“鹤CRANE”通过精心收集，向本站投稿了10篇梦江南·兰烬落原文、翻译及赏析，以下是小编帮大家整理后的梦江南·兰烬落原文、翻译及赏析，供大家参考借鉴，希望可以帮助到您。
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篇1：梦江南·兰烬落原文、翻译及赏析
梦江南·兰烬落 唐朝
皇甫松
兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。
篇2：梦江南·兰烬落原文、翻译及赏析
兰烬：烛火的灰烬，因烛光似兰，故称。烬：物体燃烧后剩下的部分。
暗红蕉：谓更深烛尽，画屏上的美人蕉模糊莫辨。
梅熟日：指江南夏初黄梅时节，时阴雨连绵。
萧萧：同潇潇，形容雨声。
驿：馆驿。古代官吏住宿、换马之处。驿边有桥称驿桥。
篇3：梦江南·兰烬落原文、翻译及赏析
这是一首描写旅客思乡之作。
先写旅邸的夜景，然后转入梦境，通过对梦中江南暮春夜景绘声绘色的描写，词人把自己的情绪全部隐藏到具体的景物背后，诗情含而不露，情景交融。落笔之处，尽显词人对故乡的深深思念之情。
“兰烬落，屏上暗红蕉。”“兰烬”，兰膏燃烧的余烬。起二句八字写夜深人静，室内昏暗，灯花已经残落，画屏上鲜红的美人蕉，在微弱的灯光下，颜色也已显得暗淡，这正是入睡的时刻。这是一个寂寞的夜晚，隐约地透出人的黯然心情，经过这一铺垫，下面便转入了梦境的描写。
“闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。”后三句进入梦境，却完全是另一种景象：梦中的江南，情调清朗，色彩明丽，梅子正熟，风景绝佳。恰在这时，夜雨轻飘，船泊泽国，笛声悠扬；人语驿桥，春水碧波。这里，有景，有情，有色彩，有声音，还有人，这是一个多么令人难忘的`夜晚！梦里梦外，都是夜景，但现实的夜如此凄清、冷寂，蕴涵着丝丝哀怨；而梦中江南的夜，却是那样欢乐、愉快、醉人。今昔对比，作者对江南故乡怀念的深情，隐约可见。
全词从室内屏风上的人工画面、写到室外江南水乡真实的自然图景，由绘色（红蕉、黄梅）到绘声（吹笛、人语、夜雨潇潇），亦即从视觉到听觉，构思新奇，意境清幽，动静兼备。全篇通过叙述一个轻柔恬美的梦境，描绘了江南初夏迷人的景致，亲切温和，意蕴无尽。
篇4：梦江南·兰烬落原文翻译及赏析
梦江南·兰烬落 唐朝
皇甫松
兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。
《梦江南·兰烬落》译文
兰膏的灯花已经残落，屏风上的红蕉变得暗淡幽茫。闲来梦中又看到江南正是黄梅成熟的时光。夜晚的小船上吹着笛子，细雨儿正轻轻地作响，有人悄语在驿站小桥旁。
《梦江南·兰烬落》注释
兰烬：烛火的灰烬，因烛光似兰，故称。烬：物体燃烧后剩下的部分。
暗红蕉：谓更深烛尽，画屏上的美人蕉模糊莫辨。
梅熟日：指江南夏初黄梅时节，时阴雨连绵。
萧萧：同潇潇，形容雨声。
驿：馆驿。古代官吏住宿、换马之处。驿边有桥称驿桥。
《梦江南·兰烬落》赏析
这是一首描写旅客思乡之作。
先写旅邸的夜景，然后转入梦境，通过对梦中江南暮春夜景绘声绘色的描写，词人把自己的情绪全部隐藏到具体的景物背后，诗情含而不露，情景交融。落笔之处，尽显词人对故乡的深深思念之情。
“兰烬落，屏上暗红蕉。”“兰烬”，兰膏燃烧的余烬。起二句八字写夜深人静，室内昏暗，灯花已经残落，画屏上鲜红的美人蕉，在微弱的灯光下，颜色也已显得暗淡，这正是入睡的时刻。这是一个寂寞的夜晚，隐约地透出人的黯然心情，经过这一铺垫，下面便转入了梦境的描写。
“闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。”后三句进入梦境，却完全是另一种景象：梦中的江南，情调清朗，色彩明丽，梅子正熟，风景绝佳。恰在这时，夜雨轻飘，船泊泽国，笛声悠扬；人语驿桥，春水碧波。这里，有景，有情，有色彩，有声音，还有人，这是一个多么令人难忘的夜晚！梦里梦外，都是夜景，但现实的夜如此凄清、冷寂，蕴涵着丝丝哀怨；而梦中江南的夜，却是那样欢乐、愉快、醉人。今昔对比，作者对江南故乡怀念的深情，隐约可见。
全词从室内屏风上的人工画面、写到室外江南水乡真实的自然图景，由绘色（红蕉、黄梅）到绘声（吹笛、人语、夜雨潇潇），亦即从视觉到听觉，构思新奇，意境清幽，动静兼备。全篇通过叙述一个轻柔恬美的梦境，描绘了江南初夏迷人的景致，亲切温和，意蕴无尽。
篇5：梦江南·兰烬落原文及赏析
作者：皇甫松
朝代：南北朝
兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。
译文
更深烛尽，烛光暗淡，画屏上的美人蕉模糊不辨。我昏昏欲睡，终于进入了梦乡，梦中是我久别的江南，正是青梅熟时，江南雨季，我独自在一艘船上，手握竹笛，和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏，时而听见桥上驿亭边人语，操着那久违的乡音，诉说着难忘的故事。
注释
①兰烬：因烛光似兰，故称。烬：物体燃烧后剩下的部分。
②暗红蕉：谓更深烛尽，画屏上的美人蕉模糊不辨。
③萧萧：同潇潇，形容雨声。
④驿：驿亭，古时公差或行人暂歇处。
赏析
“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，此白香山词之警策也，景色是何等的鲜明，情调是何等的`亢爽！借用苏东坡的一句诗来评价它，正所谓“水光潋滟晴方好”。相比之下，此篇显得凄迷、柔婉，又是一种境界—“山色空濛雨亦奇”，换句话说，也就是“语语带六朝烟水气”（俞陛云《唐词选释》评语）。烟水氤氲，山色空濛，美就美在“朦胧”。能赏“朦胧”之美，然后可以读此词。
“兰烬落，屏上暗红蕉。”夜，已经很深了。兰烛烧残，烧焦了的烛灺无人为剪，自拳自垂自落，余光摇曳不定。屏风上猩红色的美人蕉花，也随之黯然，模糊不清了。这光景自然是一片朦胧。词人就在这一片朦胧中进入了梦乡。以下三句，便转写梦境。
“闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。”“梅子黄时雨如雾”（宋寇准诗句），雨帘掩蔽下的江船是朦胧的，雨帘掩蔽下的驿、桥乃至桥上之人也是朦胧的。而这一切连同雨帘，又笼罩在夜幕之中。而这一切连同雨帘，连同夜幕，又隐没在梦云缥缈之中。雨朦胧，夜朦胧，梦朦胧，朦胧而至于三重，真可谓极迷离倘恍之致了。还有那笛声，那人语。笛声如在明月静夜高楼，当然清越、浏亮，但在潇潇夜雨江船，却不免呜呜然，闷闷然。人语如于万籁俱寂中侧耳谛听，虽则细细焉，絮絮焉，也还清晰可闻，但一经与雨声、笛声相混，便隐隐约约、断断续续，若有而若无了。词中诉诸读者的这些听觉印象倘若转换为视觉形象，仍然不外乎那两个字—“朦胧”。
随着“朦胧诗”这一新流派在现代诗坛上的出现，文学评论家们是非蜂起，对她褒贬不一。或以为“朦胧”即是“晦涩”的代名词。皇甫松这首词之美在“朦胧”，是指它的气象“朦胧”，境界“朦胧”。就语句而言，她字字如在目前，一点也不流于“晦涩”的。披文见情，一读便知词人曾经在风光旖旎的江南水乡生活和漫游过，江南水乡的旖旎风情给他留下了永远也不能够忘怀的美好记忆，使他朝思暮想，使他魂牵梦萦，终至满怀深情地飞动彩笔，写出了风流千古的清辞丽句。但“一读便知”却并不等于“一览无余”，细细吟味，全词还是很蕴藉、很耐咀嚼的。具体地说，上两句只写烛残屏暗，而词人在入梦前有一长段时间的展转反侧，居然可知；下三句只写梦中之愉悦，而词人醒时之惆怅又可于言外得之。凡此都是藏锋未露的含蓄之笔，不应草草看过。除此之外，更有一桩费人思量之事，那就是此篇的主旨究为怀念江南之地呢，还是怀念江南之人？或者，怀地、怀人，兼而有之？笔者以为，作既怀其地、又怀其人，而以怀人为主理解，可能更接近事实。如果孤立地看这一篇，也许大多数读者都会倾向于“怀地”说。但应该十分注意，词人写了章法大致相同的两首《梦江南》，她们当是一对姊妹篇。据第二首中“梦见秣陵惆怅事，……双髻坐吹笙”云云推断，则此篇所写，似乎也是当年“秣陵”（今江苏南京）之事；“人语驿边桥”之“人”，或者就是词人自己和他所钟情的那位梳着“双髻”的姑娘（“双髻”，表明她还是待嫁的少女，当是一名雏妓）吧？按照两首词中交代的节令，此篇所梦为“梅熟日”，亦即农历四、五月间；而下篇所梦则为“桃花柳絮满江城”时，亦即暮春三月。若依时间顺序编排，那么下篇应前而此篇应后，互相调换一下位置。果然如此，则“楼上寝”阕既已明白点出具体之地“秣陵”与具体之人“双髻”少女，此篇就不必重出了，其所以泛称“江南”而泛言“人语”的缘故，岂在此乎？
篇6：《梦江南·兰烬落》原文及赏析
朝代：唐代
作者：皇甫松
兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。
赏析
这是一首描写旅客思乡之作。
先写旅邸的夜景，然后转入梦境，通过对梦中江南暮春夜景绘声绘色的描写，词人把自己的情绪全部隐藏到具体的景物背后，诗情含而不露，情景交融。落笔之处，尽显词人对故乡的深深思念之情。
“兰烬落，屏上暗红蕉。”“兰烬”，兰膏燃烧的余烬。起二句八字写夜深人静，室内昏暗，灯花已经残落，画屏上鲜红的美人蕉，在微弱的灯光下，颜色也已显得暗淡，这正是入睡的时刻。这是一个寂寞的夜晚，隐约地透出人的黯然心情，经过这一铺垫，下面便转入了梦境的描写。
“闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。”后三句进入梦境，却完全是另一种景象：梦中的江南，情调清朗，色彩明丽，梅子正熟，风景绝佳。恰在这时，夜雨轻飘，船泊泽国，笛声悠扬；人语驿桥，春水碧波。这里，有景，有情，有色彩，有声音，还有人，这是一个多么令人难忘的夜晚！梦里梦外，都是夜景，但现实的.夜如此凄清、冷寂，蕴涵着丝丝哀怨；而梦中江南的夜，却是那样欢乐、愉快、醉人。今昔对比，作者对江南故乡怀念的深情，隐约可见。
全词从室内屏风上的人工画面、写到室外江南水乡真实的自然图景，由绘色（红蕉、黄梅）到绘声（吹笛、人语、夜雨潇潇），亦即从视觉到听觉，构思新奇，意境清幽，动静兼备。全篇通过叙述一个轻柔恬美的梦境，描绘了江南初夏迷人的景致，亲切温和，意蕴无尽。
译文
更深烛尽，画屏上的美人蕉已经模糊不辨。渐渐进入梦乡，梦中的江南，正是青梅熟时；在静谧的雨夜中，江中的行船传来悠扬的笛声，桥上驿亭边也传出阵阵人语，操着那久违的乡音，诉说着难忘的故事。
注释
兰烬：指烛的余烬。古人用泽兰炼油点灯，称兰膏。
暗红蕉：谓更深烛尽，画屏上的美人蕉模糊不辨。
萧萧：同潇潇，形容雨声。
驿：驿亭，古时公差或行人暂歇处。
篇7：皇甫松《梦江南·兰烬落》诗歌原文及翻译
皇甫松《梦江南·兰烬落》诗歌原文及翻译
兰烬落，屏上暗红蕉。
闲梦江南梅熟日，
夜船吹笛雨萧萧。
人语驿边桥。
【注释】
①兰烬：因烛光似兰，故称。烬：物体燃烧后剩下的部分。
②暗红蕉：谓更深烛尽，画屏上的美人蕉模糊不辨。
③萧萧：同潇潇，形容雨声。
④驿：驿亭，古时公差或行人暂歇处。
译文1：
更深烛尽，烛光暗淡,画屏上的美人蕉模糊不辨。我昏昏欲睡，终于进入了梦乡，梦中是我久别的江南，正是青梅熟时，江南雨季，我独自在一艘船上，手握竹笛，和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏，时而听见桥上驿亭边人语，操着那久违的乡音，诉说着难忘的故事。
译文2：
我昏昏欲睡，终于进入了梦乡，梦中是我久别的江南，正是青梅熟时，江南雨季，我独自在一艘船上，手握竹笛，和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏，时而听见桥上驿亭边人语，操着那久违的乡音，诉说着难忘的故事。
【评解】
烛光暗淡，画屏模糊，词人于梦中又回到了梅熟时的江南；仿佛又于静谧的雨夜中，
听到船中笛声和驿边人语，亲切无比，情味深长。
【简析】
这是一首思乡之作，写的是梦境中的江南故乡。词中勾画了一幅江南夜雨图，图中有江南水乡的夜船，蓬背的雨声， 窗外的笛声以及驿桥边依依话别的浓情。因此，这个思乡之梦更使人留恋难忘。
皇甫松，一名嵩，字子奇，睦州（今浙江建德）人。生卒年不详。唐工部郎中皇甫湜之子。工诗词，尤擅竹枝小令。能自制新声。《花间集》录其词十二首。
赏析：
皇甫松以《梦江南》为题，共写了两首词，这里所选的这首，是一首记梦之作，主要写作者在某个夜晚所做的`一个梦，一个和江南有关的梦。
词作层次清晰，前两句写未眠之前的夜景，也就是室内的景物：灯芯已经燃烧完了，这暗示着夜已经深了；没有了灯光的映照，屏风上描画的红色美人蕉也暗淡下去了。这两句在景物描写之中，也显现出了夜晚的宁静，也正是在这一片静谧之中，才有可能做出一个境界优美的闲梦。后三句主要就是对梦境的描画：梅子黄时日日雨，江南梅子成熟的时节，他乘着一艘小船，在潇潇的夜雨声中，吹着笛子漂浮在水面，同时岸上驿站旁的桥边，又不时传来了一阵阵的柔声细语。
周蒙先生在解读这首词时，以为“作者在这首词中……运用简练的语言和白描的手法，勾勒出了江南暮春雨夜的动人画图。然而就是通过这一刻画，使得诗人的怀乡之情若隐若现地寄托在字里行间了”。（见唐圭璋主编《唐宋词鉴赏辞典》，安徽文艺出版社，10月第二版）——对于周蒙所说的这首词内含着怀乡之情这一说法，我不赞同。若是怀乡，未必就还是“闲梦”了。在古诗词中少有用“闲”字形容乡梦的，原因是旧时交通多有不便，一旦离家，动则经年，所谓少小离家老大回者也不在少数，故而诗人们的思乡之情总是显得那么深切、沉重，总是“黯乡魂，追旅思”（范仲淹《苏幕遮》），总是“望故乡渺邈，归思难收”（柳永《八声甘州》），因而思乡的梦不可能是“闲”的。
唐圭璋先生在其《唐宋词简释》中以为这首词还有言外之旨：“然今日空梦当年之乐事，则今日之凄苦，自在言外矣。”依唐先生的看法，这首词表面上是在写作者的梦中乐事，实际上则喻示着他现实中的凄苦，是在以夜梦之乐反衬日间之苦；词作仿佛是座冰山，梦中乐事是冰山露出水面的一部分，而水下的则是作者的凄苦。对于唐先生的如此解读，我也不赞成，整首词洋溢的都是一种宁静和优美的气息，是从容不迫的，看不出来在这背后有何种凄苦隐藏其中。
我的看法是，词作的内容浅近，没有深刻的寓意。全词所写的就是在一个偶然的夜晚，当然也是一个清闲的夜晚，作者梦到了自己曾经在江南度过的一段日子。在那些日子里，给他印象最深的是梅熟的时候，在画船上吹笛，而彼时又是夜雨潇潇，在雨声中还听到了岸上驿桥边有人在说话。词的妙处不在于如周蒙所说的，通过对梦境的刻画表现了怀乡之情，而在于通过一个“闲梦”，描绘了江南特有的风情，而这风情本身具有的美感，已经让我们向往不已，得到了美的愉悦了。有了这一点，对于这首小词来说，就已经足够了。
《梦江南》又名《忆江南》，唐人用此调而咏此题的作品，今仅传白居易三首、皇甫松二首。王国维辑《檀栾子词》（檀栾子为皇甫松自号）后记中称皇甫松二首“情味深长”，在白居易之上。平心而论，其“楼上寝”一首未必能超过白乐天，但这阕则的确做到了不让白氏专美于前。“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，此白香山词之警策也，景色是何等的鲜明，情调是何等的亢爽！借用苏东坡的一句诗来评价它，正所谓“水光潋滟晴方好”。相比之下，此篇显得凄迷、柔婉，又是一种境界—“山色空濛雨亦奇”，换句话说，也就是“语语带六朝烟水气”（俞陛云《唐词选释》评语）。烟水氤氲，山色空濛，美就美在“朦胧”。能赏“朦胧”之美，然后可以读此词。
“兰烬落，屏上暗红蕉。”夜，已经很深了。兰烛烧残，烧焦了的烛灺无人为剪，自拳自垂自落，余光摇曳不定。屏风上猩红色的美人蕉花，也随之黯然，模糊不清了。这光景自然是一片朦胧。词人就在这一片朦胧中进入了梦乡。以下三句，便转写梦境。
“闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。”“梅子黄时雨如雾”（宋寇准诗句），雨帘掩蔽下的江船是朦胧的，雨帘掩蔽下的驿、桥乃至桥上之人也是朦胧的。而这一切连同雨帘，又笼罩在夜幕之中。而这一切连同雨帘，连同夜幕，又隐没在梦云缥缈之中。雨朦胧，夜朦胧，梦朦胧，朦胧而至于三重，真可谓极迷离倘恍之致了。还有那笛声，那人语。笛声如在明月静夜高楼，当然清越、浏亮，但在潇潇夜雨江船，却不免呜呜然，闷闷然。人语如于万籁俱寂中侧耳谛听，虽则细细焉，絮絮焉，也还清晰可闻，但一经与雨声、笛声相混，便隐隐约约、断断续续，若有而若无了。词中诉诸读者的这些听觉印象倘若转换为视觉形象，仍然不外乎那两个字—“朦胧”。
【集评】
俞陛云《唐五代两宋词选释》：调寄《梦江南》，皆其本体。江头暮雨，画船闻歌，
语语带六朝烟水气也。
王国维《人间词话》：情味深长，在乐天（白居易）、梦得（刘禹锡）上也。
陈廷焯《白雨斋词评》：梦境化境，词虽盛于宋，实唐人开其先路。
徐士俊《古今词统》：末二句是中晚唐警句。
唐圭璋 《唐宋词简释》：此首写梦境，情味深长。“兰烬”两句，写闺中深夜景象，烛花己落，屏画已陪，人亦渐入梦境。“闲梦”二字，直贯到底，梦江南梅熟，梦夜雨吹笛，梦驿边人语，情景逼真，欢情不减。．然今日空梦当年之乐事，则今日之凄苦，自在言外矣。
篇8：皇甫松《梦江南·兰烬落》诗词鉴赏
梦江南·兰烬落
唐代：皇甫松
兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。
译文
更深烛尽，烛光暗淡，画屏上的美人蕉模糊不辨。
我昏昏欲睡，终于进入了梦乡，梦中是我久别的江南，正是青梅熟时，江南雨季，我独自在一艘船上，手握竹笛，和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏，时而听见桥上驿亭边人语，操着那久违的乡音，诉说着难忘的故事。
注释
兰烬：因烛光似兰，故称。烬：物体燃烧后剩下的部分。
暗红蕉：谓更深烛尽，画屏上的美人蕉模糊不辨。
萧萧：同潇潇，形容雨声。
驿：驿亭，古时公差或行人暂歇处。
赏析
这是一首描写旅客思乡之作。先写旅邸的夜景，然后转入梦境，通过对梦中江南暮春夜景绘声绘色的描写，词人把自己的情绪全部隐藏到具体的景物背后，诗情含而不露，情景交融。落笔之处，尽显词人对故乡的深深思念之情。
“兰烬落，屏上暗红蕉。”“兰烬”，兰膏燃烧的余烬。起二句八字写夜深人静，室内昏暗，灯花已经残落，画屏上鲜红的美人蕉，在微弱的灯光下，颜色也已显得暗淡，这正是入睡的时刻。这是一个寂寞的夜晚，隐约地透出人的黯然心情，经过这一铺垫，下面便转入了梦境的描写。
“闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。”后三句进入梦境，却完全是另一种景象：梦中的江南，情调清朗，色彩明丽，梅子正熟，风景。恰在这时，夜雨轻飘，船泊泽国，笛声悠扬；人语驿桥，春水碧波。这里，有景，有情，有色彩，有声音，还有人，这是一个多么令人难忘的夜晚！梦里梦外，都是夜景，但现实的夜如此凄清、冷寂，蕴涵着丝丝哀怨；而梦中江南的夜，却是那样欢乐、愉快、醉人。今昔对比，作者对江南故乡怀念的深情，隐约可见。
全词从室内屏风上的人工画面、写到室外江南水乡真实的自然图景，由绘色（红蕉、黄梅）到绘声（吹笛、人语、夜雨潇潇），亦即从视觉到听觉，构思新奇，意境清幽，动静兼备。诗人把自己的情感全灌注在用景物描绘所铸成的形象画面之中，含有不尽之意，令人思索玩味。
鉴赏
“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，此白香山词之警策也，景色是何等的鲜明，情调是何等的亢爽！借用苏东坡的一句诗来评价它，正所谓“水光潋滟晴方好”。相比之下，此篇显得凄迷、柔婉，又是一种境界—“山色空濛雨亦奇”，换句话说，也就是“语语带六朝烟水气”（俞陛云《唐词选释》评语）。烟水氤氲，山色空濛，美就美在“朦胧”。能赏“朦胧”之美，然后可以读此词。
“兰烬落，屏上暗红蕉。”夜，已经很深了。兰烛烧残，烧焦了的烛灺无人为剪，自拳自垂自落，余光摇曳不定。屏风上猩红色的美人蕉花，也随之黯然，模糊不清了。这光景自然是一片朦胧。词人就在这一片朦胧中进入了梦乡。以下三句，便转写梦境。
“闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。”“梅子黄时雨如雾”（宋寇准诗句），雨帘掩蔽下的江船是朦胧的，雨帘掩蔽下的驿、桥乃至桥上之人也是朦胧的。而这一切连同雨帘，又笼罩在夜幕之中。而这一切连同雨帘，连同夜幕，又隐没在梦云缥缈之中。雨朦胧，夜朦胧，梦朦胧，朦胧而至于三重，真可谓极迷离倘恍之致了。还有那笛声，那人语。笛声如在明月静夜高楼，当然清越、浏亮，但在潇潇夜雨江船，却不免呜呜然，闷闷然。人语如于万籁俱寂中侧耳谛听，虽则细细焉，絮絮焉，也还清晰可闻，但一经与雨声、笛声相混，便隐隐约约、断断续续，若有而若无了。词中诉诸读者的这些听觉印象倘若转换为视觉形象，仍然不外乎那两个字—“朦胧”。
随着“朦胧诗”这一新流派在现代诗坛上的出现，文学评论家们是非蜂起，对她褒贬不一。或以为“朦胧”即是“晦涩”的代名词。皇甫松这首词之美在“朦胧”，是指它的气象“朦胧”，境界“朦胧”。就语句而言，她字字如在目前，一点也不流于“晦涩”的。披文见情，一读便知词人曾经在风光旖旎的江南水乡生活和漫游过，江南水乡的旖旎风情给他留下了永远也不能够忘怀的美好记忆，使他朝思暮想，使他魂牵梦萦，终至满怀深情地飞动彩笔，写出了风流千古的清辞丽句。但“一读便知”却并不等于“一览无余”，细细吟味，全词还是很蕴藉、很耐咀嚼的。具体地说，上两句只写烛残屏暗，而词人在入梦前有一长段时间的展转反侧，居然可知；下三句只写梦中之愉悦，而词人醒时之惆怅又可于言外得之。凡此都是藏锋未露的含蓄之笔，不应草草看过。除此之外，更有一桩费人思量之事，那就是此篇的主旨究为怀念江南之地呢，还是怀念江南之人？或者，怀地、怀人，兼而有之？笔者以为，作既怀其地、又怀其人，而以怀人为主理解，可能更接近事实。如果孤立地看这一篇，也许大多数读者都会倾向于“怀地”说。但应该十分注意，词人写了章法大致相同的两首《梦江南》，她们当是一对姊妹篇。据第二首中“梦见秣陵惆怅事，……双髻坐吹笙”云云推断，则此篇所写，似乎也是当年“秣陵”（今江苏南京）之事；“人语驿边桥”之“人”，或者就是词人自己和他所钟情的那位梳着“双髻”的姑娘（“双髻”，表明她还是待嫁的少女，当是一名雏*）吧？按照两首词中交代的节令，此篇所梦为“梅熟日”，亦即农历四、五月间；而下篇所梦则为“桃花柳絮满江城”时，亦即暮春三月。若依时间顺序编排，那么下篇应前而此篇应后，互相调换一下位置。果然如此，则“楼上寝”阕既已明白点出具体之地“秣陵”与具体之人“双髻”少女，此篇就不必重出了，其所以泛称“江南”而泛言“人语”的缘故，岂在此乎？
篇9：兰烬落散文
兰烬落散文
笛音若有所思，翻山越岭，走到一根断弦上，戛然而止。
是时候了，云板被敲起。
唱起我们的离歌，在空旷下安放被修剪过的，以及前世今生的枝枝叶叶。
――题记
1、除却天边月，无人知
她关上了店门，把喧闹也关在了门外。杭州，最不缺的就是熙熙攘攘。白天如是，夜晚亦如是。
苏苏，姓苏，单名苏，家道原本殷实，十四岁那年，一场不明原因的大火吞没了苏家所有的家财，为此郁结于心，卧病不起，药石无医，不久竟双双辞世，抛下苏苏和苏绣姐妹俩相依为命。
富贵时看惯了锦上添花的常事，如今孤女伶仃，贫穷困苦，竟没有一个亲友中送炭，伸出援助的手。世态炎凉，人情淡薄啊，苏苏无奈之下，尽管百般不舍，也只好卖掉了唯一可以栖身的旧宅，筹了一笔不多不少的款子，在临街租下一个小店，以绣计为生，挣扎着。
“酒香不怕巷子深”，毕竟是书香门第，苏苏的画工佳，绣艺高，绣品一经摆出，便被人们争相购买，特别是旗袍绣，那花那无不显露出灵气，穿在名媛小一姐的身上，在各式酒宴舞会上摇曳出别样的风情。
日月如梭，光－阴－似箭，转眼间苏苏已经二十三岁了，尚且待字闺中。不是苏苏心高气傲，也不是自身有什么残缺。相反，苏苏很美，是那种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美。主要原因应该是苏绣。苏绣从小身体不好，弱不禁风的，还惹上了一种怪病――好好的，会突然间口吐白沫，四肢一抽一搐，人事不省。为此苏苏没少到处求医，所有刺绣赚来的钱都花在她身上了，可是苏绣中药西药的吃了不少，病情就是不见有好转。但凡现实男子，谁愿意娶个带拖油瓶的回去啊！所以，苏苏的婚事，就这样耽搁了下来。苏苏是极疼爱这个的，对是否嫁得如意郎君似是毫不在意，她眉宇间尽是淡淡，脸上看不到一点点的懊丧神情。
其实，有谁知道苏苏心中的千山万水呢！日日靠窗而绣，那棵洋槐树郁郁葱葱的叶片，遮挡不住柔柔的眼波悠悠的思绪。每一一夜，对面墨香居都传来笛声，演奏频率最高的，是《梅花三弄》《寒江残雪》《中莲》。第一次听，苏苏便惊叹此人造诣很高，深得曲中味。自从遭遇变故之后，这些那么熟悉曲子已被红尘封印，如今苏苏再次听到，顿然有一种恍若隔世的感觉浮上来。尤其是曾经最爱的那首《中莲》。“娉婷雨中莲，袅柔净瓶仙，碧波映弱质，幽幽暗香绵。”绵绵细雨中，白莲沐雨，出一水芙蓉，极其清凉。
自从有了这样清越悠扬的笛声，原本只为生计的飞针走线，便细细密密地绣进了女儿家隐秘的心事，一千多个静夜里，苏苏已悄悄在心里绣上了一个影子，“轻挑银针针针有情，漫捻彩线线线有意”，蹙眉舒眉皆为君。可是，女子的矜持和妹妹状况的顾虑，让苏苏沉默成风中的水仙。
2、云中谁寄锦书来
墨香居老板杨若帆，二十九岁，北平人，没有北方人的粗犷之气，反倒生得眉目清朗，举手投足之间风度翩翩。三年前孤身一人搬来，在苏苏的素袖坊对面开了个墨香居，专门经营书帖。壁上挂满的“楷、草、隶、篆、行”书，每一幅都是出自本人手笔，气韵生动，形意合一，笔墨交一融，虚实相生，细细赏来，各有妙处，有博采名家之长，又独具特色*自成风格。杭州城里，为附庸风雅而一掷千金的主儿不少，加上杨若帆的书法本就独树一帜，所以墨香居的生意自然很好，不过杨若帆由始至终都很淡然，开不开店门做生意全凭一时心境，加上身世的扑朔迷一离，于是经常成为三姑六婆的饭后谈资，更增添了几许神秘。
本是不相干的两个人，因了店门相对，也混了个眼熟。平时抬头不见低头见的时候，也会寒暄几句，无非是“今天天气很好”“又出去走走吗”之类的寻常话。苏苏想起有个报社的记者这样形容过“杭州的女子，微笑皱眉都是一首诗”。而她在他眼里，该是不吧，生活的窘迫，迫使她远离优雅而忙于绣台和灶台之间，生活的细碎就是柴米油盐酱醋茶，哪里有诗。
又是怎么样熟悉起来的呢，追溯起来，是因为苏绣那次的失踪。那时候，她正给柳公馆的七姨太送旗袍，七姨太正在打牌，便等了好一阵。猛然间心神不宁，眼皮跳得厉害，惦记着家里的苏绣，便放下衣裳连钱都没拿就往回赶。果然，苏绣已经不见了！苏苏急得到处找，直到天黑也没有找到。失神落魄地回到店里，却看到店里的灯亮了，心急火燎地推开门，发现苏绣正好好的坐在桌子上，敢情听了什么好玩的，笑得咯咯的，身边是――杨若帆。杨若帆见了她，有礼貌地说：“苏苏小一姐，苏绣在街上发病，刚巧我路过，因为略懂医术，就简单处理了一下，看她有点饿的样子，顺便去吃了饭。没有及时通知你，请见谅。对了，你也没吃饭吧，给你打包了一份，应该还热着。”苏苏心下：“谢谢杨先生，我……”
“苏苏小一姐不要客气，举手之劳而已。”杨若帆温和地笑了，“以后叫我若帆吧，我也叫你苏苏。”
他的呼吸里都裹了墨香，淡淡的，扑在她的脸上，眉间嘴角都是那种味道。她觉得一成了墨人，周身充溢着杨若帆店里的书卷香。她在心底低低唤了声“若帆”，才轻轻地唤出口“若帆”，却连耳朵都红透了，像极了五月的榴花。
一个弱女子在尘世间清清白白地讨生活已是非常不易，何况要给苏绣请医治病，要想有些积蓄，是不可能的，所以，苏苏自己负担起苏绣的教育，教她读书识字。杨若帆总是说：“苏苏，让我来吧，我可以教绣绣的。”苏苏先是再三推托的，和人家毕竟不太熟，可是自己要忙两头难免会顾此失彼，后来又架不住苏绣的央求，便首肯了。
自此两家走动得多起来。往往是苏苏刺绣，杨若帆执了苏绣的手，一边念一边教习，有时候苏绣没有耐心的时候，杨若帆会捏一捏她的鼻子，故作恼怒地唤声“调皮”。苏绣便妥协了，又乖乖地练起字来。
这样的'日子，真好。是的，真好。和谐。苏苏看了杨若帆一眼，刚好和他的视线相对。心照不宣。苏苏赶紧低了头，可是脸上的那一点点红晕，慢慢地洇开去，洇成了一片风景。
而她，在风景中走着。
3、寒日萧萧上锁窗
这一日，墨香居大门紧闭，而杨若帆却没有过来。苏苏正在门口张望，只听那边隐隐传来争吵声，苏苏的一颗心“嘭嘭嘭”地跳得厉害，她想过去，又顾虑重重，在店里坐立不安，只下意识地绞动着手里的丝绢，丝帕褶皱，手指苍白。忽然“嘭”的一声，门开了，杨若帆冲过来，拉起苏苏的手，对气急败坏尾随而至的女子说：“回去告诉他，我不回北平！我要留下来，我要娶苏苏！”而苏苏脑袋里一片空白，已是全无主意了，任由若帆拉着她的手，只是看着眼前这张与他有几分相似的面孔，心里揣测，这该是他的姐妹吧！
那女子上一上一下一下打量了苏苏一番后，冷笑几声：“你要气死他么？气死他于你又有什么好处?再说，清儿呢？她可是等了你三年呢！”
杨若帆一言不发，冷着一张脸，握着苏苏的手那么那么紧。一直到那个女子愤愤离去。
后来的一段时日很平静。杨若帆依旧笔走龙蛇在宣纸尽情泼墨，依旧静夜里玉笛横吹，依旧专注教苏绣功课，依旧与苏苏月下漫步，苏苏的询问几欲脱口而出，却又生生咽下。
就这么过着过着，清明就到了。苏苏叫住了提着竹篮向路人兜售纸元宝的老妇人，买了一副纸元宝。“我每年都给烧这个，也不知他们能不能收到。若收不到，我何苦要烧？若收到了，为什么就不保佑绣绣，让她早点好呢？”苏苏喃喃自语，愁云锁眉。苏绣的病发得越来越频繁了，甚至有一天严肃地和她说：“阿姐，我会不会很快就死啊，死了以后就可以和在一起吗？可是，阿姐对我那么好，我舍不得阿姐你呢！”小的年纪，大人的语调，让苏苏的心玻璃一样碎了一地。如今回想起来只觉凄惶。
篇10：题画兰原文翻译及赏析
题画兰
朝代：清代
作者：郑燮
原文：
身在千山顶上头，突岩深缝妙香稠。
非无脚下浮云闹，来不相知去不留。
翻译：
译文：兰花生长在山岩的顶处，它的香气飘散四溢，在突出的岩石和岩缝中，美妙的花香浓郁芬芳。不是脚下没有浮云翻滚的喧闹，只是兰花不愿去理睬它们，不知道它们什么时候来到，更不会在它们离去时去挽留。
注释：顶：顶头突：高出周围稠：浓郁非：不是浮云：天上的云闹：喧哗
赏析：
全诗是借咏物表达高人隐士的.情操，孤芳自赏而不为世俗纷扰打动。诗文赞美了兰花在艰苦恶劣的环境里，卓尔独立的品行，歌咏了兰花淡泊的心态，借此表白自己坚持操守、淡薄自足、追求个性自由的情怀。抒发了作者淡泊名利，不随波逐流的高尚情操。全诗的重点在后两句，可以对照五柳先生陶渊明的“结庐在人境，而无车马喧，问君何能尔？心远地自偏”来理解。
梦江南·兰烬落原文、翻译及赏析（共10篇）
