【导语】“流光潜映”通过精心收集，向本站投稿了13篇《逝水》读后感600字，下面小编给大家带来《逝水》读后感600字，希望能帮助到大家!
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篇1：《逝水》读后感600字
为什么我会选择这本书来读呢?也许是因为那六个字，那深深嵌进我内心深处的逝去的年华，教我无法转移视线。这本书我其实并没有读完，所以这篇文章可以暂且算为它的“读中感”。普鲁斯特睿智的思想在我头脑中不断反射和共振，让我的心里有种说不清道不明的惆怅。这一切的根源，在于两个词：“时间”和“回忆”。
《追忆逝水年华》是一部与传统小说不同的长篇小说。全书以叙述者“我”为主体，追忆逝水年华将其所见所闻所思所感融合一体，既有对社会生活，人情世态的真实描写，又是一份作者自我追求，自我认识的内心经历的记录。除叙事以外，还包含有大量的感想和议论。整部作品没有中心人物，没有完整的故事，没有波澜起伏，贯穿始终的情节线索。它大体以叙述者的生活经历和内心活动为轴心，穿插描写了大量的人物事件，犹如一棵枝丫交错的大树，可以说是在一部主要小说上派生着许多独立成篇的其他小说，也可以说是一部交织着好几个主题曲的巨大交响乐。
在小说中，叙述者“我”的生活经历并不占全书的主要篇幅。这种回忆表现的东西是“自我”，是人的内心世界，是人的精神生活。这种表现大量采用了“自由联想”方式，一物诱发一物，一环引出一环，形成作品意识联想自由流畅的态势，这就是意识流小说的基本特征。因此，这部小说成为意识流小说的先驱，并宣告了“意识流小说”文学流派的形成。
作者通过故事套故事，故事与故事交叉重叠的方法，描写了众多的人物事件，展示了一幅19世纪与20世纪之交法国上流社会的生活图景。这里有姿色迷人，谈吐高雅而又无聊庸俗的盖尔芒夫人，有道德堕落，行为仇恶的变性人渣琉斯男爵，有纵情声色的浪荡公子斯万等等。此外，小说还描写了一些于上流社会有关联的作家，艺术家，他们大都生前落魄失意，而作品却永世长存。小说还描写了一些下层的劳动者。《追忆逝水年华》这部长篇巨着通过上千个人物的活动，冷静，真实，细致地再现了法国上流社会的生活习俗，人情世态。
普鲁斯特用他的笔将他心中无限的忧郁用时间当线，用回忆作针织成了《追忆似水年华》。我翻阅着，深思着，听到了岁月里属于我们的心跳声。
篇2：《逝水》读后感600字
一部被誉为二十世纪最重要的文学作品之一的长篇巨着，以其出色的对心灵追索的描写和卓越的意识流技巧而风靡世界，并奠定了它在当代世界文学中的地位。
《追忆逝水年华》是一部与传统小说不同的长篇小说。全书以叙述者“我”为主体，将其所见所闻所思所感融合一体，既有对社会生活，人情世态的真实描写，又是一份作者自我追求，自我认识的内心经历的记录。除叙事以外，还包含有大量的感想和议论。整部作品没有中心人物，没有完整的故事，没有波澜起伏，贯穿始终的情节线索。它大体以叙述者的生活经历和内心活动为轴心，穿插描写了大量的人物事件，犹如一棵枝丫交错的大树，可以说是在一部主要小说上派生着许多独立成篇的其他小说，也可以说是一部交织着好几个主题曲的巨大交响乐。
小说中的叙述者“我”是一个家境富裕而又体弱多病的青年，从小对书画有特殊的爱好，曾经尝试过文学创作，没有成功。他经常出入巴黎的上层社会，频繁往来于各茶会，舞会，招待会及其它时髦的社交场合，并钟情于犹太富商的女儿吉尔伯特，但不久就失恋了。此外，他还到过家乡贡柏莱小住，到过海滨胜地巴培克疗养。他结识了另一位少女阿尔伯蒂，发现阿尔伯蒂患同性恋，便决心娶她为妻，以纠正她的变态心理。他把阿尔伯蒂禁闭在自己家中，阿尔伯蒂却设法逃跑，于是，他多方打听她，寻找她，后来得知阿尔伯蒂骑马摔死。在悲痛中他认识到自己的禀赋是写作，他所经历的悲欢苦乐正是文学创作的材料，只有文学创作才能把昔日失去的东西找回来。
在小说中，叙述者“我”的生活经历并不占全书的主要篇幅。作者通过故事套故事，故事与故事交叉重叠的方法，描写了众多的人物事件，展示了一幅19世纪与20世纪之交法国上流社会的生活图景。通过上千个人物的活动，冷静，真实，细致地再现了法国上流社会的生活习俗，人情世态。因此有些西方评论家把它与巴尔扎克的《人间喜剧》相提并论，称之为“风流喜剧”。
《追忆逝水年华》是一部回忆录式的自传体小说，但没有传统回忆录那样对往事有条理的整理和分析，而是通过一个“非常神经质和过分受溺爱的孩子”对自己“缓慢成长过程”的追忆，马塞尔?普鲁斯特渐渐地“意识”到自己周围人们的“存在”。作者只是捕捉自己心头留下并时时浮现在脑际的印象，然后加以展现。对他来说，事情发生的先后没有意义，现实从回忆中形成，通过回忆，既认识到现实世界，也认识到“自我”的存在。儿时早晨起来喝热茶时一块俗名叫“玛德莱娜”的甜糕点泡在茶里，边喝边吃点心所感到的乐处，在最后一卷《重现的时光》重提时，“今”与“昔”的回忆已同时出现在作者脑海里。通过回忆，他解除了“时间”的束缚，获得了过去、现在的重叠和交叉，形成了特殊的回忆结构。
人在死亡之前，这一生会在眼前快转而过;《追忆似水年华》是濒死之际，追忆此生的一切。随着意识流动，看着照片想起与此人相关的往事，又从往事中的一个细微动作和物品，回忆到与其相关的其它过往，如此再三地自由联想，便复杂交错地勾勒出了主角马塞尔的一生。
在追忆之时，也不免对“回忆”提出辩证：“如果遗忘所带来的回忆，不再与当下有任何联系，就能让我们瞬时体验新的气象，其实，我们早已体验过这些了……每一次类比的浮想，总将我带离现在……”
永恒的意念，只要曾发生过，便是永恒，它不会消失，只是不再回来，因此能鲜活地历历在心。
篇3：《逝水》读后感600字
多想用简短浓郁的诗歌为你而舞，可我害怕它如火的猝然，不，我要小心的将情感缓缓地衍生在你的时间里，不让你有丝毫的负重感，轻松上阵，在你的梦想之路上英姿飒爽，只希望我为你编织的暖衣能在你的胸怀留下一点点瘙痒和温情……
普鲁斯特用晚年的寂寞写就了一部伟大的充满诗意般的作品，他是在时间抗衡，同时用在留住那些美好的时光，重现生命华美的篇章。而我却想和你一起飞翔时间的前站，用追忆的目光细细记录下一寸又一寸的光阴，为我们共有的暗潮建造一座崖岸，让每一个月满之夜，任我们欢愉的潮水尽情的拍打戏耍……
整部书是一个无比宽广的花园，而其中的每一节文字都是一个精妙的角落，随意翻到哪一页，都能找到你所赞叹不已的精妙文字。这就是本书的奇妙所在，浩瀚之中不失之于细节，天马行空而自有节奏。
这样的书，可以一遍又一遍地读，每一次读起，都会有新的收获，体会到新的精妙之处，这就是经典的魅力。
看到书名时便想起很多，那些人和事一股脑儿堆积眼前，形形色色，分辨不清。这本书是我喜欢的，正在读的，永读不完，它太长，又有意思，你也别想着摸清它轮廓。里面的故事像穿越多年发生在身边，不由自主把周围人纷纷对号入座。记起《小王子》里的话“那时太小，还不懂得如何去爱她”，又讲到“我不知道我怎样才能走进他心里，不知何时才追上他的思绪，再一次和他一起向前走”，而哈姆雷特临终前对挚友说，我死了，你还活着，把我仇恨的缘由让那些不知的人知晓，并且他又重复一遍，你若真的爱我，就在这严酷尘间，将我的事情传扬。
当我再把已知的回忆，光怪陆离的故事，同引人深思的话相联系，我发现这种感情如黄沾所描绘的少年故事“你爱谈天我爱笑，又带一点惘，那是我们落魄美丽的天堂”。这种纯粹也正如亚里士多德所述“悲剧主人公之所以陷入厄运，不是他们为非作恶，而是他们犯了错误”。往往，这种错误是心智所致，是必然，而且这种错误让我们在成长过后回首，不至于惊呼少年时一无所有。想起我们在追忆，却永远赶不上它的脚步，不明白它在说些什么，却每次都在想着自己的事，跟着故事片断的发展，奇妙的组成了关于只属于自己的似水年华。不知道，要用多久，去追忆似水年华?
篇4：《逝水》读后感600字
读完了普鲁斯特的《追忆似水年华》这本书，这本书花费了我很长时间，因为我一直都没办法深刻的去理解这本书的寓意，以及作者所要表达的思想。读后我沉思良久，仍难理清心头的感觉。
作者要表达到什么?书中的人物如：斯万、夏吕斯、希尔贝特、阿尔贝蒂娜、盖尔芒特夫人、罗贝、安德烈、奥黛特等到底有什么寓意?他写这部书的滋味如何?等等。我脑中的问题缠绕成一团乱麻，理不出头绪。 作者马塞尔•普鲁斯特是20世纪著名的小说家，也是法国意识流作家，这本《追忆似水年华》其实带有很强的自传性质，由于作者从小体弱多病，便被“逐出了童年时代的伊甸园”，这也更加使他能专心从事写作，而《追忆似水年华》中那些出色的心理描写可能也正源于此吧。《追忆逝水年华》全书以叙述者“我”为主体，将所见所闻所思所感融合一体，对社会生活，人情世态的真实描写令我过目难忘。 其次，《追忆似水年华》也是一份作者自我追求，自我认识的内心-经历的记录。文中的“我”从一个“非常神经质和过分受溺爱的孩子”不断成长，渐渐地“意识” 到自己周围人们的“存在”。而这也正提醒了我们对于自我认识的重要性，一个人无论再卑微，再弱小，首先他不能否定了自己，对自己的肯定才是前进路上最大的动力，因为只有自己才是最了解自己的，别人的评论可以影响到我们，但是绝对不能左右我们对于自己人生的判断，对于人生的每一个抉择。在若干年后，我们回过头去，或许会笑自己当初的青涩、莽撞，但是自己所做的决定是绝对不会后悔的，因为了解自己，因为“我”就是“我”。
作者写出了十九世纪末二十世纪初，法国上流社会的变迁。两个不可调和的族群——斯万和盖尔芒特，最后结合了。矛盾的对立统一在这部书里得到最好的诠释。传统贵族的没落所溅起的浪花，在这部书中被写成了美丽而丰富多彩的落日景观。一曲旧时代文明的挽歌唱过之后，人们还要生活，于是富足的希尔贝特变成了盖尔芒特家族里的媳妇。这部书对法国上流社会旧时代文明的全方位的回光返照式的描写，让人很自然地想李商隐的诗句：夕阳无限好，只是近黄昏。作者要用回忆的文字无限留恋地再现出来而永存之。我知道作者在咏叹整个族群失去的“似水年华”，难免有些伤感和悲哀。
这部书的语言极其吸引人，不仅文字极度细腻典雅，而且长长的感性长句带有典型的普鲁斯特风格，读这部书需要高度集中，心浮气躁根本融入不了其中的气氛，一般我都是半夜夜深人静之际，打着台灯，聚精会神地读，这样才能领会其中优雅的语言和唯美的文字，我读着甚至敬佩起那些译者了，因为我看的只是译文，就已经如此程度了。可想我的文学修养还有待提高。
读完这本书，明白了真正的乐园是已经逝去的乐园，人只有生活在回忆中，对曾经的生活进行加工，再创造，才是真正的生活。我们可以看到在时间的镁光灯下，斯万，奥黛特，希尔贝特，圣卢等人细微而又明显的变化，印证了流逝的时间对人无时无刻的侵蚀。因而“现在”是一个难以琢磨的东西，我们很难把握，很难判断它的真实程度，只有失去了的东西，才是最真实的，最有意义的。因此我们要把握好能把握的所有，不要让青春徒留遗憾。
篇5：逝水不归作文600字
逝水不归作文600字
水是无形无色的，摸不着也留不得，或许有人会无知的认为水资源是源源不断无穷无尽的。你看，地球的表面不都是深邃的蓝色吗？但地球上可供人类饮用的水已经日益减少了。你开着水龙头任水哗哗流的时候，你还是一如既往的连神经末梢都无知觉吗？
在校园里上完厕所洗完手不随手关水龙头已经成了普遍现象，莫非他们都是文盲，不认识旁边写着的“节约用水”四个大字吗？不，他们不是知识上的文盲，而是道德上的文盲。别看一滴水的作用微乎其微，浩淼的大海就是这样的点点滴滴汇成的。不积小流不以成江海，积毛成裘的道理大家不是都懂吗？
我曾阅读过一篇文章《大瀑布的葬礼》，首先一看到这个题目，就不得不引人深思。“葬礼”不是为死人举行的吗？为什么瀑布也要举行葬礼呢？它也有生命吗？我带着一连串的疑问细心研读，里面的情节不由我大吃一惊，塞特凯瀑布――一条著名的瀑布，一条巴西和巴拉圭人民引以为傲的瀑布，可它却从汹涌壮观到涓涓细流，直至消失。它终于失去了美丽的生命。在为它举行的葬礼上，所有人都低头不语，当时的空气都是沉重的。他们是在为大瀑布的.消失而痛心疾首吗？还是在为自己使瀑布的消失而忏悔？因为他们深知造成这一切的罪魁祸首就是人类。
现在消失的是一条瀑布，可以后呢？如果人类还是没有节水观念，消失的将会是我们赖以生存的地球。或许你还不觉得水有多么重要。但一头老牛却阐释着水的可贵。它拦路截水的画面令人心颤。主人为了赶走它，一鞭一鞭狠狠抽打在老牛身上。尽管皮开肉绽，尽管血肉模糊，它不移一步，就算是死也不肯退让。它是在用生命换取保活孩子的一口水。水对于不懂得利用它的人是一种奢侈，而对于口渴难耐的人来说水无疑是生命的支柱。
当你坐在阴凉下，前面放着一只精致的茶壶，一只装着盈盈绿茶的杯子。你就这么拿起来抿一小口，享受这休闲的午后，那么泡茶的水对你来说只是水而已，它比不上你的杯子，也比不上你的茶壶。只有辛苦了一天的农民，从烈日炎炎中赶回家，然后将一大杯水一饮而尽，他才会发现一种淋漓尽致的甘美。只有经过生活磨砺的人才会真正知道水的滋味，生活的滋味，我们不能等到失去后才懂得去珍惜。
我们渴了有水喝，将来地球渴了怎么办？如果人类现在不珍惜水资源，我们看到的最后一滴水将会是自己的眼泪。水，是生命的源泉，请珍惜每一滴水。
篇6：逝水轻弹
雨的声音轻轻拔动心的弦律
水的风韵悄悄侵入月的夜曲
——题记
我是个爱鱼的孩子，看到雨就像见到自己，执着而恍惚，所以我和雨的关系很亲密。
我是个感伤的人，于是总下着感伤的雨，伫立在雨中，就像找到了内心的归宿，看着簌簌地落在地面轻轻的流着仿佛我躲在安静的地方轻轻地舔着我的伤口，凄凉而悲壮。
带着忧愁一路走来，我觉得我一直是个可怜的孩子，不懂得爱护，不懂得珍惜，糊涂地过日子犹如盲目地挥霍钱财。蓦然回首过去，方才发现自己已经创造了一个狼狈不堪的历史。我会在万籁俱寂的夜晚躺在床上独看《梦里花落知多少》看得泪流满面，我会在晨光普照的清早为了赶时间而急得手忙脚乱，我也回会在无所事事的课堂上津津有味地描绘下一天的生活。可讽刺的，我偏偏没有在知了唱歌之后坐在荫绿的樟树下回望过去大家一起拥有的记忆。
我糊涂地活着。哭过，笑过，愁过，醉过，疯过，便觉得满足。可只留我独呆之后，对着天空，我茫然。想不起某人某物的面孔，蒙胧而遥远。于是我便伤心难过。伤心了好几天，难过了好几年，然后恍然大悟，那些我曾经以为念念不忘的事，就在念念不忘的日子里忘掉了。这些日子一直在下雨。
雨是天空最美的精灵，我一直认为。它总能够把我浓浓的忧伤洗得干干净净，一尘不染。此时我是多么希望能再次与过去的回忆来一个轰轰烈烈的碰撞，让我趁机借着火花认清那些模糊的笑脸，知足，幸福，纯洁，明媚。
雨簌簌地落满全身，温柔地洗涤惆怅，亲吻心房。
逝水年华，终不复还。当开始又一个旅途时，总有人会忘掉曾经说过要铭记的东西。我怕自己会忘记怀旧，所以写下这些凌乱的文字，以祭祀死去的回忆。
篇7：逝水流年
轮回辗转，沧海桑田，烟波浩瀚五千年；清水池塘，玉立芙蓉，数过几缕青烟；杨子江畔，碧水朝天，力挽几回狂澜；年年岁岁，花落花开，何止一曲<<相见欢>>；清风孤灯，凭栏独望，共守几夜婵娟；两情相悦，独守一方，一曲念词落泪几千行。
遥想那夜迫里的秦淮后庭的遗殇，虽隔江犹唱，却宛在水中央，叫那灯影里的秦淮人，细数秦砖汉瓦，仿佛几度沧桑。天上人间，几度夕阳。谁的愁丝剪不断，理还乱。依栏底思，红颜依在，雕栏未改，只是朱颜换。轻解罗裳，独上兰舟。望云盼书直至西楼，此情无闲愁，却才下眉头，有上心头。赤壁泛舟，渺渺兮怀，诵明月之诗，歌窈窕之章，抱明月而长终，托遗响于悲风。还有谁看见，那雍容的唐朝，那冠盖满京华的胜景；还有谁听见，那好战的汉代，那血汗马踏过土地的蹄声；还有谁触及，那君主至上的秦朝，那相缪万里的长城下悲壮的哭泣！
望穿前世单飞的鹤影，悠然中，看见举锄的陶晋，植下一身的绿藤；漫过华丽的舞殿，熏烟中，看见抬手的贵妃，广舒长袖的绝姿；越过映血的夕阳，沙尘中，看见举刀的将领，矢志不渝的忠贞。没落的繁华已带着昨日的旧花消隐于逝去的风中，琉璃的酒杯已和着骊歌饮下离别的悲歌。谁和谁的泪水，谁对谁的誓言，谁与谁的笑脸，谁随谁的悲哀！
时间没有情感，所以它不懂春花雪夜，不懂阴晴圆缺，不懂情亦不懂思。
红尘滚滚三千东逝水，伊人涟涟几番修道缘。同一条江水，谁的泪覆盖着谁的梦想遗留在水藻间；同一条道路，谁的脚步印着谁的徘徊停留在风中；同一轮明月，谁的思念复谱下谁的情怀散落在月光里
天地万物，芸芸众生，轮回不息。当我们还在为逝去的时光神伤时，连星星也开始黯然了。旧的悲哀还未消隐，新的忧愁有复上眉头。
花开花榭太匆匆，何奈？明月未改，只是逝水流年！
篇8：逝水年华
逝水年华_抒情散文
天空是一只蓝色大鱼缸，小金鱼们好奇的看着水下的风景，嘴一张一合，一合一张，盯久了发觉你没恶意，也会微微动一动。
野风从山坳里拐上来，轻手轻脚的挪动脚步，渐渐靠近，猛的一扑，逮到一只小金鱼儿逃之夭夭。月亮说，抓光了夜空少了灵气。野风不知从哪儿扯来一条盖头，悄悄蒙上月亮的`脸，一溜烟儿跑了。
时而跑到东边晃晃电线，蹦上去跳起弹簧床；时而跑到西边踩踩野草，叫醒叶下的小虫儿。一会儿蹲在河边，把河水眉头拧皱；一会儿树枝上打跟头，摇落几片树的噩梦；一会儿又冷不丁踢落一只西红柿，吓得田鼠哧溜一声钻到洞口四处张望。洞口上空的它，捂着嘴偷偷的笑。蒲公英说，别闹了，安静会儿。野风停了下来，安静的站在蒲公英面前，突然猛地一吹，吹秃了它的头。
一次路过一个村庄，野风威风八面的闯了进去，走到哪里，哪里卷起一阵尘土。人们不敢直视它，插上门躲进家里。它不依不饶，冲墙撞去，头破血流。墙说，只要你温和些，每个人都会喜欢你。它真的发怒了，嗖的腾空而起，一口气吹落了全村的树叶。呼呼的笑着。
有那么一段时间，野风玩疯了，顾不上回家，天天和沙尘一起跑呀啊，跑了几百甚至上千里地。有些沙尘渴了跳到河里喝水，有些沙尘饿了抓住水果蔬菜不放手，有些沙尘困了躺在路人脸上暖和和的睡着了，有些沙尘偷偷跑到别人家里哪里干净坐哪里，有些沙尘干脆破窗而入吓醒了午睡的主人，还有些沙尘似蝗灾过境遮天蔽日，在风的鼓动下跑到更远。看着尘满面鬓如灰的野风，雨一肚子气，但是它什么也没有说，静静帮野风梳洗着脏乱。梳洗完以后，风中飘起一股泥土的清香。
山坡上呆腻了，风随着一个人影跑进一片森林。好奇心骤起，直接冲了进去。左转是树，右也是树，往前一不小心又撞树上，撞来撞去恼羞成怒，一用力发觉哪里不对，自己像是在梦中根本使不上劲儿。折腾了一阵，心智磨尽终于屈服了，耷拉着脑袋，沮丧的回到家里。从此温和起来。
岁月如梭，星辰璀璨，夜已深，若是当初把我带入森林的那个人影知道我还坐在电脑旁边，一定会说“孩儿，不早了，该睡觉了。”
篇9： 《临江仙・滚滚长江东逝水》读后感
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。
这是杨慎《廿一史弹词》第三段《说秦汉》的开场词，后毛宗岗父子评刻《三国演义》时将其放在卷首。
词的首两句与苏东坡的“大江东去，浪淘尽千古风流人物”相似，以一去不返的江水比喻历史的进程，用后浪推前浪来比喻英雄叱咤风云的丰功伟绩。然而这一切终将被历史的长河带走。“是非成败转头空”是对上两句历史现象的总结，从中也可看出作者旷达超脱的人生观。“青山依旧在，几度夕阳红”，青山和夕阳象征着自然界和宇宙的亘古悠长，尽管历代兴哀盛亡、循环往复，但青山和夕阳是不会改变的，一种人生易逝的悲伤感悄然而生。
下片以一个白发老人的形象，描述他任凭惊涛骇浪、是非成败，只是着意于秋月春风，着意于宁静淡泊，着意于杯酒谈笑间。而这位老者又岂是一般渔樵，他是通古晓今的`高士，他的淡泊超脱襟怀，也正是作者所追求的理想人格。
本词分上下两片。上片开篇就切入历史，从大处落笔，在四、五句中即可见哲理、意境深邃；下片则具体刻画了老者形象，在其生活环境、生活情趣中寄托自己的人生理想，从而表现出一种大彻大悟的历史观和人生观。
全词甚为豪迈、悲壮，既表现出英雄的功成名就后的失落感和孤独感，又含高山隐士对名利的澹泊、轻视。临江豪迈的英世伟业的消逝，像滚滚长江水一样，汹涌东逝，不可抗拒。通篇赏读品味，我总觉得此词比起东坡的“大江东去浪淘尽，千古风流人物”更有悲壮和凄婉之情。尽管当初英雄们意气风发，春风得意，但曾经的铁马金戈，风云叱吒，已随着时间的推移而远去，一切的一切都已被历史长河所吞噬而不复存在！
历史给人的感受是厚重、深沉的，没有单刀直入的快意，而有历尽荣辱的沧桑。“青山依旧在”犹象对英雄的映证，又象是否定！然而，这些都不必深究，“几度夕阳红”，面对似血残阳，历史仿佛也凝固了。“依旧”和“几度”在变与不变的现实中挣扎。或许世事就是如此。
在这凝固的历史画面上，白发的渔夫樵汉，悠然自适、意趣盎然于秋月春风。但“惯”字又表现出了莫名的孤独与凄凉。或许当一切都过去之后，心中才会有为这份孤独、凄凉而从容，而超然。“一壶浊酒喜相逢”就有了一些慰藉。有朋自远方来不亦悦乎，给这首词的宁静气氛增加了几份动感。“浊酒”显现出了主人与来客友谊的高淡平和，其意本不在酒，在乎高山隐士之心情感悟：那些名垂千古的丰功伟绩，不就是人们茶余饭后的谈资嘛，何足道哉
篇10：流年逝水美文
时过境迁，没有谁还能如儿时一样牵着同伴的手马不停蹄的赶路……
昨天的心情，平凡的发不出任何光泽；今天的我，在岁月的磨砺中懂得坚强；明天的我，无论成功还是失败，我想我都会坦然的去接受，尽管不能说能百分百的接受。有时，失败只是暂时的，就像人们常说的风雨过后的彩虹会更美一样。
梦，在真不经意间，醒了；心，在不经意间，碎了，人，也在不经意间，忘却，再忆起时，已经变质。
叶子的离开是因为风的追求还是树的不挽留，好土的问题。人生究竟有多慢长活许多短暂，我们不知道。这是一场不需要彩排的戏，只是我们都太入戏，才会伤痕累累。
每天扮演着不同的角色，希望能让自己的观众开心。只是我们都忘记了，有些人总会在中场离开，曲未终人先散。我想，那样的离开也许只是临别时一次小小的敷衍，再见变得不再是那么的重要。
所以，有些人，该珍惜的时候我们就该尽力的去珍惜，不要等到错过之后再说“要知道，那时就该……”
那时候，就真的什么都晚了。我每天都告诉自己要努力去珍惜我生命中每一个经过的人，因为我是个害怕失去的家伙，失去太多让我很恐慌。
不要轻易许下诺言，因为我们都还年轻。我们稚嫩的肩还担负不起那沉重的诺言。人说，一诺千金，许下的诺言欠下的债。我不知道要用多少时光才能还完，也许，那时的我们早已是佝偻之身了吧。
冷水，清茶。
六年，三年，三年，又三年，所有的时间看起来都那么的苍白，庄周梦蝶，终有一醒，归去的过往，归来的季节，我不知道，再过十年，我们会是怎样的光景。
有些人，有些事，很容易就会被时间和弦是抹去不留一点的痕迹，若那随风一切如故。
浅草静静地在被月光铺满的小路上走着。柔和的月光照在那一大片荷塘。正值夏季，莲叶一片连一片铺在水上，荷花犹如一位亭亭玉立的少女，害羞又不失优雅的站在水中，出淤泥而不染。微风轻轻拂过脸庞，远处飞来莹莹的光点，萤火虫打着灯笼，在荷花上头互相追逐、嬉戏，好不快话！
也许因为经常来这的缘故吧，喜欢上这儿的一草一木，每年夏天的每个晚上，她都喜欢在这里走走，就连下雨了，也打着伞，在这里雨中漫步。只有这里，她才能暂时忘掉心里的那份浓浓的忧愁。两年前的那场车祸，使她失去了一部分记忆，也失去了属于她的快乐。无论多么努力的微笑，心里却总有一个洞，在不停的漏气。也许，生命，自出生的那一时起，就充满了不完美的事情，让我们去面对和承受吧。
篇11：流年逝水美文
我就是那飘来飘去的黄色枫叶，那些随风而过的痕迹，在我身上留下烙印，最后落地归根，因为我属于这里，还有你的阴晴不定。 ——题记
冷清的月光下，总能勾起许多从未注意到的记忆。追慕过的那些人和事，又在哪里休憩？自古伊人多情殇，苦涩美酒沁心底，难知的隔面珠帘。谁曾从谁的青春里走过，留下了笑靥，谁曾在谁的花季里停留，温暖了想念，谁又从谁的雨季里消失，泛滥了眼泪。
在这个季节，我留下了文字，洒在这弥漫思念与忧伤的空气里。晾衣绳在阳台上毫无规律地摇曳着，叶子早早地跑掉，而我却还在那片枫树林静静等待，等待着那几句话的出现。时间的沙漏沉淀着无法逃离的过往，记忆的双手总是拾起那些明媚的忧伤。就如这天，似乎我们的文字也是阴晴不定的，你明明在纸上看到的泪水，却是那雨天的烙痕……
喜欢在信封里面装上几篇落叶，写上几句所谓烂掉的祝福，寄托在秋风里面的点划总会使人联想翩翩，想起那枫树林里的黄昏美。雨，无息地打在枯荷上，就像从你的眼里涌出的伤，狠狠地溅到我的手心，渐渐融化。看看天，空气多了一种味道，说不上来，就像你说的每一句话，温柔而刺人，但你不是玫瑰。你是那不起眼的`花，尽管别人都喜欢君子兰……可我也是不起眼的杂酱草。
细雨依旧缠绵地下，可那人们常说的缕缕阳光，仍然透过雨滴折射到布满雨珠的玻璃窗上，懒懒地镶嵌在字里行间，那么透明。
你到底在哪儿？是天涯还是在海角，可要记得在那里等着我哦。
梦，只是我们休憩的墙角，你总是在那里默默蹲着，但我帮不了什么，远远忍痛。又是漫花开放的时节，我说着离谱的闲话，而你却沉默许久。或许在这晴雨不定的季节，我们必须坚强地向着晴天，向着太阳，就像这杂酱草和雏菊一般。犹如沧海一粟的我们，或许不懂得什么是高雅，什么是品位，但梦总会给我们希望，然后追逐。
多年之后，十字街头，不愿问起往事的我们，开心的笑着。你身上的打扮，已不是那么不起眼了，不再去想，或许你是高雅的郁金香，但我是依旧是那带来幸运的四叶草。在我看来，你只不过是我思念过的人，让我撕肺的人。我们曾经努力过，曾经互相分担过。如今，你依旧是我的窗。谈过不久，我们分散在茫茫人海，消失在错乱的路口。
回到家，依旧是那扇窗，我呆望着，夜里的玻璃窗映出幕幕旧年。翻开曾经写的日记，淡淡的墨迹，勾勒出，那晴晴雨雨的季节；我，站在雨里；你，蹲在能折射出暖阳的墙角……
那个季节，我回到了阳光可数的草丛里，你去了那暖暖的墙角，绽开着。
篇12：流年逝水美文
这一年、这一天、似乎来的很迷茫、一年的时间就这样匆匆的流过眼间、看到的、听到的、做到的、等等随手划过似乎什么都没有留下、迷茫、失落到最后一点点的绝望似乎再也
看不到自己的发光点、尘世间尽然有我这样如此堕落的多余人。
模糊了所有的记忆想来好好的接近这个有着死亡末日传说的一年、是期待还是等待那一天的到来、到哪个时候对着这个将要毁灭的地球张开双
手面带微笑的迎接死亡然后飘然的离开、假象想自己死后化作一片云彩这样就可以看见自己最想念的远方的那个她、因此也想选择守候。
这一年、那一年、似乎永远是停留在某个街口的红绿灯该走的走、该停的停、错过只是应为有人不总受规则先走而已……
这一天、那一天、只是我幻想牵起你的手过马路的时候、路边的烟花为我们伴舞、等待只是想看完那场短暂的烟花而已……
这一刻、那一秒、我选择了真真的放弃去寻找自己的另一半的时候、回首时发现我的世界里看见了你模糊的身影只是抓不住而已……
这一年、不求别的、只求一份安定。
篇13：流年逝水美文
这个时节，校花满园，我却无心欣赏，带着丝丝很离奇的牵挂与关心，些许无赖，些许忧伤，手揣在夹克的兜里，仍春风东来西往，春风不解风情苦，燃烧了我的心，却不给我实现，当成功还在梦魇中的时候，失败已经绕地球好几圈了
“花开不同赏，花落不同悲，欲问相思处，花开花落时”。很多时候，我们一直都在忽视——美好的人和事，当在身边时，却不懂的珍惜，等到失去以后，才后悔莫及，可惜，很多事情就是这样，你抓住就是抓住了，抓不住就永远抓不住，无论你怎么弥补也是无济于事。一个人，要真正活得开心，那么就要用心抓住身边的美好。
男人就像一颗沉稳的大树，他可以容忍一切花花草草的纠缠。但却目标行为一致，很清晰的记得《紫藤花》这首歌，很清晰的记得《山楂树》这部电影，回味无穷。自然界中，树不愿与别的藤萝互相纠缠，那是因为想等待他的梦出现，在树的苦苦等待，春去春又来，苦无结果时，梦破灭时，也是树该放弃时，此时，信许树读懂了等待有时候不一定有结果，付出不一定有回报，于是，树开始欣赏紫藤花的美。才知道原来这才是真正依偎自己的花。原来这才属于自己的美丽。曾经走在一片长满紫藤萝的森林里，看着藤萝与树相互偎依，在这种情况下，我感动了，花开树欣赏，花落树悲，紫藤花的盛开只为树的欣赏。短暂易逝的花期，坦然地把美丽留给了树，树的伟岸也呈现给了紫藤花。游客观赏之余，不免有一种美的享受，在享受这种纯自然美之后，也难免给游客留下这样的影响。树像男人，沉稳，自然，大气，有胸怀。花像女人一样，青春易逝，美丽就若昙花一现，过了这个时刻，给她们留下的只能是岁月的痕迹，胭脂香水也伪装不了失却的美丽。难怪盛唐才女那个攀姑娘会留下这样的诗句：““花开不同赏，花落不同悲，欲问相思处，花开花落时”，其实也道出了自己的悲哀。我同情却又无赖。
踽踽于校园，校花满园，本是欣赏的最佳时期，过了这阶段，只能见到落英缤纷，有人对我说，你回头看看吧，把这种美丽留住，经过自己的慎重思考，我还是不回头为好，我不仅不看，我连头我都难得回，给自己的心一个主动权，释怀也许更美。
【流年逝水美文精选5篇】
★ 长江东逝水作文
《逝水》读后感600字（精选13篇）
