“我要养羊驼”通过精心收集，向本站投稿了17篇《圣诞夜惊魂》观后感精彩影评，小编在这里给大家带来《圣诞夜惊魂》观后感精彩影评，希望大家喜欢!
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篇1：《圣诞夜惊魂》观后感精彩影评
一般来讲，在迪斯尼电影在豆瓣这中文艺高逼格的地方，并不怎么推崇，但是作为一个迪斯尼的死忠粉来说，其实迪斯尼的电影没有那么肤浅.
有一个桥段一定要第一个特别拎出来说：就是在杰克回到万圣节小镇的时候，召开大会，想向所有吓人的怪物解释圣诞节。可是怪物们不理解圣诞。值得一提的，怪物们甚至没有去尝试理解，只是仅仅用一贯的思维去曲解，最后失去所有的好奇兴趣，只有现场尴尬的沉默。最后不得已，杰克迎合大众的口味来形容圣诞老人，圣诞老人瞬间恐怖了~(●—●)其实社会大众都是这样，永远在叫嚣，却没有真正去理解。看到的只是自己愿意看到的。所有的社会都是一样的，改变者永远孤单，大众永远乐于愚钝。
接下的情节就是乐于愚钝的大众各种破坏圣诞节了。有人说，其实圣诞节是杰克破坏的，但是我觉得分析一下电影，其实还会怪物们破坏的。题外话：能毁圣诞节这样大型的节日还是需要大众的力量的，大众知道么?呵呵~不知道~(●—●)首先杰克按照圣诞的规划圣诞分配工作，其实所有的细节都没有错，只是碍于手边的材料有限又特异，所以效果，嗯~好吧很不尽如人意!可是这个不是杰克的错，人家几百年第一次看到圣诞节，只待了一首歌的时间啊!额~其实电影里面说是一天。要让杰克完美复原，有点苛刻，其实杰克做到这样已经尽力了。
接下来，bogeyman的小孩，绑架圣诞老人，这点也被人诟病是杰克的错。仔细看过的话，其实杰克特别关照过，不许这些小孩和bogeyman讲圣诞老人的事情，小孩却交叉手指作弊(就是交叉手指，说谎就不算说谎的意思)最多算是杰克失察，算不了失误。
最后，在整个圣诞失败了，是圣诞礼物。圣诞礼物是谁做的，正好就是怪物做的。就是就是大众的大众惯性思维，毁了一切!
最后接近尾声，杰克被人类的大炮给轰了，圣诞老人在bogeyman的手里几乎要死掉!作为大众的怪物们，难过的满世界大叫“杰克死了”。有谁想过为什么这样?没有诶!真的一个都没有~(●—●)只有看到他们恐怖礼物在毁圣诞的时候欢呼雀跃，除了女主没有人觉得有什么不妥当的!
所以个人觉得这是一部反讽大众的电影。画面比较阴森，应该不是属于小孩看的动画，感觉是成人看的动画。讽刺大众对于所谓大众思维的愚昧和危害。
当然最后，圣诞老人驾着雪橇给了万圣节小镇一场雪，才让怪物们觉醒，原来有一个不一样的世界。当然作为迪斯尼一贯的可爱调性，男主和女主是一定要在一起的!甜甜的结尾还开心，(●—●)撒花~
其实默默一想，我大中国何尝没有吃过大众思维这种毒物的亏!甲午战争以前，中国何尝不是作者世界霸主的梦，结果战争如同圣诞老人的雪，恶狠狠的给所有人一个响亮的巴掌。其实吃过的亏，就不要再吃了。看过其他的影评，没有人说所有的怪物才是反派吧?最多不过bogeyman是反派。人多了就不是反派了，呵呵，大众思维~sheep~
篇2：《圣诞夜惊魂》观后感精彩影评
开篇一段三分钟的“群魔乱舞”充分体现了蒂姆·波顿那天马行空的想象力，各种造型独特又算不上恐怖的怪物配合低沉而优美的唱段瞬间吸引了我，而看完全片之后，我发现这不单纯是一部动画电影，更是对生活隐喻，对命运嘲弄的艺术品。
作为一部创作于上世纪九十年代的木偶片，《圣》没有《FF》那些华丽得掉渣的CG，也没有多么深刻伟大的，这部每祯画面都是摆拍的电影更像是一部凝结了蒂姆·波顿思想与精神的自娱之作。影片讲述了住在“万圣节城”却厌倦了每年吓唬小孩子的南瓜王杰克误入“圣诞节城”，被那里的欢乐气氛所感染而决定带着手下的怪物们欢度圣诞节的童话故事——如果那些有些恶心和恐怖的场面也可以称之为童话。当然，脑子里只知道怎么吓人的愚蠢怪物们显然不能理解圣诞节的含义，他们好心准备的礼物只为守候在壁炉前的孩子们带去了无尽的恐惧，最终，杰克释放了绑架来的圣诞老人，让后者重新找回了圣诞节的快乐气氛。
可以说，整个故事的情节简单直接，没有故布疑云，没有逆转桥段，每个人在看到怪物们准备的圣诞礼物时都知道故事的结局如何。因此说这是一部典型的过程重于结果的电影，它最吸引人的地方是那浓郁的哥特气氛，让人大吸凉气的黑色幽默，无处不在的歌剧唱腔，以及蒂姆·波顿想要表现的，一种能够引起共鸣的身世经历。
开篇一个看似完美的万圣节过后，南瓜王杰克一个人默默地离开欢庆的同伴，用一段充满忧郁、不满、抗争却饱含无奈的独唱拉开了这部电影的真正主题——在我看来，那是关于理想的幻灭。
第一遍看到杰克站在山巅月下歌唱的时候，我自然而然的联想到波顿其人。这位好莱坞鬼才拍摄的《剪刀手爱德华》、《断头谷》、《甲壳虫汁》等电影都因基调灰暗，充满诡异想象与隐喻而被排除在主流电影的大门之外。即便是在一些影评人看来，波顿也和靠拍恐怖片赚取肾上腺素的导演没有什么区别。基于这样的背景，我很快将作者与他的人物联系到了一起，在这个让人过目难忘的场景下，内心苦闷的南瓜王和创作他的蒂姆·波顿迅速融合成了同一个影子。
第二遍看到这里时，忽然想起了自己的遭遇，想起自己因脾气火爆而被中学同学当成异类，因耿直不羁而被大学讲师当成另类，想起自己与这个社会的不融洽，又想起自己想要努力与这个社会融洽，想起自己以坚持原则为傲，也想起自己为放弃个性而悲……后来和女友说起这件事，她轻轻的回答了一句：“每个人心中都有一个这样的影子。”是的，好的电影、音乐、美术作品是能够用独特展现共性的，这不就是艺术可以超越国界的原因么?在杰克身上，任何一个认真生活的人都可以找到自己的影子——在浮光掠影又支离破碎的现实之外，一个如南瓜王般消瘦、寂寥的影子。
其实在我看来，整部《圣诞夜惊魂》要讲述的就是这样一个关于理想与现实的冲突，以及理想最终幻灭的故事。杰克想通过化学实验搞清“圣诞”的含义，最终无奈放弃并转而用自己的方式去解读;僵尸女主角总是设法从自己的制造者那里逃走，却始终不能成功;圣诞老人只想在圣诞节的时候给孩子们送去礼物，却在节前被三个小怪物绑架;而好不容易穿上圣诞服饰要开始为人们送去欢乐的“圣诞王杰克”，则被无情的火炮打落于尘埃。毫无疑问，还有“万圣节城”的怪物们，他们从一开始就不知道也不想知道什么是圣诞节，这些天真单纯的家伙只是追随着他们的南瓜王杰克，因此在看到自己的王被人从高空轰下来的时候，那种混杂着紧张、失落和不解的情绪伴随着本片的高潮达到了顶峰。
落在圣母雕像怀里的杰克再次寂寥的歌唱，这一次他终于觉悟，认清了属于自己的宿命。阴森恐怖的“万圣节城”回想起来是那么的美好，南瓜王只想尽快回到家的怀抱。他救出了险遭魔掌的圣诞老人，将剩下的烂摊子一一甩给这个快乐的胖子。南瓜王杰克又回到了属于他的王国，这里只有无尽的恐惧与邪恶。
当然，《圣诞夜惊魂》首先是一部动画。那位为爱执著的僵尸女孩，那只可爱的幽灵小狗，甚至那些举着遮阳伞上街的吸血鬼都充满了童趣，能让人发自内心的微笑。故事结尾，获得自由的僵尸女孩靠进杰克的怀抱，就在后者曾经独自低吟的地方。这个镜头不仅仅成为“the Nightmare Before Christmas”品牌的主打招贴画，也为这部阴冷的影片保留住了一抹亮色。
“万圣节城”的生活还在继续，南瓜王杰克重新回到了以吓人为生存目标的世界当中。也许在怪物们的回忆里，这一年的圣诞节只是一圈波澜，一个别样色彩的幻梦。杰克就这样欣然接受了失败，因为当他模仿着圣诞老人，坐在那架由骷髅麋鹿拉着飞翔的棺材马车上时，“万圣节城”的梦想已经实现了。
有时候，追求理想的过程比最终的结果更值得享受，如果你所在的是在一个梦想容易幻灭的世界，这一点就变得更加重要。
篇3：《圣诞夜惊魂》观后感精彩影评
这部93年出品的黏土动画《圣诞夜惊魂》，到今天来看，仍让人啧啧称奇，先不说剧情，单说巨大的黏土场景制造出的精美画面，就已经可以打个高分了。再加上优美的配乐，新奇的剧情，你说有什么理由不去看这部电影?
和格林奇不同，影片的主角虽然是万圣节之王，身边也都是蝙蝠，吸血鬼和各式各样的惊悚人物，但一点都不觉得有阴暗和压抑的感觉。那些千奇百怪的万圣节城民，虽然造型古怪，心地都还单纯，所以看起来非常的轻松。
故事是这样的，万圣节之王JACK，与生俱来的任务就是带着众城民让万圣节过的更精彩，年复一年，终有一天，带点诗人气质的JACK感觉孤独和厌倦，于是他去城外散心，无意中进入了圣诞之城。满目的灯光和绚丽的色彩让他感到非常意外，在黑白灰的惊悚世界之外，有这样一个和他的世界完全不同的地方，这暂时缓解了他的孤独，却充分调动起了他的好奇心。
经过一番研究之后，他决定以万圣节的方式来改造圣诞节，于是圣诞老人被绑架，全城为了万圣圣诞大行动——JACK穿上了圣诞老人的红棉服，所有的圣诞礼物被改造成恐吓人的玩具，就连麋鹿也都成了白骨状……
于是那个圣诞，幸福的孩子们遭遇到了前所未有的灾难，能想象圣诞树上环绕着阴森森的蝙蝠，而一个穿着圣诞服装的骷髅从烟囱里钻出来的景象吗?好在人间的警察们都不是吃素的，一架高压炮对准了JACK，他的行动失败。
在挫败以后，JACK反而有所悟，他飞快的赶回城里，把圣诞老人解放出来，在最快的时间内挽回了快乐的圣诞节，而他也重新找到了自己的目标。
这部片子可以连着看上几遍——因为每个逼真的细节都充满想象力，无论是从人物的造型，还是影片的道具，都让人称奇。而且每次看这种电影，我都有生不逢时的感觉，多么希望是剧组里的一员啊，参加这样一个结合庞大想象力的工程，真是一件万分快乐的事。
可惜，这样的影片由于工程浩大，所以每年能看上一部就不错了，从戴帽子的帽到史瑞克，童话仍然离我们很远。
篇4：《圣诞夜惊魂》观后感心得体会
《圣诞夜惊魂》一直是我最喜欢看的一部外国电影，虽然我一直觉得中国电影比外国电影好看，但这部电影却让我百看不厌。我来介绍一下。 《圣诞夜惊魂》讲的是在很久很久以前，一个遥远的地方，有一段假日时光的树。每一棵树都代表一个节日，像火鸡节、复活节、圣诞节、万圣节等等，但我们先从万圣节说起。 万圣节城里面的人长相都是鬼模鬼样的，他们的任务就是准备每一次万圣节的计划，并欢唱南瓜颂。主人公南瓜王子杰克是一个伟大的领导者，他因为厌倦了人们的惨叫声，而觉得很没意思，最后他无意中被有圣诞节图案的树吸到了圣诞节里。 杰克发现圣诞节和万圣节一点儿也不一样，杰克觉得圣诞节非常有意思，就想代替圣诞老人，然后把快乐传达给每一位小朋友。 他绑架了圣诞老人，然后再分工作，可是万圣节的人们装的全是吓人的玩意儿，所以在圣诞节那天，每一户人家都发生了玩具袭击事件。杰克最终被警察打落下来了。 可杰克还没死，杰克最后放了圣诞老人，和朋友一起度过万圣节。 电影中杰克的鲁莽，造成了混乱。他把可怕和快乐的节日放在了一起，之后大错特错。是万圣节的人，用万圣节礼仪，到了圣诞节，就要用圣诞节规则，我们也一样，不能不尊重节日的礼仪。
篇5：《圣诞夜惊魂》观后感心得体会
从剧情层面来说，这并不是一部意外性很强的电影，心怀美好的怪物经历了冒险找到了自己位置的故事，熟悉蒂姆·伯顿的观众对这样的剧情设置自然非常亲切，影片把重点放在了环境的营造和人设的打磨上，也并没有出现让人大跌眼镜的反转。 本片意外性主要是在主创上，新人导演亨利·塞力克掌控导筒，蒂姆伯顿离退居二线，以编剧和制片人的身份参与创作，常年担当配乐任务的丹尼·叶夫曼倾情献唱，为男主角杰克的唱段配乐。这样非主流的人员配置创造出了最蒂姆·伯顿的电影之一，非常有看点。 影片逻辑没有明显漏洞，人物性格和行为能自圆其说，不少小伏笔都有照应，个别穿帮瑕不掩瑜。作为一部带着惊悚色彩的动画大片，《圣诞夜惊魂》也非常自然地运用了动画本身的特质，减弱了原本鬼怪带来的恐怖感。例如片中杰克始终都没有表示过对恐怖与刺激的厌恶，而他对“圣诞小镇”温馨的向往，与其说是观念的彻底改变，不如是偶一为之的尝鲜，也正因为如此严谨的人物设定，让影片更显人情味。 不得不佩服定格动画大师伯顿，《圣诞夜惊魂》的定格拍摄极为复古，是好莱坞第一部全长度的模型动画。每一帧画面都是用实景拍摄打底。该片全由陶土模型拍摄而成，道具制作工程极其浩大，幕后共制作了多达227个偶型，其中包括吸血鬼、狼人、鬼魂、怪兽、木乃伊、畸形人等很多在偶型动画界并不常见的偶人形象。而在模型方面，为了配合剧中人物各种动作、表情，各式各样模型多达上千，光是主角杰克就有 400 多个模型头。 该片拍摄采用了一个画面一个画面定态拍摄，连续播放宛如活动般，因此也被称为“动画”的一种。但是这种动画拍摄非常耗时，往往五秒钟的画面要花去三个工作天才能完成。 除去制作模型复杂的工序，观众可以在影片中辨认出布景和人物造型细微的纹理，配合不同方位的灯光的打射，角色一根根毛发清晰可见。
篇6：《圣诞夜惊魂》观后感心得体会
故事的主人公，一位骨感消瘦的“骷髅绅士”，是“万圣节小镇”的“南瓜之王”，整日忙着带领镇上的众多妖魔鬼怪为人间筹备一年一度的“万圣节”。他风度翩翩、优雅不凡，威严又不失和蔼，正直而不缺机智，时而多愁善感、忧郁伤怀，时而诙谐幽默、创意非凡，反正是一个精力充沛、敢想敢做的家伙。 至于Jack Skellington这个名字是由两部分组成的，也源于两个故事：古爱尔兰有一个传说，有一个叫Jack的酒鬼，最爱搞一些恶作剧。一天Jack在路上遇到了恶魔，他小施计谋把恶魔骗上了一棵树，然后在树上刻了一个十字架，把恶魔吓得不敢下树。Jack就借此要挟恶魔来施展法术让他做任何事情都不会被惩罚，恶魔无可奈何地答应了他。但Jack死后，他的灵魂因为法术的原因既不能上天堂也不能下地狱，只好跟随一根蜡烛的光亮游荡在人间。于是就有了万圣节人们把南瓜雕成名为“Jack Lantern”的南瓜灯，而这种“杰克灯”也成为万圣节的必备品。而Skellington则是《圣诞惊魂夜》的诞生之地，这是一个位于旧金山的工作室，蒂姆·伯顿和他的制作团队就是在这里策划构思《圣诞惊魂夜》的。 名为“圣诞夜”，而“万圣节”才是影片真正的主题。想必大家对万圣节这个西洋节日的概念还不是很清晰吧，我就来稍稍讲解一下：在欧美国家，10月31日就被称作为“Halloween”，意为“万圣节之夜”。它是西方人一个非常重要的传统节日，有点类似于中国“清明节”的“鬼节”。 万圣节的起源与欧洲的“All Hallows Day(天下圣徒之日)”有关，相传古代凯尔特人相信这样的一个传说：在每年10月31日这天，所有死去的亡灵都会重返人间，找寻生灵，借以附体，以达重生的目的。人们害怕死魂前来索命，于是就在当天的晚上把所有的火光熄灭，以此躲避鬼魂侵扰;并且还把自己打扮成鬼怪的模样来吓跑鬼魂。 之后罗马人征服凯尔特人之后，将这种习俗和罗马丰收祈福的节日相结合，产生了驱赶亡魂、祝愿丰收的“万圣节”。万圣节的意义到了今天又发生了本质的转变，它已由严肃的“驱鬼节”变成了纯粹的“狂欢日”。这天晚上，大人们会带上各种鬼怪的面具或头套，游走在街头忘情地狂欢歌舞;而孩子们则穿上奇装异服，手中提着南瓜灯，制造各种各样的恶作剧。而《圣诞惊魂夜》的故事就是基于这样一个放纵热闹的节日来编写的。 谈完了“万圣节”的起源和发展，我再来谈一谈影片的本身。大家小时候有没有玩过这样一个游戏：找一本空白的本子，然后逐页画上一个个动作连续的小人图样，然后迅速地翻动本子，纸上的小人就会活灵活现地运动起来。《圣诞夜惊魂》就是利用类似这种原理的拍摄手法来完成的，这种被称为“定格动画”的表现形式是透过菲林逐格拍摄物体的细微移动与变化，然后连续播放以产生连续动作的效果。这部只有短短76分钟的电影，制作周期竟然长达两年之久，可见剧组人员全心全意的投入和呕心沥血的辛劳。 剧中活灵活现的角色都是由特制的陶土模型拍摄而成的。因为静态的陶土模型只能完成简单的动作和姿势，而影片需要夸张多变的面部表情，所以唯一可行的方法就是“换头”。据说，单单主角杰克的模型头就达400种以上。有如此执着敬业的制作团队，精致齐全的人偶道具，一丝不苟的动画美工，所以一部动作流畅、画面细腻的动画巅峰之作的基本条件就已经具备了。 但光靠过硬的硬件支撑是不足以成就这部“神作”。1982年，《圣诞夜惊魂》之父蒂姆·伯顿还在制作短片《Vincent》的时候，他就已经开始试着勾勒“万圣节国王”Jack的草图了，接着他又设计了女主角Sally，然后是万圣节镇上的其他居民。通过当时蒂姆的一些手绘，我们可以清楚看到那个时候的蒂姆·伯顿已经有了“让Jack偷走圣诞节”的主意了。
篇7：圣诞夜惊魂Sally歌词
圣诞夜惊魂Sally歌词
圣诞夜惊魂Sally歌词
是这个This Is Halloween哈~
Boys and girls of every age
男孩女孩不管你几岁
Wouldn’t you like to see something strange？
想不想看点奇异的东西
（Siamese Shadow）连体儿的影子：
Come with us and you will see
跟我们来你就能看见
this，our town of Halloween
这就是我们的万圣节城
（Pumpkin Patch Chorus）南瓜合唱：
This is Halloween，this is Halloween
这就是万圣节，这就是万圣节
Pumpkin scream in the dear of night
南瓜在暗夜里尖叫
（Ghosts）鬼魂：
this is Halloween，everybody make a scene
这就是万圣节，大家都要显身手
Trick or treat till the neighbors gonna die of fright
不给糖果就捣乱，直到邻居们都被吓出神经病
It’s our town ，everybody scream
这是我们的城市，每个人都在尖叫
In this town of Halloween
在这座万圣节的城市里
（Creature Under Bed）床底下的怪物：
I am the one hiding under your bed
我是藏在你床下的
Teeth ground sharp and eyes glowing red
牙齿尖尖眼睛红红
（Man Under The Stairs）楼梯下的怪人：
I am the one hiding under your stairs
我是藏在你楼梯下的家伙
Fingers like snakes and spiders in my hair
手指像蛇，蜘蛛当头发
（Corpse Chorus）尸体合唱：
This is Halloween，this is Halloween
这就是万圣节，这就是万圣节
（Vampires）1，2，3，4：
Halloween！Halloween！Halloween！Halloween！
万圣节！万圣节！万圣节！
（Vampires）合唱：
In this town we call home
这个就是我们的家
Everyone hail to the pumpkin song
大家欢唱南瓜颂
（Mayor）市长[阳面]：
In this town，don’t we love it now？
这个城镇我们都喜欢
Everybody’s waiting for the next surprise
大家都在期待下一个惊吓
（Corpse Chorus）尸体合唱：
Round that conrner，man hiding in the trash can
拐个弯，躲进垃圾箱
Something’s waiting now to pounce，and how you’ll scream
我们等待向你突袭，听你的尖叫
（Harlequin DeMon, Werewolf, and Melting man ）滑稽恶魔&&溶化人：
Scream！this is the Halloween
尖叫吧!这就是万圣节
Red’n’black，silmy green
红红的黑黑的.，还带点惨惨的绿
( Werewolf):
Aren’t you scared?
你不怕吗？
(Witches)三个魔女:
Well,that’s just fine
恩，没关系
Say it once,say it twice
说一次，说两次
Take the chance and roll the dice
赌个运气，掷个骰子
Ride with the moon in the dead of night
暗夜里跟着月亮飘
(Hanging tree)上吊树:
Everybody scream,everybody scream
大家都尖叫，大家都尖叫
(Hanged men)吊死鬼:
In our toen of Halloween
在我们的万圣节城里
(Clown)变脸小丑:
I am the clown with the tear-away face
我是会变脸的小丑
here in a flasf and gone without a trace
突然出现突然又溜走
（Second Ghoul）盗墓贼：
I am the “who”when you call，“Who’ there？”
我是你看不见的幽灵
I am the wind blowing through your hair
像一阵风拂弄你的头发
（Oogie Boogie Shadow）和他的影子：
I am the shadow on the moon at night
我是夜晚月亮中的黑影
Filling your dreams to the brin with fright
让你做噩梦一直吓到醒
（Corpse Chorus）尸体合唱：
This is Halloween ，this is Halloween
这就是万圣节，这就是万圣节
Halloween！Halloween！Halloween！Halloween！
万圣节！万圣节！万圣节！万圣节！
Halloween！Halloween！
万圣节！万圣节！
（Child Corpse Trio）孩子们的尸体：
Tender lumplings everywhere
吓人的东西到处都是
Life’s no fun without a good scare
没有恐惧的生活多无趣
（Parent Corpses）家长们的尸体：
That’s our job，but we’re not mean
这是我们的工作，但我们绝不是故意
In our town of Halloween
在我们的万圣节城里
(Corpse Chorus)尸体合唱:
In this town
这座城镇
(Mayor)市长[阳面]:
Don’t we love it now
我们都喜欢
(Mayor With Corpse Chorus)市长&尸体合唱:
Everyone’s waiting for the next surprise
大家都在等着下一个惊吓
(Corpse Chorus)尸体合唱:
Skeleton Jace might cath you in the back
可能吓你一大跳
And scream like a banshee make you jump out of your skin
鬼魅般的惨叫让你灵魂都出窍
This is Halloween，everyone scream
这就是万圣节,大家都尖叫
(Hanging tree&Hanged men):
Won’t ya please make way for a very special
请你们让路给这个伟大的人
(Corpse Chorus)尸体合唱:
Out man Jack is king of the pumpkin patch
我们的杰克是南瓜王
Everyone hail to the Pumpkin King now
大家欢呼称颂南瓜王
(Everyone)全体:
This is Halloween,this is Halloween
这就是万圣节,这就是万圣节
Halloween! Halloween! Halloween! Halloween!
万圣节!万圣节!万圣节!万圣节!
(Child Corpse Trio)孩子的尸体:
In this town we call home
这个城是我们的家
Everyone hail to the pumpkin song
大家合唱南瓜颂
(Everyone)合唱:
La la-la la,Halloween! Halloween! (etc.)
啦啦啦啦......
篇8：圣诞夜惊魂主题曲歌词
词曲：阿信
气氛突然 就变得有点冷 我真笨
说起话像雪人 制造浪漫 变成耍冷
朋友都说 我长得很诚恳 又天真
傻笑傻到出神 说完再见 突然你就踮起脚跟
你的吻 我的惊魂 故事就突然发生
你笑着 我说怎么可能 原来世上真的有圣诞老人
日子过得 闷闷闷闷闷闷闷 七个闷
一周七天都闷 爱情快来 解救灵魂
感谢有你 让平淡的世界 加了分
你的`一个眼神 我的心中 千军万马勇敢狂奔
#你的吻 我的惊魂 故事就突然发生
你笑着 我说怎么可能 原来世上真的有圣诞老人
Repeat #
会把爱的奇迹给勇敢的人
歌曲鉴赏
超越《终结孤单》，超速狂飙22OBPM，五月天有史以来节奏最快的歌曲，也是让大家演奏到青筋暴凸的歌。请注意结束时冠佑的喘气声与大家的笑声。圣诞节是唯一对全世界都充满祝福的一天，圣诞老人的最好的礼物竟然是心跳最快的那次初吻 。
篇9：圣诞夜惊魂歌曲：This Is Halloween歌词
I am the freak that you fuckin' scare at.
I am the freak that scares right back.
I am the freak you want to smack.
I am the freak that's just too bad.
This is Halloween. This is Halloween.
Everybody carve your pumpkins now.
This is Halloween. This is Halloween.
Halloween! Halloween! Halloween! x2
Everybody's staring. Every-everybody's staring. x4
Look at this creep, gay as hell kid.
Look at him, he looks like shit.
Where the fuck did he get his face mask.
Its not Halloween, no not yet.
This is Halloween. This is Halloween.
Everybody carve your pumpkins now.
This is Halloween. This is Halloween.
Halloween! Halloween! Halloween! x2
Looky looky looky looky look at this kid. x4
Why does everyone tattoo themselves?
Why do they leave and wear pink hair?
Let me get tatted up right here?
I don't give a fuck, so you stay right there?
This is Halloween. This is Halloween.
Everybody carve your pumpkins now.
This is Halloween. This is Halloween.
Halloween! Halloween! Halloween! x2
Yeah!
Yeah! x8
Be my bitch you can be my babe! x4
This is Halloween. This is Halloween.
Everybody carve your pumpkins now.
This is Halloween. This is Halloween.
Halloween! Halloween! Halloween! x2
篇10：小岛惊魂影评
爱是电影永恒的主题，也是最能温暖人心理由。无论是爱情，友情，还是亲情，当所有这些美好在电影中被导演和编剧艺术性地放大之后，我们总能在繁杂的人情世故冷暖炎凉之间回归人性最纯洁最本质的一面，被最真挚的爱所打动。人，不能放弃对美好的追求，不能放弃爱。所以，在种族，宗教，战争等一系列的问题横亘在人类前进的道路上时，我们一代一代仍然生生不息，从不失去对未来信心。无论人再怎么虚伪，社会再怎么功利，在独自被寂静和黑暗包围的深夜，卸掉自己身上沉重的伪装，我们会发现，支撑我们生活的唯一信仰，是爱。
对于《小岛惊魂》这部影片，人们总是津津乐道于它那天马行空的结局。其实，《小岛》并不是此种故事结局的鼻祖，在此片之前，印度裔悬疑片导演奈特・沙马兰的《第六感》已然开了先河。所以，我不再赘述它的结局，我关注的恰恰是这部片子中被人忽略的关于爱的主题。
影片的背景发生在二战战火中的英国泽西岛。泽西岛是英吉利海峡中距英伦三岛最远的英属岛屿，距法国诺曼底海岸线只有24公里。第二次世界大战时泽西岛与根西岛曾遭德军占领，占领期自1940年5月1日到1945年5月9日止，是二战期间唯一被德国掌控过的英国领土。妮可・基德曼饰演的格蕾丝是泽西岛上的一个虔诚的基督教徒。英语中格蕾丝“Grace”是一个宗教色彩较浓重的名字，它有“上帝的仁慈，宽恕”的意思，同时也有基督徒们在饭前饭后“祷告”的意思。如今美国南部一直存在着几个州连在一起的被称作“圣经带”（BibleBelt）的区域，这些州份的民风非常保守，对宗教非常狂热，至今仍然坚持以圣经准则严格要求自己，仍然严格执行“Grace”即餐前后的祷告。以上的这些都只是为了说明当时泽西岛的处境和以及导演通过格蕾丝的名字给我们暗示她是一个恪守基督教义的虔诚的信徒。这对透彻理解整部电影意义重大。
格蕾丝除了基督徒的身份之外，影片中还有另一个同等重要甚至更甚的角色――两个孩子的母亲。母亲和基督徒这双重身份在影片中从始至终都是处于对立共存的局面。做为母亲，格蕾丝对于一双儿女尼古拉斯和安的爱是毋庸置疑的，她从不想让自己的孩子受到任何的伤害。由于自己的儿女对阳光过敏，格蕾丝对自己以及仆人设置了一系列苛刻的要求，时刻提醒自己和仆人进出每个房间都要拉窗帘，锁门。于是乎，整个影片就在阴暗的房间内发展，高潮，一直到最终的结束，给人压抑甚至有些阴森之感。然而，母亲的母性在格蕾丝身上似乎有被她那虔诚的基督徒之心所冲淡。因为大部分时间我们所看到的就是格蕾丝给孩子们讲圣经故事，格蕾丝毫不留情地惩罚时不时冒犯基督，胡言乱语的女儿安。所有的这一切令格蕾丝看起来是一个近乎苛刻不讲人情又有点神经质的母亲。然而，如果我们再进一步分析格蕾丝的行为，我们不难发现格蕾丝的浓浓母性。首先，电影开篇的引语是格蕾丝给两个孩子讲上帝创造一切的故事。这奠定了格蕾丝此时作为基督徒的一面要压过自己作为母亲的一面。有信仰的人是可怕的，甚至是有些偏执的。所以，一个基督徒如何展现自己的母爱呢？对于格蕾丝来说，尽自己最大的努力传授给儿女基督的教义，尽自己最大的努力让自己的儿女不受来世炼狱之苦是最重要的事。比如片中对儿女解释那些为宗教信仰而献身的孩子会上天堂，而亵渎信仰的孩子落入边狱，一种专门惩罚小孩子的地狱。所以，虽然很难压抑自己人性的母爱的一面，但也正是出于对儿女的深爱，她会忍住泪水惩罚冒犯耶稣的安，也会恋恋不舍地抛下尼古拉斯让他独自在房间中背诵经文。这是一个基督徒母亲的无奈，但是，权衡利弊，格蕾丝清楚，她这样做是值得的。
格蕾丝在战火中忍受丈夫离去的孤独，强悍地抵御了德国人对家园的占领，同时又忍受着儿女时不时的误解，默默地枯燥这做着一切她认为对儿女有利的事情。爱，在这个阴暗的角落里兀自生长，却从来不曾见到阳光。
当一系列灵异事件出现时，格蕾丝凭借她强大的信仰，依然表现地很坚强。女儿安偶尔的“挑衅”，儿子尼古拉斯常表现出的不安，以及仆人们可疑的一些行径，格蕾丝用果敢的行动奋力支撑。但是，在事情变得越来越糟的情况下，格蕾丝在某个夜晚终于抑制不住自己一直压抑的感情，拥着丈夫冰凉的外套，无助地抽泣：“查尔斯，你在哪里？”在某一瞬间，爱突破了信仰的羁绊，倾泻而出。
然而，面对越来越严重的事态，房屋里的不速之客越来越频繁地干涉到他们的生活，格蕾丝不得不去寻找神父的帮助。然而，途中却遇到了从战场上回来的丈夫。寻找神父，却找回了丈夫。欣喜的格蕾丝此时已经不再关注屋内的灵异事件。丈夫的回归让她那冰冷的心终于重回温情。我们可以理解在一个女人独自经历战乱，经历对自己生病孩子的时刻照看，又经历了自己房子的天翻地覆之后，终于有一个感情依靠的出口，是任何教义都无法阻止的宣泄。格蕾丝的痛苦终于可以释放，这是一个多么令人欣喜的事情。然而，悲剧再一次打破了格蕾丝短暂的幸福，丈夫的再次离去彻底击垮了格蕾丝脆弱的神经。然而，真正的考验才刚刚开始，这个可怜的母亲，可怜的妻子在自己最低谷的时候不得不面临一场比抵御德军入侵还要艰难的挑战，近乎崩溃的格蕾丝拥有的只是对儿女的母爱，以及作为自己精神支柱的对于耶稣的信仰。终于，最后一个晚上，爱，信仰，在面临仆人和鬼魂的威胁时，命运替格蕾丝做出了一个终极选择。
影片最后，真相揭示，阴阳反转，之前所有的猜测所有的惊恐都像肥皂泡一般破裂消散，没有了任何意义。从始至终果敢而坚毅的格蕾丝此时无力地瘫坐在地上，瞪大的眼睛透露的更多的是无助和绝望。她紧紧拥着安和尼古拉斯，“我以为慈悲的上帝给了我第二次机会，告诉我不要放弃，要努力做孩子们的好母亲，但是现在，这一切都意味着什么？”“这一切都意味着什么？”，一个虔诚的教徒信仰崩塌后的绝望和恐惧在妮可・基德曼圆睁的双眼中如此真实也如此令人怜悯。
――“爸爸打仗死了是吗？我们还会再见到他吗？
――“我不知道
――“如果我们死了，边狱在哪儿？
――“我不知道边狱是否存在，我知道的不比你们多。
格蕾丝的眼神透露出一种如释重负的解脱，却也有一种滑稽的苦涩。原来自己所能依靠的信仰，就是自己人性最本能的一面，耶稣，从来不曾存在。她缓缓闭上她那已枯涸的双眼，仿佛用尽全身力气，温柔地，轻轻地说道――“但我知道我爱你们，我一直都在爱着你们。”
结局是震撼的，然而，格蕾丝最后的那番话更加发人深省。“我不比你们知道的多”，她在对一方的自我否定中却又坚定了对另一方的坚定。“如果这个世界上真的有耶稣，我想那一定是我对你们的爱。”如果我是格蕾丝，我一定会再加上这样一句话。
篇11：小岛惊魂影评
这首小诗是我首先想到的，在看过这部电影之后。取的不是卞之琳的诗意，而是短诗里所展现出来的视角。当你在寻觅风景的时候，不经意间也成了别人眼中的风景。你与他，视角的相互转换，组成了不同的风景。对于《theothers》中的妮可・基德曼来说，命运转换也是如此。
同样的，我还想到了挪威小说《苏菲的世界》，一直很奇怪这本书为何没有被好莱坞选中去拍出一部好看的片子来。查资料，在，挪威本国曾经拍出了一部同名电影，不过看评论却反映平平。看来还得继续等待好莱坞中有眼光的人出现。书中的世界，14岁的苏菲在自己的生活中总是会发现一些莫名其妙的事物，这些突如而来的事物引起了苏菲极大的热情，想查出其中隐含的秘密。不过随着追查的深入，苏菲却越来越发现自己的身处的世界的不真实性。最后事实的真相是苏菲发现自己只是别人故事里的人物，连她的存在，都不过装饰了别人的故事。
不知道拍出的《theothers》的灵感是来源于《苏菲的世界》，还是高明的编剧另有汲取。总之这个被中国人翻译为“小岛惊魂”的片子，也成为了一个不大不小的经典，成为我曾经的大爱妮可・基德曼饰演过的片子中一直为人称道的一个。而在这部片在上映之后的第二年，也就是，妮可・基德曼便登上了奥斯卡影后的宝座，拿下她演艺生涯中最为重要的一个奖项。
看这个片子，是因为在看《孤儿院》的时候，看到很多人拿这两个片子进行比较。的确，在表面上，两个电影存在着一些差不多的元素。都是单身妈妈在一个繁华社会之外的幽闭的空间中，如何照顾自己的孩子的故事，孩子还很弱小，需要被照顾。而孩子的身体状况又不甚佳，需要母亲更多的精力去照应他们，这为本身就孤单脆弱的母亲来说，是一种负担与煎熬。而在煎熬之外，面对神秘世界中携裹着夹杂着的种种危险，单身母亲的无助感便来的更为猛烈。《孤儿院》中妈妈如此，《小岛惊魂》中的妈妈也是如此。
作为一个惊悚片，《小岛惊魂》的令人胆战心惊的成分更多一些，而且也没有像《孤儿院》那样在最后添加一个温馨的尾巴。
从故事的背景来看，《孤儿院》令人悲伤的故事来源于童年的回忆，那些不太令人感到兴奋的童年，曾经伤害过故事的主人公，即便成年之后仍然没有放过他们。这个很符合佛洛依德的心理学的分析。童年的记忆对于孩子来说太过于重要了。插句话，中国的孩子们的童年记忆，多半都是不完整的，而且充满了成人世界的过多期望，这些连大人都不能做出的成就，作为压力作用给孩子们，这种代阶性压力所给予孩子的伤害，将会在孩子成年之后变成危害还给社会。目前种种社会问题的勃发，何尝就不是这样伤害带来的呢。
而《小岛惊魂》的故事背景，则来源于战争。二战对于欧洲人来说，带来了持续很久的心灵上不可磨灭的伤害。战争摧毁了一个又一个的家庭，带了了一个又一个的伤害。“妮可・基德曼”的丈夫参与了战争，而且再也没有回到家中。留在家中的“妮可・基德曼”也由于对于自己心智的问题，将自己的孩子都杀掉了。但成为魂魄的妮可却没有意识到自己以及孩子们都已经死去了，她带着他们幽居于阁楼之中，害怕光，害怕其他人的打扰。但是就是没有意识到作为鬼魂的她们，已经打扰到了目前真正生活在这套房子里的主人们。就像《苏菲的世界》里那样，妮可苦苦找寻骚扰他们生活的干扰源，结果却发现原来错的不是别人，而是自己，自己压根就活在别人的世界之外。自己的世界，与他人的世界，谁是谁的“theothers”，这种相互映衬式的故事讲述方式，所呈现给观众的，就是一个显得格外绚丽多姿的故事情节。
可惜在获取奥斯卡影后的荣誉之后，妮可犹如其他中了魔咒的女星一样，长久都没有佳作推出了，直到《兔子洞》，才算恢复了功力。不过，现在的妮可，脸上的肌肉因为美容针打的过多明显有些僵硬了，尽管咋一看上去，还是很漂亮，但我还是更怀念曾经的那一个。活在我年轻的记忆力，似闭未闭的嘴唇上，微微前倾的牙齿，流露出的性感与风情，那种感性之美，很是撩拨了我一阵的时光。
篇12：小岛惊魂影评
上周看了小岛惊魂这部电影，说实话，隔了太长时间，情节都有些忘记了。这时候写文章恐怕有些棘手。只是觉得这部影片的拍摄可不一定说明的是认识论的问题。当我把整个影片搞明白的时候，发现离认识论越来越远了。索性不去在纠结细节，从宏观上分析一下整部影片好了。
要和认识论接合起来看这部影片还真不容易。首先让我们来看一下书上认识论这一张是怎么讲的。
书上认识论主要讲了三个问题。第一，认识的本质是什么，规律是什么。第二，到底什么是真理，事物的价值又在哪里？第三，认识与实践的联系。
凭我的印象，这部影片最可以说的是真理。因为整部影片从头到尾主人公一直在寻找真相。真相可以解释一切问题。而错误的推断在遇到与事实的矛盾时后就会不成立而不攻自破。真理的绝对性和相对性。不可知论与实用主义。
小岛惊魂这部电影讲述了妮可基德曼饰演的主人公格蕾丝在连续发生的诡异事件中寻求真相的故事。虽然电影导演可能只是想拍出一种恐怖惊悚的效果，但是这并不妨碍我们从哲学的层面，认识论的角度重新审视一下这部电影。
纵观整部电影，主人公得到真相的过程真是十分的曲折。从一开始的根本不信有鬼，到中途坚信有鬼，到之后发现找不到鬼，然后发现身边的人是鬼，再到结尾发现自己是鬼。每一个阶段得出的结论都要被推倒重来，我们的思路也要随着做一次次的急转弯，而最终的真相更是出乎人意料。
认识的过程就是这样反反复复。()我们分析我们见到与听到的事实，作出能够解释这些现象的判断，再到现实中去检验我们的判断。当我们旧的解释不能涵盖新的事实时，我们会根据新的信息在旧的理论上作出修正。信息量越大，理论被检验的次数越多，作出的调整越多，概念、推断等也就越精确。这个过程就是向真理不断靠近的过程，而实践是检验真理的唯一标准。
有趣的是，同样的一段故事，在主人公格雷斯、格蕾丝的孩子们、保姆米勒一家人、主人公的丈夫、新搬进的住户看来，想必都是不一样的。若以不同的角度切入，我们或可以得到多个不同的版本。
我们只能对我们现有的、已知的事实进行加工，作出判断，而对那些我们没有见到的事实，即使它对我们的判断起关键作用，我们也无能为力。设若格蕾丝或她的孩子早些发现了那些墓碑或是照片，抑或她的丈夫在与她见面时就将实情告诉她，或许真相早就大白天下了。就像一首诗写的“你在楼下看风景，看风景的人在窗前看你”，我们若不是那个全局有所把握的旁观者，我们很难判断真实的情况到底是什么。信息量非常重要。从一个角度说，我们和剧中人一样，是那个看风景的人，而电影编剧和导演则掌握了全局，通过调节我们听到的，看到的信息调动我们的情感。、
人的对客观事物的认识活动既是客观又是主观的，同一件事从不同角度分析会得出不同的结论。我们的价值观，情感取向在很大程度上会影响我们对事物的认识。这种影响既可以体现在客观认识对象的选择上，又可以体现于感性认识上升为理性认识的过程中。这部电影中，女主人公因为杀死了自己的两个孩子，一直不能够原谅自己。对于她自己和两个孩子已死的事实，采取了逃避的态度。她努力使自己相信，那本是真实的记忆只是一场噩梦，对现实的种种怪相并没有仔细思考。围绕在老宅周围的雾，常年不见的阳光，消失的仆人，未至的邮差和神父，女儿反复的提醒……这些常人很容易注意到反常的细节主人公却选择了忽视，使得她离真相又远了一步。这和她自身对个别信息的排斥十分不开的。
至于真理是否客观存在，我认为没有必要深究，虽然这是马克思主义认识论的基本观点之一。就像杜威和胡适的实用主义学说所说的：“知识只是控制现实的工具，信仰和观念是否真实在于他们是否能带来实际的效果。实际经验重要性强于原则和推理。”只要有用，就可以被认为是真理。
篇13：《举起手来》观后感精彩影评
《举起手来》是一部反映抗日题材的喜剧片。片中讲的是两名铁道游击队员从日本鬼子手里抢回一件国宝，藏在一个小山村里。日本鬼子进村夺宝，被一名淳朴的农民、一名进步的女大学生，两个机灵的儿童团员和几名游击队员打得落花流水，最后胜利地保护了国宝的故事。
故事诙谐搞笑，但在笑声中我却受到一次深刻的爱国主义教育。影片中的人物给我留下了深刻的印象：游击队员的英勇自不必说，淳朴的郭大叔临危不惧，充分展现了中国民间智慧和民族精神;漂亮的女大学生为了保护那本记载敌人秘密的本子，机智地与鬼子展开周旋，还用枪打死好多日本鬼子呢!还有那两个机灵勇敢的儿童团员，从他们身上，我似乎看到了小英雄王二小、雨来的影子。他们真的很棒，是我们学习的榜样。
经过无数革命先烈浴血奋战，终于把日本鬼子赶出中国。解放后，成千上万的中国人民怀着满腔热情投入到新中国热火朝天的建设当中：有挥汗如雨的钢铁工人;有抗洪抢险的解放军;有出生入死的“抗击非典”的医护人员;还有在国际赛场为中国争光的运动员??他们为祖国奉献着自己的青春，自己的力量，甚至是自己的生命，他们都是最可爱的人。
我们很幸运，生活在这和平的年代，但我们却不能忘记：尽管侵略者在六十年前已经“举起手来”，但我们的胜利却是来之不易。只有国家强大了，才不会手欺辱。所以我们一定要牢记历史教训，关心国家大事，好好学习科学文化知识，长大了建设祖国，报效祖国。
篇14：《送我上青云》观后感精彩影评
刘光明刚一出场，像个正直又善良的赤子，做事待人全凭自己良心。他和盛男相遇，更像是他的蠢蠢欲动。在小镇的图书馆，他给她讲：“好风凭借力，送我上青云。”他问她：“你读什么书?”他又端的一副好架子，自诩清高地说这镇上的人没什么文化，仿佛自己作为仅有的文青孤独得很。可实际上呢，他是有钱人家的一条狗，在外光鲜亮丽，在家摇尾乞怜。刘光明，可他不是任何人的光，盛男更像是他的光。他在盛男面前找回自己，看见自己，他看盛男像看平行时空中另一个倔强得不肯认输的自己。他在玄关处贴自己的照片，在亲友鞠躬时移到棺材后，他想要那么一点可怜的尊重。然而他仅有的傲骨，在圆周率中破碎，在警报声中湮灭。他跳楼，却像是一种自我证明。 盛男忍下了原生家庭的支离破碎，忍下了天降而来的癌症，可她真正看见貌似正直者媚俗，她却受不了了。她用镜头砸向警报器，当看到刘光明仓皇顺着人流逃跑时，她冲上去质问他：“你不是不怕死吗?不是灵魂永生吗?”然后狠狠地吻住了他。她以为他是同路人，她以为他是知己，实际上呢，这个虚伪的摇尾哈巴狗只是道貌岸然的骗子。 那个没有名字的父亲，弄虚作假的大师，色眯眯的老不正经，最通透的旁观者。看似糊涂，实则清醒。他向梁美枝借一点情欲，于是那个糊涂幼稚的恋爱脑就开始沦陷，可那个只会哭的梁美枝为他的死哭时，我怎么又有点难过呢。幸好，她的动心并不可笑，毕竟他为她将情欲衍生为爱欲。也许他并不想做什么鬼传记，可他却为传记想好了结局——爱欲是生死之门。他在等顺水的棺材。 如果这人间也能像金庸大侠笔下的江湖就好了，初出茅庐的少年郎怀揣孤勇和热忱，摆不平事有一腔赤诚足矣，不必向谁低头，不必为谁折腰。四毛世故还油滑，他与权贵交道，向金钱低头。也许他自己也忘了当初那个恣意的少年，可坑洼的奖杯替他记着，盛男寄给他的连同奖杯的是一种态度。他问盛男：“被人尊重有多难。”盛男才明白他，原来是这样。一直以来盛男的选择都太廉价，她的理想主义，她的路见不平，都建立在物质基础之上。等她穷途末路之时，才是真正地体现人格的时候。她骂暴发户，撕合同，砸警报器。看啊，她仍是她。 当她站在山顶，她看云。疯子站在她面前说的“我爱你”多令人心动，她说：“再说一遍。”她又爱上了自己。 那就把我的英勇当个笑柄，在十万浩劫中传颂。
篇15：《送我上青云》观后感精彩影评
至少算是一部挺不错的电影，反正我是这么认为的。虽然点很多，也很散，没什么笑点，也没什么泪点，但仔细品品，又有那么点意思，甚至叫我去二刷我也是愿意的。
为什么选这部电影，因为这是一部描述了性格刚烈的女主罹患癌症，最终选择放下身段与自己与家庭与生活和解的片子，跟最近的生活和想法有契合点，我就想抓住尾巴去看看。
我从虚无中来，终究会回到虚无中去。人活着一定要有意义吗?不管找不找得到答案，都不妨碍我们用“哈”“哈”“哈”三声大笑来面对生活。
人真正的欲望只有两种：食欲和性欲。片中最触动我的片段，就是女主直面她喜欢的男生：“我想和你做爱。”我也幻想着有那么一天，能够对着一个人这么说。
下面说说其他的吧。我自问是个大胆的人，就像今天有个奶奶说：“不要坐这个电梯，这个是拖死人的。”所以呢?大家都在坐，而且方便啊，有什么关系呢?就像换药的时候，大家都不敢看，就我会兜到边上一个个围观。就像那天，我爸说，他都不敢问还能有多久，其实我问了，只是轮到医生不敢讲。但我也有胆小的时候，就是这么久了，我从来没问过我外公，肚子饿不饿?胃都没了，还怎么觉得饿呢?来探病的人倒是经常问，无知者无畏吧。
其实在医院陪着一个人慢慢康复有治愈功能。我的心情从上周外公排气开始，到后来他可以下床，有力气在病房跟我吵嘴，到现在可以吃东西，不用人陪夜，一直都呈上升趋势，每天都情绪高涨。隔壁床的小伙儿也是，手术前总是很悲观的说：“出的出去出不出去还是个问题”，到今天整个病房里的病患和家属全在劝他，可以下来走动走动了，这样恢复的快，于是他总算是下床踏了几步，也算是个喜人的事儿。
只是事物确实是成对出现的，在看到大家慢慢变好的同时，我知道大病理报告要出来了，就是那个终于可以让医生有底气地回答你后续的治疗方案，以及大致可以推断出存活率的东西。这玩意儿又可以在你高兴之余给你当头棒喝。明天，明天我就去问。
这一次的事还狠狠打醒了我。上一次，我选择了放下，看淡所有的一切，我一度以为只要我无所求，我便可以永远躲在我的小小世界。但不是这样的。我最不擅长，也最讨厌人情世故。可想起初被告知时的我，没有慌张，也不惶恐，但我束手无策。我想起听到隔壁床家属说要拿着报告给这个大医院的医生看看，给那个好医院的熟人看看，羡慕之余才发现自己是多么的渺小，无力和没用。
这到底是一个讲金钱和关系的社会，那么我就必须要做出改变，我要去争取。争取当然比放下要难得多，但也不得不这么做，我讨厌无助的自己。
我困了，暂且就这样吧。关于“爱欲是人的生死之门”这句话，目前来讲我没看懂，有机会再深刻体会吧。
篇16：《送我上青云》观后感精彩影评
1.性格是人物行动的因，人物要因性格行动，性格才能产生新的意义，不要表现性格，要诠释性格。不是用烧礼物和半夜起床做仰卧起坐表现性格，也不是反抗表现性格，而是要一个有缺陷(性格、身体)的人反抗使观众对人物的遭遇产生复杂的态度(希望她受虐但又同情她)。
2.故事应该架构在女主对死亡的恐惧和对生活的厌恶之间，这种张力在女主和妈妈和老头的餐桌的争吵中体现了。画面中女主一侧升起了烟雾(青云)，意味着死亡对她一个病患来说既遥远又接近。类似的场景还有电影开场女主倒在马路中间，她看到了青云，然后一直拍青云，上升上升。于是，这就达成了治愈主题的基调：女主起先绝不是青云，但是她一会儿就变成青云了。但我寻思着，这也不对啊，这时候就应该让镜头下降，而不是上升啊，毕竟下一个镜头就是她在医院得知自己得病，导演应该先思考这个问题：超脱到垃圾现实的距离到底是上升还是下降，不然这一切都失去了态度。这也影响到了女主对性的欲望到底是个什么东西，她想做爱到底是因为想死还是因为想活。
3.母亲和女儿的对比在电影里也很明显了，都直接用镜子图像化地表现她们的对立了，但我寻思着对立是一种悬念，比如说：母亲和女儿不一样，所以女儿要干嘛?如果女儿没有行动表现对立的重要性，那只能说母亲和女儿不够对立，或者说，母亲和女儿对不对立都没有意义。其实对立就是一种人物关系的空间描写，悬念由此设置，导演于是邀请观众进来做客。说到悬念，这里导演完全不会设置悬念，有没有悬念和会不会设置悬念是不一样的。这部电影没有悬念也完全不会设置悬念，不会骗观众的导演都不是好导演。
篇17：《送我上青云》观后感精彩影评
很少看文艺片的我被片子的主题吸引过去，观影前我以为这是一个绝症病人想在死亡之前找寻一次真正的性爱之旅。
镜头是美的，在一片朦朦胧胧的水面上飘飘荡荡，甚至那个棺材也是恰到好处的，有云，有石头，有山有水，也有人，很多人，傻缺，穷人，富人，没有尊严的人。
是的，片中都是没有尊严的人，大家在某些方面都丢掉了尊严，又渴望尊严，这部电影里难得的把每个人的影响都塑造的很立体，可是越是立体，越能感受到每个人物都想要的尊严。女主没有手术费，放下记者的尊严去给看不起的暴发户老板爸爸写人物传记;同事没有资本，放下尊严去低三下四;暴发户为了满足虚荣心，希望自己的父亲是一个大人物，哪怕是虚构的;男主也没有尊严，所以每天最开心的时刻，是岳父在换鞋的时刻给他贴在墙上的照片鞠躬……
好风凭借力，送我上青云。
青云只是一次性爱或者高潮吗?我觉得不是。女主是渴望爱的，父母也好，朋友也好，爱情也好，可是每一样都是这样的操蛋。片中没有多少对女主生病之后心路旅程的描述，刻意淡化了这一线索。生活如一团乱麻一样像女主砸来，又如一团烟雾一样散去，就这样在操蛋的生活中找到新的希望。
只要活着，就别窒息。
这个片子我看的特别难受，想到了一些不太想回忆的事情。
首先，我指出一些错误的地方。比如，卵巢癌的病人应该不能做激烈运动，比如片中的在床上做仰卧起坐，因为有可能破裂或者蒂扭转。
我还上高中的时候，因为痛经自己去离家最近的莆田系看医生。然后医生说疑似卵巢癌，但我很幸运，父母亲都很爱我，立刻停了手头的工作带我去天津看病。在天津，我看到了14岁的小女孩因为卵巢癌摘掉了整个卵巢，因为化疗，没有了头发。我的父母和她的父亲相互对视，相互无语凝噎。我的母亲害怕到坐在地上独自落泪。
不过好在，我的病确诊之后并无大碍，只是普通的小囊肿，每个女生都有，等待着它自行消失即可。
所以在看盛男喝土豆汁的时候我差点哭出来，因为我也喝过，整整一个月，难喝又生涩，以至于后来很久我都没有吃过土豆。
还有很多想写的，但我忘记了，盛男说，想做战地记者，看更远的世界，那我就祝福所有想看世界的人都能看到更远的世界。
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