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篇1：柳梢青
月明如洗，梦淡似水，佳期曾至。
独影幽幽惜流华，暗香去，花影碎。
亦是春风解人意，又骤然而逝。
孤夜悄悄倚楼台，看晚蝶成双对。
篇2：柳梢青诗歌赏析
柳梢青诗歌赏析
【年代】：宋【作者】：赵长卿——《柳梢青》【内容】：
云暗天低。枫林凋翠，寒雁声悲。茅店儿前，竹篱巴後，初见横枝。盈盈粉面香肌。记月榭、当年见伊。有恨难传，无肠可断，立马多时。
【作者】：赵长卿（？-？） 自号仙源居士，宋宗室，其词模仿张先、柳永，颇得其精髓，能在艳冶中复具清幽之致。有《惜香乐府》。江西南丰人。《四库提要》云：“长卿恬于仕进，觞咏自娱，随意成吟，多得淡远萧疏之致。”著有《惜香乐府》。其词仿张先、柳永，颇得其神。故能在艳冶中复具清幽之致。生平作品颇多，为柳派一大作家。
【注释】：①何郎石：何郎即梁代诗人何逊，其《咏早梅》诗极有名：石在何处不详。
【赏析】这首词借咏梅而抒怀旧之情。天气渐冷，枫林凋翠，寒雁声悲。而茅店外，竹篱边，出现了梅花的倩影。上片写“初见横枝”的情景。下片所咏，似花似人，亦花亦人，朦胧得妙。“无肠可断”句，命意颖秀，言久已肠断，今则无可复断矣。续以“立马多时”，更见踟蹰怅惘，难以言宣。
篇3：柳梢青,柳梢青周晋,柳梢青的意思,柳梢青赏析
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柳梢青作者：周晋 朝代：宋 体裁：词 似雾中花，似风前雪，似雨馀云。本自无情，点萍成绿，却又多情。西湖南陌东城。甚管定、年年送春。薄东风，薄情游子，薄命佳人。
篇4：《柳梢青》古诗鉴赏
《柳梢青》古诗鉴赏
【作品介绍】
柳梢青
这是一首追怀往事的词作。作者与情人别后，于往昔难以忘怀。感物伤怀，相思无限，此种情境，入得词来，清澈凄婉，令人怅然不已，如亲历此情境。
【原文】
萼绿华身，小桃花扇，安石榴裙。子野闻歌，周郎顾曲，曾恼夫君。 悠悠羁旅愁人，似零落、青天断云。何处销魂？初三夜月，第四桥春。
【赏析】
词的上片，倒叙手法，描述了当时相见的情景。开首“萼绿华身，小桃花扇，安石榴裙。”三句，描写昔人情人的美丽姿容。“萼绿华”，仙女名。道书记载，萼绿华年约二十，穿着青色的衣裳，长得非常美丽。在晋穆帝升平三年夜降落在羊权家，从此经常往来，后赠羊权仙药使其成仙。唐宋诗词中的仙女，往往也是舞娘歌妓的代称。萼绿华也是一种名贵的梅花，萼片枝梗皆作纯绿色。“小桃花”，桃花的一种，形状如垂丝海棠。“安石榴”，石榴的别称，初夏时节开花，花色非常红艳。一位，三句写出情人的`面貌：她有着天仙般美丽的容貌，手中拿着绘上小桃花的歌扇，穿着一条鲜艳的红裙。三句并列写来，连用了三个花名，女子的神韵气质已显现出来了。接下“子野闻歌，周郎顾曲，曾恼夫君”三句，写出自己对情人的眷恋仰慕之情。“子野”，晋恒伊的字。《世说新语·任诞》载：桓子野每闻清歌，辄唤“奈何”。谢公（安）闻之，曰：“子野可谓一往有深情。”“周郎”，指周瑜。《三国志·吴书·周瑜传》载，瑜精通音乐，即使喝酒之后，曲有错误，瑜必知之，知之必顾。故时人谣曰：“曲有误，周郎顾。”词中以桓伊和周瑜两人，写出对情人的深情。“曾恼夫君”一句小结。“恼”，有引逗、撩拨义。“夫君”，“夫”音扶，语出《楚辞·九歌》，对男子的敬称。词中自代作者。这三句讲的是女子的清歌撩动了自己的无限情怀。
过片二句，笔锋陡转，写别后的状况，悠长的道路与思念，旧事如过眼烟云，怎不叫人愁恨？“似零落”、“青天断云”，七字有无穷的凄凉与悲怆。“断云”，在词中有两重含义：一是喻自己飘零的身世，如同青天上的孤独的云彩一般无所依归；一是暗用“行云”曲故，谓别后两处分居，无从欢会。由此而逼出末三句：“何处销魂？初三夜月，第四桥春。”陆辅之《词旨》列之为“警句”，实际上将其放在五代北宋小令名作之中，也毫不逊色。词人向自己发问：是什么使自己黯然销魂呢？——是初三夜的一弯新月，是第四桥边的秀美春光！“初三夜月”化自白居易《暮江吟》中“可怜九月初三夜，露似真珠月似弓”和《秋思》诗中“弓势月初三”的句意。“初三夜月，第四桥春”二句，情景交融，意境深远，读来意味悠长，心中唯觉其妙，而口中却难以述评。如果只是诠释。初三夜的黄昏，西边天空中那一弯微月，它唤起了词人几多幽伤与情怀，迷惘、惆怅，何止是忆起她那如月般的蛾眉！“第四桥”，在吴江城外，因泉品居第四而得名。苏轼姜夔、刘佃伦等均有词提到此桥。“春”，也有两重意思：一是泛指春景、春意；一是指酒，唐宋人常以“春”来命名酒，如《武林旧事》就载有“留郁春”、“十洲春”、“锦波春”等酒名。词人在一个美好的春夜，喝醉了酒，重过第四桥边，远眺那天边的一弯新月。此种情感，何能为怀！还是让读者去细细品味吧。
道篇景美情深，情与景相协互动，心与物相迫感应，词句精审，意味悠远，堪称妙绝。
【作者介绍】
罗椅（1214—1292） 南宋吉州庐陵（今江西吉安）人，字子远，号涧谷（一作间谷）。宋宝佑丙辰（1256）以“四贡元”著，宝祐四年（公元1256年）进士，知赣州信丰县。选潭州军学教授，占籍茶陵，后擢京榷提举，朝请大夫，迁监察御使。时贾似道专权蔽主，椅上书直言，遭报复。公以国事不可为，忧郁成疾，往来潭、吉间，茶陵乃必经之地，竟爱上茶陵的云山洣水，宋景炎丁丑（1277）以疾卒于署。更多古诗词赏析内容请关注“”
篇5：《柳梢青》古诗译文
《柳梢青》古诗译文
柳梢青
作者：蔡伸
数声鶗鴂。可怜又是，春归时节。满院东风，海棠铺绣，梨花飘雪。
丁香露泣残枝，算未比、愁肠寸结。 自是休文，多情多感，不干风月。
注释
①柳梢青：北宋僧仲殊词有“柳袅烟斜”句，因以为调名。
②鶗鴂（tí jué）：古有“鸣而草衰”的说法，一说指杜鹃。词中指杜鹃（子规）的可能性大。
③绣：指红锦缎。
④休文：即南朝梁诗人沈约，字休文，仕宋及齐，不得大用，郁郁成病，消瘦异常此处是作者自况。
⑤不干：不干涉、与之无关。
⑥风月：清风与明月。
诗词译文
几声杜鹃的悲啼，令人怜惜啊，又是到了春光归去的季节。满院的东风嬉谑，海棠花铺了一地锦绣，梨花漫空里飘起白雪。
残枝上丁香花缀着哭泣的'露水，算来也比不上，我这样寸寸肝肠里的悲愁郁结。本来就像沈休文多情善感，我的悲愁感伤却不关清风与明月。
篇6：宝月——《柳梢青》
脉脉春心，情人渐远，难托离愁。
雨後寒轻，风前香软，春在梨花。
行人倚棹天涯。
酒醒处、残阳乱鸦。
门外秋千，墙头红粉，深院谁家。
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作者：
宝月，开元时与无畏法师译经十馀部。诗一首。篇7：柳梢青的诗词
柳梢青的诗词
一
梅粉轻匀，和风布暖，香径无尘。凤阁凌虚，龙池澄碧，芳意鳞鳞。
清时酒圣花神。对内苑、风光又新。一部仙韶，九重鸾仗，天上长春。
二
雨过风微，温泉浴倦，妃子妆迟。翠袖牵云，朱唇得酒，脸晕胭脂。
年年海燕新归。怎奈向、黄昏凭时。倚遍琼干，烧残银烛，花又争知。
三
花柳争春，湖山竞秀，恰近清明。绮席从容，兰舟摇曳，稳泛波平。
君恩许宴簪缨。密座促、仍多故情。一部清音，两行红粉，醉入严城。
四
品雅风流，端端正正，堪人怜惜。因甚新来，眉儿不展，愁情如织。
倡条冶叶无情，犹为他、千思万忆。据凭当初，真心实，如何亏得。
五
红杏堂前，清深窗外，宛似蓬瀛。珠翠分行，笙歌争奏，音韵清新。
玉皇金母情亲。劝醁醑、更酬嗣君。地久天长，花朝月夕，天上长春。
六
小宴清秋，霎时见了，雨散云收。柳絮轻柔，梅花闲淡，宫院风流。
空教梦绕青楼。待说个、相思又休。无奈情何，不来眼底，常在心头。
篇8：蔡伸：柳梢青
《柳梢青》
蔡伸
数声_，
可怜又是春归时节。
满院东风，
海棠铺绣，
梨花飘雪。
丁香露泣残枝，
算未比愁肠寸结。
自是休文，
多情多感，
不干风月。
赏析：
这首小令抒发了惜花伤春的情意，暗寓着身世之叹。上片描绘暮春既美丽而又凄清之景。下片抒发主人公愁肠百结、胸怀难露的苦闷的心绪。从词人特意选取的海棠、梨花、丁香意象来看，它们有一共同性，即艳花香蕊在古代诗词中从来是作为美人容貌、神态之象征。故而，词人以花喻人，惜花伤花乃在惜人伤艳，流露出对其爱侣的恋伤情感。
篇9：《柳梢青》原文及注释
《柳梢青》原文及注释
【年代】：宋
【作者】：仲殊——《柳梢青》
【内容】：岸草平沙。吴王故苑，柳袅烟斜。雨後寒轻，风前香软，春在梨花。行人一棹天涯。酒醒处，残阳乱鸦。门外秋千，墙头红粉，深院谁家。
【作者】：仲殊（？-？） 僧人。俗姓张，名挥，法名仲殊，字师利。安州（在今河北省）人。举进士，游荡不羁，几为其妻毒毙。乃弃家为僧，居苏州承天寺、杭州吴山宝月寺。与苏轼交好。崇宁中自缢卒。能文，善乐府。其词有一种出家人的清逸，语言奇丽、和婉。有《宝月集》，不传；今存《宝月词》。
【注释】：柳袅：柳枝柔弱细长貌。 棹：摇船工具，这里指船。【赏析】作者着意写景，以景抒情。上片写春景，梨花带雨，柳袅烟斜，表现了风和香软的江南春色。下片写行人，轻舟一叶，浪迹天涯，待到酒醒处，惟见残阳乱鸦。而那墙头红粉，秋千深院，究是谁家？全词清丽和婉，含蓄蕴藉。 俞陛云《唐五代两宋词选释》：“雨后”三句及“秋千”三句，景与人分写，俱清丽为邻。而观其“残阳乱鸦”句，寄情在一片苍凉之境，知丽景秾春，固不值高僧一笑也。
篇10：《柳梢青》古诗鉴赏
柳梢青
这是一首追怀往事的词作。作者与情人别后，于往昔难以忘怀。感物伤怀，相思无限，此种情境，入得词来，清澈凄婉，令人怅然不已，如亲历此情境。
【原文】
萼绿华身，小桃花扇，安石榴裙。子野闻歌，周郎顾曲，曾恼夫君。 悠悠羁旅愁人，似零落、青天断云。何处销魂？初三夜月，第四桥春。
【赏析】
词的上片，倒叙手法，描述了当时相见的情景。开首“萼绿华身，小桃花扇，安石榴裙。”三句，描写昔人情人的美丽姿容。“萼绿华”，仙女名。道书记载，萼绿华年约二十，穿着青色的衣裳，长得非常美丽。在晋穆帝升平三年夜降落在羊权家，从此经常往来，后赠羊权仙药使其成仙。唐宋诗词中的仙女，往往也是舞娘歌妓的代称。萼绿华也是一种名贵的梅花，萼片枝梗皆作纯绿色。“小桃花”，桃花的一种，形状如垂丝海棠。“安石榴”，石榴的别称，初夏时节开花，花色非常红艳。一位，三句写出情人的面貌：她有着天仙般美丽的容貌，手中拿着绘上小桃花的歌扇，穿着一条鲜艳的红裙。三句并列写来，连用了三个花名，女子的神韵气质已显现出来了。接下“子野闻歌，周郎顾曲，曾恼夫君”三句，写出自己对情人的眷恋仰慕之情。“子野”，晋恒伊的字。《世说新语·任诞》载：桓子野每闻清歌，辄唤“奈何”。谢公（安）闻之，曰：“子野可谓一往有深情。”“周郎”，指周瑜。《三国志·吴书·周瑜传》载，瑜精通音乐，即使喝酒之后，曲有错误，瑜必知之，知之必顾。故时人谣曰：“曲有误，周郎顾。”词中以桓伊和周瑜两人，写出对情人的深情。“曾恼夫君”一句小结。“恼”，有引逗、撩拨义。“夫君”，“夫”音扶，语出《楚辞·九歌》，对男子的敬称。词中自代作者。这三句讲的是女子的清歌撩动了自己的无限情怀。
过片二句，笔锋陡转，写别后的状况，悠长的道路与思念，旧事如过眼烟云，怎不叫人愁恨？“似零落”、“青天断云”，七字有无穷的凄凉与悲怆。“断云”，在词中有两重含义：一是喻自己飘零的身世，如同青天上的孤独的云彩一般无所依归；一是暗用“行云”曲故，谓别后两处分居，无从欢会。由此而逼出末三句：“何处销魂？初三夜月，第四桥春。”陆辅之《词旨》列之为“警句”，实际上将其放在五代北宋小令名作之中，也毫不逊色。词人向自己发问：是什么使自己黯然销魂呢？——是初三夜的一弯新月，是第四桥边的秀美春光！“初三夜月”化自白居易《暮江吟》中“可怜九月初三夜，露似真珠月似弓”和《秋思》诗中“弓势月初三”的句意。“初三夜月，第四桥春”二句，情景交融，意境深远，读来意味悠长，心中唯觉其妙，而口中却难以述评。如果只是诠释。初三夜的黄昏，西边天空中那一弯微月，它唤起了词人几多幽伤与情怀，迷惘、惆怅，何止是忆起她那如月般的蛾眉！“第四桥”，在吴江城外，因泉品居第四而得名。苏轼姜夔、刘佃伦等均有词提到此桥。“春”，也有两重意思：一是泛指春景、春意；一是指酒，唐宋人常以“春”来命名酒，如《武林旧事》就载有“留郁春”、“十洲春”、“锦波春”等酒名。词人在一个美好的春夜，喝醉了酒，重过第四桥边，远眺那天边的一弯新月。此种情感，何能为怀！还是让读者去细细品味吧。
道篇景美情深，情与景相协互动，心与物相迫感应，词句精审，意味悠远，堪称妙绝。
【作者介绍】
罗椅（1214—1292） 南宋吉州庐陵（今江西吉安）人，字子远，号涧谷（一作间谷）。宋宝佑丙辰（1256）以“四贡元”著，宝祐四年（公元1256年）进士，知赣州信丰县。选潭州军学教授，占籍茶陵，后擢京榷提举，朝请大夫，迁监察御使。时贾似道专权蔽主，椅上书直言，遭报复。公以国事不可为，忧郁成疾，往来潭、吉间，茶陵乃必经之地，竟爱上茶陵的云山洣水，宋景炎丁丑（1277）以疾卒于署。更多古诗词赏析内容请关注“”
篇11：《柳梢青》古诗鉴赏
原文：
柳梢青·灯花
白玉枝头，忽看蓓蕾，金粟珠垂。
半颗安榴，一枝秾杏，五色蔷薇。
何须羯鼓声催。
银釭里、春工四时。
却笑灯蛾，学他蝴蝶，照影频飞。
注释：
⑴灯芯草，白色。
⑵蓓蕾：花含苞。
⑶金粟：指桂花，这里形容灯芯结蘂。
⑷安榴：石榴原名安石榴，以西域安石国榴种得名。
⑸羯鼓：出于胡中，状如漆桶，两头蒙革，以双鼓捶击之亦称两杖鼓。唐南卓《羯鼓录》云：“上（玄宗）洞晓音律，犹爱羯鼓玉笛。…时当宿雨，景色明丽，小殿内庭，柳杏将吐，睹而叹曰：‘对此景物，岂得不为他判断之乎！’左右相目，将命备酒；独高力士遣取羯鼓，上旋命之。临轩纵击一曲，曲名《春光好》（原注：上自制也），神思自得。及顾柳杏，皆已发拆。上指而笑，谓嫔御曰：‘此一事不唤我作天公可乎？’嫔御侍官皆称万岁。”
⑹《尚书·皋陶谟》：“天工人其代之。“这里反说，言燃点油盏灯草结蕊垂花，由开而谢，其中若有四时，不需人工催唤。”釭“”工“同音。
⑺上用柳杏群芳比灯花，结句又用蝴蝶比扑灯蛾。词颇纤巧，含意不深，却有新鲜的意味。
赏析：
词中吟咏的油灯结花为是日常生活中常见的现象，古来题咏灯花的作品也层出不穷，但张林的这首词却能不落俗套，新颖别致，读来饶有情味。
上片刻画灯花，连用五个比喻，淋漓尽致地描绘了灯花在不断变化中呈现出的千种姿态、万种风情。
“白玉枝头，忽看蓓蕾，金粟珠垂。”白玉枝，指白色的灯芯草。前两句说，灯蕊在不经意间结花，它最初如花蕾般含苞待放。“金粟”，桂花的别名，这里形容灯花。韩愈《咏灯花同侯十一》云：“黄里排金粟，钗头缀玉虫。”此种比喻在灯花描写上用得是最为普遍，本词是以它来描摹灯花初结成时的形状。下面三句，句句比喻，形容灯花的三种不同景象。“半颗安榴，一枝杏，五色蔷薇”。安榴，即石榴。石榴来自西域的安国，由张骞出使时带回，故又名安石榴。灯花越结越老，形状不断变化，它先是碎小如桂花，继而大如绣球般的石榴，再变成鲜艳浓的杏花，最后变得如蔷薇花般色彩绚烂斑驳。“半颗”、“一枝”、“五色”，这三个数量词，从小到大，依次递增，既写出了灯花的变化过程，将其各种姿态刻画地生动形象。
上片可说是用实笔摹绘灯花由初绽到盛开的过程，下片则是以虚笔来称赞灯花之美，简直可称巧夺天工。
“何须羯鼓声催。银釭里、春工四时。”羯鼓，用唐南卓《羯鼓录》记载的唐玄宗敲击羯鼓，催开含苞欲放的柳杏的典故。唐玄宗此举在于夸耀人工能巧夺造化，而本词则反其意而用之。银灯（釭即银灯）。里点燃的灯芯草会结花，它并不需要人工的催唤，好像其中自有造化的四时功能。作者从另一方面赞美灯花的富于变化，似有造化之功。“却笑灯蛾，学他蝴蝶，照影频飞”。灯蛾扑火，与蝴蝶灯花，两者本来并不相干，但灯草既成灯花因而兼具两者的特点。作者有意将它们联系起来，并主要侧重蝴蝶戏花的方面。因此，运笔就将蝴蝶戏花加以此附。灯花既然是花，就应是蝴蝶戏嬉之物。有趣的是，灯蛾竟然学起蝴蝶来，不断地在灯花周围蹁跹飞舞，作者运笔俏皮，貌似揶揄灯蛾，却灵巧传神地赞美了灯花的丽若群芒。
这首词运用博喻手法，写得奇巧生动，俏皮有趣。虽无深情远意，但较之其他咏物词讲穷比兴寄托、笔致幽深、多愁善感的格调来，可算是别具一格，清新隽秀。
篇12：柳梢青的诗句赏析
柳梢青的精选诗句赏析
燕语侵愁，花飞撩恨，人在江南
[出自]：张履信《柳梢青》
雨歇桃繁，风微柳静，日淡湖湾。寒食清明，虽然过了，未觉春闲。
行云掩映春山。真水墨、山阴道间。燕语侵愁，花飞撩恨，人在江南。
[注释]：
雨歇桃繁：雨后桃树盛开。
清明：在阴历四月初五或初六，古人在清明节有踏青扫墓的习俗。
未觉春闲：春意仍然很浓。
山阴道：在浙江绍兴，从古以景物美而多著称。《世说新语·言语》：“从山阴道上行，山川自相映发，使人应接不暇。”这里借指山道间春意盎然，如一幅水墨画。
燕语侵愁，花飞撩恨：燕子的鸣叫和飞舞的花朵勾起自己的'满腹愁恨。
[参考译文]：
雨后桃花更加璀璨，微风轻轻柳丝不乱，阳光柔和地洒照在湖湾。寒食、清明两节气虽然已过去，但春意仍然是那么浓郁盎然。
朵朵浮云环绕着青山，层峦叠翠、峰回路转，仿佛是一幅美妙的水墨画，在远处的空中高悬。燕子呢喃带来了我的愁绪，花朵飞舞更加重了我的心烦。多么美好的春天，可我的情郎却远在江南，不在我的身边。
[赏析]：
此词描绘江南春色，笔触清淡，语言浅显朴素，风光秀美如画。上片前三句写雨后桃繁，风微柳静，湖湾日淡，尚是一般之景，未见特别动人之处。但后三句“寒食清明，虽然过了，未觉春闲”，则道人所未道，点出江南春天的一大特点——时间较长，尽管寒食、清明节气已过，但春意犹浓。下片以水墨画为喻，以山阴道为标志性景区，进一步突出了江南春景之美。至末尾三句方出人意料地流露作者赏春时产生的“愁”和“恨”，这是反用韦庄《菩萨蛮》中的“人人尽说江南好，游人只合江南老”之意，表达自己思乡怀人之情。
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