【导语】“为爱停留”通过精心收集，向本站投稿了11篇写作于我散文，这次小编给大家整理后的写作于我散文，供大家阅读参考。
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篇1：写作于我散文
写作于我散文
读初中时语文老师对我说“写文章要有感而发。不要以为你一本正经地坐在凳子上，铺上稿纸，咬着铅笔就能写出好文章来了。”
这段话一直记在心里，还撂下了后遗症。原本想写东西的，一坐下来，拿出纸时脑子还记得要写什么内容的，可一提笔刚涂上题目，坏了，跑了，佳句失踪了。于是只得罢手。因此，时至今日，腹稿是要打无数次的，一直到几乎有把握了，才敢动手。看来笨蛋与天才真的是天壤之别。
笨蛋的我脑子确实不活络。有句话叫作“天下文章一大抄”，而今有了电脑更是如虎添翼，比以前剪刀、浆糊方便了“佼佼乖”，可我依然没有搞懂如何才能让自己的文章绚丽优美，主题深刻高尚。或者学学“编”几本时髦的畅想书，赚得个衣钵满满、口袋鼓鼓、黄金大大的。俗话说“天有多大心就有多大。”只可惜我是兔子的胆，既红着眼睛馋又尾巴忒短，所以也就长不了了。老是颤颤兢兢地生怕与人结上梁子，被告上法庭。其实，如果能有这样的荣幸也会衣钵满盆名利双全的，可悲的就是连这样的胆量都没有。
然而，生来就生活在斗室之间，又如井底之蛙般的.孤陋寡闻，再加上还没有闭门造车的天赋，所以写作于我是“蜀道难，难于上青天”。（但愿太白先生不要爬起来与我较劲。）因此是“硬装斧头柄”。有人会说了，又没有人硬要你“装斧头柄”，实话实说就是我没有其他的本领，比如官当不来，生意赚不了，手艺又没学，更可气的就是手无缚鸡之力，连当个苦力都不够资格。此外，小时侯在黄纸堆里读了几本破书，居然发现玩笔的人也有这些“毛病”，于是乎也就“较劲”上了，并自以为是把自己当作了了块“料子”。现今发觉不是这块料子已是晚了，也就只能“戒戒厌气”、“度度辰光”了。
王勃七岁成名，子建七步成诗，于我是羡慕得了不得。而今又有小学生创作演义之类的江湖作品更是叫我无地自容。想来金庸先生也是自愧不如的，真不知老江湖碰上小江湖是否会“两眼泪汪汪”。特别感到伤悲的是“爷娘”竟然没有为我身体上安装一些特殊的零件，否则也能有灵感和联想的，搞个日记之类的一定也能风靡全球的。
现在回想老师说的话也有问题，有些时候光有感而发是不行的，就在于出版者是要讲经济效益的。谁家出版社会出一本还没上市就有收购站的人上门的书呢？旧书摊上有名有姓的书是论斤秤的，又有多少化作了浆泥再生产了，……我书架子上大多就是此类“便宜货”，就在于它们没有经济的价值。
勤奋有时候也是不管用的，在于你是很勤奋的了，但在于读者一看你的东西是老货不新鲜，不够味，倘使买了本长篇翻到第七页还没有货色，骂个“山门”是小事体，告你赔偿精神、时间损失费再口水一淹保管终身翻不了身。啥人叫你蛮卖力却是在“沽名钓誉”呢，如果你不勤奋而“十年一把辛酸泪”就没啥事体了。
所以写作于我是“戒戒厌气”，这样隔三叉五地涂几笔，既可消磨日脚，又可发“幽古之情”，再顺便发发牢骚，真是“烧香望菩萨，一自二便当”的快乐事，当然袋子里还得有几张人民币，不至于烧了香而饿死了施主。
篇2：优秀散文：爱之于我
优秀散文：爱之于我
[题记] 向真挚的深情让步，我丝毫不感到悔恨——大仲马（法国）。
没想到风流一生的大仲马对爱情的感悟，真的是可以称为伟大，因为在爱情面前，出于本能，人总是会选择进，而不愿退。能向自己内心最深最浓的情让步，一定是出于什么不得已而为之（出自《老子》第三十一章：“兵者，不祥之器，非君子之器。不得已而用之，恬淡为上。”）的选择，但是却不后悔，这是怎样的心怀？法国的司汤达也曾说过：“爱是可以宽恕一切的”，我想，这“一切”，一定包括能让深陷爱情的人做出让步选择的原因，要想宽恕别人，一定是要先宽恕自己。
上个世纪的美才女林徽因，就遇到相似的爱情抉择。1932年夏天，梁思成从河北考察古建筑回来，林徽因十分痛苦地告诉他说：“思成，我痛苦极了，因为我同时爱上了两个人，不知该怎么办才好”。梁思成一听半天都说不出话来。他一面痛苦自己的妻子爱上了金岳霖，一面欣慰妻子林徽因很坦诚，没有把他当成个傻子。金岳霖是中国一流的哲学家，和徐志摩、梁思成一样，在各自领域中都是一代宗师。梁思成想了一夜，反复地把三个人放在天平上衡量，觉得自己尽管是个建筑学家，并且在文学艺术上也有一定的修养，但比不上金岳霖。第二天他跟林徽因说：“你是自由的，如果你选择了老金，我会祝你们永远幸福”。当林徽因把这席话转告了金岳霖时，金岳霖却动容地说：“思成他能说这番话，可见他真正爱的是君林徽因呀，我岂能伤害一个真正爱你的人，我退出”。从梁、林、金三人留下这段爱情佳话来看，他们对相互之间的关系评价完全一致。此后，梁思成曾对他的第二任夫人林洙说：“从那次谈话以后，我再没有和徽因谈过这件事。因为我知道老金是个说到做到的人，徽因也是个诚实的人。我们三个人始终是好朋友”。1947年10月，在林徽因病危中，她给费正清夫妇写的告别信上还说：“老金和思成真好”。金岳霖在自己的回忆录中写道：“梁思成、林徽因是我最亲密的朋友”。50年代，林徽因去世后，一次金岳霖请朋友们吃饭，席间说：“今天是徽因的生日”，当时举座失语。金岳霖终生未娶，八十多岁去世时，还是梁、林的孩子们给他送的终。他们之间的这种真诚和信任，完全不是现今浮躁的`炒作所能揭示的。那一代人的家庭教养和中西两方面纯正的教育，帮助他们在人生的选择中把仁爱和真诚置于首位，也使今天的人们呼吸到了醇厚古朴的文明中溢出的那一丝丝馨香。
爱之于我，其至深至纯应如徐志摩所说的：“你早已成我灵魂的一部，我的影子里有你的影子，我的声音里有你的声音，我的心里有你的心；鱼不能没有水，人不能没有氧气； 我不能没有你的爱”。 爱之于我，其无私无华应是大仲马的名言：“爱情，这是一种不断的、绝对的、完全的牺牲，但是，它不是结合双方中一方的牺牲，而是心甘情愿合为一体的两个心灵所表现的赤诚的无私”。爱之于我，其超凡超俗应像莎士比亚讲的：“恋人们发誓要做的事情，总是超过他们的能力”。
爱情，是一个人的世界的衬托，当为了爱不得不选择让步时，一定要相信自己会有更好的明天。在爱情的路上，我从春天走来，一路寻寻觅觅，曾憧憬着多么多么美好而神圣的爱情会与我邂逅，曾幻想着太多太多奇妙而绚丽的故事给我惊喜。当理想与现实发生碰撞时，我学会了别说最爱的是谁，因为人生还很长，很长，谁也无法预知明天，也许我的真爱还在下一秒等着我。我不是林微因，有三个都对她至爱至情的男人，但我相信，对我非至情至爱的男人，一定不是我要找的那个他。“爱情不是时间、离别和失望所能熄灭的（--[法国]大仲马）”，可能我的爱情还没有等到合适的时间，可能我的爱人正与我分离还不曾谋面，可能我曾经的失望会让我对爱情更加渴望，太多的可能，我不知道，我心里只知道我的爱情之火是不会熄灭的，无论何时，无论何地，它不以死亡为终点，永远存在于宇宙，像温暖的初春二月的晨曦，微微地透着金黄色，淡淡地暖着两颗心。
篇3：优秀散文：生命于我
优秀散文：生命于我
感觉累了，想过用极端的方式结束所有不想面对的压力。于我，连呼吸都是压力。想说狠话，想做狠事，能怎么办？如此拧巴，能怎么办？
世上还是平凡的人多一点的。没有神马出众的，就以平凡出众来安慰自己。事实并不像自己想象的那么美丽，充满那么多的荆棘。谁会拯救谁？
故事里的神马无怨无悔付出，神马永远相伴，神马知心蓝颜，都是空话。事实上，谁会吃饱饭没事老给你当牛做马呢？除了你给别人可以让他们得到他们想要的欲望的机会，不然谁会鸟你？人免不了的就是自私这一点，不管是一小点自私，还是显露出来的自私，都免不了为自己着想。不然你想，人不为己，天诛地灭的古话是怎么出来的。
心里就是有种就不开的'结，有股压不下的气。不服，就是不服。却又没办法爆发出来。恨没人能理解，很没有一眼就能看穿就能理解的人。故事里总会描述这样的情景：父母总会知道自己的孩子最喜欢神马，家庭永远是最后安慰受伤孩子的港湾。可是，骗人的。偏爱永远存在。所以我也就无所谓了。只是盼望没有知觉的早点结束。拥有那么多干嘛，最后没有人分享，一个人的世界，有神马用？
我以为离开宣传部就会有快乐，就能有人明白。原来，不可能。世上是不是真的存在那种无论你处于神马位置，都会明白你，懂你的人呢？不需要你说，他就懂？不可能的了。
所以不在乎的。生活是不能抗拒的面子效应。生命，可以是不在乎的。你会害怕行尸走肉吗？
篇4：谄谀无过于我散文
谄谀无过于我散文
昨晚弯月细勾斜挂，今天太阳鲜鲜亮亮。像确定每次的世界大奇迹一样，我再次确定：“太阳很亮很亮的挂在窗外，晃的人的眼儿都睁不开。”
跳完佳木斯，打发完老王的午餐节目，把自己放倒在沙发，打开电视，边听中国军抗击日本人的“嘿哈”，边习惯性遛文玩儿。
“谄谀无过于我者”，阿哥说这句话是培根说的。在大段的篇幅里他这样写道：在这个世界上只有一个人会愿意永远恭维你、取悦你，且永远会那么恰当地让你心花怒放。他说那个人，就是自己，是自我。恰时看到地铁爆鞋子，烟桥，麦子，然后月儿，我们一个个伸腿伸脚的模样儿算不算那样的人呢？管它呢，先乐了再说！这就是我们每天的自己。
阿哥又说，当你每天面对镜子自我感觉很好的时候，当你发觉有人的长相不如你的时候，当你看到有人比你还笨的时候，当迎面向你走来的那个人，衣装、服饰、举止等不如你得体的时候，你的心底就会有一股暖流油然而生，你的脸上就会荡漾出一种宽厚而同情的笑容。”好像这就是自恋了。月儿赶快对镜子照了照，嗯，这个女人就又坐实了一桩罪。他还说，除非是长相特别难看或天生残疾之人，除非是那些需要特殊天分的技能，一个长相一般，技艺平平的普通人，总能于自己的天资中寻出几分自得与自我的满足来。只要得到一点适当的机会能够一展风采，就算是不虚此生了。嘿嘿，月儿觉得或许这就是正中命脉的事吧。
他说这是一个有爱的世界，学会了爱自己，然后又懂得了去爱他人。如此，这个世界就变得越来越完美了！
这些语言比照比照我便给自己接下来的字借了个好名“谄谀无过于我。”二月，三月，2015的二月三月那个叫月儿的女人便这么招摇着。
这个世界，我们没有带著名字来，没有头衔、没有职位、没有身份和财产，一天天长大，俗务琐事赋予了我们陈杂，让我们忘记了最初的单纯，有了属于自己的名字，名字又与头衔、身份、财产之类紧紧的捆缚相连，结果，我们的生命便缠绕在这样的生命里，生命本身隐匿了，甚至萎缩了。这便是人生教会和赋予我们的旅程。
我们都生活在一种栅栏之内，那篱笆里的一切是那样的深深氤氲……
又是一年的除夕了，天气突然开始有点转凉，哄哄闹闹的几日阳光拥挤之后，一切都又静了下来。
羊肉的饺子馅昨天已经提前备好，这样今天的半个班，就不用那么慌忙，躲过了老王的埋怨偷偷的销假上班本就被不看好，也不首肯，但是做好了，想必埋怨也会轻许多。想到这里月儿还是得意地笑了笑。
长时间的卧床锁困，灵魂也是禁忌的，肚腹间渐渐鼓起的肉肉除了疯长还是疯长。一再保证已经没事了，没事了之后还是得不到那一点头的含笑。月儿只好趁老王下班未回之际，果断踏上这熟悉的石子小路，多年的常态便这样悄然地恢复，当老王满世界找人的时候，月已经在展翅飞翔，赶在大年之前把一切抛在了这个新春之外是月儿的愿望。
微微的风里有湿湿的味道，禁足之后的行走是释放，这样的心灵之旅与月是一种自由的享受，虽然心头的那个洞还藏在一个暗角，但也喜欢用这种行走的充实来显示自己的生命价值。
班室的活计，早在月儿到来之前做了相应调整，所有有可能有负累的工作都被热情而无声的顶替，虽然暂时只被承认半个班的守时工作，月也欣喜若狂当它是一种重生。
年有年味，首先是有爱吧！一年年的旧岁新春，总喜欢用一番忙碌跟喜庆来装饰，可这雀跃大多更是因为亲人们的安好合乐而发自内心，轰隆隆的'机器轰鸣，在身后竟成了一首亢奋的新年进行曲，眼角里透视的家在三父子的手上，脚上，也在嘴里。热腾腾的蒸汽弥漫的锅里会是什么？大宝二宝的手脚是在擦洗最后一遍的玻璃还是地板？亦或是红红的春联也说不来，可是无论怎样，他们都在等月的饺子呢
每年的除夕夜跟初一大早都是饺子连顿儿，这好像是家风，沿袭了这多年早已模糊了它当初的含义，但是也没有打破的欲望，或许是更趁一份纪念吧。下班，再包总有点力不从心，可是心里是期盼的，那种一家人热气腾腾围炉而坐的蒸腾让人憧憬也幸福，从班中回来，床上反复好久，还是挣扎着开始了这个节目。
酸甜苦辣以前是不弄的，但是看着不时飞到眼前的笑脸，偶尔一意便就多了些硬币，糖块，鲜橘瓣……这些东西一一被小心包藏几个，想象着大年的初一谁的笑最甜，谁又叫的最欢……
篇5：短篇散文良人属于我
短篇散文良人属于我
1
我离世你悲伤么？
我是你骨中骨、肉中肉，我们一体*
默认或拒绝都在掌握中。
那之后，时光把我们放回梦中
天黑下来我就去找你
拥抱亲吻温存
成为你眼中那滴水
像露珠回到天上，或者跌入草窠
——当泪水滑落那一刻你学会通灵
我独自的秘密从此两个人分享
2
白云在黄河上空行走时
很慢很忧伤，像生灵在命运中
像你，在我内心
风无有止境
风在我们的窗棂上摸索一生
擦干淨每一块玻璃，或者拍碎
幸福很疼痛很晶莹
3
你会游泳吗？
在水里睁著眼睛
在另一个世界看清彼此的脸孔多么不易
我们要反複练习
呼吸或接吻
你要学会在水里噙住眼泪
听清我最后一句人类的语言
并且记下约定
是的，你什么时候来都可以
4
下一秒开始倒退著赶路
与某人保持一万匹马也无法拉近的距离
日光渐澹风声鹤唳
我会慢慢学会如何穿越沼泽地
不被沾满泥浆的手捉拿
我会绕过生前没能绕过的芦苇荡、桥、红绸……
要不要饮下去？桥头那碗汤。
你说
5
怎么就走不下去呢
怎么就不走下去呢
在桥头哭泣的假惺惺的.
是命令我去死的前世的人
在桥头寂默的凄凄然的
是希望我活著的来世的人
哪个是你？
冤家啊，冤家路窄。
6
从此不再调制过期的椴树蜜
和眼看要过保质期的咖啡
蓝色陶瓷杯某人会用滚烫的水冰镇的水
或者用手碎掉
像捣毁去往天光沐照那条秘密栈道
不要悲伤，或者宛惜
（如果你会遗憾会想念）
就此离散了
骨与肉我与你
篇6：《文字于我》的散文
《文字于我》的散文
我的心中，有一个太阳，光芒万丈，她散发出的热量足以融化我冰冷的心，我在那温暖的光线中悠然的散步。金光洒满了我的全身，仿佛我也变成一个天使，飞向那神圣的天堂。有时，我仿佛看到太阳神，他对我说：“来吧，来到这里吧，这里有你需要的东西！”我的心激动不已，天堂上的禇神啊，你们派出的天使是那么的可爱，那么的聪明，那么的调皮！什么时候，我的笔下也能描绘出这样的天使？
我的心中，有一个月亮，晶莹剔透。它在夜晚散发出的光辉，洒向黑暗的大地。这又是个无眠的夜晚，我望着月亮，深深的陶醉。记得那年端午节，我悲伤的看着月亮，眼里含着泪水，多少委屈，多少心酸，多少误解，都向你倾诉。月亮圆圆，把我心事写满；月亮弯弯，伴我走过残缺的岁月。我渴望，渴望我的笔下能画出月光中凤眉黛眼、衣裙飘飘的嫦娥，还有那乖巧听话的玉兔。
我的心中，有颗星星，遥远而闪亮。星星的光那么耀眼而温纯，仿佛，我看到了是一只少女热情而善良的眼睛。星星啊，你的眼眸是那样的熟悉，仿佛在哪里见过，哦，那不是我自己吗？曾经那个花季少女，眼里充满了对未来的憧憬，可内心又矛盾不已，现实已把她折磨得痛彻心扉。岁月如烟，年华流转，经历了多年的风雨，我的笔下，不再是暗淡的流云，而是那颗如眼般明亮又闪烁的星星了！
我的心中，有一片河塘，里面开满了妖娆多姿的荷花。你瞧呀，那朵白中透红，似极了娇羞的窈窕少女；你瞧，那朵红透了脸，是否遇见真心喜欢的男子呢？你瞧，那朵长得丰盈饱满，像极了唐朝那穿着低胸装的富态宫女？心中万种风情，多么希望在我的笔下开出一朵朵绚烂多姿的荷花啊！
我的心中，一条小溪，溪水清冽甘甜，在石间欢腾跳跃，小孩们在这里洗澡、游泳、玩耍；小鱼儿快乐的`荡来游去，老人们在这儿享受悠闲的垂钓时光，蝌蚪得意的游串，蛙声阵阵，火列鸟摆出优雅的姿势，张开翅膀，舞动奇迹。这是一种大自然的祥和，人类与动物和平共处，自得其乐，没有污染，没有争斗，我的笔下，什么时候能流泻出如此关爱自然、美似自然的情怀？
我的心中，有春风沉醉的夜晚，有夏蝉鸣叫的歌声，有秋叶飘落的失意，有冬雪茫茫的惆怅。
我的笔下，能写出心中所想，心中所念，心中所盼，心中所感吗？
什么时候，我能写出如太阳般温暖的文字？什么时候，月亮能在我笔下流淌银色的光辉？什么时候，我的文字能像星星的光芒一样闪耀？什么时候，文笔中的爱情也能如荷塘的花朵般多姿多彩？什么时候，笔下的故事能如小溪的景色那般和谐，不再有令人愤怒的人与自然的争斗？
文字于我，应是暖心而耀眼的，应是美丽而静心的，应是闪烁而平静的，应是斑斓而多情的，应是清纯而动感的。
我喜爱文字，却屡屡不能驾驭；我喜爱文字，却不能让它烁烁生辉；我喜爱文字，却不能写出梦一般美幻的文字。
难免有些失落，是告别还是继续，既然是我喜欢的，为何不勇敢的往前冲，相信吧，追梦的少年，最终你的文字能开出灿烂的花朵，能如梦般美丽！
篇7：大学生活于我而言散文
大学生活于我而言散文
在大学的日子里什么是最重要的？熬夜啃书得来的成绩，四年签到换来的文凭，倘若说不中用，必然是说了假话的，然说最重要，又有些显得不足。大学生生活已经过去了三个寒暑，仔细想来，于我而言，大学生活最重要的不外乎是以下几点感悟。
大学的同学与以往初中，高中的同学有所不同。虽然同学们仍为同龄人，但由于来自的地域不同，便拥有着不同生活习惯，以及对待问题的不同看法。在日常生活中，我们由于生活习惯不同或是作息时间不同，彼此难免会产生一些不快。但我们应该怀着一颗包容尊重的心去解决问题，毕竟谁也不是世界的中心，都应为了和睦相处这一目标做出些许让步。也许我们因为各种原因的情况下，组成了各自的小圈子，但我们不应发展所谓的党同伐异的地步。虽然道不同，不相为谋，但也未必要狭路逢，刀剑相向。希望大家在余下的一年时光里能够更加和睦的相处，彼此理解，彼此尊重，彼此包容。这则感悟我想于我今后之人生也是十分之必要的，在今后毕竟要接触更多的人，所以好的相处方式与态度是有必要的。
大学之前的读书，多是以教材以及参考书为主，对于所谓的“闲书”涉目甚少。在大学期间，可以不求甚解的阅读书籍，不必要求深，只希望能广，足以开拓视野。开拓视野对我们是有好处的，可以帮助我们在以后思考中从不同角度对于问题进行思考。而在大学毕业工作后，我们的阅读目录往往要着眼于职业相关性高的书籍上，不能如大学期间这般把书读的随意啦。虽然大学期间有大量的专业书籍要求阅读，但还是给了我们自由的.时间去阅读些“闲书”，因此在这堆书籍中浅尝辄止，拓宽视野，也不失为大学日子里一件重要的事。
敬天礼人，敬天指对自然怀有敬畏之心，做事应按照自然规律。礼人指以礼待人，对教师要尊重，对同学要友爱。虽然对待教师尊重，对待同学友爱；但尊重不代表盲从，友爱不代表迁就，在对问题存在不同看法时，应据理力争，表达自己的看法意见。这中争，争的是问题，观点，而非私仇。也许对一事件观点不同，应要互相以礼相待。这是我在大学生活中奉行的处事原则。
在大学期间，交多少知心的朋友是重要的，读多少有益于自身的书籍是重要的，学会以何种方式与别人相处是重要的。在大学期间，我们会接受很多思想，也会面临很多选择，这些决定往往会影响我们的一生。如果大学期间的重要的事中选出最重要的一件事，我想不是学校会将我们培养成才而是教会我们如何为人，也许我们不一定都能成为成功的人，但应该做一个有理想的人，快乐的人。大学生活于我而言，便是这样的，也许每个人的看法不一。但既然上了大学就有应该和没上有所区别吧。
篇8：精美散文：爱之于我
精美散文：爱之于我
[题记] 烟般往事梦中休，绕梁芳踪难去留。君言相思一样苦，妾叹离散两般愁。意到浓时怎忍舍, 情到深处无怨尤。孤影月明应寂寞，问君何处是归途？（清?纳兰性德《无题》）
晚上，与上海来的同事共进晚餐后，打的回家。上车时，的士上正在播放王中平的《情到深处无怨尤》。这首歌，我非常喜欢，那婉转优扬的旋律，那情到深处的演绎，不知在多少个空寂的夜晚陪我落泪，慰我无眠，伴我天明。我的思维，在短短的十多分钟的车程里，好像完全没了着落，如浮云，来无踪，似流风，去无影。
把一颗心
一段情
锁在寂寞角落里
一个人
一盏灯
静静想你到夜深
最怕等
等不到的人
最怕心事有人问
最怕又想到你
还会疼
短暂拥有
也是永久
从来好梦最难留
情到痴
爱到恨
缘分半点不由人
不怕等
等过了一生
爱本是一种沉沦
不怕是
一场梦
一场空
把爱都放到你手中
情到深处无怨尤
尽管注定伤心
我也愿意守候在你的天空
把爱都放到你手中
情到深处无怨尤
管他人去楼空
只要曾经真心相爱就足够
我想，能写出这首歌的词曲作者，一定与天下所有有情人一样，有过让人砰然心跳的时刻，也有过多年寂寥的`惆怅。对待感情的态度，我认为，大概可以分为四种人：第一种，就是“情到深处无怨尤”的人，这类人是最高尚的人，尽心尽力地爱着对方，默默地付出，就算得不到他（她）也无怨无悔； 第二种，就是锲而不舍的人，明明知道对方不爱自己却丝毫不灰心，想法设法讨对方欢心，这样的人最有毅力，也往往能最终让对方感动而达到目的。但是这样的人应该注意的是，如果对方真的是对自己毫无感觉就选择离开，否则只能是惹人生厌，最后连个普通朋友也做不成。第三种，就是感觉得不到就主动放弃的人，这样的人生性懦弱，把对手想象的太强大，经不起一点挫折打击就灰心丧气，其实有时候两个人只有一步之遥，只需要鼓足勇气再做一次努力就可以得到，但是成功不属于这种人。第四种，就是自己得不到情愿毁坏也不留给别人，这样的人心胸狭窄，自私自利，把所爱的人当成自己的私有财产，害了对方还说是因为自己太爱他（她）。我相信，被第一种人爱上是最幸福的，可惜这样的人是凤毛麟角；被第二种人爱上应是喜忧参半，能被打动是最好的结局，但被自己不爱的人纠缠也很伤脑筋；被第三种人爱上真的很无奈，明明相爱的两个人往往会失之交臂；被第四种人爱上很可怕，稍有不慎就会身败名裂，甚至会丢了性命。
我最喜欢的词人纳兰性德也有首《无题》曰：“烟般往事梦中休，绕梁芳踪难去留。君言相思一样苦，妾叹离散两般愁。意到浓时怎忍舍, 情到深处无怨尤。孤影月明应寂寞，问君何处是归途？”情深才高的纳兰，最终也难逃情爱的纠缠，“剪不断，理还乱”，最后只能嗟叹“人生若只是初见”了。爱情，有时觉得真的很艰难；爱情，有时觉得真的很神奇。好一个“情到深处无怨尤”，说起来很容易，又有几个人能做到呢？我不愿破坏美好的情感，也许不属于我，但是我会珍藏于心，默默地，把最真诚的祝福送给他。好一个“人生若只是初见”，说起来很感伤，又有几个人能明白呢？也许相见不如想念，也许似曾相识的感觉，恍若前世的约定，就这样，被我们穿越！
爱之于我，是一场取舍；爱之于我，是一次聚散。就在这取舍与聚散之间，我渐渐明白，原来爱情就是这样来来往往，拥有时，不必问爱之何来？失去时，不必叹爱之何去？我不知道“绿杨芳草长亭路”上，还会有几许“楼头残梦”，还会有几多“花底离愁”？我不知道“夜深风竹敲秋韵”时，还会有几般“触目凄凉”，还会有几度“水阔鱼沉”？
思绪还在蔓延，车已停，司机的一声“到了”，我醒了。是呀，“到了”，我到了。又一次的来来往往，“到了”就意味着下一次的“去了”。
篇9：诗歌之于我散文
诗歌之于我散文
我是唯美主义者，我喜欢婉约的美，也喜欢豪放的美，但更喜欢清丽柔和的美。于是，我将笔伸向风物，伸向人性，伸向理趣。于是，日月山水，清风流霞，花草鸟虫，音乐图画，美人眸光等，便成了我诗中最亮丽的词眼。通过这些词眼，我渴望带出世人心中的美，渴望触发他们热爱身边的生活，渴望他们自由而快乐地生活着，像我诗中的文学形象那样……于是,我的日常生活，也常常游曳在现实和梦幻之间。当某些飘灵的意象，突然来到我眼前的时候，我便会产生诗歌的冲动：歌之，舞之。
这种冲动，源于青春时期。那时，当读到“斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲”这样的诗句的时候，我脑海里就会浮起甜美而忧郁的意象；于是，我就会胡乱地模仿诗人：“爱上层楼，爱上层楼，面对东风强说愁。”
这些莫名其妙的感觉，至今想来，我还觉得好笑。那时，我只要我看到诸如“细雨”之类意象的时候，就喜欢和某些女孩联想在一起。于是，我常常单方面的为我视野中的某些女孩忧郁：“雨中有一位姑娘，你为何要如此忧伤？要不，你为何将那条乡间小路，拉得老长老长……唉！可怜的姑娘，请你不要这样，不要这样无端地牵动，你身后那个人的心肠。”
不瞒你说，那时的许多时光，我就是这样自恋着，就是这样和我喜欢的女孩交往着。有一次，一个女孩突然闯进我的意象。当时，我醉了。于是，我飞速写了一首诗：“哦！我梦里的女孩，你要么让我上去，在天空化作一朵霞；你要么让我下来，在河里化作一条鱼；我不要做尘埃，在半空沉浮……”她接到诗后，对着诗笑了老半天，然后说：“什么乱七八糟的——一群呆子！”但也许是新奇的原因吧！后来这个不太懂诗的女孩，居然成了我的'妻。
初婚的甜美，进一步催化了我对诗歌的喜爱。那时，我的妻是一个导游。她常常出差，有时出去甚至要一两月才能回家。于是，“夕阳西下，断肠人在天涯”之类的诗句，常常搅得我彻夜未眠。记得有一个深夜，我的诗兴大发，挥笔就写了下面的诗句：“霞光飘飘，秋水摇摇，妹妹的口里头，唱出柔柔的歌谣……飘啊飘啊，摇啊摇，转个弯儿过个桥，醉在哥哥的怀里头。转个弯儿过个桥，醉啊，醉在哥哥的怀里头。”写完后，我还谱上曲子，欣喜地唱着。唱着，唱着……不觉就天亮了。不信吧！但我的中年之时，确实就是在这种别人看来不可思议的情境中度过的，尤其是得了“中国大众文学百花奖”之后，我的一些诗歌，还曾感动过不少女孩。为此，我妻还常常埋怨我呢！
如今，我虽已到天命之年，但是，我对诗歌的追求，却依然不减当年。只是因尘世干扰，年迈心钝，我常常难于找到诗的灵感。记得有段时候，心灵甚是苦恼，于是满街里寻觅诗意：“寻进，寻进，我张着嗷嗷叫的眼睛。像乞丐一样，满街儿寻个不停。寻进，寻进，我竖起高高的耳棂，多希望在某个角落，突然听到一个，来与心灵对话的声音。”
这样的苦恼，谁信？就连我妻子也不信！为什么呢？因为这样的苦恼，只有诗人自己知道；整天为家计奔波的妻子怎么能够理解呢？妻子常常为家计而落泪，为家计而快乐；而诗人却常常在文字里哭泣，常常在梦里手舞足蹈：那些在梦里掀被子，或者在梦里跩妻子的行为。我们又怎能去苛求别人理解呢？
是啊！在现世里，诗人注定是孤独的；但在精神里，诗人却又注定是富有的：“诗人空间十来英寸。室外，行履匆匆市民为患，却无心听诗人阔谈，哀哀！室内，月明星稀心海无际，却引来粉丝频频点击，嘻嘻！”
是啊！诗人之爱诗，犹如阮籍之爱酒，李白之爱月，屈原之爱美人，王国维之爱灵魂！
是啊！诗人之爱诗，犹如那人爱“静女之彤管”，爱“贵妃之回眸”，爱“笑语盈盈暗香去”……
篇10：雨天散文写作
天黑沉沉的，象一片乌鸦遮住了蓝天。风一直呼呼地吹，吹在脸上象被人打了似的，疼。明明是下午，天色却象黄昏快到晚上时，暗暗的，如病怏怏的孩子，脸不再红润，苍白、蜡黄、无力。
雨终于下起来了，很细，如美丽的蚕丝。许多“丝”合在一起，变成一片，风轻轻拂着它们，就象美丽姑娘手里的小丝巾，晃呀晃，罩住了整个天空；又似拉上了一层薄薄的珠帘，被风摇动着，若有若无。
雨总會下大的。象怒气冲冲的人，雨大声地哗哗响着，象是发泄着几天都没下雨的怒。地上的小花小草都被压弯了腰，树上的叶子被雨用力地打下了几片，其他还坚强的受着大雨的冲击。雨越下越大，却不如开始那般有力，听不见大雨打在地上的嗒嗒声，只是粗粗的雨越来越多，象被什么罩住了似的，只剩周围一点点狭小的空间，看不清外面的东西。
雨来得快，去得也快。雨象是带给了整个世界新生，看似柔弱的小草小花竟没有在雨中倒下。现在，它们重新挺直腰杆，带着点点水珠，花儿看起来更加娇艳可爱，小草不再是衬托，一片翠绿给人带来清新舒服的感觉。在树上的片片树叶显得青翠欲滴，让老树也好象变得年轻起来了。蓝天更加蓝，清澈的蓝；浑浊的空气变得干净清新。太阳害羞地从雨中探出头来，阳光很美丽、很柔和、很温暖。
篇11：写作-文学散文
关于写作-文学散文
很多人问怎么写散文，怎么写诗歌，怎么写作文。高中的时候，我们甚至还看过什么《作文大全》之类的指南书籍。其实那些技巧的东西，花架子的东西，还是少些为好。
我高中的时候，因接触卡夫卡，伍尔夫的意识流作品。一下子就迷上了那种意识流写法。写了意识流的作品，后来我再读，觉得不行。还不如真情实感写的抒情散文。
创作既然离不开现实生活，就意味着我们得踏实去写，去反映生活。生活有多现实，有多难以触碰，我们的文字就应该多么现实。我自己也从来不会因为害怕别人说我什么，而故意美化文字。
把写作比喻成练武。有人练剑法，有人连枪法，有人连棍法，有人练拳法。但真正的高手，无论你是练什么功法的，必须根基牢固，你才能成为高手。18般武艺是相通的。等你融会贯通的时候，别人出什么招，你都随意接招。自然而然，在别人看来美极了。这就是花架子出来了。那么写作的根基是什么？
是多读，是多听，是多想，最后多写。文字从它诞生的那一刻起就属于人民，就属于生活。任何一种语言都是这样的。文章是字的组合，是对生活的描述。描述的方式就是诗歌啊，散文啊，话剧啊等等。
一开始写作，初中，高中都尽量写实，都尽量真情实感。不要意识流，不要跳跃，不要魔幻，不要限制在一列火车上就写完一生。就像木心说：“后来，我觉得平平淡淡，本本真真写出来的东西，才有生命力。”
描述素材来源于生活，与你相关的生活，相关的事件。不要说你的生活平凡，没有什么可以写的，没有发生什么值得写的事情。每个人的'人生都不同，就决定了他的唯一性。你写不出来，是你观察不到位，体悟不到位，语言组织不到位，逻辑不清晰等。
举一个列子，老王家是做豆腐，卖豆腐的。老师问：“豆腐是怎么做出来的。”只有老王家的孩子，能从头说到尾。说的比老师都细致。原因是什么？是老王家的孩子，天天吃豆腐，天天看父亲做豆腐，帮忙打下手。这样能不会吗？？
引申一下，什么官二代，富二代，星二代，其实都是这样的。孩子耳濡目染，对这个行当就比行当外的人熟悉。自然就会了，做起来也更容易成功。
写作也是这样的，多读，多看，多想，多写，就一定能学会，就能写好。我们经常听到，某人获奖感言说：“我是为唱歌而生的。”“我是为舞蹈而生的。”“我是为写作而生的。”我大抵笑笑，是不相信天生的这种东西。但别人这样说，也其实是表达的自己对从事事业的热爱。
其实多读，多看，多写，多想可以使你成为一个好的作家。但顶级的作家，一定是非常热爱写东西的，很固执的去写的，那种非写不可的精神一直存在。
所以各种体裁的文学，没有高低之分，只有形式不同而已。结合你要表达的事情，观点，长短自己把握。
如果要问所有成功作家作品的特点是什么？那就一个字——真。任何作品都是的。
你看看卡夫卡的《变形记》，夸张另类。但是他所描述的文字，不正是说他自己吗？ 你再去看看加西亚马尔克斯的《百年孤独》，一部魔幻现实主义作品。新奇，怪异的描述，让我们不觉得失真，反而热泪盈眶，情不自禁。再回归朱自清，鲁迅等人文章，去品味各种文学作品。就会发现一个事实。这个事实告诉我们，无论你写什么形式的文章，都不要脱离真情实感。
所以想写好诗歌，就去多读诗歌。想写好散文，就去多写散文。想写好小说，就去多读小说。另外说一点，思想的深刻性，往往来源于对生活的思考和学习。多读哲学作品，树立自己的哲学价值观。这也是你文学的价值观点。
尤其是中长篇小说作品，没有一个系统的哲学价值作为导向，你可能会出现混乱，那么你的作品也一定混乱。
再次强调，“为赋新词强说愁。”是写作的大忌。万变不离其宗，去多看，去多想，去多观察，然后坚持的写下去。你就是作家，自己的作家，大家的作家。
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写作于我散文（精选11篇）
