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篇1：除夜自石湖归苕溪·其一原文及赏析
细草穿沙雪半销，吴宫烟冷水迢迢。
梅花竹里无人见，一夜吹香过石桥。
译文
早春时节，地上的积雪还消融未尽，细嫩的青草已从沙土中悄悄探出头；吴地烟水迢迢，弥漫千里，隐隐透着清冷之气。
虽然深藏竹林的梅花无人欣赏，但它那沁人心脾的清芬却随着夜中的春风，一路飘过了石桥。
注释
除夜：除夕。
石湖：今江苏苏州西南。
苕溪：浙江吴兴县的别称，因境内苕溪得名。吴兴即湖州（宋时湖州治所在吴兴），时姜夔安家于此。
草：夏校本、陆本、许本并作“草”，吟稿本作“柳”。庾信《荡子赋》：“细草横阶随意生。”
吴宫：苏州有春秋时代吴国宫殿的遗址。
迢迢：遥远的样子。杜牧《寄扬州韩判官》诗：“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。”
赏析
这是一首写景的`诗。
细草、沙地、吴宫、烟水、梅花、竹丛、石桥，建构出一个幽冷、萧索、缥缈的世界，人的灵魂似乎随着迢迢的流水、飘浮的暗香徜徉。写梅花遗貌得神，画图难足。清刘熙载《艺概》云：“姜白石词幽韵冷香，令人挹之无尽，拟诸形容，在乐则琴，在花则梅也。”此诗写梅亦如是。结句畅达悠扬。清幽冷寂的氛围中，愈能体味姜夔何以“体貌清莹，望之若神仙中人”（张羽《白石道人传》）。
诗句平易浅显，韵味华美。作者用极其自然逼真的手法，写了他由石湖返回苕溪时，沿途所见的幽雅景致。当时，作者在除夕的晚上，与好友分手，兴高采烈地乘船归回居地，心情是比较欢快的。因此，所作也比较轻松活泼。首句“细草穿沙雪半消”，点明时在除夕，是冬去春来，雪半消、草发芽的季节。这写是途中所见的近景。
二句“吴宫烟冷水迢迢”是写远景。小舟疾驶，那高大华丽的吴宫，被茫茫雾气笼罩，渐渐隐没在远处。
三句转写眼前，“梅花竹里无人见”。轻快疾驶的小舟，路过高洁、清雅、傲气的梅花和竹林，自有一种乐趣。
四句以“一夜吹香过石桥”作结，“一夜香”既与上句“梅花”衔接，又启句中“过石桥”。至此，把诗人的得意之情，巧妙地暗喻出来。
姜夔
姜夔[kuí]（1154年—12），字尧章，号白石道人，汉族，饶州鄱阳（今江西省鄱阳县）人。南宋文学家、音乐家。其作品素以空灵含蓄著称，姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。有《白石道人诗集》《白石道人歌曲》《续书谱》《绛帖平》等书传世。
篇2：除夜自石湖归苕溪其一阅读答案
【宋】姜夔
细草穿沙雪半消，吴宫②烟冷水迢迢。
梅花竹里无人见，一夜吹香过石桥。
【注释】①除夜：除夕。石湖：今江苏苏州西南。苕溪：指湖州。②吴宫：春秋时吴国宫殿遗址。
【问题】
①一、二两句描绘的画面具有怎样的特点？（2分）
②诗的三、四两句和王安石的“遥知不是雪，为有暗香来”都写梅花，且有异曲同工之
妙。请就此作比较赏析。（3分）
【参考答案】
①清幽、冷寂、迷蒙。（各1分，共2分，答出其中两个给满分，意思相近即给分。）
②王诗以“不是雪”和“暗香”从视觉和嗅觉的角度含蓄地写出了梅花的.纯净洁白和清香，以“遥知”来表现梅花清香的悠远，其笔下之梅香色俱佳。姜夔笔下之梅深藏在竹林之中，只闻其香不见其形，以“一夜”和“过”表现了梅花清香的悠远绵长，更添朦胧之美。
（王诗分析1分，姜诗分析2分，意思符合即可，有欠缺酌情扣分。）
篇3：除夜自石湖归苕溪其一古诗阅读答案
除夜自石湖归苕溪其一古诗阅读答案
细草穿沙雪半消，吴宫②烟冷水迢迢。
梅花竹里无人见，一夜吹香过石桥。
【注释】①除夜：除夕。石湖：今江苏苏州西南。苕溪：指湖州。②吴宫：春秋时吴国宫殿遗址。
【问题】
①一、二两句描绘的画面具有怎样的特点?(2分)
②诗的三、四两句和王安石的“遥知不是雪，为有暗香来”都写梅花，且有异曲同工之
妙。请就此作比较赏析。(3分)
【参考答案】
①清幽、冷寂、迷蒙。(各1分，共2分，答出其中两个给满分，意思相近即给分。)
②王诗以“不是雪”和“暗香”从视觉和嗅觉的角度含蓄地写出了梅花的纯净洁白和清香，以“遥知”来表现梅花清香的悠远，其笔下之梅香色俱佳。姜夔笔下之梅深藏在竹林之中，只闻其香不见其形，以“一夜”和“过”表现了梅花清香的悠远绵长，更添朦胧之美。
写作结构注意事项
1、详写和略写
确定材料的主次和详略是结构的重要问题，它对表现中心思想起保证作用。详写，就是把与中心思想关系大的材料写得具体些、详尽些;略写，就是把与中心思想关系不太大的材料写得概括些、简略些。
2、段落和层次
写作时，为了把文章的中心有层次地表现出来，一定要分段。划分段落要根据中心的需要和内容的多少而定。既要注意一个段落只说明一层意思，又要注意不要分得太细。
3、过渡和照应
过渡是文章段落之间的桥梁，在文章中，前后相邻的两层意思之间，不仅要有内在的联系，而且在相连的地方要彼此衔接，语气贯通，让读者思路能够顺利地从前者过渡到后者，而不致发生间隙或阻隔。过渡常用承上启下的段、句子或关联词语。
什么是说明文
说明文是一种以说明为主要表达方式的文章体裁。它通过对实体事物科学地解说，对客观事物做出说明或对抽象事理的阐释，使人们对事物的形态、构造、性质、种类、成因、功能、关系或对事理的概念、特点、来源、演变、异同等能有科学的认识，从而获得有关的知识。说明文的中心鲜明突出，文章具有科学性，条理性，语言确切生动。它通过揭示概念来说明事物特征、本质及其规律性。它包括广告、说明书、提要、提示、规则、章程、解说词等。说明文有的是以时间为序，有的是以空间为序;有的由现象写到本质，有的由主写到次;有的按工艺流程顺序来说明，有的按事物的性质、功用、原理等顺序来说明。
篇4：《除夜自石湖归苕溪》姜夔原文注释翻译赏析
《除夜自石湖归苕溪》姜夔原文注释翻译赏析
作品原文
除夜自石湖⑴归苕溪⑵
姜夔（kuí）
其一
细草⑶穿沙雪半销，吴宫⑷烟冷水迢迢。
梅花竹里无人见，一夜吹香过石桥。
其二
美人台上昔欢娱，今日空台望五湖。
残雪未融青草死，苦无麋鹿过姑苏。
其三
黄帽传呼睡不成，投篙细细激流冰。
分明旧泊江南岸，舟尾春风飐客灯。
其四
千门列炬散林鸦，儿女相思未到家。
应是不眠非守岁，小窗春色入灯花。
其五
三生定是陆天随，只向吴松作客归。
已拚新年舟上过，倩人和雪洗征衣。
其六
沙尾风回一棹寒，椒花今日不登盘。
百年草草都如此，自琢春词剪烛看。
其七
笠泽茫茫雁影微，玉峰重叠护云衣。
长桥寂寞春寒夜，只有诗人一舸归。
其八
桑间簧火却宜蚕，风土相传我未谙。
但得明年少行役，只裁白纻作春衫。
其九
少小知名翰墨场，十年心事只凄凉。
旧时曾作梅花赋，研墨于今亦自香。
其十
环玦随波冷未销，古苔留雪卧墙腰。
谁家玉笛吹春怨，看见鹅黄上柳条。
作品注释
⑴除夜：除夕。石湖：今江苏苏州西南。
⑵苕溪：浙江吴兴县的别称，因境内苕溪得名。吴兴即湖州（宋时湖州治所在吴兴），时姜夔安家于此。
⑶草：夏校本、陆本、许本并作“草”，吟稿本作“柳”。庾信《荡子赋》：“细草横阶随意生。”
⑷吴宫：苏州有春秋时代吴国宫殿的遗址。迢迢：遥远的样子。杜牧《寄扬州韩判官》诗：“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。”
作品鉴赏（其一）
该词极具萧散简远之神。细草、沙地、吴宫、烟水、梅花、竹丛、石桥，建构出一个幽冷、萧索、缥缈的世界，人的灵魂似乎随着迢迢的流水、飘浮的暗香徜徉。写梅花遗貌得神，画图难足。清刘熙载《艺概》云：“姜白石词幽韵冷香，令人挹之无尽，拟诸形容，在乐则琴，在花则梅也。”此诗写梅亦如是。结句畅达悠扬。清幽冷寂的氛围中，愈能体味姜夔何以“体貌清莹，望之若神仙中人”（张羽《白石道人传》）。
这首诗平易浅显，韵味华美。作者用极其自然逼真的手法，写了他由石湖返回苕溪时，沿途所见的幽雅景致。当时，作者在除夕的晚上，与好友分手，兴高采烈地乘船归回居地，心情是比较欢快的.。因此，所作也比较轻松活泼。首句“细草穿沙雪半消”，点明时在除夕，是冬去春来，雪半消、草发芽的季节。这写是途中所见的近景。二句“吴宫烟冷水迢迢”是写远景。小舟疾驶，那高大华丽的吴宫，被茫茫雾气笼罩，渐渐隐没在远处。三句转写眼前，“梅花竹里无人见”。轻疾的小舟，路过高洁、清雅、傲气的梅花和竹林，自有一种乐趣。四句以“一夜吹香过石桥”作结，“一夜香”既与上句“梅花”衔接，又启句中“过石桥”。至此，把诗人的得意之情，巧妙地暗喻出来。
名家点评
宋陈振孙《直斋书录解题》云：“石湖范致能尤爱其诗，杨诚斋亦爱赏之，赏其《岁除舟行十绝》，以为有裁云缝雾之妙思，敲金戛玉之奇声。”即谓这十首诗构思精心细密，格调谐婉高秀。“
创作背景
绍熙二年（1191）冬，姜夔告别石湖别墅，除夕之夜乘舟归苕溪。落拓游子漂无定所，寄人篱下的生活使姜夔心中始终怀着深深的落寞和孤寂，表面的热闹消隐后这种心境更无处遁形。归途中，夜色苍茫，四野幽？寒气袭人，诗人不禁心绪如潮，写下了这十首七绝。
作者简介
姜夔（kuí）（1154—1221），字尧章，号白石道人，汉族，饶州鄱阳（今江西省鄱阳县）人。南宋文学家、音乐家。他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖，靠卖字和朋友接济为生。他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。其作品素以空灵含蓄著称，姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。姜夔词题材广泛，有感时、抒怀、咏物、恋情、写景、记游、节序、交游、酬赠等。他在词中抒发了自己虽然流落江湖，但不忘君国的感时伤世的思想，描写了自己漂泊的羁旅生活，抒发自己不得用世及情场失意的苦闷心情，以及超凡脱俗、飘然不群，有如孤云野鹤般的个性。姜夔晚居西湖，卒葬西马塍。有《白石道人诗集》、《白石道人歌曲》、《续书谱》、《绛帖平》等书传世。
篇5：除放自石湖归苕溪(姜夔)
朝代：宋代
作者：姜夔
原文：
美人台上昔欢娱，今日空台望五湖。残雪未融青草死，苦无麋鹿过姑苏。
黄帽传呼睡不成，投稿细细激流冰。分明旧泊江南岸，舟尾春风飐客灯。
千门列炬散林鸦，儿女相思未到家。应是不眠非守岁，小客春意入灯花。
三生定自陆天随，又向顺松作客归。已拚新年舟上过，倩人和雪洗片衣。
沙尾风回一棹寒，椒花今夕不登盘。百年草草都寒夜，自琢春词剪烛看。
笠泽茫茫雁影微，玉峰重叠护云衣。长桥寂寞春寒放，只有诗人一舸归。
桑间篝火却定蚕，风土相传我未谙。但得明年少行役，只裁白伫作春衫。
少小知名翰墨场，十年心事只凄凉。旧时曾作梅花赋，研墨于今亦自香。
环玦随波冷未销，古苔留雪卧墙腰。谁家玉笛吹春怨，看见鹅黄上柳条。
注释
苕溪：浙江吴兴县的别称，因境内苕溪得名。吴兴即湖州(宋时湖州治所在吴兴)。时 姜夔安家于此。
草：夏校本、陆本、许本并作“草”，吟稿本作“柳”。
篇6：姜夔：除放自石湖归苕溪
《除放自石湖归苕溪》
作者：姜夔
美人台上昔欢娱，今日空台望五湖。
残雪未融青草死，苦无麋鹿过姑苏。
黄帽传呼睡不成，投稿细细激流冰。
分明旧泊江南岸，舟尾春风s客灯。
千门列炬散林鸦，儿女相思未到家。
应是不眠非守岁，小客春意入灯花。
三生定自陆天随，又向顺松作客归。
已拚新年舟上过，倩人和雪洗片衣。
沙尾风回一棹寒，椒花今夕不登盘。
百年草草都寒夜，自琢春词剪烛看。
笠泽茫茫雁影微，玉峰重叠护云衣。
长桥寂寞春寒放，只有人一舸归。
桑间篝火却定蚕，风土相传我未谙。
但得明年少行役，只裁白伫作春衫。
少小知名翰墨场，十年心事只凄凉。
旧时曾作梅花赋，研墨于今亦自香。
环i随波冷未销，古苔留雪卧墙腰。
谁家玉笛吹春怨，看见鹅黄上柳条。
注释：
1、苕溪：浙江吴兴县的别称，因境内苕溪得名。吴兴即湖州（宋时湖州治所在吴兴）。时姜夔安家于此。
2、草：夏校本、陆本、许本并作“草”，吟稿本作“柳”。
篇7：《自石湖归苕溪其七》诗歌鉴赏
姜夔
笠泽②茫茫雁影微，玉峰重叠护云衣。
长桥③寂寞春寒夜，只有诗人一舸归。
【注】①姜夔于绍熙二年(1191)冬，到石湖范成大处做客，除夕晚上乘船回家，途中写下了十首七绝。此为第七首，描写诗人只身夜渡太湖的情景。②笠泽：指太湖。③长桥：指垂虹桥，北宋时建，在今江苏吴江市。
(1) 这首诗描绘了一幅什么样的画面？请作简要叙述。( 4 分)
⑵ 诗中的“雁影”与作者的心境有什么联系？请作简要分析。( 4 分)
参考答案：
1.本诗描绘了一幅冬夜行舟图：茫茫无际的湖面上隐隐约约出现一只大雁，远处的青山层层叠叠，云雾缈缈，在“寂寞”长桥作伴下，诗人驾一叶扁舟 轻扬。（2 分）呈现出寂静冷清、空蒙淡远的氛围。（2 分）
2.茫茫太湖上的一点雁影与作者的孤独漂泊之情正好契合，这里的孤雁也就 成了作者的化身。（2 分）从而表达了作者淡泊、清冷、落寞的心境。（2 分）
二：
(1)这首诗描绘了一幅什么样的画面？这一画面是由哪些景物构成的？请简要叙述。(3分)
(2)有人说“雁影”是作者的化身，你是否同意这个观点？请作简要说明。(3分)
参考答案：
（1）本诗描绘了一幅寂静冷清、空蒙淡远的冬夜行舟图。（1分）这一画面是由太湖、长桥、远山、云雾、雁影、小舟等景物组成的。（2分）
（2）同意。（1分）①茫茫太湖上的一点雁影与作者的孤独漂泊之情正好契合，这里的孤雁也就成了作者的化身。（1分）②作者把自己比作孤雁 ，表达了其淡泊、清冷、落寞的心境。（1分）（言之成理，酌情给分）
1.试题分析：可以根据每句话的大体含义来总结：首联写茫茫无际的湖面上隐隐约约出现一只大雁，颔联写远处的青山层层叠叠，云雾缈缈，颈联写长桥“寂寞”，尾联中诗人驾一叶扁舟轻扬。全诗通过写孤雁、层叠的青山、寂寞的长桥等意象，可以想到凄冷、孤寂、渺茫等词语，然后再注明时间，用一句话概括出来即可。意象就是每句当中作者描写的`物象即太湖、长桥、远山、云雾、雁影、小船等。
点评：做好此题分三步：第一，概括画面的特点（四字成语）；二，这幅画面由那些意象组成（简要分析）；三，画面蕴含怎样的情感（有的没有这一步）。
2.试题分析：根据注释可以知道是写“诗人只身夜渡太湖的情景”，作者是孤独的，和雁影所传达出的意蕴相符合，根据当时的意境，作者是借孤雁来表达淡泊、清冷、落寞的心情的。
篇8：自蓟北归原文及赏析
自蓟北归原文及赏析
原文
驱马蓟门北，北风边马哀。
苍茫远山口，豁达胡天开。
五将已深入，前军止半回。
谁怜不得意，长剑独归来。
译文
策马驰奔在蓟门之北，北风呼啸边地马鸣声哀。
远望山口只是苍茫一片，走出峡谷才见胡天豁然大开。
五将已经深入敌境，前军只有一半返回。
还有谁怜惜我这个失意之人，只好弹着长剑独自归来。
注释
蓟（jì）北：指蓟门以北。蓟门，在今北京西南。
驱（qū）马：驰马。
苍茫：空阔辽远，没有边际。
豁（huò）达：豁然通达，形容开朗。
五将已深入：汉宣帝时，曾遣田广明等五将军，率十万余骑，出塞二千多里击匈奴。
止半回：只有半数生还。长剑独归来：《战国策·齐策》载，冯谖为孟尝君门客，未受重用时多次倚柱弹剑而歌“长剑归来”，后受到重用。诗人用此典指自己未受重用，报国无门。
赏析
首二句“驱马蓟门北，北风边马哀”起手颇奇，在律诗中运用顶针重叠的手法，前两句中两个“北”字前后勾连重复，营造出浓烈的“哀”气。既有以客观写主观的“边马”之哀，更有“驱马”人内心的“哀”，一笔两到，领起全篇。
紧接着“苍茫远山口，豁达胡天开”一联，借用上联的.意象写“驱马”前行，“北风”呼啸，征途更为苦寒，将“哀”意更进一层。
“五将已深入，前军止半回”一联，由前两联写自然、个人之“哀”，突转为悼唐军惨烈大败之“哀”，将“哀”字赋予更为深广之社会内容，“哀”士卒，“哀”国家，“哀”用非其人。
尾联再照应首联“哀”字，在前文“北风”、“边马”、路遥、苦寒、唐军惨败等边景、边事、边情之记叙中，以“长剑独归来”的形象描写，将诗人自身“不得意”的情渲染得无以复加，抒发了诗人报国无门的悲愤心情。
全诗极富塞外特色，真实感人，不论是对胡地景色的观察，还是对历史事件的记述都深深打上诗人塞外生活的烙印。先写南行出发时悲寂的的景象，继而刻画塞外独特的风光，有近有远，形象生动；随后旷远的景象又触发了诗人对时局的深深思索，当收回眼光回到现实中时，诗人更感悲愤莫名，感慨自己壮志未酬，报国无门。全诗言辞悲壮、苍凉，将诗人自身哀伤的感情渲染的无以复加。
★ 溪居原文赏析
★ 石州引原文赏析
★ 石湖村作文
★ 沈石溪读书心得
除夜自石湖归苕溪·其一原文及赏析（共8篇）
