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篇1：新荷,新荷李群玉,新荷的意思,新荷赏析
新荷,新荷李群玉,新荷的意思,新荷赏析 -诗词大全
新荷作者：李群玉 朝代：唐 田田八九叶，散点绿池初。嫩碧才平水，圆阴已蔽鱼。
浮萍遮不合，弱荇绕犹疏。增在春波底，芳心卷未舒。
篇2：李群玉的《新荷》诗词赏析
《新荷》
【唐】李群玉
田田八九叶，散点绿池初。
嫩碧才平水，圆阴已蔽鱼。
浮萍遮不合，弱荇绕犹疏。
半在春波底，芳心卷未舒。
赏析
“田田八九叶，散点绿池初。”，荷叶初发，青翠碧绿，稀疏的荷叶点缀在池塘中，描写了初夏池塘景色。
“嫩碧才平水，圆阴已蔽鱼。”，荷叶虽然娇嫩碧绿，刚刚冒出水面，可是圆圆如盖，已经能遮藏住鱼儿的身影。
“浮萍遮不合，弱荇绕犹疏。”，“荇”，也叫水荇、荇菜，多年生草本植物，叶子略呈圆形，浮在水面，根生在水底，花黄色，蒴果椭圆形。池塘里飘满了浮萍和荇菜，浮萍使得荷叶被隔离开来，而在荇菜的围绕下显得荷叶疏疏离离。
“半在春波底，芳心卷未舒。”，新开的荷叶半漂浮在水面，一般在水波底下，还在卷着叶子没有舒展开来。
这首《新荷》诗描写荷叶刚开始生长的情形，诗人观察细腻，描写入微，意蕴流畅，意味悠长。尤其是尾联“半在春波底，芳心卷未舒。”，含蓄委婉，形象生动，独具一格，清新自然，堪称歌咏荷叶的佳作。
扩展阅读：李群玉《石渚》诗词
李群玉是常德考察和记载“长沙窑”的第一人。他的《石渚》一诗，对当时长沙窑陶瓷器的生产情况，作了真实而生动的描述：
古岸陶为器，高林尽一焚。
焰红湘浦口，烟浊洞庭云。
回野煤飞乱，遥空爆响闻。
地形穿凿势，恐到祝融坟。
“石渚”，就是指长沙窑的所在地。诗中描写长沙窑在烧制陶瓷时，烟火冲天，十分壮观。“地形穿凿势”是指挖掘瓷土的山洞和洞穴的深度。从此也可见，“长沙窑”就是唐诗中的“石渚窑”。
篇3：咏新荷应诏诗,咏新荷应诏诗沈约,咏新荷应诏诗的意思,咏新荷应诏诗赏析
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咏新荷应诏诗作者：沈约 朝代：南北 勿言草卉贱。
幸宅天池中。
微根u出浪。
短{韩韦=余}未摇风。
宁知寸心里。
蓄紫复含红。
篇4：元曲《骤雨打新荷》赏析
金朝：元好问
绿叶阴浓，遍池亭水阁，偏趁凉多。
海榴初绽，朵朵簇红罗。
老燕携雏弄语，有高柳鸣蝉相和。
骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷。
人生百年有几，念良辰美景，休放虚过。
穷通前定，何用苦张罗。
命友邀宾玩赏，对芳樽浅酌低歌。
且酩酊，任他两轮日月，来往如梭。
译文
绿叶繁茂一片浓阴，池塘中布满水阁，这里最凉快。石榴花刚开，妖娆艳丽散发扑鼻的香气。老燕携带着小燕，叽叽地说着话，高高的柳枝上有蝉鸣相和。骤雨刹时飞来，像珍珠一般乱洒，打遍池塘里一片片新荷。
人生能有多长时间，想想那良辰美景，好像刚刚做了一场梦一样。命运的好坏是由前生而定的，何必要自己苦苦操劳呢。邀请宾客朋友玩赏，喝酒唱歌，暂且喝个酩酊大醉，任凭它日月轮转，来往像穿梭。
注释
⑴海榴：即石榴。
⑵撒：撒落。
⑶几：几许，此处指多长时间。
⑷穷通前定：意为失意得意命运的好坏由前生而定。
⑸命友：邀请朋友。
⑹芳尊：美酒。尊，即樽，酒杯。
赏析：
上片写盛夏纳凉，流连光景的赏心乐事，主写景。看作者铺叙的层次，可说是渐入佳境：作者先用大笔着色，铺写出池塘水阁的一片绿荫，并以“偏趁凉多”四字，轻轻点出夏令。然后，在此万绿丛中，点染上朵朵鲜红如罗的石榴花，令读者顿觉其景照眼欲明，进而，写鸟语蝉鸣。而这鸟儿，专指“乳燕雏莺”，是在春天诞生、此时刚刚孵出的新雏，其声稚嫩娇软而可喜。那蝉儿也是刚出虫蜕，踞高柳而长鸣，“居高声自远，非是藉秋风”(虞世南《蝉》)。在这一片新生命的合唱中，池塘水阁平添生趣。到此，作者妙笔生花，在热烈、喧闹的气氛中特别叙写了一场骤雨。这雨决非煞风景，它是过路的阵雨，既给盛夏带来凉意，又替画面作了润色。骤雨持续时间不长，却刚好“打遍新荷”，引人联想到“琼珠乱撒”的景照，真是“人在画图中”。此乃曲中一段绝妙好辞，无怪“一时传播”(《雨村曲话》卷上)。
下曲即景抒怀，宣扬浅斟低唱，及时行乐的思想。主调既是低沉的，又是旷达的。在用笔上，作者一洗上片的丹青色彩，换作白描抒写。“良辰美景”句总括前文，言如此好景，应尽情欣赏，不使虚过。“穷通前定”(命运的好坏乃前世注定)是一种宿命论的说法，作者这样说，旨在“何苦用张罗”，即反对费尽心机的钻营。这种旷达的外表，仍掩饰不住作者内心的苦闷，“命友邀宾玩赏”二句，谓人生乐趣在流连光景、杯酒，这是从六朝以来，封建士大夫在无所作用之际典型的人生态度。因为光阴似箭，日月如梭，会使他们感到心惊，而沉浸在“酩酊”大醉中，庶几可以忘怀一时，取得片刻的.麻醉。
应该指出，下曲表现的思想，即使在封建时代，也是并不高明的。然而在对于自然美的发现和再造上，作者却是做得相当出色和成功。数百年来读者津津乐道的，不是曲中论道之语，而是那“骤雨打新荷”的生机盎然的夏令境界，以及其中流露的浓厚的生活情趣。
此曲写法与词相近，这是因为在宋元之交，词、曲均称乐府，都是被诸管弦，传于歌筵的，所以早期的词曲分疆并不甚严。《莲子居词话》认为此曲作词调，就是这个缘故。具有词味，也可算是此曲的一个特点。
篇5：咏新荷应诏原文及赏析
[南北朝]沈约
勿言草卉贱，幸宅天池中。
微根才出浪，短干未摇风。
宁知寸心里，蓄紫复含红！
赏析：
荷花是一种多年生水生草本植物，又名莲、芙蕖，古时也称为芙蓉。它那“出污泥而不染”的品性，素来为诗人墨客们所赞颂，用以自喻和他喻。此诗即是其中的一首。
诗的一、二句以议论入题，针对人们因荷花是草卉而轻贱它的心理而发。天池，本谓神话中的瑶池。此诗是“应诏”之作，故这里“天池”应指皇宫内的荷池。两句意谓荷花虽为草卉之物，但其有幸植根天子之池，自与其他山泽中的草卉身份不同，也更易受人们的注目。
三、四句转入咏物本题，细致而微地描绘荷花的初生水面，应题“新荷，二字。荷的根茎最初细瘦如鞭，俗称莲鞭。莲鞭上有节，能向上抽出叶子和花梗。“微根才出浪”，就是说花梗刚刚伸到水面。这里连用“微”字“才”字，已极言其细小，下面“短干未摇风”，则更形象地体现其细小；梗干之短，甚至风亦不能使它摇动，可见它只是刚刚在水面露头而已。这两句直逼出“新荷”的“新”来，观察之细致，用笔之精到，真堪令人叫绝。在这细微之处，诗人的功力得到了充分的体现。
上二句写初出荷茎之至微至小，文势犹如尺蠖之屈，已蓄足了力。于是乎五、六二句，乃一变而由屈转伸，忽出石破天惊之语。“宁知寸心里，蓄紫复含红！”那荷茎长不满寸，看上去若有若无。然而谁能知道，那短茎里寓含着的花蕾胚芽，却蕴育着万紫千红的'将来。只等夏天一到，它就要把那绚丽的色彩，洒满整个池塘。“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”（杨万里《晓出净慈寺送林子方》），这满眼红绿的壮观景象，正是“新荷”的未来世界。
这首诗，单就咏物而言，也是清新可喜的。再看诗中的“勿言”、“宁知”这些强烈语气，读者就不免会推测：诗人如此用力为新荷抱不平，恐怕不会是无所寄托的吧。据《粱书·沈约传》记载，沈约幼年因父亲被诛，被迫潜窜他地，以后虽然“会赦免”，却“流寓孤贫”。但他“笃志好学、昼夜不倦”，最终“遂博通群籍”，累官至步兵校尉，“管书记，直永寿宫，校四部图书”，堂堂皇皇地进入“天池”，成为当世首届一指的大学者、大手笔。诗人看到新荷初出时的微陋，遥想自己幼小时的辛酸，他不禁深感慨。他不禁充满自信地说：新荷的今天虽然为人们所轻贱，但它在明天，定将是姹紫嫣红的创造者。诗人幸而言中，后来他历仕宋、齐、梁三朝，封侯拜相。他在文学上的“紫”“红”之才，也充分发挥出来了，不仅衣被当世，而且也惠泽后人。
所以，沈约的这首诗，既是咏物，亦是抒怀。诗人咏的是荷花，但读者所感觉到的，同时又是诗人的自我形象。
篇6：[双调]骤雨打新荷,[双调]骤雨打新荷元好问,[双调]骤雨打新荷的意思,
[双调]骤雨打新荷,[双调]骤雨打新荷元好问,[双调]骤雨打新荷的意思,[双调]骤雨打新荷赏析 -诗词大全
[双调]骤雨打新荷作者：元好问 朝代：金 体裁：散曲 绿叶阴浓，遍池亭水阁，偏趁凉多。海榴初绽，朵朵蹙红罗。乳燕雏莺弄语，有高柳鸣蝉相和。骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷。
人生百年有几，念良辰美景，休放虚过。穷通前定，何用苦张罗。命友邀宾玩赏，对芳樽浅酌低歌。且酩酊，任他两轮日月，来往如梭。 【注释】 ①海榴：即石榴。
②罗：即纱罗。
③张罗：料理与筹划。
④芳樽：精美的酒杯。此处指代美酒。【译文】绿叶繁茂一片浓阴，池塘中布满水阁，这里最凉快。石榴花刚开，妖娆艳丽散发扑鼻的香气。老燕携带着小燕，叽叽地说着话，高高的.柳枝上有蝉鸣相和。骤雨刹时飞来，像珍珠一般乱洒，打遍池塘里一片片新荷。
人生能有多长时间，想想那良辰美景，好像刚刚做了一场梦一样。命运的好坏是由前生而定的，何必要自己苦苦操劳呢。邀请宾客朋友玩赏，喝酒唱歌，暂且喝个酩酊大醉，任凭它日月轮转，来往像穿梭。【赏析】此曲是作者又一借景抒怀的上乘之作。上阙写景，作者用明丽的笔调比兴的手法，写出盛夏季节绝美的自然妙趣，“老燕携雏弄语，有高柳鸣蝉相和”句，写得绝妙逼真，堪称名句。下阙抒情，“人生有几”，“浅酌低歌”，吟唱出自然永存人生苦短的意绪，但由于景之极美，亦不令人感到游兴大减。美景弱化了消极情绪。
篇7：骤雨打新荷
上片写盛夏纳凉，流连光景的赏心乐事，主写景。看作者铺叙的层次，可说是渐入佳境：作者先用大笔着色，铺写出池塘水阁的一片绿荫，并以“偏趁凉多”四字，轻轻点出夏令。然后，在此万绿丛中，点染上朵朵鲜红如罗的石榴花，令读者顿觉其景照眼欲明，进而，写鸟语蝉鸣。而这鸟儿，专指“乳燕雏莺”，是在春天诞生、此时刚刚孵出的新雏，其声稚嫩娇软而可喜。那蝉儿也是刚出虫蜕，踞高柳而长鸣，“居高声自远，非是藉秋风”（虞世南《蝉》）。在这一片新生命的合唱中，池塘水阁平添生趣。到此，作者妙笔生花，在热烈、喧闹的气氛中特别叙写了一场骤雨。这雨决非煞风景，它是过路的阵雨，既给盛夏带来凉意，又替画面作了润色。骤雨持续时间不长，却刚好“打遍新荷”，引人联想到“琼珠乱撒”的景照，真是“人在画图中”。此乃曲中一段绝妙好辞，无怪“一时传播”（《雨村曲话》卷上）。
下曲即景抒怀，宣扬浅斟低唱，及时行乐的思想。主调既是低沉的，又是旷达的。在用笔上，作者一洗上片的丹青色彩，换作白描抒写。“良辰美景”句总括前文，言如此好景，应尽情欣赏，不使虚过。“穷通前定”（命运的好坏乃前世注定）是一种宿命论的说法，作者这样说，旨在“何苦用张罗”，即反对费尽心机的钻营。这种旷达的外表，仍掩饰不住作者内心的苦闷，“命友邀宾玩赏”二句，谓人生乐趣在流连光景、杯酒，这是从六朝以来，封建士大夫在无所作用之际典型的人生态度。因为光阴似箭，日月如梭，会使他们感到心惊，而沉浸在“酩酊”大醉中，庶几可以忘怀一时，取得片刻的麻醉。
应该指出，下曲表现的思想，即使在封建时代，也是并不高明的。然而在对于自然美的发现和再造上，作者却是做得相当出色和成功。数百年来读者津津乐道的，不是曲中论道之语，而是那“骤雨打新荷”的生机盎然的夏令境界，以及其中流露的浓厚的生活情趣。
此曲写法与词相近，这是因为在宋元之交，词、曲均称乐府，都是被诸管弦，传于歌筵的，所以早期的词曲分疆并不甚严。《莲子居词话》认为此曲作词调，就是这个缘故。具有词味，也可算是此曲的一个特点。
篇8：骤雨打新荷
《唐诗三百首》中，只有两首是专抒夏日好处的，一首是孟浩然《夏日南亭怀辛大》：“山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。……”一首是韦应物《郡斋雨中与诸文士燕集》：“兵卫森画戟，燕寝凝清香。海上风雨至，逍遥池阁凉。……”不约而同，都突出了“凉”的美感。夏日景物的色彩要比春天浓烈和热闹得多，文人却偏偏不敢去全身心地迎接，先要为自己留一块虚静的'凉荫。也许这是因为在夏季的炎熇中，澄怀涤烦是娱目游心的首要前提，有“闲情”才有“逸致”。
本篇前半绘写夏日园亭的自然景色，首先也是强调“凉多”。这是从池塘水阁遍布的一片“绿叶阴浓”来呈现的，屏绝了骄阳和暑气，构筑了理想的适于憩息的清凉世界。作者写的是“阴浓”，却不忘点明“绿叶”。因为随后两句便叙出了“朵朵蹙红罗”的石榴花，红绿相映，绘出了园亭夏景的浓烈色彩。这五句的基调是静谧的，于是作者又搜索到了园中的声：“老燕携雏弄语，对高柳鸣蝉相和。”燕子呢喃，蝉鸣高柳，表现了万物的安适自得，这不仅没有破坏宁和的氛围，反而更增添了夏景的恬美。在“偏趁凉多”的澄怀意境中，去进一步发现和领略夏令的美感，这是诗人高出一筹之处。
最值得称妙的是诗人并不以此为满足，而是在写景的结尾添出一场“骤雨”。雨点“似琼珠乱撒”，跳跃奔放，“打遍新荷”，历历如闻，这一切都表现出诗人对它的欣赏。这一场骤雨的洗礼推出了一番全新的景象，不同于叠床架屋的泛泛之笔，但它的别开生面，却使前时的种种美感锦上添花。“凉多”是不用说了，从“选色”的方面看，它增出了“新荷”，且使前时的池亭水阁、绿树红花在“雨过”后更为明洁、泽润；从“征声”的一面说，燕语蝉鸣可能有一时的沉默，而“骤雨打新荷”的琤琮声却不啻是一支更为动听的乐曲，且仍有愈喧愈静、以闹助恬之妙。作者以之作为“良辰美景”的充分体现，并随之接出“休放虚过”的感慨，我们是能深会其心的。
曲的下片转入抒写感慨的内容，一是人生苦短，二是穷通有命，于是得出了及时行乐的结论。这种感想本属于老生常谈，但我们并不觉陈腐可厌，正是因为它得自即景抒情，而前时的写景已作了成功的铺垫。一来是上片的景语中确实充分集中了夏日的“良辰美景”，值得不计代价地去“玩赏”、“酩酊”；二来是诗人在叙景中洋溢着一派隐逸脱俗的天趣，“何用苦张罗”，便带有蔑视奔竞、看破红尘的高士风味；三来是“骤雨打新荷”这一自然现象的变化与“两轮日月，来往如梭”的人世社会的变化同有可味之处，顺适自然，委运任化，也就有了逻辑上的联系。“人生如梦”四字算得耳熟能详了，但我们读了苏东坡“大江东去”的《念奴娇》，照样觉得震铄耳目。可见一首成功的文学作品，于自身的艺术美感之外，还往往能激起读者对人生常理的深思与共鸣。
这是作者在《小圣乐》曲调基础上的自度曲，问世后流播人口，“名姬多歌之”。笔记载赵孟頫日后在歌筵上听歌女献唱此曲，感慨作诗，有“主人自有沧洲趣，游女仍歌白雪词”之句（见《辍耕录》）。可见此曲对散曲的初创及扩大影响，起了不小的作用。早期文人的自度散曲本质是词，亦以词法为之；不同于晚期宋词的是它配上了北曲的宫调。《四库全书总目提要》：“自宋赵彦肃以句字配协律吕，遂有曲谱。至元代，如《骤雨打新荷》之类，则愈出愈新”，便指出了这一特点。言下也有视此曲为散曲开山之祖的含意。
创作背景
此篇作于元初，正是作者失意落拓之时，所以曲子在下半阙抒发了作者深深的苦闷。
篇9：池塘新荷散文
池塘新荷散文
近来颇感颓废，老是借没时间来塘塞自己不想看书，不愿写东西，朋友叫我停笔重整思绪，可我到底还是经受不住文字的诱惑，于是，微辞写故。
堂弟的家在大平原，写落在池塘边，是用茅草盖的，里面支撑几根条木，陈设也古旧朴素，除了一些锅碗和常用的工具外，其它的都是木制品，一个用泥和草筑成的灶，成了他们每天必忙的阵地，那种自然的装饰，感觉不到任何的猜测。
每到暑假，我都要去堂弟家。起初只是想和堂弟玩，但后来，渐渐发现，我喜欢那片宁静的池塘，或许与池塘新荷有些情愫吧。他们习惯叫这片荷花为六月雨荷，似乎与杨万里的那些诗句——“毕竟西湖六月中，月光不与四时同，接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”相关，借用了其中的“六月”和“荷花”，但另一点，或许是这里的雨，常在荷花盛开的季节下起倾盆大雨，就是我们所认为的梅雨，而被雨水洗礼的荷花，我给他们取了个异名叫新荷。
荷花是睡莲科莲属的多年生宿根水生植物。莲是荷花的书面称呼，常见的莲有千层莲，佛座莲，并蒂莲，孩儿莲，垂占莲，碗莲。它们的颜色也多种多样，一般有红的，白的，浅绿的，白色红边的，紫的，白色而洒以大块紫斑成小紫点的，当然，堂弟家的是属于红荷，盘座绿叶撑红花，给人美得感官。
记得儿时的一个暑假，我由于好奇，弄玩堂弟在集市哭闹着叫姨妈给他买的两条金鱼，竟被我玩死了一条，堂弟大哭大闹着叫我陪，还说要与我断交，还故意撕碎了一本我最爱的漫画书。这本书是我过10岁生日时，父亲跑了一天的人力车给我买的，当然，父亲现在改行搞建筑了。我很自责同时也很气恼，当天我就收拾行李回家了，其实，所谓的'行李也没有什么，就是些乱七八糟的书而已，那时家里穷，基本上来堂弟家就穿堂弟的衣服。
回到家，父母很诧异，我也不说话，径自走进房间，拉了门。父亲强行打开门，抽了皮带就朝我身上打，幸好母亲挡开了，然后父亲坐在一旁抽烟，母亲很小心地问我怎么了？我哭着，很委屈地说了事情的原委，过了很久，父亲叫我早点睡。
第二天很早，父亲拽着我，去了堂弟家，走到池塘边的时候，父亲就停了下来，卷起裤筒，双脚踏进了池塘，我很奇怪地看着父亲，问他干什么？父亲只说：“没啥！”父亲双手在池塘里忙着掏什么，父亲还摔了一跤呢，弄的满身是泥，我私下笑了，父亲也笑了。很久之后，父亲摇着头，很小心地摘了一朵荷花，上岸了，然后，父亲到水源处整理了一下身上的污泥，叫我拿着荷花，我一直不停的笑闹父亲的糟糕样儿，然后，我们去了堂弟家。
应门的是堂弟，见我来了，又把门关上了，后来姨妈开了门，进屋后，姨妈看到父亲的湿样儿，很惊讶，就找了身衣服叫父亲换，但父亲拒绝了。父亲走到堂弟身边，蹲了下来，父亲示意我把荷花递给堂弟，并叫我赔礼道歉，接着，堂弟就问我：“这荷花哪来的？”我笑着说：“是父亲在你家的池塘摘的！”堂弟一听是在他家摘的，更加冒火，猛地一摔荷花，打在地上碎了。我当时吓坏了，父亲很心疼的捡起了碎荷，然后慢慢解释说：“强娃，大舅本想在你家池塘给你抓几条鱼赔你的，可是大舅没用，没能抓到，所以就给你摘了这朵荷花来，希望你能原谅小虎，强娃，你不是很喜欢木雕吗？我前天雕了一个，我取名它叫友谊，来，这个给你。”父亲边说边掏出了被他弄湿了的木雕，堂弟欢喜地接过木雕，还要求父亲也给我雕一个，父亲欣然答应了，之后堂弟把我拉进房内，拿出一本新的漫画给我，说到：“我本来就没生气，我们永远都是好朋友，小虎，我们来玩骑马。”
长大后，我和堂弟都大学毕业了，现在处在两个城市，一次，我们通过电话，约定：“今年暑假，我们回家去摘荷花。”友谊就像一池开不断的荷花，虽然不常联系，但是永远都会在该开的时候盛开。-
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