【导语】“胡智力”通过精心收集，向本站投稿了7篇春词白居易，以下是小编精心整理后的春词白居易，希望对大家有所帮助。
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篇1：春词白居易赏析
春词白居易赏析
春词
唐代：白居易
低花树映小妆楼，春入眉心两点愁。
斜倚栏干背鹦鹉，思量何事不回头。
白居易（772年－846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。公元846年，白居易在洛阳逝世，葬于香山。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。
赏析
白居易此诗，先描绘一个斜倚栏杆、背向鹦鹉、眉目含愁的青年女子形象，接着以“思量何事不回头”的问句，轻轻一拨，引而不发，意味深长。而刘禹锡的和诗（见下），也写闺中女子之愁，然而却写得更为婉曲新颖，别出蹊径。
白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子，而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确，而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新，急忙下楼。“宜面”二字，是说脂粉涂抹得与容颜相宜，给人一种匀称和谐的美感，这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去，不仅没有愁，倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼，这良辰美景，使她心底萌发了一丝蒙眬的希望。
诗的第二句是说下得楼来，确是莺歌蝶舞，柳绿花红。然而庭院深深，院门紧锁，独自一人，更生寂寞，于是满目生愁。从诗的发展看，这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。试想这位女主人公下楼的本意该不是为了寻愁觅恨，要是早知如此，她何苦“下朱楼”，又何必“新妆宜面”？可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头，这急剧变化的痛苦的心情，使她再也无心赏玩，只好用“数花朵”来遣愁散闷，打发这大好春光。为什么要“数花朵”，当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花，叹之、怜之、伤之的情怀吧？她默默地数着、数着……“蜻蜓飞上玉搔头”，这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态；它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌，以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵，轻轻飞上玉搔头；而且也意味着她的处境亦如这庭院中的.春花一样，寂寞深锁，无人赏识，只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人，人亦如花，春光空负，“为谁零落为谁开”？这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说：“诗不难于结，而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的，诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”，蜻蜓无心人有恨。它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇，新颖而富有韵味，真可谓结得有“神”。
篇2：春词,春词白居易,春词的意思,春词赏析
春词,春词白居易,春词的意思,春词赏析 -白居易的诗
春词作者：白居易 朝代：唐 体裁：七绝 低花树映小妆楼，春入眉心两点愁。
斜倚栏干臂鹦鹉，思量何事不回头？
篇3：伤春词,伤春词白居易,伤春词的意思,伤春词赏析
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伤春词作者：白居易 朝代：唐 体裁：七绝 深浅檐花千万枝，碧纱窗外啭黄鹂。
残妆含泪下帘坐，尽日伤春春不知。
篇4：春词
唐代白居易
低花树映小妆楼，春入眉心两点愁。
斜倚栏干背鹦鹉，思量何事不回头。
译文
低低的花和绿树掩映下的小楼，将点点愁带入了少女的眉心。
斜靠着栏杆背向鹦鹉，思忖着为什么不再回过头来？
注释
春词：春怨之词。
妆楼：华美的楼房，古代常指富家女子的居处。
背鹦鹉：以背对鹦鹉。鹦鹉是一种鸟，善学人语。
思量：思忖。
创作背景
这首诗作于大和三年（829）春天。这时朝廷中宦官气焰日张，白居易的好友宰相韦处厚已经逝世，李宗闵勾结宦官将出任宰相，政敌王涯也于这年正月自山南西道节度使入为太常卿。所以是年春天，对作者来说是个极不愉快的季节。于是作得此诗。
赏析
诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示是青年女子，并且交代了地点，其余都是对女子的刻画，通过“两点愁”、“斜倚栏杆”、“背鹦鹉”、“不回头”等一系列的静态描绘，展现出一幅静态的画面，一幅始终处在低气压中的画面。低低的花和绿树掩映下的小楼，将愁带入了少女的.眉心，点点的愁一下就进入了主题的表达层面。写出了这个女子心中的不快和幽怨。但后二句，也是少女在此情此景对愁思的回应，最妙是“思量何事不回头”这句，给全诗带来了重重叠叠的神秘感。结尾没有说明其“愁”的原因，只是点出一句“思量何事”，引得读者自去联想，这虽然是出自于艺术方面的考虑，但也正因其“愁”才更容易惹人去联想，因为关于女性悲愁的经典语境早已确立并成为了传统。至于究竟为了何事，作者没有明说，这正是供读者体味的地方。但聪明的读者已可以猜到是伤春伤别，之所以背向鹦鹉，怕的是鸟儿学舌，勾起伤心之事。此诗虽然显得比较纤巧，但也说明了作者观察人物的细致。
这首诗既写春愁，又刺春愁，对只会冥想不会寻求解脱春愁办法的人进行讽刺。另外，全诗不仅表现了封建社会妇女对女性自由幸福快乐的渴望与追求，而且也表现了诗人对这种渴望与追求为何不能出现的隐性思考。全诗虽篇幅短小，但人物刻画生动，语约意远，诗意别出心裁，堪称佳作。
篇5：白居易忆江南词
《忆江南三首》是唐代诗人白居易的组词作品。第一首词总写对江南的回忆，作者选择了江花和春水，衬以日出和春天的背景，运用比喻和映衬的手法，生动地描绘出江南春意盎然的.大好景象；第二首词描绘杭州之美，通过山寺寻桂和钱塘观潮的画面来验证江南之好，表达了作者对杭州的忆念之情；第三首词歌咏苏州，选取竹叶春酒和吴娃醉舞，勾勒出苏州的旖旎风情，表达了作者对苏州的忆念与向往。这三首词主旨相同而各具首尾，分别描绘江南的景色美、风物美以及女性之美，相对独立而又互为补充，艺术概括力强，意境奇妙。
篇6：白居易的词
白居易的词
白居易的词大多描写南方的佳山丽水，表现作者离别江南后对其魂牵梦绕的深情等内容。
回首中国文学的历史长河，白居易堪称整个古代文学史上第一流的大诗人，他是中唐诗坛的领导人物之一，他所领导的新乐府运动声势浩大。他创作的诗歌达三千首之多，是唐代诗人中创作最多的一个;他的许多优秀诗篇，其诗影响之深远，至近代而不绝。正是因为这一点，他本人及他的诗作，吸引了一代又一代学人的目光，研究著述不可胜举。
然而，白居易作为中国古代词这一文体由民间走向文坛的过渡时期的重要作家，其历史地位却被人们长久地忽略了。笔者认为，研究白词本身的内容风貌及其在词史上的地位和意义，对于全面了解白居易的文学创作和人格思想与文人词草创时期的历史面目，是一个有益的切入点。
文人词创作相传以盛唐李白的《菩萨蛮》《忆秦娥》为最早，与李白同时期的唐玄宗，也有一首《好时光》词传世。不过，应明确，他们的这种创作实属偶然为之。迨至中唐，文人才开始有意识成规模地进行词的创作。韦应物、张志和、白居易、刘禹锡、王建、戴叔伦等人都有或多或少的词作传世。其间，“以白、刘二位最为努力”。(《中国古代文体概论》褚斌杰著 256页)按照前面所引述的吴熊和先生的观点，词就是经过白、刘等(当然还包括唐的温庭筠等人)“著名诗人之手逐步成熟和定型”的。遗憾的是，白、刘等人的词作长久地被人们忽略了。笔者愚见，研究白、刘词的意义至少有两重：有利于全面深入地认识白、刘词本身;更为重要的是，通过研究，有助于我们看清词由民间走向文坛的历史面貌。
翻检《全唐五代词》，白词有三十六首。就当时而言，只有刘禹锡一人之词作比白略多。
下面，笔者就以白居易词为对象，谈谈自己研究过程中的一点心得。
白词思想内容概述
(一)描写美丽如画的南方景物
白居易的少年时代，中原多难，他曾避地江南;元和十年因为越职言事，被贬为江州司马;其生活际遇与同时代的刘禹锡相似——刘禹锡从宪宗元和元年(8)到敬宗宝历二年(826年)，两度贬谪，在巴山楚水凄凉地辗转了二十二年。
同样面对贬谪，两人态度却不尽相同。创作内容也有所差异：二十多年的贬谪生涯，刘禹锡创作了一批反映地方民间生活极具民歌风味和乡土气息的优秀词作，同时里面也不乏一些伤怀愤世之作;而白居易则另有一份豁达，他沉浸于江南的无限风光之中。长庆、宝历年间白居易先后担任杭、苏刺史，江南的佳山丽水无疑给才华横溢的白居易留下了美好而深刻的印象。作于太和末年，闲居洛阳时的《忆江南》三首，即作者离别江南后对其魂牵梦绕的深情之曲。
忆江南
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南?
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游?
江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢?
这三首词，第一首泛忆江南水乡的旖旎春色，兼包苏杭，而以“江南好”总绾三章。二、三首分咏杭州、苏州胜景，各有侧重的展现富有地方特色的`美丽画面和人文环境，并以感叹作结，表达作者身在洛阳神驰江南的无限深情，脉络贯通，浑然一体;辞简义骇，诗意盎然。徐士俊评之曰：“非生长江南，此景未许梦见”(《古今词统》卷一)。
《杨柳枝(三)》：“依依嫋嫋复青青，勾引春风无限情。白雪花繁空扑地，绿丝条弱不胜莺。”这首词以拟人手法赋予杨柳以人情，尤其“不胜莺”三字，凸现出江南杨柳如袅嫋美人般的不胜柔弱之美。此外，《竹枝词(三)》：“巴东船舫上巴西，波面风生雨脚齐。水蓼冷花红簌簌，江蓠湿叶碧凄凄。”这首词描绘的是如画的巴蜀风光，川江两岸，红花碧叶，色彩艳丽，景物迷人。日本近代文人近藤元粹称赞这首词：“如画”(《白乐天诗集》卷五)，可谓中肯。
(二)抒写缠绵悱恻的男女之情
爱情，是文学永恒的主题。古诗文中写情名篇不胜枚举。文人以词写情且堪称上乘的，当自刘、白始，刘禹锡的《竹枝词》中描写爱情的词作多取材于巴蜀农村的女性婚恋生活，充满了民间真情。而白居易的《长相思》则流露出更多的文化气息。
长相思(其一)
汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。明月人倚楼。
这首词是写闺怨的名作。上片写景，以景衬情，歇拍“吴山点点愁”，托物言情，造语精警;下片抒情，结尾以“明月人倚楼”点醒题旨，包笼全词。全词情真意切，情思绵缈。俞陛云评曰：“若‘晴空冰柱’，通体虚明，不着迹象，而含情无际……”(《唐词选释》)可谓知言。
《浪淘沙(四)》也是写情之佳作。“借问江潮与海水, 何似君情与妾心?相恨不如潮有信, 相思始觉海非深。”通篇用比衬，以君情不如江潮，写怨恨;以妾心深于海水，写爱恋。情深语奇，令人恻恻。白词中除上述两类内容外，还有抒发人生沧桑之感的如《浪淘沙(二)》：“白浪茫茫与海连,平沙浩浩四无边。暮去朝来淘不住, 遂令东海变桑田。”还有抒发人生不得意的，如《急世乐》：“正抽碧线绣红罗，忽听黄莺敛翠蛾。秋思冬愁春怅望，大都不称意时多”等。
二、白词体现了词由民间走向文坛的过渡性特征
(一)白居易的部分词作已经具备了后世文人词的某些典型特色
1.白词的“南方化”倾向
著名词学家杨海明先生在《唐宋词美学》一书中提出了词的“南方化”倾向。他认为，词这一文体所描写的风光人情多以南方为对象，“南方化”成为词的特质之一;词，在总体上应该属于“南方文学”的范畴。
篇7：后宫词 白居易
泪湿罗巾梦不成，
夜深前殿按歌声。
红颜未老恩先断，
斜倚熏笼坐到明。
词语注释：
宫词：此诗题又作《后宫词》。
按歌声：依照歌声的韵律打拍子。
红颜：此指妃子。
恩：君王恩宠。
熏笼：覆罩香炉的竹笼。香炉用来熏衣被，为宫中用物。
作品译文：
泪水湿透了罗巾无法入睡好梦难成，深夜时分听到前殿传来按着节拍唱歌的声音。妃子尚未老去就已经失去了君王的恩宠，斜靠着熏笼一直坐等到天明。
【赏析】
诗的主人公是一位不幸的宫女。她一心盼望君王的临幸而终未盼得，时已深夜，只好上床，已是一层怨怅。宠幸不可得，退而求之好梦；辗转反侧，竟连梦也难成，见出两层怨怅。梦既不成，索性揽衣推枕，挣扎坐起。正当她愁苦难忍，泪湿罗巾之时，前殿又传来阵阵笙歌，原来君王正在那边寻欢作乐，这就有了三层怨怅。倘使人老珠黄，犹可解说；偏偏她盛鬓堆鸦，红颜未老，生出四层怨怅。要是君王一直没有发现她，那也罢了；事实是她曾受过君王的恩宠，而现在这种恩宠却无端断绝，见出五层怨怅。夜已深沉，濒于绝望，但一转念，犹翼君王在听歌赏舞之后，会记起她来。于是，斜倚熏笼，浓熏翠袖，以待召幸。不料，一直坐到天明，幻想终归破灭，见出六层怨怅。一种情思，六层写来，尽缠绵往复之能事。而全诗却一气浑成，如笋破土，苞节虽在而不露；如茧抽丝，幽怨似缕而不绝。短短四句，细腻地表现了一个失宠宫女复杂矛盾的内心世界。夜来不寐，等候君王临幸，写其希望；听到前殿歌声，君王正在寻欢作乐，写其失望；君恩已断，仍斜倚熏笼坐等，写其苦望；天色大明，君王未来，写其绝望。泪湿罗巾，写宫女的现实；求宠于梦境，写其幻想；恩断而仍坐等，写其痴想；坐到天明仍不见君王，再写其可悲的现实。全诗由希望转到失望，由失望转到苦望，由苦望转到最后绝望；由现实进入幻想，由幻想进入痴想，由痴想再跌入现实，千回百转，倾注了诗人对不幸者的深挚同情。
创作背景：
诗是代宫人所作的怨词，由唐代著名诗人白居易作，语言明快自然，感情真挚而多层次，细腻地刻画了失宠宫女千回百转的`心理状态。
诗的主人公是一位不幸的宫女。她一心盼望君王的临幸而终未盼得，时已深夜，只好上床，已是一层怨怅。宠幸不可得，退而求之好梦；辗转反侧，竟连梦也难成，见出两层怨怅。梦既不成，索性揽衣推枕，挣扎坐起。正当她愁苦难忍，泪湿罗巾之时，前殿又传来阵阵笙歌，原来君王正在那边寻欢作乐，这就有了三层怨怅。倘使人老珠黄，犹可解说；偏偏她盛鬓堆鸦，红颜未老，生出四层怨怅。要是君王一直没有发现她，那也罢了；事实是她曾受过君王的恩宠，而现在这种恩宠却无端断绝，见出五层怨怅。夜已深沉，濒于绝望，但一转念，犹翼君王在听歌赏舞之后，会记起她来。
作者简介：
白居易(772--846)，唐代诗人，字乐天，号香山居士，祖籍太原。到了其曾祖父时，又迁居下（音guī）（今陕西渭南北）。白居易的祖父白湟曾任巩县县令，与新郑县令是好友。见新郑山川秀美，民风淳朴，白湟十分喜爱，就举家迁移到新郑城西的东郭宅村。唐代宗大历七年（公元772年2月28日）正月二十日，白居易在东郭宅降生了。武宗会昌六年(846年)八月卒于洛阳，享年75岁。著有《白氏长庆集》七十五卷。
以上这篇后宫词 白居易就为您介绍到这里，希望它对您有帮助。如果您喜欢这篇文章，请分享给您的好友。更多诗词，诗歌尽在：诗句大全 望大家多支持本网站，谢谢。
★ 庆宫春词作鉴赏
春词白居易（共7篇）
