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篇1：晚日湖上寄所思,晚日湖上寄所思李华,晚日湖上寄所思的意思,晚日湖上寄所思
晚日湖上寄所思,晚日湖上寄所思李华,晚日湖上寄所思的意思,晚日湖上寄所思赏析 -诗词大全
晚日湖上寄所思作者：李华 朝代：唐 体裁：五绝 与君为近别，不啻远相思。落日平湖上，看山对此时。
篇2：日晚散步湖上遇小雨,日晚散步湖上遇小雨陆游,日晚散步湖上遇小雨的意思,日
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日晚散步湖上遇小雨作者：陆游 朝代：南宋 暮色苍苍日初落，寒声策策风正作。
湖边倚杖堤上行，病起聊试游山脚。
平生出门轻万里，老去谢客专一壑。
风涛苟傣搛横，阊阖崔嵬鬼神恶。
春芜二顷叱黄犊，老学为农元不错。
兜鍪蝉冕俱扫空，雨笠香新织青O。
篇3：洞庭寄所思,洞庭寄所思赵嘏,洞庭寄所思的意思,洞庭寄所思赏析
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洞庭寄所思作者：赵嘏 朝代：唐 体裁：七律 目断兰台空望归，锦衾香冷梦来稀。
书中空有刀头约，天上频看破镜飞。
孤浪谩疑回笑脸，轻云忽似舞罗衣。
遥知不语坐相忆，寂寞洞房寒烛微。
篇4：洞庭寄所思,洞庭寄所思赵嘏,洞庭寄所思的意思,洞庭寄所思赏析
洞庭寄所思,洞庭寄所思赵嘏,洞庭寄所思的意思,洞庭寄所思赏析 -诗词大全
洞庭寄所思作者：赵嘏 朝代：唐 日断兰台空望归，锦衾香冷梦来稀。书中自报刀头约，
天上三看破镜飞。孤浪谩疑红脸笑，轻云忽似舞罗衣。
遥知不语坐相忆，寂寞洞房寒烛微。
篇5：秋夜寄所思,秋夜寄所思皇甫冉,秋夜寄所思的意思,秋夜寄所思赏析
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秋夜寄所思作者：皇甫冉 朝代：唐 体裁：五律 寂寞坐遥夜，清风何处来。天高散骑省，月冷建章台。
邻笛哀声急，城砧朔气催。芙蓉已委绝，谁复可为媒。
篇6：湖上晚归阅读答案
这首诗写湖上晚归所见暮秋景致,题材本属熟见。然而由于作者体察入微而又独具手眼,不仅精择富于特征的意象构筑画面,而且炼字锻句,刻意为工, 真切地传达了他的感受, 铸塑出一种独特的美的意境。
“湿云鸦背重,野寺出新晴”,轻吟首句,一股深秋凉意便袭面而来。虽然句中无一字写秋, 写晚, 却紧紧把握住暮秋黄昏绵雨暂歇的特定景色。“湿云”,既非雨中乌云,也非雨后淡云,而是仿佛被刚才的秋雨浸湿泡透,仍蓄积着浓厚雨意的阴云。归窠的群鸦则暗点诗题“晚归”。而一“重”字,不仅用通感手法将视觉传达为轻重觉,而且将前两景联接在一起,满天湿云好象堆压在群鸦背上,令人更感到雨意之沉浓。在这阴云鸦群组成的泼墨一般的背景上, 露出一角晴白。这一“出”字又颇妙, 似写原被雨帘遮住的野寺因乍晴而现 “出”, 又似写这新晴是因为野寺显现才显 “出”。晴以衬阴, 更渲染出湖岸周围阴沉、荒凉的氛围。
颔联写归途所见与所闻,又选择两个有特征的景物。诗人不写枯叶、落叶,而写“败叶”,这是被秋雨秋风摧折的残枝败叶,所以更多地蓄存了秋的气息。“寒钟过雨声”一句尤见工力。这里又一次运用通感手法,将听觉(钟声)转化为肤觉 (寒),但妙在不是简单直接的使用,而是写远处野寺传来的阵阵钟声,仿佛经过秋雨的`淋洗,也带上了阵阵寒意,与整个画面自然相贴。此联不只描摹了秋色与秋声, 而且传达出诗人所感受到的秋意。
接着通过地点、时间的转移写出了“归”字。将近归处,看得见屋檐了。但只是“半檐”,另一半或许是被归飞的群鸟挡住了吧;更近归处,已可见树丛中那一星灯火,时间也更晚了。古人有所谓“移步换形”,这里却以景的 “换形”而暗写了人的 “移步”。
尾句是归来后回望湖中,黄昏过去,夜幕降临,劲厉的西风中,一轮明月初升, 映在雨后湖心中。西风之“动”反衬出湖月之静。我们也仿佛看到诗人静静地伫立湖边, 凝望湖心秋月, 回味着归途秋景……
全诗无一字写人,却无一句不写出了“人”。因为作者没有简单地摹景,而是精心遣词造语, 写出他心灵所感受的 “景”, 因而这景也就表达了“人” 的感受、人的行动、人的心情, 所谓 “景中有人”。这正是此诗佳处。
个人资料：
蒋士铨(1725―1784年)，字心馀、苕生，号藏园，又号清容居士，晚号定甫。清代戏曲家，文学家。江西铅山(今属江西)人，籍贯湖州长兴(今浙江长兴)。乾隆二十二年进士，官翰林院编修。乾隆二十九年辞官后主持蕺山、崇文、安定三书院讲席。精通戏曲，工诗古文，与袁枚、赵翼合称江右三大家。士铨所著《忠雅堂诗集》存诗二千五百六十九首，存于稿本的未刊诗达数千首，其戏曲创作存《红雪楼九种曲》等四十九种。
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