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篇1：小桃红,小桃红盍志学,小桃红的意思,小桃红赏析
小桃红,小桃红盍志学,小桃红的意思,小桃红赏析 -诗词大全
小桃红作者：盍志学 朝代：元 体裁：散曲 杏花开后不曾晴，
败尽游人兴。
红雪飞来满芳径。
问春莺，春莺无语风方定。
小蛮有情，夜凉人静，
唱彻醉翁亭。
篇2：《小桃红》原文注释
《小桃红》原文注释
越调-小桃红-碧湖湖上采芙蓉
杨果
【原文】
碧湖湖上采芙蓉，人影随波动，凉露沾衣翠绡重。
月明中，画船不载凌波梦。都来一段，红幢翠盖，香尽满城风。
【注释】
1、越调·小桃红：越调，宫调名，中原音韵说它的特点试陶写冷笑。多用来抒情写意。小桃红，曲牌名，句式为七五七三七四四五，共八句。
2、芙蓉：荷花。
3、凉露沾衣翠绡重：久立船头，露水打湿了采莲女的绸衣，因而变得沉重。
4、凌波梦：即凌波曲
5、红幢翠盖：形容装饰华美的船。幢，旌旗之类。盖，即伞盖。
【鉴赏】
该曲写的是水乡的夜景。在月色微茫中，画船上的人们并没有睡，她们在彻夜采莲，夜露已经沾湿她们的衣裳，在这寂静的夜里，伴随她们的只有飘散在微风中的.荷花的清香。
此曲写的是水乡月夜美好的情景。在月色迷茫中，画船上的人们倒影在碧湖之中，随着波光月影晃动，她们并没有伴月入梦，而是在船上彻夜采莲。夜露沾衣，月光如水，在这寂静的夜里，伴随她们的是有那华美的船和溢满全城的荷香。
篇3：小桃红散曲翻译及赏析
小桃红散曲翻译及赏析
【越调】小桃红·碧桃
年代：元代
作者：李致远
体裁：散曲·小令
宫调：越调
曲牌：小桃红
秾华不喜污天真，玉瘦东风困，汉阙佳人足风韵。唾成痕，翠裙剪剪琼肌嫩。高情厌春，玉容含恨，不赚武陵人。
［注解］
碧桃：桃的变种。春季开花。花重瓣，白色、粉红至深红，或洒金。不结果实。
秾华：繁茂的花朵。
玉瘦：指碧桃花枯萎。
阙：此指宫殿。汉阙佳人，指赵飞燕。
唾成痕：指桃树渗出的桃胶在花瓣上成瘢痕，又以花瓣痕喻美人泪痕。
翠裙剪剪：翠绿桃叶如裙映衬得白玉般的桃花分外娇嫩。剪剪：整齐貌。
高情：深情。
不赚：不骗。
武陵人：指陶渊明《桃花源记》所写涣人。
［译文］
花朵香浓繁盛，不喜脏污，保持天真本性，玉肌清瘦在浩浩东风中慵懒困倦，具有汉宫美人赵飞燕的.千般风韵。花瓣上留着美人多少泪痕，一片片如翠绿裙衫衬着娇嫩的肌肤，情不深挚、高尚感情，讨厌春天的喧闹，玉颜满含愁恨，不欺骗武陵人。
赏析：
自古咏桃花之作颇多，此首独以汉家美人写桃花风韵，情调顿出。细描姿色，淡点慵情，把桃花给写活了。而以美人伤情喻桃花于东风春雨中之伶仃神态，堪称绝笔。结尾以武陵人作结，点明了自己爱好自然风物的美好高洁情怀与隐逸之情。
篇4：小桃红,小桃红马致远,小桃红的意思,小桃红赏析
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小桃红作者：马致远 朝代：元 体裁：散曲 画堂春暖绣帏重，
宝篆香微动。
此外虚名要何用？
醉乡中，
东风唤醒梨花梦。
主人爱客，寻常迎送，
鹦鹉在金笼。
篇5：小桃红,小桃红杨果,小桃红的意思,小桃红赏析
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小桃红作者：杨果 朝代：元 体裁：散曲 采莲人和采莲歌，
柳外兰舟过，
不管鸳鸯梦惊破。
夜如何？有人独上江楼卧。
伤心莫唱，南朝旧曲，
司马泪痕多。
篇6：小桃红,小桃红乔吉,小桃红的意思,小桃红赏析
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小桃红作者：乔吉 朝代：元 体裁：散曲 绀云分翠隆蹉丝，
玉线界宫鸦翅。
露冷蔷薇晓初试。
淡匀脂，金篦腻点兰烟纸。
含娇意思，[1]人须是，
亲手画眉儿。
篇7：小桃红,小桃红杨果,小桃红的意思,小桃红赏析
小桃红,小桃红杨果,小桃红的意思,小桃红赏析 -诗词大全
小桃红作者：杨果 朝代：元 体裁：散曲 采莲湖上棹船回，
风约湘裙翠，
一曲琵琶数行泪。
望君归，芙蓉开尽无消息。
晚凉多少，红鸳白鹭，
何处不双飞。
篇8：小桃红,小桃红王恽,小桃红的意思,小桃红赏析
小桃红,小桃红王恽,小桃红的意思,小桃红赏析 -诗词大全
小桃红作者：王恽 朝代：元 体裁：散曲 采菱人语隔秋烟，
波静如横练。
入手风光莫流转。
共留连，画船一笑春风面。
江山信美，终非吾土，
何日是归年？
篇9：《越调·小桃红》原文及翻译
《越调·小桃红》原文及翻译
原文：
碧湖湖上采芙蓉，人影随波动。凉露沾衣翠绡重，月明中，画船不载凌波梦。都来一段，红幢翠盖，香尽满城风。满城烟水月微茫，人倚兰舟唱。常记相逢若耶上，隔三湘，碧云望断空惆怅。美人笑道：莲花相似，情短藕丝长。采莲人和采莲歌，柳外兰舟过。不管鸳鸯梦惊破，夜如何?有人独上江楼卧。伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。碧湖湖上柳阴阴，人影澄波浸。常记年时对花饮，到如今，西风吹断回文锦。羡他一对，鸳鸯飞去，残梦蓼花深。玉箫声断凤凰楼，憔悴人别后。留得啼痕满罗袖，去来休，楼前风景浑依旧。当初只恨，无情烟柳，不解系行舟。芡花菱叶满秋塘，水调谁家唱?帘卷南楼日初上，采秋香，画船稳去无风浪。为郎偏爱，莲花颜色，留作镜中妆。锦城何处是西湖?杨柳楼前路。一曲莲歌碧云暮，可怜渠，画船不载离愁去。几番曾过，鸳鸯汀下，笑煞月儿孤。采莲湖上棹船回，风约湘裙翠。一曲琵琶数行泪，望君归，芙蓉开尽无消息。晚凉多少，红鸳白鹭，何处不双飞!采莲女采莲湖上采莲娇，新月凌波小。记得相逢对花酌，那妖娆，殢人一笑千金少。羞花闭月，沉鱼落雁，不恁也魂消。采莲人唱采莲词，洛浦神仙似。若比莲花更强似，那些儿，多情解怕风流事。淡妆浓抹，轻颦微笑，端的胜西施。采莲湖上采莲人，闷倚兰舟问。此去长安路相近，恨刘晨，自从别后无音信。人间好处，诗筹酒令，不管翠眉颦。
注释：
鸳鸯梦】比喻夫妻相会的梦境。宋石孝友《鹧鸪天》词：“夜来纵有鸳鸯梦，春去空余蛱蝶图。”明兰楚芳《雁儿落过得胜令·相思》曲：“翡翠衾寒处，鸳鸯梦觉时。”《花月痕》第十七回：“他手执红梨，曾结鸳鸯梦。”亦省作“鸳梦”。唐曹唐《汉武帝思李夫人》诗：“白玉帐寒鸳梦绝，紫阳宫远雁书稀。”前蜀韦庄《诉衷情》词：“鸳梦隔星桥，迢迢，越罗香暗销，坠花翘。”清蒲松龄《聊斋志异·瑞云》：“余杭贺生，才名夙著，而家仅中赀。素仰瑞云，固未敢拟同鸳梦，亦竭微贽，冀得一覩芳泽。”
【淡妆浓抹】浓抹”。淡雅和浓艳两种不同的妆饰打扮。宋苏轼《饮湖上初晴后雨》诗：“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”亦作“淡妆浓抹”。《黑籍冤魂》第十八回：“衣裳着得也俏，淡妆浓抹，总称他的.高兴。”
【回文锦】织有回文诗的锦。《艺文类聚》卷三二引南朝梁元帝《寒闺诗》：“愿织回文锦，因君寄武威。”唐元稹《春别》诗：“肠断回文锦，春深独自看。”元袁桷《观闲闲斋红梅次苏公姿字韵》之三：“团团似就回文锦，薄暮凝愁下翠枝。”闻一多《红豆》诗：“爱人啊!将我作经线，你作纬线，命运织就了我们的婚姻之锦，但是一帧回文锦哦!”
【一笑千金】一笑价值千金。极言美人一笑之难得。《艺文类聚》卷五七引汉崔骃《七依》：“回顾百万，一笑千金。”南朝梁王僧孺《咏歌姬》诗：“再顾倾城易，一笑千金易。”宋黄庭坚《两同心》词之二：“一笑千金，越样情深，曾共结合欢罗带，终愿効比翼纹禽。”《水浒传》第七二回：“翠袖围香，绛绡笼雪，一笑千金值。”汉
【杨柳楼】。《全元散曲·斗鹌鹑·元宵》：“爱杨柳楼心殢酒，喜芙蓉帐里藏阄。”
作者简介：
杨果，[1195-1269]字正卿，号西庵，祈州蒲阴(今河北安国县)人。生于金章宗承安二年(宋庆元三年)，金哀宗正大元年(1224)登进士第，官至参知政事，为官以干练廉洁著称。卒，谥文献。工文章，长于词曲，著有《西庵集》。与元好问交好。其散曲作品内容多咏自然风光，曲辞华美，富于文采。明朱权《太和正音谱》评其曲“如花柳芳妍”。
篇10：小桃红·满城烟水月微茫
元代 杨果
满城烟水月微茫，人倚兰舟唱。常记相逢若耶上，隔三湘，碧云望断空惆怅。美人笑道：莲花相似，情短藕丝长。
采莲人和采莲歌，柳外轻舟过。不管鸳鸯梦惊破，夜如何？有人独上江楼卧。伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。
译文
水上升起的烟雾弥漫了全城，月亮若明若暗，依稀有美人斜倚在兰舟的船榜上低唱，曾记得我们在若耶溪畔相遇。隔着乘风破浪的三湘，望穿了碧水云天也只是白白地失望、虽然在一起的时间很短，情思却像藕丝那样长。
采莲女唱着采莲歌，荡着轻舟缓缓地行进在柳外，夜晚惊到别人鸳鸯梦，那有如何，有人独自到江边的楼上睡觉，伤心不要唱南朝的旧曲，思亲、亡国的眼泪止不住流淌。
注释
烟水：指水上升起的如烟雾气。
微茫：若明若暗，模糊不清。
兰舟：兰林木做的船。后用作对船的美称。
若耶：溪名，在今浙江绍兴东南若耶山下。相传西施曾于此浣沙，又名“浣沙溪”。
三湘：湖南漓湘、蒸湘、潇湘三水的合称。也泛指湘江流域一带。
惆怅：失望伤感。
丝：谐为“思”。
和：应和；跟着唱。
轻舟：小船。
江楼：江边的楼台。
卧：睡倒，躺或趴
南朝旧曲：指南朝陈后主乐府曲《玉树后庭花》。
司马泪痕：指白居易《琵琶行》“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”。这里指思亲之泪，亡国之痛。
创作背景
杨果是元代早期散曲作家，早期在金朝为官，金朝灭亡后在元朝做官，官越做越大，心情越来越好，曲中表现的情绪也越来越愉悦，这首曲就是在元朝为官时期的作品，大约创作于公元1260年。
赏析
该小令上片写水月迷濛之夜，“满城烟水月微茫，人倚兰舟唱”。在作者笔下，夜色别有一种韵味，别有一种神秘。水气与“微茫”的月色联成一气，具有一种朦胧之美。朦胧之中，采莲的少女斜倚兰舟，唱着心中的歌，给人亦真亦幻的感觉。倚舟低唱之人对远方恋人的深沉怀念，情景交融，和谐一致。特别是以荷花比情人，以藕丝喻情思，不仅形象切贴，更把那种热烈缠绵的'感情表达无遗。
下片写采莲人的歌声惊破了梦中聚首的鸳鸯美梦，只好深夜独卧江楼，不禁思绪滚滚，热泪潸潸，伤心莫唱南朝旧曲。这委婉地写出了男婚女恋、独梦相思之情，而且把相思的一往情深的情人之恋、故土之思、亡国之痛、兴亡之叹巧妙地交织在一起，把作品的思想艺术提高到了一个新的高度。
该曲虽然在极小的篇幅内容却纳入了丰富的内涵，同时也在于作品含蓄委婉的表现方法，使得全曲有了异乎寻常的内涵和表现力，体现了作者不凡的艺术手法，有着咀嚼不尽的余味。
篇11：小桃红为什么五月开经典散文
小桃红五月开，小桃红年年开，今年的五月小桃红又开了。
在团团围围的丛中，她们聚集着，簇拥着，合抱着，手挽着手，肩靠着肩。有的秀蕊初放，有的蕾朵乍绽，婷婷娜娜，娇娇袅袅，含着楚楚的微笑，来到这春天的世界。在她们的微笑中，有对世间宁静的满意，有对天地变异的新奇，还有对人们的衷心祝愿与亲切的问候。
记得去年冬天，在那风疾霜重的日子里，小桃红也经历了艰辛。可是，虽然时尔阴风怒号，嘶鸣呼啸，亵渎她们的身躯，推拉她们的肢体，虽然时尔恶雪扑打她们，拥搡她们，想要湮灭她们，但是，那纤嫩柔弱的枝条却依然是挺立的，延伸的，没有瑟缩，没有悲凉，在那凛冽的数九天就向人们递送着春的消息。她们告诉人们，冬一定会过去，春总是要到来的。她们也相互鼓励，严寒的后边，就是美妙的春天。
我曾为她们担心。那秀颀的身体如何经得起阴酷的摧残，那玉洁的芳心如何受得了冷酷的锤击，那柔嫩的肌肤怎么禁得起苦风的锥刺。三冬里，我怅惘、苦闷、彷徨，艰难地挨着日子，祈祷着她们的平安。
冬终于走了，春来了，接到了她们安好的音讯，我的心放下了。听说她们睡去了，知道她们很累了，该歇息，不忍心打扰她们，便没有去烦她们。
今年的五月，小桃红早开了两天，这在我的记忆中是再分明不过的了。那是因为前几天下了几场小雨。那时，我曾几次冒雨去看望她们。纵使她们尚在迷离之中，但还是告诉了我：“春天来了，花儿还能不开么？”她们还说：“你的心意，姊妹们永远都不会忘”。就这样，我才放心地离去。我为在那芳心柔怀中对我有如此深重不泯的情意而自豪、满足。
昨夜刚刚躺下，小雨又淅淅沥沥地落下来，真可谓“随风潜入夜，润物细无声”了，我心里惦记着，翻来覆去地睡不着，直到后半夜，才朦胧过去。早上，还起得特别早，我急急忙忙就奔她们去了。老远，就看见了，呵！开了，都开了！那么鲜丽，那么可人，那么自信，仿佛还在招手。当靠近芳丛，看见她们醉人的笑靥，看见她们那迷人的明眸。在那些温馨的目光中，好像蕴含着无限的心意。是什么呢？啊――我明白了，那是她们那心头的丝缕，还牵着已逝的时光，是婉谢、理解、希冀和祝愿……
过了好久，我才从萋迷中醒悟，但还是留连着，依依不忍离去。可是，人能仅仅是沉迷于自足吗？我们不都是有许多事该去做吗？更何况是小桃红绝不会朝放夕残，看花、陪花的时机还多呢！
归回的路上，我的心里还是久久不能平静。我在想，宇宙中，造物主造就了各式各样的'生命，而每一种生命无不有自己的情怀，都有自己的灵魂，都在用自己的语言和行为与别类交流沟通。也就是在小桃红那里，我真的明白了：红尘中，天底下，有好多东西，看上去挺贵重，反而轻得不得了。反而有的你连看都看不见、摸也摸不着的东西，倒是珍贵得很哪。也就是这些，在撑持着生命啊！也只有生命的沟通，才是我们这个世界如此丰富多彩。我喃喃的自语着：“花落莫遣随流水，怕有刘郎来问津”，又觉得很有不妥，又改为：“花开花香令人醉，红颜不老千秋岁”才漫步回家。
其实，花有花道理，只是好多人不懂。不是吗？你看，暮春三月，牡丹盛开，那是因为温润的春风已经催开了百花，在艳群粉队之中，牡丹已足足可以展示她的华艳与尊贵，所以她才来摘取花中之王的桂冠；重阳九月，菊花开了，却是为着丰硕的金秋正能展示它的庄重与深邃，所以她也得到了芳族丽卉的认可，得到了人们的誉，博取了山中雅士、姝玉豪杰的荣耀。梅花之所以开在岁寒腊末，那也许是她真的与皑雪有一段难以释却的际遇，像有的诗人说的“梅雪争春”而斗香比艳。可我不敢苟附“梅须让雪三分色，雪输梅花一段香”的判语。我以为梅不该让色三分给雪，而雪却输梅百段香。更何况梅花香倩有意，而白雪却自适无魂呦。梅花的冷峻与刚毅永远是千古之绝，无与伦比。而情莲栖身水乡，不苟污淖，呈娇六月，历亘三秋，无论何年何夕都不曾辜负“凌波仙子”的荣膺，实在是难能可贵呦。但是，小桃红开在五月，却让我迷离至今，我不好去问她们，期待着她们的姊妹有一天告诉我，或者托梦给我。
我知道，他们一定会的。
五月，就是在五月，小桃红开了，而且开得那么舒展，那么从容，那么娇媚，那么香艳……
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小桃红,小桃红盍志学,小桃红的意思,小桃红赏析（整理11篇）
