【导语】“西凉河醋鱼”通过精心收集，向本站投稿了6篇凉凉花阴诗意美文，下面小编给大家整理后的凉凉花阴诗意美文，欢迎阅读与借鉴!
篇1：凉凉花阴散文
凉凉花阴散文
晓来春盛踏青游，岭南陌上，群英竞秀。花中百色，最喜夭桃，连那陆离的瘦枝也颇觉清雅韵致，桃树枝身不高，媲比一间茅帘屋舍，想来掩映得恰到好处，桃源夹径，烟柳云深，倒是一幅美景。来得迟了，雨过芳歇，桃花瓣碎了一地，依旧粉粉淡淡的，无辜的模样，可怜得很，舍不得踩，从它边缘经过都像犯罪，尤似辜负了痴情的人儿，舍不得又奈何，不得不放手，疼惋过后空余满心尖凉。
这一季来不及赏花，步履匆匆间它悄然盛开了，恁般娇妍俏丽，几场婆娑春雨，倒只做了它的陪衬。然而落花随流水，谁言败絮？鉴湖香屑，碧漪涟涟，多亏了这玉殒丹蔻，才教那斜风细雨染了柔情，小桥流水愈显妖娆多姿。
前些日子，枝头的紫玉兰疯了般盛放，大朵大朵的，挤占整棵树身，盈人眼眸，真被那狂澜的架势惊到了。如此不顾一切，简直歇斯底里，像极了孤乡陋野爱争风的.小女人，逮着时机，卯足了劲儿招展自己的美。相较于荷花，同样碗那么大，它一股子庸俗之气。后来，风袭过，成片儿扑簌簌地落，交叠坠地的声响，竟让人心生一丝畅快。落花成冢，近乎惨烈，拾掇起几片，凑近嗅了嗅，没有香气，美则美矣，徒有虚张声势，抛撒在周遭绿野莺丛或鹅石小径，沾染上点点春雨，给纤柳薄脆匀彩布景，倒还增添了分凄清雅意。
花红无百日，终究逃不过生荣死灭的道理，而今，淡了花团锦簇的激动不已，更能倾心旋芳谢蕊的从容华丽，傲居枝头时总也颤颤巍巍的，小心翼翼地谄风媚雨，一朝落入尘埃，挣脱裹狭拘束，弃了嘉赏浮名，不再做那争奇斗艳的卒子，反倒安稳踏实。
油菜花落入烟火人家，洗尽铅华，是最朴实的花茗，如荆钗布衣的女子，它闪耀的金黄有倔强的小脾气，几天雨水淋漓，枝杆都淋歪斜了，仍不见它掉落花絮，它天生与雨水沾亲，遇见了，不慌张，无顾忌，丝毫没有颓败之势，反而像得了滋养，愈发美得温柔、美得惊心。
樱啊！娇滴滴的梦幻仙子，绒绒的粉色蕾丝裙已卸下绮丽华衣，纷飞在林荫巷道或庭阁屋蔼，不知招惹了多少纯真少女心。繁樱盛景，俘获爱情的春日，唯美的初恋，宛如梦境，纵然短暂，却是永恒。谢了幕，不是悲伤的断句，枝叶葳蕤绵延，恰似为了敛藏起一段锦绣华年，浅色的记忆，驻在梦里，甜在心间，那人如花的笑靥还在，两颊霞菲，不着风霜，不染岁月。
山茶，红得浓烈，富宅家安养的民国小姐，层叠的花瓣像套在它身上的繁文缛节，绫罗锦缎绕身，一步一履，端正斯文，不显古板厚重，慧达娴静之外亦显庄严大气，担得起花中闺秀之名。从花苞到花盛，一生矜持自爱，尊贵得体，于廷肆喧闹中取静，熟谙世事盛衰，淡看风云变换，就是平逢家道中落，也波心不乱、无惊无惧。死，也绝不令府门遭人非议，要着盛装，行大礼，傲然迎风，整朵从枝头翩跹跃下，化做春泥。
闲眼云望，春日的行宫里，百千佳丽，人如花，花如人。旖旎芳菲，阴晴雨至，每一帧都是风景，画意与诗情，明心亦省性。常言，花开见佛，闻花问道，小雨时节，守一扇窗，沏一壶茶，一卷经书一页文，堪为雅兴。
惜花之人概多愁，懂花之人方显清灵通透，而拈花一笑的境界又岂是常人能顾其颔首？这一世，做不了那拈花之人，亦在懂花的道路上隅隅修行，花开花谢，因果自成，荣枯更替，一切随缘。
篇2：醉花阴
落尘轻沾海棠树，老屋人不着。晨光黯无煦，杂草肆菀，雨落湿园不？
远山如黛似笼雾，亭台梨花去。锦布实白瀑，残春已暮，回首花落堍。
安徽合肥庐阳区红星路小学六年级:倪睿瑄
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玉笛横吹从归路，
日晚霞飞树。
向岸棹歌轻，
碧水悠悠，
醉吻沙堤柳。
独倚秋千风舞袖，
旧事还如故。
怅惘乍回眸，
暮鼓声声，
更在斜阳处。
篇4：醉花阴读书笔记
早年，李清照过的是美满的爱情生活与家庭生活。作为闺阁中的妇女，由于遭受封建社会的种种束缚，她们的活动范围有限，生活阅历也受到重重约束，即使象李清照这样上层知识妇女，也毫无例外。因此，相对说来，他们对爱情的要求就比一般男子要求更高些，体验也更细腻一些。所以，当作者与丈夫分别之后，面对.单调的生活，便禁不住要借惜春悲秋来抒写自己的离愁别恨了。这首词，就是这种心情的反映。从字面上看，作者并未直接抒写独居的痛苦与相思之情，但这种感情在词里却无往而不在。
上片写秋凉情景。首二句就白昼来写:“薄雾浓云愁永昼。”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。“瑞脑消金兽”，写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂。次三句从夜间着笔，先点明节令:“佳节又重阳”。随之，又从“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境。而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字。深秋的节候、物态、人情，已宛然在目。这是构成下片“人比黄花瘦”的原因。
下片写重九感怀。首二句写重九赏菊饮酒。古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句。宋时，此风不衰。所以重九这天，词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”，菊花的幽香盛满了衣袖。这两句写的是佳节依旧，赏菊依旧，但人的情状却有所不同了:“莫道不消魂，帝卷西风，人比黄花瘦”。上下对比，大有物是人非，今昔异趣之感。就上下片之间的关系来说，这下片写的是结果。
比喻的巧妙也是这首词广泛传诵的重要原因之一。古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。如“人与绿杨俱瘦”(宋无名氏《如梦令》)，“人瘦也，比梅花、瘦几分?”(宋程垓《摊破江城子》)，“天还知道，和天也瘦。”(秦观《水龙吟》)等等。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。
词中还适当地运用了烘云托月的手法，有藏而不露的韵味。例如，下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一“菊”字。“东篱’，本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意，但却隐去了“采菊”二字，实际是藏头。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本来有“菊花”二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气。“黄花”，也就是“菊花”。由上可见，全词不见一个“菊”字，但“菊”的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚一层。
设问手法也是词中值得注意的艺术特点之一。明茅映在《词的》中说:人们“但知传诵结语(指“人比黄花瘦”句)，不知妙处全在‘莫道不消魂’。”这话是很有见地的。“莫道”一句，实际上可以与贺铸《青玉案》中“试问闲愁都几许”一句相媲美。所不同的是“莫道”句带有反诘与激问的成分。
元伊士珍《琅环记》有如下一段故事:“易安以重阳《醉花明》词函致赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忌食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰:‘只三句绝佳’。明城诘之。答曰:‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”不论这一故事的可信程度如何，单从这故事的流传就足以说明李清照的生活体验不是一般文人所能体验得了的;他的艺术风格与艺术技巧，也不是一般词人所能模仿得了的。词里出现的那种多愁善感、弱不禁风的闺阁美人形象，也正是这样创造出来的。因为这一形象是封建社会特定历史时期与特定阶层的产物。
所以，今天我们在欣赏时，主要借鉴她的表现手法和表达方法。千万不要成了“爱上层楼”者，到时还要“为赋新词强说愁”。但愿读者诸君莫道不受用，金榜题名时，你比我高兴。
篇5：醉花阴李清照
醉花阴李清照
作品原文/醉花阴·薄雾浓云愁永昼
薄雾浓云①愁永昼，瑞脑②消③金兽。
佳节又重阳④，玉枕纱厨⑤，半夜凉⑥初透。
东篱⑦把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比⑧黄花⑨瘦。
注释译文/醉花阴·薄雾浓云愁永昼
作品注释
①云：《古今词统》等作“雰”，《全芳备祖》作：“阴”
②瑞脑：一种薰香名。又称龙脑，即冰片。详见《浣溪沙》(莫许杯深琥珀浓)注。
③消：《花草粹编》等作“喷”。
④重阳：农历九月九日为重阳节。《周易》以“九”为阳数，日月皆值阳数，并且相重，故名。这是个古老的节日。南梁·庾肩吾《九日侍宴乐游苑应令诗》：“朔气绕相风，献寿重阳节。”
⑤纱厨：即防蚊蝇的纱帐。宋·周邦彦《浣溪沙》：“薄薄纱厨望似空，簟纹如水浸芙蓉。”厨，《彤管遗篇》等作“窗”
⑥凉：《全芳备祖》等作“秋”。
⑦东篱：陶渊明《饮酒诗》：“采菊东篱下，悠然见南山。”为古今艳称之名句，故“东篱”亦成为诗人惯用之咏菊典故。唐·无可《菊》：“东篱摇落后，密艳被寒吹。夹雨惊新拆，经霜忽尽开。”
⑧比：《花草粹编》等作“似”
⑨黄花：指菊花。《札记·月令》：“鞠有黄华”。鞠，本用菊。唐·王绩《九月九日》：“忽见黄花吐，方知素节回。”
作品译文
整个白天都被薄雾浓云笼罩，香炉里的瑞脑香一点点烧光。今日又是重阳节来到之时，半夜的凉气开始将被子渗透。
黄昏我来到东篱下举杯独酌，菊花暗淡香气盈满了衣袖。千万不要说没有凄然伤神啊，每当西风将帷帘卷起来的时候，人都要比那菊花还要消瘦呢。
词牌格律/醉花阴·薄雾浓云愁永昼
词牌说明
醉花阴，词牌名，小令，双调五十二字，前后片各三仄韵。
格律对照
中仄中平平仄仄，中仄平平仄。
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
中平中仄平平仄，仄仄平平仄。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
(说明：平，填平声字;仄，填仄声字(上、去或入声);中，可平可仄;加黑体字有韵脚所在。)
创作背景/醉花阴·薄雾浓云愁永昼
这首词是李清照前期的怀人之作。公元11(宋徽宗建中靖国元年)，十八岁的李清照嫁给太学生赵明诚，婚后不久，丈夫便“负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。公元11(崇宁二年)，时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。
作品鉴赏/醉花阴·薄雾浓云愁永昼
篇6：醉花阴李清照
醉花阴李清照
《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》是宋代女词人李清照的作品。这首词是作者婚后所作，通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的'心情。上片咏节令，写别愁;下片写赏菊情景。作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。尤其是结尾三句，用黄花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有尽而意无穷，历来广为传诵。
1、作品原文
薄雾浓云①愁永昼，瑞脑②消③金兽。
佳节又重阳④，玉枕纱厨⑤，半夜凉⑥初透。
东篱⑦把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比⑧黄花⑨瘦。
2、注释译文
作品注释
①云：《古今词统》等作“雰”，《全芳备祖》作：“阴”
②瑞脑：一种薰香名。又称龙脑，即冰片。详见《浣溪沙》(莫许杯深琥珀浓)注。
③消：《花草粹编》等作“喷”。
④重阳：农历九月九日为重阳节。《周易》以“九”为阳数，日月皆值阳数，并且相重，故名。这是个古老的节日。南梁·庾肩吾《九日侍宴乐游苑应令诗》：“朔气绕相风，献寿重阳节。”
⑤纱厨：即防蚊蝇的纱帐。宋·周邦彦《浣溪沙》：“薄薄纱厨望似空，簟纹如水浸芙蓉。” 厨，《彤管遗篇》等作“窗”
⑥凉：《全芳备祖》等作“秋”。
⑦东篱：陶渊明《饮酒诗》：“采菊东篱下，悠然见南山。”为古今艳称之名句，故“东篱”亦成为诗人惯用之咏菊典故。唐·无可《菊》：“东篱摇落后，密艳被寒吹。夹雨惊新拆，经霜忽尽开。”
⑧比：《花草粹编》等作“似”
⑨黄花：指菊花。《札记·月令》：“鞠有黄华”。鞠，本用菊。唐·王绩《九月九日》：“忽见黄花吐，方知素节回。”
作品译文
薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙涎香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。
在菊花边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
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