一直讲授美学和艺术学，其间还做过哲学系主任。
宗先生为何对美学和艺术情有独钟，细究起来有两方面的原因：一是性格上的原因；一是教育上的原因。
照宗先生自己说，他从小就爱静思和浪漫，喜欢对着天上的白云流连想。用一句时髦的话来说，宗先生从小就具有诗人气质。这里多少有些天生的机缘。
宗先生17岁起，接受德语学校的教育。众所周知，德语里既有歌德式的浪漫情怀，又有康德式的深邃思辨，而正是这两方面把青年宗白华牢牢地吸引住了。不可否认，德语教育，对宗先生后来所从事的美学事业也起了重要的作用。
因此，尽管青年宗白华还没有对美学作专门的研究，却具备了超群的审美鉴赏能力。这就不难理解为什么上海《时事新报》主编张东苏、副刊主编郭虞裳能看中才20出头的宗白华，请他去编辑《学灯》副刊；也不难理解郭沫若的诗在四处碰壁之后，能得到宗白华的赏识。也许真的只有诗人才能真正地理解诗人。不难想象，在1919年发表郭沫若的诗需要多大的觉解和勇气。也正因为有宗白华的慧眼，有《学灯》的支持，郭沫若才能够像火山爆发似地唱出他的《天狗》和《凤凰》。
出于对哲学和诗的无限憧憬，宗先生于1920年5月赴德留学，专攻美学。也许只有美学能兼顾宗先生对哲学和诗的同等的爱，只有美学能使哲学和诗这两个看似矛盾的东西在一个人身上统一起来。需要提及的是，美学这门学科是在德国首先建立起来的，在德国学术史上，美学研究非常深入，并且形成了一贯的传统。在宗先生到德国的时候，美学研究已经突破了传统的思辨领域，转向对审美经验作心理学上的解释。当时流行的美学理论很少是抽象的哲学思辨的结果，而更多的是现实的审美经验的总结。如果没有经历德国古典哲学对美学的深入研究，这一转向就不会有多大的意义。正是德国古典哲学在思辨领域内几乎穷尽了美学思辨所能达到的高度，思辨美学的局限才从根本上暴露无遗。思辨美学从根本上显示了研究方法同研究对象之间的矛盾，即美学运用的是纯思辨的方法，美学所研究的对象却是纯体验的审美活动。宗先生在柏林大学的老师是著名的美学家德索（dessoiz）。德索教授就是一位强调艺术鉴赏的美学家。在德索的影响下，宗先生十分注重对保存在欧洲各大博物馆里的艺术珍品的欣赏。正因为当时的美学十分强调艺术实践，所以宗先生在严格的哲学训练之余，仍投入时间和精力进行诗歌创作。在二三十年代风行一时的《流云小诗》中的绝大部分小说诗歌文学作品，就是宗先生在德留学期间创作的。
由于宗先生从不脱离艺术实践去进行不切实际的思辨，所以他写出来的东西特别有美学韵味。在三四十年代写作的《中西画法所表现的空间意识》、《中国艺术意境之诞生》等论文，显示出宗先生对美学尤其是中国古典美学的体悟达到了一个前所未有的高度。
1952年院系调整，宗先生从南京来到北大。当时的北大集中了全国美学界的三位泰斗，即邓以蛰先生、朱光潜先生和宗白华先生。如果说，德国是西方美学的中心，代表了西方美学研究的传统的话，北大则是中国美学的中心，形成了中国美学研究的传统。这个传统至少可以追溯到北大德高望重的校长蔡元培先生那里。1917年蔡先生于任北大校长之际，即发表“以美育代宗教说”的讲演。1921年，蔡先生率先在北大开设并亲自讲授美学课程。后来有朱光潜先生讲“文艺心理学”和“诗论”，都可以算美学课程。所以宗先生来北京以后，能感觉到一股浓厚的美学兴趣。宗先生在1959年的一封信中说：“北京美学兴趣一般颇为浓厚，目前《新建设》邀座谈会，下期可发表情况。马列学院亦拟以下半年培养美学干部，约我们去协助。朱先生已加入哲学系美学小组，前途颇为可观。我的第二散步，大约关于音乐和建筑，尚在准备中，未知何日动笔，因康德美学急待翻译也。”（《宗白华全集》第3卷，安徽教育出版社）当时美学的热闹情景由此可见一斑。
从《宗白华全集》发掘出来的材料来看，来北大之后，宗先生加紧了对西方美学史的系统研究。从《全集》中我们可以看到宗先生写于五六十年代间的《美学史》（纲要）和对西方美学史的一些专题研究，如文艺复兴的美学思想、德国唯理主义的美学、英国经验主义的心理分析的美学和康德美学思想评述等。宗先生翻译康德的《判断力批判》，可以看做他当时计划系统地进行西方美学史研究工作的重要的组成部分。
60年代，宗先生同朱先生之间有了分工，朱先生负责编著西方美学史，宗先生负责主编中国美学史。由于整个中国现代美学基本上讲的是西方美学，是一批从西方留学归来的学者在那里传播西方美学思想。因此，当时美学界在中国美学史方面的研究工作几乎是一片空白。在这种学术背景下，要写出一部成熟的中国美学史几乎不太可能。按照宗先生的看法，中国美学史的写作至少需要满足两个条件，一是对中国美学史资料有了全面深入的发掘和整理，二是对中国美学的各个部门，如绘画美学、书法美学、建筑美学、工艺美学、音乐美学等等有了较成熟的研究。而在当时这两个条件没有一个符合要求。当时有些同志想急于求成，建议一边整理资料，一边研究写作。宗先生极力反对这种意见，说：“没有丰富的资料，怎么能写史？得先搞资料，踏踏实实搞上几年资料。”宗先生不仅这样说，而且这样做。他没有急于写作中国美学史，而是指导身边的几位助教，前后花了近3年时间，翻阅了北大图书馆里的大量书籍，编出了两本《中国美学史资料选编》。宗先生在指导编选这两本资料的同时，还整理了大量的关于绘画美学、书法美学、建筑美学、工艺美学、音乐美学方面的资料，遗憾的是这批资料没有得到很好的保存，在文革中散失了。
宗先生在掌握了大量的资料之后，开始了中国美学思想的专题研究，并于60年代初给北大哲学系、中文系高年级学生开设了“中国美学史”专题讲座。在讲座中，宗先生全面、集中地讲述了中国美学史的特点和学习方法，并就先秦工艺美术和古代哲学文学中所表现的美学思想、中国古代绘画美学思想、中国古代音乐美学思想、中国古代园林建筑艺术所表现的美学思想等方面发表了许多深刻、精到的见解，留下来大量研究笔记。在这些笔记中常常能看到宗先生对中国美学的思想火花，它们具有很高的学术价值。令人欣慰的是，学术界最近已注意到这批笔记的价值，并有了一些初步的研究成果。我们相信，通过学术界的挖掘，宗先生的思想会呈现出越来越大的魅力。
尽管宗先生最终没有完成中国美学史的编写工作，给中国当代学术留下了极大的遗憾，但宗先生传留下来的这种严谨求实的学风，却是北京大学乃至整个中国学术界的一笔极其宝贵的财富。宗先生所要求的编写美学史所必需的两个条件，经过宗先生的倡导和他本人的努力，现在已不再是一片空白。其实，宗先生强调做资料整理、具体研究之类的默默无闻的工作，而不急于占领山头，摘取果实，已经透露了一种内在的人格魅力。这种人格魅力在经历过那段风风雨雨的历史之后尤为光彩夺目。
来北大以后，宗先生实践了他从德索教授那里学来的美学研究方法，即强调“美学研究不能脱离艺术，不能脱离艺术的创造和欣赏，不能脱离'看'和'听”'。北京有各式各样的艺术展览、大大小小的博物馆、丰富多彩的文艺演出和保留完好的古典建筑，这些为宗先生的“看”和“听”提供了十分有利的条件。宗先生常常拄着拐杖，挤公共汽车进城，饶有兴致地参观展览。就是在北京人看来已经十分平常的一些古典园林建筑中，宗先生也常常能从中看出新的意味，以至于流连忘返，心中充满无限的喜悦。宗先生去世之后，给哲学系留下一大批书籍，这些书大部分是他五六十年代在城里旧书报上买下的，其中有些外文书现在国外也很难见到。其实宗先生当时并不富裕，平时的衣服上面常常能看见补丁；但宗先生也不是那么穷困，一以至于80多岁的高龄进城还非得挤公共汽车不可。宗先生会得花钱买书，因为他爱书，他知道那些书有多大的价值；宗先生挤公共汽车，因为他不愿意把自己关在社会生活之外，在公共汽车上，可以听到社会生活的种种声音，看到社会生活的种种形象，体会到生活里的种种乐趣。
宗先生50年代写了一篇文章，取名为《美学的散步》。宗先生说：“散步是自由自在、无拘无束的行动，它的弱点是没有计划，没有系统。看重逻辑统一性的人会轻视它，讨厌它，但是西方建立逻辑学的大师亚里士多德的学派却唤做'散步学派'，可见散步和逻辑并不是绝对不相容的。中国古代一位影响不小的哲学家——庄子，他好像整天在山野里散步……散步”标明了宗先生美学的独特特征。这种特征一方面是方法上的，另一方面是境界上的。从方法上来看，宗先生的美学研究并不局限在抽象的思辨领域。宗先生并不是不知道一般人眼中“散步”所具有的种种弱点，但如果从滞留于一种自由自在的境界来看，这种弱点似乎成了优点。更重要的是，对美学学科而言，“散步”具有某种方法论上的启示。也许宗先生参透了美学的对象拒绝逻辑分析而选择了“散步”，在美学领域里只有“散步”的方法才能接近那玄秘的对象。宗先生“散步”的领域非常广，有常人罕至的地方，也有人多热闹的地方，还有常人不得不身陷其中而不知其乐的地方。就读书来说，古今中外的都喜欢涉猎，尤其喜欢在一些鲜为人知的笔记、杂记中“散步”，也常常能发现一些极有意思的东西。就艺术鉴赏来说，宗先生也有超乎常人想象的胸怀，既景仰古希腊雕刻中的单纯静穆，又迷醉罗丹雕塑中灵与肉的跳动；既赞叹文艺复兴时期绘画巧夺天工的技巧，又倾慕印象派大师光与影的交响；既极力尊崇西洋艺术，又无限珍爱中国文化；一方面热爱古典诗词，另一方面又是著名的白话诗人；……宗先生对美、艺术的追求与热爱几乎没有时空的界限。宗先生的“散步”不仅局限在狭小的书斋和艺术殿堂里，就是在十分平凡的日常生活中，他也能自由自在、无拘无束地“散步”。宗先生从不计较名利得失，所以生活中没有什么事情让他特别烦恼。就是在那些非常的日子里，宗先生照样能不惊不惧、无忧无虑。表面上看来，宗先生仿佛“混迹”于平常的生活；实际上，他从没有停止过思考，从不让生活的尘埃沾染那颗晶亮而高贵的心。不仅在个人的精神世界里，而且在与人共同生活的物质世界里，宗先生都能从容悦乐地“散步”，这没有一种极高的觉解是不可能的。只有达到“天地境界”的人，才能如此从容悦乐地“散步”。这话说得并不是十分夸张。哲学系德高望重的张岱年先生在宗先生85寿辰的宴会上，面对众多祝寿者说：“宗先生的人生境界一般人很难达到，至少我没有达到。”
表面看来，宗先生在北大没有干出一番惊天动地的事业，但实际上，至少在北大的美学传统中，宗先生占据一个十分重要的环节。从老校长蔡元培先生开始，北大的美学就强调美育，强调读书与做人相结合。按照蔡先生的构想，美学的目的在于“破人我之见，去利害之计较”，“陶养性灵，使之日进于高尚”，也就是说，在于提高人的精神境界。宗先生不仅在学问上达到他那个时代的高峰，而且成就了一个完善的人格。不可否认，美学和艺术在宗先生的人格修养过程中起了十分重要的作用。
宗先生为北大的美学事业所做的贡献还表现在对后继者的培养上。虽然蔡先生极力提倡美育，也身体力行从事美学教育，但他给北大的美学事业留下的“活的遗产”是有限的，也就是说，蔡先生并没有为北大的美学事业培养出后继队伍。所以在蔡先生之后，北大的美学曾经出现过难以为继的局面。当然这与蔡先生所处的时代的局限有关。在这一点上，宗先生的贡献似乎更大一些。宗先生特别注重对青年教师和学生的培养。早年跟随宗先生的几位助手都深受他的影响。比如，8o年代写出在美学界影响极大的《中国小说美学》、《中国美学史大纲》并主编了《现代美学体系》的叶朗教授当年就是宗先生助手之一。从叶教授对中国美学精神的把握和主张融合中西方美学、传统美学和当代美学的胸怀上，都可以看到宗先生的的影响。
宗先生的另一位助手于民教授，把他研究春秋时期的审美意识和着重在生活中体验中国美学的奥秘都看做是受到宗先生的启发和引导。美学教研室的另一位教授杨辛先生则深受宗先生重视艺术实践的影响。虽然这些后来者兴趣各不相同，研究的方向也不一致；但在他们身上都可以看到宗先生的“影子”。而且这些后来者在教学中又自觉或不自觉地把宗先生的“影子”留给了下一代的学生。
如果说，蔡（元培）、邓（以蛰）、朱（光潜）、宗（白华）诸位先生的努力，为北大的美学最终形成一个独具特色的学派奠定了良好的基础的话，那么在新的历史形势下，在即将进入21世纪的今天，建立北大美学学派就势在必行了。正如叶朗教授所说：我们要建立北大美学学派，要从朱光潜、宗白华先生那里“接着讲”；建立学派并不是建立宗派，学派是当今中国学术研究走向规范和深入的必然结果；在东西方文化碰撞、对话、交流、融合的今天，中国学术应该有自己的特色，首自己的学派，中国学者应该有自己的立足点。北大的美学之所以可以称得上一个学派，不仅因为它有一群有影响的学者和延续不断的学术传统，更重要的是它有自己独特的理论体系和方法。尤其是从整个中国现当代的学术背景的角度来看，它的特点更加鲜明。整个中国当代学术，有一种生硬地套用西方学术的范畴系统的倾向，充斥着唯心唯物的争论。但北大的美学，尤其是中国传统美学方面的研究，基本上是实事求是的，没有受到什么外在的东西的冲击。其实北大的美学也特别强调对西方美学的合理吸收，但这种吸收从来就不是生搬硬套，尤其是在宗先生那里，中西美学的融合完全做到了不露痕迹。更具体地说，北大美学在方法和胸怀上强调中西比较、对话、沟通与融合，但它的理论内核是中国传统美学，尤其是中国传统美学中的意象和意境理论。北大的美学基本上是从这个理论基石上生发、拓展开来的。从朱光潜的《诗论》、宗白华的《中国艺术意境的诞生》到叶朗的《现代美学体系》，我们可以看到这个以意象为中心的美学理论的不断的向前推进，不断的丰满和完善。随着北大美学学派建设的发展，宗先生在其中所起的作用似乎越来越明显、越来越重大了。这不仅表现在他特有的人格勉力和对后继者的培养上，更主要地表现在他对这个学派的理论核心的建设上。
在当代中国美学寻求理论发展和突破的阵痛中，人们都会自觉或不自觉地回到宗白华，回到宗先生博大的理论胸怀，回到宗先生对中国美学的精深的洞察，回到宗先生由艺术和美学而成就的完美的人格。
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