【导语】“不想再累了”通过精心收集，向本站投稿了7篇悬崖上的金鱼姬影评，下面是小编为大家准备的悬崖上的金鱼姬影评，欢迎阅读借鉴。
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篇1： 《悬崖上的金鱼姬》影评
《悬崖上的金鱼姬》影评
《悬崖上的金鱼姬》是一部由宫崎骏导演的儿童奇幻动画冒险电影，影片首播于，剧情丰富，画面精致，网友们对这部电影也是给出了经典的评价，一起去看看他们是怎么说的吧！
01
因为那短暂的相聚，奠定了一生的承诺。
小小金鱼，机缘巧合遇到了宗介，那海浪的力量在后方不断追逐，还是给了两小无猜第一次相遇的机会。宗介手上的伤口，被波妞一舔消失了，后来波妞因此变成了半人鱼。第一次相处的时间，非常短暂，不知是外界的什么，还是那火腿、宗介等因素，波妞对人类的世界念念不忘，导致被带回海底世界后，魔力大爆发，长出来怪异的手脚，那外贸更奇特了。看见她还有这么多姐姐妹妹，在“爸爸”的保护下，远离人类的污染。但是在波妞的带领下，一起冲出了牢笼。
古时说翻山越岭，波妞却越过了不知道多少片海，踏着那一道道巨浪来带宗介身边，做着平常孩子的事，一起吃饭、睡觉、找妈妈…与其他家庭的区别是“魔法”。
为了在一起，波妞放弃了魔法，或者她还不太清楚放弃了什么获得了什么，小孩子的意愿总是那么纯真，但愿此刻在一起。而一起后，是要放弃魔法的…如果日后感情变了会化作浪花的…波妞妈妈算坦然了。化作浪花，令我想起了另外的《美人鱼》的故事。
剧中小孩子的情，不多说了，主角搞不定我更加搞不懂。但是日本社会的理念，还是从很多细节中体验到。例如，在狂风暴雨中，宗介说有小孩子在外面，丽莎立刻停车观望找人，人文的关怀在避灾之中也不是自私自利的。还有灾后，大家同坐在船上寻觅谁需要帮助。
后来在水底的那个仪式，虽然简单，但是坦诚。片末波妞一跃而起，落在宗介的嘴上，完成了成为人类的仪式，开始了人类的生活。
或许我一时没有领会所有的意义，但是很喜欢看动画的纯真、简单的故事，源于生活又高于生活。
02
第二次看，上次看是很久以前了。
通常那些有分量的动画长片我都会看很多次，但第一次看过金鱼姬的时候，觉得很普通还带点莫名其妙，觉得女神的样子太土了，魔法特效也很土，印象深刻的只有那个汽油发电机，所以再没看过。阔怕的是某次影片默写考试，打死我都想不到题目中的一个选项竟然就是金鱼姬。我以为会考千寻那种巨制呢。结果自然是毛印象都没有只能选画我同样不喜欢的阿凡达了，但瞄了一眼考场的其他人，竟有人画的还原度超高，宗介和波妞，和小船的细节都能记得那么准确，色彩和笔触也好看的很。然后我一秒知天命，觉得带着中箭的膝盖爬走才是对的。
不记得为什么忽然想再看一遍。然后发现哇，竟然这么棒。
环境
首先很喜欢这个港口小城的设定。你想想，如果设定是一个大城市的游客来到一个水清沙幼的旅游海滩邂逅一只美丽人鱼，听着很浪漫，可是那会多苍白无趣。而宗介里沙本身就生活在这个小城，里沙做着普通的工作，耕一是一名常年在海上的'船长（大概是渔船）。这样就很特别很有生活气息了，然后这里的地形也很好玩，宗介家沿着草丛中的小路就行到达（脏乎乎的）海边。这里的道口不是过火车，而是大船。
这部电影我最喜欢的部分就是前面交代故事发生背景的铺垫段落。
矛盾
靠近人类的地方，海非常脏，但远远望去，海面还是美的。真实的海岸基本就是这样，这也代表波妞父亲的目标：淹没只知道索取的肮脏人类世界，一切重来。
但不知为什么，波妞和那些小鱼姐妹，莫名就是反抗父亲，亲近人类。也许是因为他的做法是依然是极端而独裁的，一个人是不应审判世界的。而波妞的妈妈，大概是真正的神性，她爱一切，爱海洋也爱人类。至于让波妞变成人类，我觉得并不是卖掉波妞，只是：1波妞想和人类一起，那就只能变成一个人，如果她还有魔法，人类的世界就会乱套。2既然现在的波妞和宗介互相喜欢，那他们的选择也只关乎现在，以后是否变成泡沫，是他们自己的事，毕竟波妞制造了混乱，也要负责。3波妞变成人类，代表这次混乱翻篇清零，接下来从头再来。
只不过，结尾的时候，大家在谈判什么？
是不是女神告诉人类：你看，虽然你们一直占上风，可是海洋发威，人类最终还是一死。看你们人不错，我家波妞又喜欢宗介，这次放过你们。但是，里沙只是个普通人，她也做不了什么呀。
画面
我特别喜欢的部分是波妞在海浪上奔跑以及她的上岸带来的大雨和巨浪。波妞代表的应该是自然的力量吧？自然的力量无谓善恶，它只是生机勃勃，或者过于生机勃勃。
无论电影还是生活中，发大水是我是我最爱看的场面了，发大水本身就有审判意味，因为它就意味着一切重来。淹没人类的痕迹，一切重来。在千寻里面，上升的海面还很温和，这里就是赤果果的大爆发了。
我曾经因为这部金鱼姬的场景不是吉卜力的传统风格，随意又粗糙而嫌弃它。现在想想，那些3D动画已经把场景道具做的那样极致的细致和真实了，手绘二维不需要再以华丽写实为目标了，手绘二维不再是动画的主流，它被边缘的同时也可以做自己了。不带偏见的看，会觉得那些笔触有些粗糙的植物和房子也挺好看的，简陋的海浪也挺生动的。
意义
要说最大的感觉，我觉得金鱼姬特别放得开，特别任性，也特别活生生。抛出了很多问题，先发大水发泄一下，然后用可爱的方式随便解决掉算了。
金鱼姬的爸妈为什么在一起？最后为什么是这种结尾？我觉得导演根本不在乎。
对人类失望的男人和海洋女神的结合，代表人类与自然的和谐？因为一部分人破坏了海洋因此想消灭所有人类，所以这个男人是不对的？波妞和宗介代表了自然和人类的善意？要是这些问题都点破说出来那可真是太中二太不新鲜了，所以还是放在那自己看吧。
03
一直听过宫崎骏的《悬崖上的金鱼姬》，一直没看过。今天放假，坐下来欣赏了下。
之前看《龙猫》，已经被他的想象力和清新明快的味道折服了。写故事很难，写出好故事更难，写出想象力如此丰富又变化莫测的，真是不多啊。
这部和《龙猫》同属一个风格，小朋友们的世界里，到处是天真无邪，到处都是新鲜，而非不可接受。
波妞喝了父亲的生命之水，变成人形，乘着大浪来到宗介和丽萨面前时，丽萨并没有吃惊。海啸如此大，狂风差点把宗介吹进海里，波妞怎么过来的呢？丽萨似乎并不太在意，她说：虽然今天发生了很多不可思议的事，但我们要安静哟。这样包容大度的家长，自问如果自己碰到了类似情况，难有她这样心胸呀～难得呀～
后来波妞魔法丧失，变回小金鱼……波妞父亲藤本劝说宗介带着波妞和自己一起下海见丽萨，让波妞继续睡，否则地球会毁灭。此时，……婆婆出现，说波妞父亲谎言如此荒谬，让宗介来自己这边。可是前面，……婆婆不是坐在轮椅上么？现在怎么站起来了呢？唯一合理可能是，这位婆婆也已经经过魔法洗礼，能站起来了，但她同时不知道是波妞父亲和母亲带来的魔法。所以把波妞父亲当成了坏人。可是，波妞父亲之前，确实对人类很不满，即使他自己也是从人类走过来的。他仍然觉着人类污染了环境，好多物种消失。应该让海洋生命发展起来，取代人类，重新回到海洋统治时代。
好大的阴谋～人类差点被毁灭还浑然不知啊～
可是，藤本的妻子，曼玛莲，出场时真是让我感到，哇塞～还有这样的存在～温柔美丽又充盈着生力，藤本原来担心波妞会不被爱而变成泡沫，而这爱，是五岁的宗介所担当的啊～担心世界会毁灭。可是，曼玛莲安抚了他，抚平了他心中的恐惧。
“我们也是从泡沫中生出来的啊～”如此坦荡又自然，无畏于生死。“大块劳我以生，息我以死。”暗然相通啊～
反观现世的我们，畏缩不前，怕这怕那，连喜欢一个人都要衡量下，唉，可怜又可悲。
整体看完，这片真是温暖绵柔的力量，一扫心中枯索，动漫似乎是给小朋友看的，将来我有孩子了，我会和他一起再看。
篇2：悬崖上的金鱼姬影评
第一次看宫崎峻的作品是高二时音乐欣赏课看的《千与千寻》，从此开始真正地欣赏日本动漫。记忆中最早接触日本动漫是小学三年级的时候吧，像《花仙子》、《足球小将》、《美少女战士》、《机器猫》等等，更早一些的时候则是美国的《猫和老鼠》，算是记忆里喜欢的第一部动画片。上了初中反而有些退化，看起小人书来，如《多拉A梦》和一些带点色儿的言情动漫。高中时则完全摒弃，当时反日情绪莫名的强烈，别说日本动画片和电影，就连买支三菱笔还得心思心思。可能高中生都比较愤青，刚刚形成了爱国主义情绪，又缺乏冷静。当时我们学校的食堂是一个日本老爷子承包的，每到九一八大家就组织罢吃，往日的拥挤景象不见了，去的人想吃什么就吃什么，而且分量十足。一次日本老爷子看到桌上那些剩菜剩饭自己不知道嘀咕什么，后来听人说他在抱怨中国学生浪费，想必日本人还是很节俭的，至少在吃上中国应该算世界上比较奢侈的国家。不过当时班级确实还流传着一本叫《恋爱Darling》的有色动漫，在男生手中流传，以防被老师发现，外表包上精美的书皮，赫然写着参考书三个大字，这就是日本两大支柱产业的完美结合吧。
回来说到高二那次看《千与千寻》还是有点小震撼，无论是色彩与绘画技巧，还是思想内容上都独树一帜。后来又看到宫崎峻早期的作品《龙猫》，才知道范晓萱着名的《豆豆龙》出自这里。据说《悬崖上的金鱼姬》是宫崎峻封笔之作，可以看到色彩与情节上都比较回归《龙猫》时的特点，色彩清淡，基本以大海的蓝与金鱼的红色为主。情节不复杂也不曲折，看过之后很舒服。
动画片永远也不是小孩的专利，有时成人更需要它。看过《悬崖上的金鱼姬》后，我们不一定就会像波妞那样学会执着，学会勇敢，学会为爱与信仰付出，甚至马上就会被现实的琐事压得畏首畏尾，但是哪怕有那么一刻，它使我们仿佛置身世外桃源，感受纯净与安宁，这样的动画片就是有价值的。
佩服老宫的执着，任凭科技的发达，好莱坞3D动画的盛行。他数十年如一日的纯手工绘制，凭着170万张画稿的工夫说什么也得看一看。
篇3：悬崖上的金鱼姬影评
属于期待久矣的电影。
移动城堡之后宫崎峻蛰伏太久了：
生长在海边的5岁小男孩宗介在玩耍的时候发现了一只被困在玻璃瓶的小金鱼，给她起了一个叫做“波妞”的可爱名字。并且把她带在身边，发誓要一直保护着她。
可惜没多久波妞的父亲藤本就把她带回了大海。()可爱的波妞其实是他和人鱼女王的女儿。厌弃人类的藤本不让女儿再离开大海。
然而波妞早下定决定要回到宗介的身边。她逃出了海底，向宗介的方向奔去。而她的出逃更掀起了滔天的巨浪……
童心不泯。
宫崎峻用两个天真的孩子带给这浮躁的世界一丝清新。只有孩子才拥有未被尘世污浊的心。当波妞甘愿放弃法力成为一个普通的小女孩；当宗介发誓不论波妞变成什么样都一样喜欢她、保护她，世界一片澄澈。
而宫老再次在影片中展示了他无尽的想象力，绚丽的海底世界，翻滚奔腾的海浪。现实中无法触及的，就到宫崎峻的世界去找寻。
篇4：悬崖上的金鱼姬影评
本片像极了《长江七号》，从大导演久违的作品，从影片散发的质朴孩子气，从两个各自领取大师级导演风格的转变，从极度盼望中带来的巨大情感失落。
是否人到了一定阶段，一定程度都在还原自己儿时的梦，好像每个导演心中都有一个武侠梦似的，是不是每个导演心中也都有一个童话梦。诚如周星驰是擅长在现实的基础上戏谑摸爬嘲讽世人的，所以他的童梦可以玩一次奇缘，让人不痛不痒，让人望而却步。然宫崎骏在动画世界驰骋多年，早年意向的童真童趣在《龙猫》中已经玩得不亦乐乎，随后几部奠定自己动画大师级地位的自然与人类史诗片才是他的扛鼎之作，近年几部作品都非大势大气，直到《悬崖上的金鱼姬》可谓是自己童心的再次发散，尖锐的人文思想浅尝辄止，消散在少男少女暧昧的王子公主童话情节中。
导演，尤其是名大导演拍片不能变类型，因为影片是拍给观众看得，而且很大程度是拍给那些影迷看的，否则杜琪峰就不是杜琪峰了，比如《蝴蝶飞》，徐克就不是徐克了，好像《深海寻人》。任何人都想突破，想创新，唯独热爱他们的影迷不允许，创新是要在原有基础上给予升华提高，就像完全大气象的《黑社会》1&2，新武侠风向的《七剑》，无论与否，这是既定路线走下去的崎岖高矮，完全抛开只能惹得影迷心憔悴。真正能把各种类型片玩弄于掌心的导演屈指可数，如库布里克等先驱寥寥若真。导演在一个层面上也是很可怜的，一种类型多了，会被人说江郎才尽，了无新意，即使再好看《放逐》只能被称为《枪火》的续作。而一旦导演想要翻盘，告别自己擅长的领域，往往都不被影迷买账，即使你有再多的激情和热情，但那不是那些影迷心目中的哈姆雷特，最后的结局很可能是作茧自缚，甚者晚节不保。
如此说来，宫崎骏的这部《悬崖上的'金鱼姬》如果放在早年也许可以获得更多的掌声和美好的记忆封存，但是在宫大师已经做大坐高的前提下，这样看似没什么大概念大背景仍然只是用热爱的流质怪物来阐述一小半意义上的环保理念就显得不那么明智了。
影片的主题更多的让位给了少男少女无私瑰丽的爱。这样的一份爱又有着太多的幼稚和纯真，并不是说我们这个时代看不起天真烂漫，是这样一个毫无掩饰的美人鱼童话故事放在工业环境污染的海洋，充斥深海生物和海神人鱼夹杂着魔幻丛生的世界，应该是可以从这种纯真对比反衬出很多与这个美丽并存梦幻国度不协调的种种人事杂生。是的，我们一旦看惯了宫崎骏的影片，也就硬性的习惯了影片故事的这种套路，真善美对比邪恶丑，最后是一片宁静，牺牲的小主人在大自然的召唤下获得重生。你看，宫崎骏的影迷已然为他老人家设计好了情节。所以，很多人都对这个毫无悬念的童话结局和缺乏邪恶阵营的两级冲突耿耿于怀。我们寄希望又一部史诗磅礴的《幽灵公主》《风之谷》《天空之城》的诞生。
其实，这部影片非常简单，几处寥寥的恶劣环境之笔都是点到即止，没有继续发挥下去，所以它没有了我们期盼中的激情，只是简单的讲故事，讲童话，讲一个小人鱼在现代怎样变成人类的故事，是献给孩子们的礼物，就像《长江七号》一样，是成人非要赋予它太多符号和含义。不是宫崎骏没有走出来，是我们很多人没有走出来。《悬崖上的金鱼姬》就是这么简单，我们可以不理解，但是它同样充满了生活的激情和清澈的可爱。
篇5： 动画片《悬崖上的金鱼姬》影评
动画片《悬崖上的金鱼姬》影评
《悬崖上的金鱼姬》这部动画片主要是讲的一心想要成为人类的金鱼公主Ponyo，和一个5岁大的男孩宗介邂逅并相互成长的故事。主人公波妞是一个在海里生活的无忧无虑的公主，身份的尊贵物质上的娇生惯养使她有些任性妄为，再加上与父母的沟通比较少更使她性格任性，这也折射出父母的教育也是很重要的。
这部动画片开场的画面就是波妞的父亲在施展魔法，然后是波妞急切的想逃出父亲的束缚。整个动画片也由此展开了，波妞在逃出来后随着海姆游荡时那种愉快、好奇的心情全表现在波妞圆圆的脸上，同时还伴有欢快的音乐节奏，更加突显波妞的心理活动。而且在波妞的随海姆飘荡时摄影师采用了俯拍、仰拍、侧拍多个角度然后进行中景的构图将波妞展示给观众。然而在那种阳光照耀着湖面，主人公久久束缚后而逃脱时愉快心情的和谐画面时，突然就被一艘过来掏垃圾的船给破坏了，使整个画面形成对比而更有节奏感。这时两个主人公也正式见面了。因为女儿被人类带走，父亲必须得追回，于是在这里制作人进行景物调度和特写，将父亲藤本的手下的邪恶表情一一表现出来，也使整个画面更加紧迫让观众在心里害怕波妞会被带走，慢慢地两主人公的故事讲一一展开。
这一段是小孩宗介将波妞带去学校的精彩画面，宗介将波妞放在院子里去向老师请安回来后发现波妞没有动静以为波妞死了，结果在他的'叫唤后波妞醒了并喷了宗介一脸水时，宗介脸上露出的高兴表情制作人用特写和近景一一表现出来，再加上背景乐由悲伤变为欢快更能突显出宗介由悲而喜的心理。接着波妞还是被无情的父亲带走后，宗介悲伤的跟着母亲回家后，又接到父亲因为工作不能按约定回家吃饭，母亲为此而大发脾气，在这里制作人将母亲的生气和宗介的乖巧懂事形成对比，太和父亲的信号对话，和后来他还安慰母亲，整个画面让人感到，宗介的懂事体贴。在此宗介提到了波妞，也表现出一个五岁的男孩可爱懂事有责任心的一面，突然画面一转转到了波妞和父亲的对峙，本是悲伤画面转为紧迫的画面，也将两个孩子进行了对比，也使画面更有节奏感更丰富。
整个故事的高潮也将在此展开，波妞在自己的妹妹们的帮助下冲破了父亲的束缚去找宗介，也因为她的出现使得人类遭受海啸整个海面都在翻腾。而这里制作人用了蒙太奇手法、蒙太奇剪辑、全景、中景、特写和音乐背景节奏等一些手法将整个故事推向了高潮。在宗介的母亲理莎带着小宗介回家时，波妞站在鱼背上时而在海里时而在陆地上奔跑，而背景音乐又紧迫又有些欢快，而且也采用了对白蒙太奇手法、连续性蒙太奇手法、对比式蒙太奇等等，使整个画面既而紧迫又有些轻快，也表现出波妞急切想见到宗介的心理活动。随着波妞奔跑的紧张节奏画面，慢慢地就缓下来了在这里两主人公又一次见面了画面有动景转换为静景使观众也为之放松了。再一次见面后两主人公是如此的高兴啊，虽然海水仍未退去但是整个画面还是表现着快乐，波妞的表情动作无一不表现出她对宗介他们生活的好奇，也表现出波妞的纯真可爱。
这个故事是个皆大欢喜的结尾，波妞的父母对宗介的考验后他们如愿的生活在一起，画面的唯美背景音乐的欢快给每个人都带来好心情。整个动画片在作画上的全程采用水彩画、粉蜡笔画风来描绘，画面色彩丰富，也说明了制作人的技艺的精湛。
篇6：悬崖上的金鱼姬观后感
悬崖上的金鱼姬观后感
寒假里，我看了《悬崖上的金鱼姬》这部动画片，故事说的是一条金鱼从家里跑出来，被一个瓶子卡住了，有一个叫宗介的小朋友救了它，并把它取名为波妞，后来波妞被她的`父亲把海水变成浪把她抓回家去，由于波妞添过人的血，它也想变成人，于是她长出了手和脚，又从家里跑了出来找到宗介，但由此引发了海啸，小镇被淹没，宗介妈妈不知去向，波妞用魔法把船变大，经过艰难的旅程，克服一切困难，最终找到宗介妈妈，他们在互相帮助、克服困难中成为好朋友的感人故事。
看这部动画片，让我想到我们班的男同学和女同学之间如同隔了一堵墙，男同学和女同学在一起交流的很少。我回忆起上学期，我们要跳《小白船》时，男女同学要拉手，但我们躲躲闪闪，甚至有的同学都不拉手跳舞，我们不是害羞，而是有不纯洁的思想，怕别的同学说闲话，不像宗介和波妞那样，心里十分纯洁。我们已经长大了，不知为什么，男女生逐渐疏远，我们之间的热情悄悄地溜走了，有时候甚至为了一点小事，吵起来了，我们应该像宗介和波妞那样，互相帮助，成为好朋友。
我们应互相帮助，团结同学，尊敬老师，共同努力学习，向三好学生的目标看齐。
篇7：悬崖上的金鱼姬观后感
在色彩斑斓的深海，一抹红色跳入眼帘，一尾小小的人鱼乘坐着水母出逃，一切都如梦幻一般。在怪人的追逐下，小人鱼浮出了海面。梦幻的海底也变成了人类居住的肮脏的世界。小人鱼在渔网的逼迫下，被困于玻璃瓶中，被一个名为宗介的小男孩救下。不一样于丹麦的小人鱼，这一次她成了被保护的对象。结下了血的羁绊，“我会保护她的”这一句出自孩子纯洁心灵的话语成了坚定誓言。
童话从那里开始，但是这不仅仅仅是简单的童话。人类居住地浑浊的海水与垃圾和波妞居住的深海构成了鲜明的比较。如同《幽灵公主》一样，宫崎骏用这种比较控诉人类对自然的破坏。“人类会把生命从海里夺走”“我也以前是人类，我为了不再是人类付出了多少……”藤本的话更是直接的指责。但是，当游动着古生物的清澈海水淹没陆地，人们体现的又是坚强，合作，乐观，仿佛这个世界被海水进化了，他们体现的又是可贵的精神。“这个世界上最卑微与最伟大的生物是人类”，我想，这是作者想说的。
我想《金鱼姬》最感人的地方就应是宗介与波妞。无论是波妞踏着海浪卷着风暴对宗介的追逐，还是两个孩子在一齐的快乐生活，抑或是海洋之母严肃的询问下宗介那一句不变的“我会保护她的”都足以给我们留下深深的印象。“波妞喜爱宗介”“我不管是鱼的样貌的波妞，半人鱼样貌的波妞，还是人类样貌的波妞，我全部都喜爱”，这一次小人鱼不会再变为泡沫，在一吻之下，他们最终幸福地在一齐。当然可能孩子还不懂得爱，但是作为人类的宗介接纳了波妞，就意味着人与自然必须能和谐相处。
乐观、善良、包容、明白、互助、团结、友爱，童话要展示给人的是人性温暖的一面。除了主角，在配角身上也很好的体现了这一点。宗介父母的情感体现出来的家庭的温馨，莉莎对暴风雨中向日葵之家的关心，宗介在父母外出时表现的坚强，风雨后的救助队，都有着人性的闪光。
对于人物性格的刻画也是本片的见长之处。宗介，一个出生在海员家庭的孩子，他聪明，正因他仅五岁就会熟练的使用发送摩尔斯电码。他是一个孩子，正因他也期望父亲平安。他善良，正因他送奶奶自己折的小船，消除两人的误会。他也调皮，在波妞弄湿小女孩的衣服后他俏皮地安慰波妞，那是小女孩的错。波妞，一个调皮的小人鱼，她可爱，对于她不喜爱的人，她会吐出小小的水柱。她机灵，正因巧妙地躲过了父亲的抓捕，帮忙宗介和需要帮忙的人。她勇敢，作为一条鱼，为了和宗介在一齐，不惜变成没有魔法的人类。她坚持，甚至在要变回鱼的最后时刻，她还紧紧地抓住那个小桶。藤本，放下了原为人类的身份，他反感人类的做法，因此他住在海底。他极端地想让世界变为海洋。最后宗介拯救了世界，救了波妞，他又认识了自己的错误，与宗介握手言好。甚至是向日葵之家的奶奶们，小船上年轻的母亲，都有自己鲜明的性格。每个人的内心都是善良的，这是一部没有真正恶人的童话。
在表现手法上，全部使用手绘作画的画面给了我们柔和的审美享受。碧海蓝天下的宗介的小屋，暴风雨后闪耀的星空，清澈海水下的神奇水世界……这一切都是这部动画更有童话色彩。此外再一次与久石让的搭档，也使画面在跳动的音符下更有感染力。波妞长出手脚的喜悦，见到宗介的时刻，明快的音乐都让我们更深刻的感受到人物内心的喜悦。大海的涌动伴着交响式的音乐，让我们感受到了海洋的磅礴。伴随着低沉钢琴曲的韵律，宗介没有见到母亲的失落也敲击着我们的心。此外细节的处理，也是这部作品更加细腻。趴在珊瑚屋的贝类，礁石上移动的海蟑螂，汽车后视镜里莉莎惊讶的脸，都会给观看的人带来小小的惊喜。
《悬崖上的金鱼姬》，使所有观者回归童真与人的善良本性。流露出的真，善，美，让人刻骨铭心……“波妞”这只美人鱼似乎太落伍，没有华丽的画面，没有磅礴的故事，没有深刻的启示——而这恰恰是宫崎骏动画魅力所在，帮你找回那些以前拥有的最美丽，最纯真的东西。我们现代人好像都有太多的新创意想去表达，却没有人愿意静静的回忆过去。是我们没有什么能够讲述的童年，还是我们忘记了怎样去回忆过去？看了《悬崖上的金鱼姬》，感觉宫崎骏又找回了期望，又回归了纯真！这部电影的故事很简单，简单到我似乎只看到了一个五岁的孩子所作的美丽的梦。但是在这个梦幻般的故事里，我看到了人与人的真诚、友善以及无条件的对他人的爱。
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悬崖上的金鱼姬影评（精选7篇）
