“泡猫”通过精心收集，向本站投稿了17篇《潘神的迷宫》高中观后感，以下是小编整理后的《潘神的迷宫》高中观后感，仅供参考，希望能够帮助到大家。
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篇1：《潘神的迷宫》高中观后感
你爸爸在接受你的祝福时，我在写影评，纯粹是因为我在饭后不能马上午睡且不具备成为爸爸的身外条件。
这部魔幻现实主义的电影讲述的是西班牙内战的缩影，黑色的希望与大人的童话也捎带了爸爸们的故事。我不追根溯源父亲节，更不会在意它的将来，既然这部电影短评的题目是和爸爸们相关的，就不能成为羊头式题目，我将用一把小刀在羊肉上撕一片下来，细细品味以确保这不是狗肉，而这片肉我称之为“《潘》里的爸爸”，并且加深一下对牧神潘的记忆。
实在是感叹女主人公奥菲莉亚有好多爹地，亲爹是个没提及名字的裁缝，继爹是纳粹上尉，最牛叉的是她的神爹是地下王国之主，连潘神都是丛仆。奥菲莉亚的`刚出生的弟弟只比姐姐少个裁缝爹，更可悲的是他还不认识两个亲爹时就被游击队接收了。当然奥菲莉亚还有母亲，这与此评关系不大，况且在以爹为主的影片中戏份不重，暂且不议。
“潘神，森林之神，性好女色，放纵情欲，是午后的沉欢。”这简短的介绍与影片有关潘的塑造关系貌似很小，实则千丝万缕不易察觉。（半神半人的潘是希腊人格神体系中非常有代表的人物，有兴趣的可以了解，反正我是没过多关注过希腊神话，光是诸位大神的名字就够头疼的）“性好女色”是充分条件，“放情纵欲”是必要条件，不好女色就不能发生生殖而非性关系，不放情纵欲就打破了神性的散播原则，那么充其量就是有自我节制的先知，而先知和神不是一码事。
这样，由潘神作为使者的神话与现实交织出来的童话具备了父权的专制（上尉的爹）与理想国（神爹）的冲突，影片最后上尉爹杀死了奥菲利亚把她送回了她神爹的身边，无论是奥菲利亚的幻想也好还是神话的发生也好，奥菲利亚最后在自己的童话中得到永生，回到了母亲身边，而潘神的三个小精灵的出现佐证了这一点。【那只最先出现的那只蚂蚱／草艋就是后来的小精灵，西班牙语有两种叫法，其中一种叫saltamontes，还有一个叫esperanza （hope，希望），神话素材所代表的神话寓意不容忽视。】
啰嗦了这么多，与战争无关，与理想主义革命无关，与神话无关，与政治论题无关，只与爹有关。
而爹是什么，权利与欲望的载体还是生殖的工具，似乎都站不稳，因为女性角度来讲也可以成立只是案例较少而已。希腊神话丰富庞大，没有罗马神话有《圣经》这样的“族谱”，不好入手，只好从基督故事入手，毕竟罗马人对希腊人的了解远多于现在，并且有万般联系。这实属水平有限的下下之举。
那么，圣经里说了，人类有罪，偷食了禁果，发生了苟且，滚吧，这里不再白养你们。原罪说就这样找到立脚点让该死的人类世世代代在赎罪，以期望死后进入上帝之城，历史也证明基督文明活到了现在而关怀死亡的埃及文明早早夭折，似乎历史不喜欢木乃伊情节，不希望被破布条子束缚。但是这不是亚当的错啊，是夏娃这娘们儿被勾引了，似乎这又不能和爹扯上关系，我只好厚颜无耻的说那条蛇其实就是生殖器的象征，是男性之根惹的祸。影片中“你必须服从我”这句台词说了两次，潘神说了一次，后爹上尉说了一次，然而回答的态度却不一样，这里是不是暗示着我们对爹的权威始终是屈服并质疑呢？中国人对神的态度是“存而不论”，但是西方的神始终在他们身边，是活着的诅咒，是悲剧意识的结果，影片里爹爹们正代表了种种猜疑与解答。神爹是理想的化身，是抽象的权利与神圣的存在，是彼岸的怀抱，潘是引渡者，上尉后爹，是现实的残酷，但残酷里又有真情。那么，那个裁缝爹是什么呢，是轮回，是千千万万如你如我的普通人，普通的连名字都无人提及。在神话架构下，一部好的影片诞生了，一篇异化的影评写完了。
希腊神话中，原本不分男女的，结果被斧子辟了，男人和女人才开始互相寻找。在你跟你老娘儿们或老爷儿们开房办事的时候，你可以给他讲讲这个故事，细节随便你怎么添加，那么，我相信，富于幻想的ta一定感觉你们将要做的是一件浪漫而又神圣的事，当然，如果你还暂不具备当爹或妈的条件，请注意：你爹生你时候肯定不希望你陷入Sisyphus的诅咒之中，沦为一个繁衍工具。你也不希望茫茫人海中你突然跑来个小孩对你说：爸爸（妈妈）节日快乐吧。
篇2：《潘神的迷宫》观后感
《潘神的迷宫》观后感
《潘神的迷宫》观后感枪声划破压抑的气息，淡淡的硝烟散发出刺鼻的味道，雾散了。女孩倒在地上。但她笑了，对这个肮脏的世界没有一点留恋，我从她闪烁着快乐的眼睛中听到她说：“我回家了。”
悲伤的片尾曲响起，一切都结束了。我这才醒悟，原来这只是部电影，我已经深深陷入这个灰色的时空，跟在女孩背后，经历了一个又一个传奇的故事。
二战时期，一个普通的德国女孩跟着母亲改嫁到一个陌生的地方，这里是德国的重要军事基地。女孩的继父是一个德国军官，冷漠高大，文质彬彬，却让人隐隐感到残暴的气息。
这里的平原幽暗而深远，和乌沉沉的天连成一条黑色的河。潮湿的'雾气弥散，却又能清晰地看到远方的景物。除了几座零零星星的房屋外，有一座不规则的建筑物突兀地立在地上，仿佛大地上一道丑陋的黑色伤痕。
女孩对这里充满了好奇心。他继父家有一个能干而沉默寡言的女仆，她告诉女孩，那是迷宫，走进去的人没有出来的。而女孩还是走了进去，就在她来到这里的几天后，她设法避开了哨兵，走进了这些死气沉沉的围墙中。命运的齿轮就此旋转，女孩的一生都改变了。墙上涂抹着古怪诡异的花纹，像是某种奇怪的语言，女孩恐惧又不安地触摸着这些不祥的符号。
她邂逅了这里的守护神――潘神，他，或者是它，是一个可怕的怪物，头上有一对羊角，大大的黑色瞳孔中透出深邃的光。他向女孩施礼，告诉她，从前有一个地下王国，王国里有一个公主，公主逃到了人间。而潘神，正是老国王的手下，一直在迷宫里等候着下一世失去记忆的公主。而女孩，正是这位公主。为了考验公主是否已经变成真正的凡人，他给了她三个任务和一本会在关键时刻指引她的书。
女孩怀着更大的惊恐和不安，还有无比的惊喜走出迷宫，颤抖着回到住宅。她悄悄地努力完成这三个艰难的任务，怀着对那个世界强烈的憧憬。
这时她的母亲死了，是弟弟尖锐的啼哭夺去了母亲的生命，冷酷绝情的父亲选择了儿子放弃了母亲。和她缔结了深厚友谊的女仆竟然是游击队员！她跑出家门前像母亲一样保护了女孩。此时，女孩的任务失败了。潘神愤怒地告诉她，她已经变成了凡人，永远无法再回到那个地下的世界。梦想的破灭和生活中残忍的变数将未来变得无比灰暗，女孩彻底绝望了。因为自己的过失，触手可得的幸福在眼前一点一点消失是多么让人心碎。
这时，生活突然为女孩透出了光明，谁又知道那光却只是引她走入深渊的鬼火呢？德军的势力一点点被瓦解，而女孩因为以前和游击队员的友情而被继父猜疑。刚出生的弟弟，成为了她生活中唯一的安慰，她每天看着这个天真的孩童感到幸福和平静。她爱他。潘神又出现了，他给了女孩最后一次机会，让她把弟弟抱到迷宫里。女孩带着失而复得的狂喜抱起弟弟，后面是愤怒的父亲。潘神为她打开了屏障，他拿着一把刀，告诉女孩，弟弟心脏中的鲜血就是进入那个世界的钥匙，女孩眼中透出了痛苦的犹豫，然后她摇了摇头，抱紧了啼哭的孩子。
潘神叹了口气，关闭了屏障。纳粹军官看见了女孩，夺过女孩紧紧抱着的孩子。女孩刚刚那么有力的怀抱一下变得软弱不堪，她脸色苍白而又无比平静，仿佛知道结局的到来。军官举起手枪，对准了女孩，枪声划破压抑的气息，淡淡的硝烟散发出刺鼻的味道，笼罩在迷宫上的雾，散了。
女孩脸上一道光线缓缓滑下，她笑了。就像卖火柴的小女孩在擦亮火柴的瞬间一样，她看见了自己的父皇母后。他们戴着闪亮的皇冠，坐在高高的椅子上，他们向她微笑，老国王慈爱地说，做得好，孩子。一边的潘神也向她行礼，她回到了地下王国，世世代代治理国家，人们安居乐业。
光亮消失的时候，女孩躺在冰冷的石阶上。
悲剧就是至爱和无辜的生命的失去，悲剧中有一种力量叫献身，为了爱和正义，以及更加无辜的生命。悲剧的美感恰恰在此。悲剧将美好的事物毁坏给你看，将碎片刺进人的心里，给人带来灵魂上的震动，而这支离破碎的碎片，总有一些闪着钻石的光芒。
看悲剧时我们被刺痛，看完后我们在思考。
篇3：《潘神的迷宫》观后感
《潘神的迷宫》观后感
很久很久以前，有一个地下王国，那里不存在谎言欺骗，也没有痛苦，王国里住着一位公主，一真向往着人类世界，她梦想着蓝天，微风以及阳光。有一天，公主避开了她的守卫，从王国中跑了出来。地面上强烈的阳光灼瞎了她的眼睛，抹了她的记忆，她忘却了自己是谁，来自何方，她的肉体遭受着寒冷疾病以及痛苦折磨，最终生命逝。但是，她的父亲，地下王国的国王始终坚信公主的灵魂会付托于另一躯体，在某时某地回归地下王国，他会一直等待她，直至生命枯竭，直至世界消亡……
——我喜欢这个骗人眼泪的故事
一个人安静地看完了这部电影。索性趁着这情绪饱满的时候来写点东西，我承认我现在还是激动着的。看这部电影之前，就已经为它设定好了一个童话应该有的像样的过程和结局，也设定好了公主最终那过上幸福生活的画面，还特地加了一道锃亮锃亮的光晕，于是倒先被一团乱七八糟的臆想陶醉得津津有味。但是显然，不是每个童话都要搭配着黑暗的沼泽荆棘丛生的小路和一个溢满幸福的堂皇，最后观众一如既往心安理得地享受同一个美好的结局。或者说，这根本就不是一部童话，却扣一个童话的小红帽来哄我，而我还这么心甘情愿地独自伤神。
影片采用倒叙，开头一目幕是Ofelia生命终结时的喘息，让人心里一惊的是它的配乐《Long Long Time Ago》，这种悲伤到脊梁里的配乐就这样不分青红地用轻轻的童声哼唱进了我这原本就难守易攻的小心肝儿，让人欲罢不能。这首《Long, Long Time Ago》也是贯穿了整部电影的始终。而最让我不能释怀的是中间那段，无助的小小Ofelia依偎在女仆Mercedes的怀里，我喜欢她的干净的眼神
“你在帮森林里那帮人吗？”Ofelia低头问Mercedes。
“你和别人说过这事吗？”Mercedes紧张地问。
“不，没有。我不希望你有什么不测”Ofelia依偎在Mercedes怀里。
“我也不希望你出事”Mercedes把Ofelia抱在怀里。
“你会摇篮曲吗？”
“只会一首，但是词我忘记了”
“没关系，我还是想听”
……
还是倒回来说说吧。这个神奇的故事开始于Ofelia和精灵的相遇，这是个习惯性的美好的开始。不说电影本身，只是单纯地感慨，这生而为人，活了这么些年，现在还真怀念从前那种坚信某一天会有个精灵来拯救我或者实现我所有梦想的二愣子般的日子，那时候会因看电视剧得到启发而一直专心致志盯着一团废纸，企图用意念来点燃它，最后以安慰自己是功力不深精神不集中而告终，每天的小日子过得是饱含感情。
现在，虽偶尔会奢望外星人降临地球这样的小概率事件会发生在我身上，可是这样的想法，除了不好意思和别人说起，连自己也在事后觉得有装嫩的嫌疑。哎，那种二锅头般的想法搭配着童年的屁颠还能落得一个纯真的赞美，可是算算现在我这把年龄，只能让那些美好的想法营养不良地死在童年的某个小河沟里了。
我喜欢Ofelia这孩子，所有美丽的童话都应该发生在一位美丽又心地善良的孩子身上，我喜欢这孩子，不仅仅是因她善良，还有她的.人性，一个因违背神的旨意而又被两颗葡萄所诱惑的犯错的孩子，会更可爱，是否？
纵观整部影片，连我这样反应迟钝的人都感觉到了对比强烈得很，一面是遥远的没有痛苦的神的世界，一面又是近在咫尺的黑暗的实现。如果实现足够完美，那谁还稀罕当神仙？可是这样假设本身就是哗众取宠伤害逻辑的。
现实里，没有魔法来权杖一切不公之事，只有一个心理阴暗的总是歇斯底里地苛求精确时间的法西斯主义的上尉Captain Vidal，我想他应该是这整部电影黑暗的核心吧，无论是树底下巨大的蟾蜍还是地下宫殿里无眼的怪物，都不及这个现实中的人类来得残忍可怕。
黑暗旋转，而光明必须运行。无论怎样黑暗的现实，都会有追求正义的人存在。医生、女仆还有森林里的那帮子人。是呀，现实确实是惨不忍睹呀，可是人总有为理想而奋不顾身的。
电影里那些本应充满童话色彩的场景一点也不童话，画面血淋淋的有些突兀，让人心有余悸的童话？其实，我难过的是最后的结局，这也是我一真揪心的地方，因为我没有得到一个放心的答案。本以为Ofelia就那样进入了永恒的神界，故事一如既往来个happyending的时候，导演又来了一段，原来那个美丽的场景只是Ofelia的”终极幻想“，这心情，真不是个滋味。但最后旁白式的一段关于公主最终因作了正确选择而重回到父亲身边统领冥界的传说，似乎又有happyending的趋势，真希望是这样哎……
篇4：《潘神的迷宫》观后感
《潘神的迷宫》观后感
你爸爸在接受你的祝福时，我在写影评，纯粹是因为我在饭后不能马上午睡且不具备成为爸爸的身外条件。
这部魔幻现实主义的电影讲述的是西班牙内战的缩影，黑色的希望与大人的童话也捎带了爸爸们的故事。我不追根溯源父亲节，更不会在意它的将来，既然这部电影短评的题目是和爸爸们相关的，就不能成为羊头式题目，我将用一把小刀在羊肉上撕一片下来，细细品味以确保这不是狗肉，而这片肉我称之为“《潘》里的爸爸”，并且加深一下对牧神潘的记忆。
实在是感叹女主人公奥菲莉亚有好多爹地，亲爹是个没提及名字的裁缝，继爹是纳粹上尉，最牛叉的是她的神爹是地下王国之主，连潘神都是丛仆。奥菲莉亚的刚出生的弟弟只比姐姐少个裁缝爹，更可悲的是他还不认识两个亲爹时就被游击队接收了。当然奥菲莉亚还有母亲，这与此评关系不大，况且在以爹为主的影片中戏份不重，暂且不议。
“潘神，森林之神，性好女色，放纵情欲，是午后的沉欢。”这简短的介绍与影片有关潘的塑造关系貌似很小，实则千丝万缕不易察觉。（半神半人的潘是希腊人格神体系中非常有代表的人物，有兴趣的可以了解，反正我是没过多关注过希腊神话，光是诸位大神的名字就够头疼的）“性好女色”是充分条件，“放情纵欲”是必要条件，不好女色就不能发生生殖而非性关系，不放情纵欲就打破了神性的'散播原则，那么充其量就是有自我节制的先知，而先知和神不是一码事。
这样，由潘神作为使者的神话与现实交织出来的童话具备了父权的专制（上尉的爹）与理想国（神爹）的冲突，影片最后上尉爹杀死了奥菲利亚把她送回了她神爹的身边，无论是奥菲利亚的幻想也好还是神话的发生也好，奥菲利亚最后在自己的童话中得到永生，回到了母亲身边，而潘神的三个小精灵的出现佐证了这一点。
嗦了这么多，与战争无关，与理想主义革命无关，与神话无关，与政治论题无关，只与爹有关。
而爹是什么，权利与欲望的载体还是生殖的工具，似乎都站不稳，因为女性角度来讲也可以成立只是案例较少而已。希腊神话丰富庞大，没有罗马神话有《圣经》这样的“族谱”，不好入手，只好从基督故事入手，毕竟罗马人对希腊人的了解远多于现在，并且有万般联系。这实属水平有限的下下之举。
那么，圣经里说了，人类有罪，偷食了禁果，发生了苟且，滚吧，这里不再白养你们。原罪说就这样找到立脚点让该死的人类世世代代在赎罪，以期望死后进入上帝之城，历史也证明基督文明活到了现在而关怀死亡的埃及文明早早夭折，似乎历史不喜欢木乃伊情节，不希望被破布条子束缚。但是这不是亚当的错啊，是夏娃这娘们儿被勾引了，似乎这又不能和爹扯上关系，我只好厚颜无耻的说那条蛇其实就是生殖器的象征，是男性之根惹的祸。影片中“你必须服从我”这句台词说了两次，潘神说了一次，后爹上尉说了一次，然而回答的态度却不一样，这里是不是暗示着我们对爹的权威始终是屈服并质疑呢？中国人对神的态度是“存而不论”，但是西方的神始终在他们身边，是活着的诅咒，是悲剧意识的结果，影片里爹爹们正代表了种种猜疑与解答。神爹是理想的化身，是抽象的权利与神圣的存在，是彼岸的怀抱，潘是引渡者，上尉后爹，是现实的残酷，但残酷里又有真情。那么，那个裁缝爹是什么呢，是轮回，是千千万万如你如我的普通人，普通的连名字都无人提及。在神话架构下，一部好的影片诞生了，一篇异化的影评写完了。
希腊神话中，原本不分男女的，结果被斧子辟了，男人和女人才开始互相寻找。在你跟你老娘儿们或老爷儿们开房办事的时候，你可以给他讲讲这个故事，细节随便你怎么添加，那么，我相信，富于幻想的ta一定感觉你们将要做的是一件浪漫而又神圣的事，当然，如果你还暂不具备当爹或妈的条件，请注意：你爹生你时候肯定不希望你陷入Sisyphus的诅咒之中，沦为一个繁衍工具。你也不希望茫茫人海中你突然跑来个小孩对你说：爸爸（妈妈）节日快乐吧。
篇5：《潘神的迷宫》的观后感500字
《潘神的迷宫》的观后感500字
“想要一辈子的荣华富贵吗？想要长生不死，至高无上的王位吗？”如果，有一天，不可能存在的农牧神出现在眼前，而这一切正属于你，正是你触手可得的，你愿意冒险吗？
故事的女主角奥菲利亚，不幸的女孩儿啊，战争之中失去父亲，母亲嫁到军营，却要对禽兽一般的无情上尉叫“爸爸”，这是她的可悲命运么？但她拥有了幸运的第二条路，她是公主，地下王国，至高无上的皇儿，农牧神服帖行礼在面前，递上神奇的书本引导姑娘，证明自己的特殊身份，证明自己还未被凡间的丑恶污染。她相信了，她通过一项项考验，生活越是绝望，她越是执着，她深爱着母亲，深爱着未出生的弟弟，期待着回归的那一天。
可是并不，上尉的残暴，无情，害死了唯一的医师，母亲难产了……襁褓中的弟弟，成了她唯一，唯一的亲人。最后一道考验，来了。奥菲利亚冒着生命危险，将弟弟带到迷宫深处，万万没想到最后的考验，需要的，是弟弟的鲜血！“来吧，就一滴，一滴血，你就可以享受荣华富贵了呀！就一滴鲜血，你弟弟不会死，你，你将是地下之国的公主！你不想吗？”农牧神握着闪着寒光的匕首，最后一次问奥菲利亚，女孩儿望着怀中熟睡的弟弟，她在这寒冷世界上的唯一亲人，身后，上尉已经赶到。要什么？要王位？要亲人？女孩儿是悲伤的，但坚定的，“不！”“交出来，我再问最后一遍，给我？”“不！”农牧神消失了，王位也消失了，上尉抱走弟弟，对着奥菲利亚举起黑洞的`枪口……
她死了？不，等待弟弟的，是好心人的温暖家庭，等待上尉的，终究是命丧枪口，等待奥菲利亚的——是地下的繁华皇宫。她躺在这个世界，另一个世界里，她永生了，她的选择很正确，这也是来到地下之国的唯一方法。她没有失去，爸爸，妈妈，在王位上等待，富贵与善良，选择之时，她选对了，两者自然也同时降临，她终于，是一位公主，地下之国的幸福公主。
若是当初，她交出弟弟，很明显，她沾染了凡间，丑恶的一面——自私。为自己，交出唯一的亲人，当然没资格当公主。如果在我们选择之时，选择了害人，而利己，好的结果又如何降临？一个人享用的荣华，用别人的付出，别人的牺牲来换取，真的心安理得？真的可以获得？如果唯一的善良之心也变得自私，幸福的彼岸，成功的大门，也早已离你而去。
篇6：潘神的迷宫影评
有些后悔在新年的第一天看这部电影。应该说这是一部好电影，不论从画面、音效、故事情节还是演员的表演，都是一部精彩的影片。然而我想说的是关于影片中传达的灰暗、阴郁的主题，是我非常不喜欢的。生活本来就不易，打起精神来好好的生活，在痛苦中寻找幸福更是难上加难。可是电影轻易的就放弃了美好的人生，告诉我们美好只存在于童话中，存在于相信童话的善良人心中，存在死亡后营造的世界中。真是让人沮丧。懊恼啊――怎么会在新年的第一天就看到这样的丧气精神。所以一部好电影，我也只给了7分。只因我不喜欢人生如此的黑暗，看过了愈发不能打起精神。
故事的主线主要有两条，现实和梦幻。在现实中，奥菲利亚跟随怀孕的妈妈来到继父――一个冷酷的纳粹军官身边，继父对时间的苛刻就能看出他为人。我在想安排这样一个细节来表现人物真是太精妙了，只一个对时间都苛刻的人，就能感受到其他方面更是怎样的苛责。继父在意的只有两件事：妈妈肚子里他的宝宝和树林里的游击队。奥菲利亚在她和妈妈的居所接二连三遇到的都是不好的事情，先是感受到继父的冰凉，然后妈妈又因难产去世，唯一感觉可以依赖的女佣也是游击队的眼线。现实生活对奥菲利亚一日不如一日。在梦幻中，奥菲利亚遇见了潘神（可是我总觉得它别有用心），潘神告诉她真实的身份是地下王国的公主，只要完成三个任务就能实现回归。奥菲利亚为了能回到地下王国的“父亲”身边，开始了她奇幻的三个任务旅程。
小女孩的心思就是这般的善良和好奇，她在无伤他人并且有力大众的情况下便能顺利的完成了第一个任务。第二个任务中，她的好奇心趋势她吃了不该吃的东西，我个人觉得应该是对某种东西的渴望驱使她犯错，就像我们人人都会犯的错一样。潘神震怒，不给她机会完成第三件任务。奥菲利亚的生命同时低到了一个最低的地方――妈妈去世、女佣带她出逃又被继父俘获。绝望中，潘神给她最后的机会，要她带着刚出生的弟弟去他的迷宫。满月中，用弟弟的血打开地宫的大门。奥菲利亚不肯伤害她的弟弟，被激动赶来的继父射杀。迷离中，她感觉到了因为自己的善良带来的回归。
没人有一个好结局，妈妈去世了，继父死了，女佣和她所爱的人在下一个上尉到来后依旧要在山林中躲藏过日，居无定所。奥菲利亚不忍再看这个残忍的悲惨世界，绝望的闭上了眼睛。
篇7：潘神的迷宫影评
很多作家和影视制造者都喜欢通过童话或者魔幻的形式来反衬现实世界的黑暗和丑恶，如遭遇过两次世界大战的J・R・R・。托儿金。在《魔戒》中，他通过对魔王索伦的野心、残酷的杀戮以及对魔多军队特征的'描写，阐述了他对战争、对独裁，甚至是对种族灭绝的看法。在他的笔下，中土世界的每个物种都有其长处和优势，而且不同物种之间应该可以共处。而影片《魔戒》对于树人生存空间惨遭毁灭的魔幻再现，让人们对于现代工业对自然环境的破坏，有了触目惊心的反思。
或许，正因为现实世界中的生灵涂炭，让作家们宁愿将心灵的触角探向奇幻世界，托儿金的好友C・S・路易斯，也是奇幻大家，由他的小说《狮子、女巫、魔衣橱》改编的电影《纳尼亚传奇》第一部便将故事的起源定格在第二次世界大战，饱受轰炸侵扰的英伦，四个孩子被迫离开城市和母亲，被送到郊外以躲避呼啸的炮弹，于是神奇之旅自郊外那座空旷大房子里的衣橱开始。
同样，电影《潘神的迷宫》将故事的背景选在了1944年处于弗朗哥法西斯独裁统治下的西班牙，将奇幻与政治这两个看似不搭边的主题，()巧妙的系在一起，让向往美好的12岁小女孩在奇妙的幻想里，躲避生存环境的压抑和悲伤。
奥菲莉娅（艾凡娜・巴奎洛饰演）跟随怀孕的母亲卡门（艾瑞阿娜・吉尔饰演）前往北部乡村，以便于和继父韦达尔上尉一同居住。韦达尔（瑟吉・洛佩兹饰演）是个残暴的法西斯军官，对家人并不在乎，他只想要个继承人，看到羸弱的大肚妻子，他下令在关键时刻“保住我的儿子。”当然，他那邪恶扭曲的人性也有般配的政治沃土得以彻底施展，他极力维护恐怖暴虐的法西斯统治，镇压、残害民众的反抗，对待俘虏，他用尽了各种惨绝人寰的暴行。当他举枪打死帮助过反抗武装的医生、并最终打死奥菲莉娅时，他的灵魂便永不可救赎。
世间的残酷邪恶，让喜欢阅读童话、爱幻想的奥菲莉娅感到迷惘和绝望，她俯身对尚在母亲肚子里的弟弟悲伤地说：“外面的世界并不美好”。于是，不喜欢丑陋现实世界的奥菲莉娅发现了一座废弃已久的古老迷宫，一个奇妙的世界逐渐呈现在她的眼前，她见到了迷宫守护者潘神（道格・琼斯饰演），潘神揭示了她的身份，并提出如果她完成三个任务，便能回到以前冥界公主的身份。
的确“外面的世界并不美好”，住在天天枪声四起的地方，继父暴虐，母亲难产而亡，待奥菲莉亚如母亲般的女“管家”莫西黛丝（玛丽贝尔・沃杜饰演）因帮助反抗武装而被继父抓了起来，命悬一线。在奥菲莉亚执行潘神交付的第三个任务――用弟弟的血打开通往冥界之路时，她拒绝了，尾随而来的继父夺走了弟弟，枪杀了她。
影片结束于濒临死亡的奥菲莉亚因自己的而非无辜者的血打开了入口，她的灵魂回到了冥界父王母后的身边，那母后居然是她现实中的妈妈卡门。下一个镜头，观者看到现实世界里中弹的奥菲莉亚死在赶来营救的莫西黛丝怀里，关于迷宫的一切是真实的，还是奥菲莉亚的幻想，那就由观众随自己的喜好各自去想吧。
《潘神的迷宫》以残酷阴暗和光怪陆离相辅助的形式，反衬出了现实的黑暗冰冷与恐怖。有人声称《潘神的迷宫》是奇幻之旅，本人却认为是生命之旅，用短暂而纯洁的生命历程鞭挞现实的丑恶与无情，12岁的奥菲莉亚用自己稚嫩的生命予以人们这样的警示――较之人性的邪恶与恐怖的暴政，任何的乖张丑陋的妖魔鬼怪都显得良善可爱的多。
篇8：潘神的迷宫影评
大家千万别信很多网上写的，说什么这个片子是什么小女孩和迷宫里的半人半羊魔王作斗争之类。我恨不得把那些没看过这电影就胡砍的人扔给古天乐切碎了喂狗。我靠你们以为这是纳尼亚传奇还是哈利波特啊？还小女孩和魔王作斗争，太不靠谱了！把我也给骗了，让我怀着看一部纳尼亚式的电影的期望走进电影院，却看到一部远超the saw的片子！我要说的是，这影片极为压抑，对暴力的描写和暗示不逊于任何顶级恐怖片。
首先是影片节奏极慢。喜欢听摇滚的同学们知道，那些最阴暗的音乐，通常节奏是很慢的。这部电影也是一样，简直慢的让人透不过气来，电影中间几次我都看不下去想走人。
然后是色彩。除了结尾的不到一分钟，整部电影没有任何明亮的色调。室外永远是阴冷潮湿泥浆满地。室内就不用说了。不管是真实世界还是幻想世界，都是如此。
再然后是声音。法西斯上校就不用说了，小女孩的妈妈说话也永远带着哭腔，还有那个女仆也是。最让我不能忍受的是，牧神说话活像个老gay，而那些会飞的小精灵，每当他们震动着透明的翅膀出现在小女孩面前的时候，背景就会出现巨大的，蚊子嗡嗡的那种声音。我最烦这种苍蝇蚊子的声音……而且不能忍的是小女孩每次还一脸喜悦的望着这些小精灵！
最后说到恶心的镜头上来。这部片子里面死的人太多了，也许导演最喜欢的镜头就是让法西斯上校拿枪，直接顶着敌人的脑袋或者胸膛打；一开始这个上校用半截酒瓶猛戳无辜农民头部的镜头也很够看；还有就是法西斯士兵清扫战场的时候，对着尸体头部补枪子儿，然后尸体跟着一颤。另外恶心镜头还包括小女孩在泥浆里爬行，身上满是多脚虫；与分泌无比多粘液的癞蛤蟆战斗；穿着白色血衣，眼睛长在手掌上，专吃小孩的洞穴怪物。如果说，小女孩是藉由自己的幻想来逃避残忍的现实的话，我惊讶于连小女孩自己幻想的世界都是这么的丑陋！此外还有，女仆把法西斯军官的嘴巴用小刀撕裂；法西斯军官自己用针线对着镜子把被撕开的嘴巴缝起来……我的天，我对恐怖片也算是见多识广了，但这真的是我第一部看到的，以小女孩为主角的，到达这个恶心程度的恐怖片！启用未成年人演AV犯法，但是启用未成年人演恐怖片为什么就不犯法！
不多谈这部片子的情节内涵什么的了。只想说，这部片子里，所有人物的智力水平都能和国产电影相媲美，除了那个医生的配角以外，没有一个角色的智商能达到平均水准，一个也没有。另外从幻想和现实的角度来说，首先我们不能说，牧神的世界纯粹是幻想，否则小女孩用粉笔潜入上校房间的情节根本说不通。但牧神的世界又应该是虚构，因为在影片快结尾的时候，导演借用法西斯上校的眼睛，很明显的暗示我们：牧神并不存在。我想，这部电影借用了一些超现实的表现手法，但是结合起导演对于那些暴力血腥镜头乐此不疲的写实表现，这种超现实怎么看怎么不搭调。
说点题外话，我原先以为这电影又是在shopping mall里面，结果车没开多远，就停在学校附近。我说，啊原来这里也有电影院。他说，嗯这是一个independent theater。这个小电影院也有点意思，门外很多人排队买票，买完票进去才发现其实根本没有人检票，随便进。电影院很小，只有一个厅，设备也很简陋，总的来说就是我们过去的那种电影院。例如，武汉的解放公园电影院，或者是相当于坐200多人规模的北大百年讲堂。但是上座率非常高，目测达到70%，比一半都没坐满的美版无间道强太多，更不用提稀稀落落的crank。观众里很多帅哥美女，而且还都是文青型的。电影之前的广告也都是些文艺电影，比方说大卫林奇的inland empire，而且居然还有“七武士”！我问同学，这是不是上世纪的那个日本黑白片“七武士”，抑或是最近有新的翻拍？他们说是原来日本的那个……我在心里暗叹不知道哪部中国电影能有这么顽强的生命力……最好笑的是居然还有一个LSAT辅导班的广告，这针对观众群的广告也真算是有的放矢了。
篇9：观《潘神的迷宫》有感
观《潘神的迷宫》有感
直到在某个时间，某个地方，某个话题，与一个素未谋面的电影爱好者探讨电影的时候，她再三建议一定要看看这部电影。
当然，当天晚上就看了电影。看完后，一脑的疑问，其实很明显是没看懂，但，由于是深夜，也没去多理会。
第二天遭介绍人索问观后感，当时碍于面子，就凭着一点片面的理解，晃晃的讲了一些。介绍人立马就断定我没看懂，便友好建议我再看一次。
其实，其实，别的不说，在这里向那位朋友道个不是。请谅解我的不用心与不认真。
当然，当天晚上就重看了一遍。看完后，也就总结了一下自己对这部如此有深度的'电影的感受与精神粮食的领悟。
悲剧收场其实是这部电影的表面掩饰，实质是主角奥菲丽娅的喜剧收尾。导演搞那么大的隐喻，偷偷摸摸的把一些美好的东西藏在某个角落里，真是够变态的。但是，往深层想，导演这样子做也是对的，试问在那个如此残暴，悲惨动荡不安的年代里，又能有多少真正美好的东西存在呢？就算有，也不应该拿出来显摆。
而整部电影对四种人性特性进行了实际性雕刻与放大，都刻画得清晰明了。让看的人身不由已的对号入座了，这样子的好电影，你是拿它没办法的。
下面总结一下，如有雷同，纯属巧合；
第一种；求生欲望建立在爱与母爱天性之上，但却迷失了人性本质、缺乏坚强自立心志的人性；
谁？那就是身怀六甲的卡门（也就是主角奥菲丽娅的母亲）她对生存对生命十分渴望，也可能是出于对奥菲丽娅与肚子中骨肉的爱与负责任吧！她勇敢的、完全的无视了维达（法西斯主义的走狗）的一切暴行，不远千里的跑到他身边，唯命是从，观后感《电影潘神的迷宫观后感》。她这样子做，图的也只是个安稳觉，三餐温饱罢了。
加上有肚子里的孩子撑腰，她就更加坚信就此能过上好日子。但是，现实往往是悲惨与可怕并重的。自己的身体素质差，奥菲丽娅魔幻举动是悲惨的见证，而维达对医生放言保孩子不理大人的决心就是可怕见证。
最后，她难产去世；
第二种：为财富，权利，占有，不择手段去残害、掠夺的人性；
这种畜生，不用问阿桂，就可以断定是维达（法西斯独裁主义的走狗）他已经没什么好讲了。
最后，他死得太过于轻松。对于这点本人强烈谴责导演过于收敛，足足鄙视了他一分钟。
第三种；为信仰，为正义，为理想家园而拼命，无私付出的人性；
没错，他们就是勇敢的革命者；他们注定要为信仰的世界，理想的家园捐躯流血，胜利是必须，但是，胜利过后会不会迷失方向，就不得而知了。
第四种；有良知，有理想，怕孤独的人性；
这种人性的形成是十分复杂的，导演将这一切都浓缩在只有12岁的奥菲丽娅身上，然后再用极其简单通俗的三个任务进行变相传达其中的真谛。或许是想告诉大家听，一个没有童年，没有伙伴，没有父母、没有自由的弱小的孩子，每天能做的事情就是幻想出美好的事情来与孤独和恐惧抗衡。但是这种不切实际，不符合实情的行为，最终还是行不通的。
最后要说的是；一部好的电影能让一个人对生活对人生对生命有另一种态度与感悟；
最后要总结的是：作为人，可以自私，可以物质化，可以没信仰，可以没理想，总之可以什么都没有，除了良知之外；
篇10：潘神的迷宫―――话题“无法遗忘”
最黑暗的美丽，是那废墟上盛放的雏菊，令人匪夷所思的魅惑。
―――题记
“我再也没有见到另一只蝴蝶，那只蝴蝶是最后的一只，蝴蝶不住在这里，不住在集中营。”
耳边回荡着这首诗，反反复复，这是什么呢？抬起头，蓦然发现映入眼帘的是一个孩子，若不是他的胸膛还在微微地起伏着，我真不敢相信他还活着，他在一个30cm×70cm的盒子里，像是被拴住的小狗一样。走着走着，发现旁边那一个个“盒子”中都是孩子，像世界上其他地方的孩子一样，或许特莱津让他们更成熟一些，但是，他们也是一样平常的孩子呀，却不得不在这个没有一只蝴蝶的地方度过本应美好的青春时光。他们在最美好的年龄逝去，我们在最美好的时代为他们献上祝福。
是的，这些孩子都曾住在奥斯维辛，或许说他们不得不呆在那里更为准确些。在纳粹大屠杀中，有150万犹太儿童被无情地杀害。为什么这些稚嫩的花朵还未来得及绽放便遭到摧残呢？仅仅为了少数人那可恨的野心与欲望。为了他们的一己之私，做出如此伤天害理之事，难道他们在双手都沾满鲜血时，还能悠然自得的站在阳光下吗？还能理所当然地与受害者的同胞共同呼吸同一片天空的空气？如今生活在如此美好时代的我们，怎能遗忘几十年前那些孩子们的疼痛，怎能遗忘几十年前那些妖由人兴纳粹人神共愤的罪行！
看着纪念馆里那一张又一张黑白相间的照片，一个又一个天真无邪的笑脸，不禁去想，若他们有幸逃过奥斯维辛这一悲剧，可以为世界做出什么贡献呢？也许会多几个诺贝尔奖获得者，也许会弹奏出许多传世的乐章，也许会流传下许多不朽的名著，也许……但究竟会如何呢？我们不知道，永远也不会知道。如果上天给予我一个机会，让我见到希特勒，我真想问问他，是不是在他心中，那些孩子们走进毒气室前留下的一切：钱、衣物、鞋子都被认为是值得再利用的，唯一没有价值的`便是人的生命？
还记得安妮・法兰克吗？《安妮日记》使她闻名于全世界，奥斯维辛中还有许多像她一样拥有梦想的孩子。像《潘神的迷宫》中所描写的，他们的想象力与创造力驱逐了这片土地上的黑暗，也让这片人性的废墟拥有了匪夷所思的魅惑。
不要遗忘，不要遗忘那挺立在风中的雏菊花！
篇11：迷宫观后感
关于迷宫观后感
晚上被某人通了一下电话，迷宫观后感。
有点小气的情况下看了迷宫
我觉得看后特有感觉。
因为，我也时常的迷失自己。
虽然我不是mb
但是我觉得我们迷失在自己的国度，
为什么呢，你能说我们就只忠于一个伴侣吗?
其实是错的，我们有可能刚结束完一个，
就接着遇到的下一个，
也许不会那么快，
但是本性难改，那个小猫不偷腥的呢?
当自己信誓旦旦的说，我只爱你一个，
背后的时候有会怎么样呢?
其实男人就是男人，就是我们内心多了个女人，
我们都渴望被爱,
但是每次都被伤的遍体鳞伤的，
因为我们都很贱，
虽然说的'好听，
为了自己的幸福在争取，
真的吗，我们想要的到什么结果，
到头来的answer我们内心都知道，
只是我们还要去让对方说出来，
爱一个人是不会理智的，
你会肯定的说你爱我，
但你是理智的爱我吗》
你会在说爱我的时候，
在和别的人phone sex，
这也是爱吗，
我的同事他在订婚后，任然和一个异性保持着甜言蜜语，
他被发现后说，我只是精神出轨，
但肉体没有，
其实你觉得这不是自欺欺人吗?
哈哈，其实真的去接受你，爱你的人，不会这样的
他会默默的接受你的咆哮，
会在你给他打了好几个电话后，
主动认错。
其实这个社会是现实的，
距离会是问题，但是心里还有没有距离才是真的，
我不相信，现实的距离会很难，
迷宫一样会有EXIT,只是看你怎么去出去，
也许出去的时候，
有个人在那边的门口，等你
在你受过伤的肉体上，加个衣服。
并对你说，走，我们回家。
迷宫的人们，不是圣人，
他永远不知道怎么去做到清心寡欲，
但是在面对爱情的时候，
他们不会去理智的，
所有说要理智的时候，
那也许指的像迷宫的主角，那个mb说的一句(i will call you)
MSN（中国）
篇12：移动迷宫观后感
移动迷宫观后感
作为原着党，我已经期待这部电影很久了，因此我也把自己的第一次0点场电影献给了它。很高兴的是，尽管电影的许多情节与书中的描述不一样，有的部分有很大幅度的改动，甚至有的地方更改了设定，但是这些修改，不仅没有破坏作者的构思，反而是在有限的时间里，清晰的讲明白了故事的核心内容，也不会让观众对故事的设定产生不容易理解的地方。
以下的内容有显着的剧透，请自行决定是否继续浏览。
电影改编自达什纳的反乌系列小说的第一部《迷宫行者》。本文主要讨论电影对原着的改编，下面就从具体的情节出发，逐个分析改编的内容，来印证我前面的说法。
首先，有很多设定被直接删除了，删除后，故事变得更加简练，从而能够让没有原着基础的观众，更好的掌握主线剧情。
第一，原着中，托马斯和特瑞莎具有心灵感应的能力，他们可以在脑海中与对方“对话”。当然，他们为什么可以这么做，原着中并没有解释，只是设定。在电影中，这一设定直接删除，我认为这个改动非常好。一来，实际上这个设定对情节的发展的推动是十分有限的，最主要是能够推进托马斯和特瑞莎的感情发展，而小说的第一部中，两人之间的感情其实不是重点，因此舍弃是可以接受的。为了弥补由此产生的未来两人之间的感情铺垫不足的问题，编剧特意让特瑞莎一醒来就叫出托马斯的名字，并且在脚手架上设计了托马斯安抚特瑞莎的情节。另外，还让托马斯在梦境中闪回，想起自己与特瑞莎共事的情景，这些都是原着中没有的。当然，我认为作为铺垫，电影中还是有所不足的，因此可能需要编剧在第二部电影的开头处再做一些铺垫。
第二，原着中，迷宫的边缘处有一个地方是开放的，开口处面对的'是深不可测的深渊，那个开口叫做“峭壁”。而迷宫本身处在一个特殊的环境中，保证里面永远不会有降水。这些设定被抛弃了，而将迷宫设定在了沙漠之中。这一点的改动也非常好。原着中迷宫相当于设在了极高的高空，与此同时，除了显示出背后的WCKD组织的强大能力外，并没有比直接设置在沙漠中有太多不同，反而显得很不真实，这一修改很有必要。
与此同时，由于原着中，迷宫的出口就是在峭壁处，有一个不可见的传送门与底下的实验室相连，因此迷宫出口的发现与出逃，必须做很大修改。这里必须指出，这一层面的修改涉及了很多内容，但是最终整个逻辑是自洽的，并且我认为是要好于原着的设定的。
与此相关的第一处修改是，电影中，米诺和托马斯用迷宫的变化夹死了一只伤心者（Griever），接着次日又从伤心者体内找到了特殊的电子装置。而原着中，米诺和托马斯是将伤心者引到峭壁，然后让它在冲向自己的时候，自己闪躲开，使伤心者掉下峭壁。
接下来的修改是，利用这个电子装置找到出口，这个过程我认为更加自然。原着中用了复杂的笔墨描述了利用每一天地图的变化，通过将8个区域的地图重叠，看出密码，然后在峭壁外的传送门后输出密码，停止伤心者袭击的方式出逃。而该方式的问题在于，只有智商不足才能解释他们为什么3年都没有发现这一点。而在电影中，则可以轻易地解释为，有能力战胜伤心者的伙伴们，很遵守规则，晚上不外出，因此没有机会杀死一只伤心者，从而获得电子装置，更加合理。
下面来讨论一些剧情上的修改。
第一，是一处我认为电影改编不够合理的地方，关于本死后艾尔比为什么要离开林间，进入迷宫，电影中只有一句简单的解释，我还觉得逻辑上不够合理。而原着中，是因为米诺在迷宫中发现了一只死亡的伤心者，叫领导艾尔比查看。结果那只伤心者只是假寐，在他们查看时突袭了艾尔比，这也很好的说明了为什么回来后艾尔比被刺伤了。而电影中只是告诉我们他被刺伤了，不够严谨。
第二，盖里认为“一切都会发生变化”（Everything is going to change），原因在于本白天被刺伤。而原着中，本在托马斯来的时候就被刺伤了，只是他脱离医护人员监护，出来袭击托马斯。而那句“一切都会发生变化”，则是特瑞莎醒来后的第一句话。这段的改动没有问题。
第三，艾尔比醒来后的记忆及他的死因。电影中，艾尔比醒来后记起托马斯是整个事情的主谋之一，最后为了救查克而死。而原着中，只有托马斯自己主动被刺伤后，才想起来他自己是主谋。而艾尔比的记忆中，他只看到了地球在太阳爆发，病毒横行后的世界的惨剧，因此他是在最终战中，不愿返回真实的世界，而决定为了掩护剩下的人，选择替他们抵挡伤心者的进攻而主动赴死。这一部分的改动则是为了让电影更好讲清楚整个故事，原着中的情况，很难很好得拍出来。
第四，能够将人从被刺伤状态中救活的药。电影中，是特瑞莎随身携带了2支。原着中，则是会随着每一批补给送到林间，而原着中，盖里曾经被刺伤，而后救活，因此（至少读者认为），他是知道托马斯是背后的WCKD的一员的，因此才对托马斯始终有很大仇恨。这一段没有表现出来还是有一些遗憾的，不过我想也是受限于影片的时长。
第五，盖里最后时刻的出现和杀死查克。这一部分，电影完全没有交代盖里是怎么出来的，并且还给盖里强加了刺伤状态，这一点处理的很不好。而原着中，虽然也没有提及盖里是怎么出来的，但是，盖里自述，他的行为是受到WCKD背后控制的，因此才会选择袭击托马斯（让查克挡枪死亡）。这样，读者可以脑补为WCKD神通广大，把盖里从里面弄了出来，来做杀托马斯的事情。当然这只能让电影的情节更加复杂，因此编剧放弃了这一部分内容。
第六，最后的女性总负责人的叙述中，似乎表明了他们这批人是能够免疫或者抵抗那种可怕病毒的，而实际上，这些人直到第二部的末尾才知道这个事实的，这一部分只能看第二部对于部分情节如何改动了。
第七，电影中幕后的机构叫做WCKD，原着中则是叫WICKED，即World In Catastrophe， Killzone Experiment Department。意思基本保持不变，但是原着中隐喻的，托马斯总说的WICKED is good（邪恶是好的），这一层面的意思就没有了，稍有遗憾。当然原着中这句话也不是托马斯听到和讲出的，而是存在在特瑞莎的残存记忆中的。
还有一些零零碎碎的改动，其主要目的都是让电影更加简洁明了，也无伤大雅，都是很合适的改动。比如原着中每个人都是直接想起自己的名字，而不需要过一两天；原着中特瑞莎的到来早于米诺和托马斯的墙外生存，但是一直处于昏迷；原着中有一片墓地，电影中只有人名墙；原着中人和补给不是同批到达的，而是在不同的时间；原着中林间四个方向的门都是每天开合的；原着中有描写WCKD用于监控他们的小型飞行侦查装置Beetle Blade；原着中大门不关闭后，伤心者每天杀死一个人，大约经过了1周，才到了他们最终逃亡的时间，电影无疑加快了这个进程。
另外值得一提的是，影片开头处大家晚上的篝火晚会，是完全网友原创投递的情节，我认为设置得非常好。因为即使长期处于被关押和危险中，经过了3年时间，里面的小伙伴有一些娱乐活动，是非常可以理解的，而原着中，完全没有这类的描述。
另外，无关情节的部分，有两个地方我觉得处理的不够好。第一，是几场关键的打斗画面过于昏暗，很多时候看不清到底发生了什么，尽管按照设定这些战斗都是夜间发生的，但是我觉得还是有成本的因素在里面。第二，是本袭击托马斯的树林，从观感上来看，实在是太大了，不像是在那个林间空地内部的样子，我看到树林的段落，感觉有点儿出戏，他们像是出来了一样。还有一个地方处理的很好，那就是迷宫的具体场景设计，这与导演是做艺术特效出身显然有密切的关系。许多迷宫的动态场景，包括峰林的设计，都很出色，要知道，原着中的迷宫除了高墙和各种直角的拐弯之外，什么都没有了。
总而言之，电影的改编，是很出色的，在保持了原有的故事框架的基础上，很好地改编成了，电影这种艺术形式方便展示的内容。这也使得更多的没有读过小说的观众能够接受并喜爱这部电影。
最后，作为对比，我想来分析一下最近北美很火爆的青少年反乌托邦小说改编电影的情况。显然，最值得对比的就是《移动迷宫》《分歧者》《饥饿游戏》这3部作品，它们有着太多的共同点，都是发生在未来的地球上的事情，都有着非常独特的世界观，主角都是16岁左右的青少年，作品都被写成了三部曲，都是某一时期的畅销书，都在近年被改编成了电影，等等。
这三个系列，我都读过原文，明显饥饿游戏的写作质量最高，其次是分歧者，最差的就是移动迷宫，而且与前两者的差距还比较大。这也反映在亚马逊这3套书的销量和评价上。
然而在改编电影上，却呈现出了不一样的情况。这3个系列都是第一人称视角的作品，也就是说，读者只能看到主角在干什么，只能知道主角的心理（《移动迷宫》虽然一直用的是he而非 I 来指代主角，但也没有区别）。
作为老大哥，《饥饿游戏》系列真的非常出色，甚至它的电影作品几乎不需要做太多改编，直接搬上银幕就有很好的效果。电影里只是添加了一些主角看不到的人的举动，也都是合乎情理的，影片观感很好。由于小说的高质量，不特别复杂的剧情，拥有强烈的画面感，再加上詹妮弗。劳伦斯的精彩演绎，影片大获成功。
而《分歧者》的改编，只能说不够成功。《分歧者》的主要问题是，在书的前一大半时间里，剧情的节奏是十分缓慢的，这也直接体现在了电影中，影片很长，但前一大半基本都是平铺直叙，没有太多高潮。与此同时，影片对情节的改编，几乎主要就是调换了很多情节的发生顺序，并没有特别出彩的改编点，这也就导致节奏缓慢的问题延续。并且部分改编让人在有些问题上不能完全理解，也不利于情节的发展，比如掉了整个Visiting Day的情节。因此，该片的改编确实不算成功。
说到改编效果，最明显的结果就反映在票房上。作为青少年粉丝电影，原着粉的数量在相当大的程度上，决定了北美票房，这也是为什么小说最火的《饥饿游戏》能拿到4亿美元级别的北美票房。《分歧者》粉丝力量稍差，但反映在北美票房上，只拿到1。5亿美元，和改编相信也有一些关系。《移动迷宫》不仅口碑不及另两个系列，它的电影改编，也是相比于原着创作最晚的，这都是不利因素，因此北美票房预计最终无法达到1亿美元。
但另一方面，对于绝大多数海外观众而言，基本都没有读过原着小说，因此改编的好坏将起到更加重要的作用。《饥饿游戏》海外票房基本也是4亿美元的水平，相对于它奇高无比的国内票房，这成绩只能说是一般。《分歧者》的海外票房甚至不如它的北美票房，可见改编后的问题不小。相比之下，《移动迷宫》在除中国外的海外市场，已收到1。7亿美元票房，最终预计可以达到2亿美元以上。许多普通观众完全可以把它当作动作片、悬疑片甚至是惊悚片来观赏，这使得它的受众更加宽广，而这无疑是改编之功。
二十世纪福斯公司，看到由狮门引领的青少年畅销小说改编电影大卖的潮流，第一次试水这个领域，选择了稍微弱势的《移动迷宫》作为切入口，用并不算高的成本（3400万美元，比剩下两个系列都低不少），取得了如此骄人的成绩，这是十分可喜的。而原本信心不是很足的福斯，看到开画即登顶北美周榜冠军，也是立刻宣布了续集计划，也让我们这些粉丝们欣慰不已。我也希望导演和编剧能够在明年推出更加精彩的续集。当然，要是大陆能更早上映，甚至是同步上映，那就更好啦。
篇13：心迷宫观后感
小成本制作的犯罪悬疑电影《心迷宫》在网上的口碑很好，我也忍不住去看了，这部电影确实有不少值得赞赏的地方。有的评论说，这个电影可以改名为《各怀鬼胎》，的确有点这个意思。不过，从佛法十恶业的角度来看，我们也可以品味出一点点业感缘起的味道。
剧中的大部分人充满了十恶业，大家用十恶业彼此伤害，同时也在伤害着自己。
黄欢为了与肖宗耀结婚，不惜编造自己怀孕的假话，这是十恶业口业中的妄语，这个看似不大的错误也是引发后来一系列剧情的直接原因。黄欢与肖宗耀的谈话刚好被心术不正的白虎听到，想要敲诈他们――如果不给他钱，就把黄欢怀孕的事情告诉村里，这是十恶业中的偷盗和恶口。在白虎与肖宗耀争执中，肖宗耀不慎将身体本来有病的白虎推倒致死――犯了十恶业中的杀业。
故事发展到这里，突然一下子就变得严重了。本来是一个小小的恋人之间的谎言，可是在各种因缘聚合时――被人听到、听到的人想要敲诈他们、这人身体还很弱，竟然变成了非常严重的杀人！因此，我们不得不谨慎自己的一言一行，切莫因为看上去小小的错误而不当回事。也许我们会想，这是电影，不是实际生活，都是夸张的。但是，即使在实际生活中，有多少杀人犯平时都是大家眼中的“好人”，但是在因缘积聚时，就会做出杀人的举动。其实，我们一个个的“好人”随时都有可能“基因突变”成为杀人犯。
王宝山在老婆怀孕时与丽琴私会，犯了十恶业中的邪淫业，而且，两人都有心杀掉丽琴的老公陈自立，以此杀人之心，也应该有很大的过失。陈自立的死看起来是偶然跌落山崖，但是似乎也是必然。丽琴有杀他的心，王宝山、大壮都有心杀他的心――真的应了圣天论师所讲的“死缘极众多，生缘极稀少，彼亦成死缘。”，连本来是“活缘”的亲友都想要杀死自己，真的是活缘变死缘。而这么多人想杀他，陈自立自然也有自己的恶行，他在城里养女人，也犯了邪淫的业，同时经常酒后殴打丽琴，导致后者想杀他。
表面上忠厚老实的大壮，对丽琴动了男女之念，在看到陈自立熟睡之后，也起了要杀人的心。虽然最终没有胆量下手，但是看到陈自立坠崖，内心的紧张却与自己杀人也差不太多。
一向以公正清廉著称的村长，在看到自己儿子不慎杀人后，在酒劲儿下，竟然想到了焚尸灭迹，以致后来运尸、藏尸，做下让自己所不齿的事情，连自己都不忍心去看自己一生所获的奖章，默默的将其收起来，并且辞去村长的职务。有时一念之差，事情随因缘的发展就会完全超出自己的控制，这就是不能见到缘起真相的世间人的悲哀。
“恶人”白虎，在城里赌输钱，偷陈自立的钱包――犯了偷盗恶业，敲诈肖宗耀――犯了偷盗恶口的业，即使他在佛前拜佛、捐钱，以这些恶业的力量，也无法救他。
整个剧情就像蝴蝶效应一样，从一个谎言开始，以巨大的悲剧结束。甚至，即使最后事情表面上了结了，但是多少人的心里又能平静呢？一个夜里与情人密谋杀夫的女人，在第二天丈夫就死亡之后，内心能坦然吗？一个在老婆怀孕时与别的女人私会的人，起了杀死她丈夫的心，结果第二天发现她丈夫真的死了，内心能坦然吗？一个平日忠厚老实的人，对新寡妇起了念想，想要杀死她的丈夫，虽然最终没有下手，但是亲眼看到他的坠崖，并且没有施救，内心能坦然吗？
这些十恶业的背后，可以清楚的看出，每个人都有着不同的执着的痛苦。
黄欢之所以编造她怀孕的谎言，是因为对于肖宗耀的贪着，害怕他爸爸给他找一个城里姑娘。村长之所以焚尸是因为对肖宗耀的贪着，害怕被人发现后查到凶手。陈自立之所以会死，是因为对于美色的贪着，由此引来老婆的不满。王宝山和大壮虽然没有直接杀人，但是他们都有杀人的心，事情表面上过去了，但是他们的心里已经留下了难以抹去的印记，这都是由于他们对于丽琴的美色的贪着。白虎之所以会落到最终惨死、焚尸、抛尸的地步，完全是由于自己爱赌、偷钱、敲诈导致的，这都是对钱财的贪着所引起的。而杀人的肖宗耀也是由于对黄欢的贪心、自己名声的贪心、钱财的贪心，引起了对白虎的愤恨，导致失手杀人。
从这个故事去观察世间，我们习惯了用另一个恶业去挽回一个恶业所造成的结果，从而使得事情越来越严重，最终无法收场。当你想留住恋人时，为什么用谎言去骗他？当你想得到钱财时，为什么用偷盗？当你想得到美色时，为什么要去私会而伤害周围的人？当你想掩盖一个错误时，第二个错误就已经发生了。
换一个故事的结尾：当事情过去了，村子里又恢复了往日的平静――这就像极了我们平日的生活：人们又开始忙着日常的活计，嘴里说着各种平日习以为常的话语，心里面依然充满了恶念，等待下一轮因缘积聚的到来。
剧情简介：
为了与肖宗耀结婚，黄欢骗他说自己怀孕了，结果却被刚好经过的白虎听到，便要敲诈他们，在争执中，肖宗耀失手将白虎推倒致死。
吓坏了的肖宗耀和黄欢匆忙跑到县城一个宾馆住下。
第二天早晨，村里却发现了一具被烧焦的尸体。
由于黄欢去了县城，一夜未归。黄欢的爸爸以为死者是黄欢，于是把王宝山抓了起来――王宝山在头一天的酒席上威胁过黄欢。王宝山无奈之下，只能说自己有不在此的证人――丽琴，他头天晚上在丽琴家里私会。丽琴顾及自己的名声，只能说没见过王宝山。两人在私会时商量过杀掉陈自立的事情。
负责出殡的人在检查尸体时，肯定的说这是一具男尸，不是女尸，尔后又发现尸体上有一个没有烧完的身份证，显示身份是陈自立――丽琴的老公。
大壮积极的帮丽琴料理后事，并且表达了对丽琴的倾慕。在去城里拉货时，他还给丽琴买了金手镯。在回村的路上，他竟然遇到了陈自立。陈自立一瘸一拐的在路上走，看到大壮的车刚好要搭车。这时，大壮对陈自立动了杀心，毕竟只有杀掉陈自立，自己跟丽琴才有可能。路上趁陈自立熟睡之际，他停下车，捡起一块大石头，但举了两次还是放弃了。上车后陈自立说要大便，但他却不慎自己跌落悬崖，紧张的大壮把他的包也扔到悬崖下面。
在丽琴要出殡的时候，警察发现了陈自立的尸体，叫丽琴来认尸。丽琴便让大壮送自己到城里，却发现大壮车上有陈自立的拐棍。警察确认死者是陈自立后，由于那个地方经常有人跌落，也没过多追究，便让他们回去了。此时丽琴以为是大壮杀了陈自立，便默默的收好陈自立的拐棍。
于是，那具被烧焦的尸体又无人认领了。白虎由于欠了大量赌债，追债的人每天到白虎家里来催债。于是，白虎的嫂子便想到用那具尸体来“冒充”白虎，以躲过追债的人。完事之后，白虎哥哥便把棺材放在村里的坡地上。
而到这时，这里面发生的'一切只有村长――肖宗耀的父亲最明白。
他在酒席上喝多了，回家路上路边方便，结果看到自己儿子杀人的一幕。为了保护儿子，他把白虎的尸体背到草垛上，并且放火烧尸。尸体先是被错认成黄欢，后又被错认为陈自立。村长心里明白，但是嘴上不能说，于是便给陈自立打电话证明他还活着，不成想，就是这个电话让刚刚大便完的陈自立不慎跌落山崖。陈自立尸体找到后，白虎的尸体无法处理，村长便把他封在自家新建猪圈的水泥地面下面。碰巧这时白虎的哥哥来要尸体，正好可以物归原主。谁曾料想，白虎哥哥把尸体用完了，竟然不埋――万一别人要来认尸，就不用再挖出来了。白虎的哥哥哪里能想得到，这具尸体真的就是自己的弟弟。而这具一直停在外面的棺材，却像针一样扎在村长父子的心里……
篇14：心迷宫观后感
妹妹老早之前就推荐了《心迷宫》，今天终于逮着机会看完了。
看多了好莱坞大片，看多了电脑特效、大场面，再看回这部低成本写实电影，让我更理解了“电影就是讲故事”这个基本定义。看多了高大上、跟自己生活压根扯不上任何关系的片子，再看回这部发生在中国农村的接地气电影，我有了很强的同感：
那夜里乌漆墨黑的水泥道、越过肩头拍摄的镜头总让人有点}的慌的感觉。让我想起小时候在夜里赶路，总觉得有东西跟着跑，而后只能越怕越跑、越跑越怕、一口气跑到光亮之后才敢停下来村里人聚得最齐的日子总是红白喜事，甚至白喜事要热闹过红喜事；而这绝大多数是留守的老人和儿童，抬棺材上山的也都是上了年纪了的老人。
整部片子看下来，让我感受最深的是人性的自私与无私。老村长：他无私奉献，担任村长协调村里利害关系，视荣誉为生命，家中挂满了自己的奖章――这是无私的一面；但在发现儿子失手杀人之后，他默默的收起了往日的荣誉奖章，昧着良心给儿子擦屁股处理这团乱麻，只求能保全儿子――这是自私的一面。
但即使在这自私的过程中，他还是不忘帮助他人：在王宝山被冤枉时站出来说公道话，在闹出假死人案时不忘提醒丽琴打电话给陈自立、甚至自己几次拨打陈自立电话――尽管这可能拆穿了他的所为
宗耀：从这名字来看，老村长估计是希望这是个光宗耀祖的儿子。但事与愿违，宗耀跟父亲的关系闹得很僵，甚至都不再说话。失手杀人之后，他原本打算逃之夭夭，这是自私的一面；但当事情可能牵扯到亲人时，他选择了回家自首、不牵连年迈的父亲，这是无私、敢于承担的一面。妈妈给宗耀求佛物保佑平安，在电话里叮嘱宗耀天气冷了记得回家添衣服――电话那头的宗耀眼泪刷的掉下来。
母爱如水，父爱如山――这或许是这世间最无私的爱了。人性有辉煌，也有肮脏；有多么的无私，也就有多么的自私。欢欢为了拴住宗耀，不惜以怀孕为借口欺骗他；
王宝山没能扛住家庭压力娶丽琴为妻，却在婚后一直保持关系，甚至在妻子怀孕期间出轨；丽琴口口声声说要和宝山一起杀掉自己老公，但在却不肯当众承认和宝山的勾当救他一命；大壮一心暗恋着丽琴，终于有机会为丽琴除掉老公时，最终选择了放弃，饮恨在心；白虎为了赌资，不惜偷盗同乡、敲诈勒索宗耀；白虎他哥为了躲债，不得不借用尸体编出弟弟死亡的故事。人不为己，天诛地灭。
每个人都有自私的一面，所以需要道德、需要法律来为自私行为定规矩、画框框。
圣人说：君子慎独。即使在道德和法律框架下的自私行为，可能无害，但终究会给自己留下心理阴影。就如宝山他丈母娘所说的一样：有一块重重的石头压在心头，就那么压一辈子。
村长、宗耀相聚在白虎的棺前，相视无语，这该是一块多重的石头？
篇15：心迷宫观后感
周末天气放晴，心情大好。吃完自己做拿手菜酸辣土豆丝，满足之余看了《心迷宫》这个小成本电影的。不知道从何时起就开始特别喜欢看这种讲小故事电影，总是能找到触及内心深处，让灵魂进行一次洗礼。
言归正传，说说《心迷宫》这部豆瓣高评分小成本的电影。
先讲故事，村里女孩欢欢“怀孕”，夜色小树林约谈自己情人村长儿子宗耀，被无赖白虎撞见且要挟，村长儿子宗耀失手杀死无赖白虎，逃逸到城里小宾馆准备逃跑。村长刚刚好也路过此地，发现此事后，爱子心切，制造了草堆起火被烧死的假象。
祸起萧墙，灾起自己。
早上尸体被村委会赵叔和村长发现，恰巧同村欢欢父母发现欢欢一晚未归以为被烧死的是自己女儿，同村小卖部店主大壮说那晚同村的王宝山跟他女儿在走相同一个方向，且白天流水席上两人也发生过冲突。欢欢父母自然认为王宝山害死自己女儿，把王宝山抓在村委会吊打。村长闻讯赶到，让王宝山解释当晚跟谁在一起能证明自己没有害死欢欢，王宝山被打的害怕，道出当晚在少妇丽琴家里。
村长让人叫少妇丽琴来作证，但少妇没有承认。不过王宝山私会的事情全村皆知，自己怀孕的妻子小凤也气的跑回娘家。少妇回家后，突然又有人敲门说尸体不是欢欢而是她家男人陈自立，原因是发现一张烧坏但可辨认陈自立的身份证，赵叔提议让她打电话确认下，她否决了，决定举办丧礼。尸体从欢欢家移到少妇丽琴家了。
清白应该属于谁呢？
同村的大状喜欢丽琴，鞍前马后的帮她操办她男人陈自立的丧事，在大壮开车到城里帮丽琴买丧事用的物品，回来的路上碰到了要打顺风车陈自立。惊恐之余，原本喜悦内心开始百爪挠心，纠结中开车到闲人坡，看着沉睡的陈自立，他下车拿起一个砖头想趁机杀死陈自立，抱得美人归。无奈自己一个怂包，不敢下手。此时陈自立醒来，要办“大事”（大号），突然一个来电他接电话过程中一个踉跄，在地势险要的闲人坡丧命。大壮见到此景，先是一懵，立马回过神，让陈自立的包也扔了下去，但是陈自立的拐杖丢在车上了（陈自立是瘸子）。
做，不做。就在那么一瞬间念头。
大壮平复心情开车回到村里，未告诉丽琴真相，而是继续帮丽琴操办丧夫陈自立的事情。在第二天准备出殡时，丽琴接到派出所电话，让她去认尸体。丽琴让大壮开车陪她去，上车后丽琴看到丈夫陈自立的拐杖。到派出所认领完丈夫陈自立后，回到村里，丽琴在大壮车里拿回了陈自立的拐杖，同时把大壮送给丽琴的礼物还给了大壮。
死或者活，谜底总会揭晓。
第二天丽琴找到村长，把棺材还到村委会了。
村长此时心情好多复杂，他知道尸体谁的，但也不能说。白虎在村里有个老实巴交哥哥，穷的叮当响，他跟白虎也半年多没联系了。而白虎这种游手好闲的无赖，爱好赌，欠了一屁股债，债主此时来找白虎要债，找到他哥哥家里。第一次来，没找到人。第二次来，把他哥家翻个底朝天，连根毛都翻不出来。债主威胁白虎他哥，如果第二天再不把弟弟讲出来，就把房子烧了。白虎他哥那个急，也无奈。此时老婆回来告诉他，丽琴认错尸体，把棺材还到村委会了，不如他去把尸体认了，说人死了，算是给债主一个交代。白虎他哥带了2瓶酒到村长家，找村长借尸体。村长听了白虎他哥缘由，就做个顺水人情给了他。尸体从少妇丽琴家移到白虎他哥家了。
演戏要道具要充分。
第二天白虎他哥抬着棺材出殡，碰到债主。债主一看死了，也无奈灰溜溜认倒霉走了，白虎他哥免去房子被烧的灾难。出殡路上，碰到没有逃跑准备回去自守的村长儿子宗耀，村民告诉宗耀说是白虎喝多了，抽烟点着山火把自己烧死了。宗耀回来家问妈妈，爸爸呢？妈妈说你爸不知道怎么了，跑去镇上辞职去了。村长怀着沮丧的心情回来路上，看到那副棺材竟然放置在山头上，白虎他哥不想埋到自家祖坟，放置在山头了。村长又是一万只内心狂奔，哑巴吃黄连感觉。
最后，儿子跑到山头棺材旁，此时父亲也来到这里。最清楚这副棺材的真相两人隔着棺材望着对方，儿子叫出一声久违的爸爸。
“ 爸，原谅我的任性。儿子，回家吧”。
远处宗耀的女友远远望着他们父子，将那枚奖章用石头埋了起来。
宗耀，对不起，谢谢你的爱。
故事简单讲完了，不过还有会有很多疑问。
奖章是什么？为什么欢欢会用石头埋起来？
为什么村长要最后要辞职，到底什么让他下了决心？
为什么早上发现尸体的是赵叔和村长一起呢，赵叔起到什么关键作用呢？
为什么村长儿子宗耀又回来了呢，什么让他不怕被判刑选择回来自首？
为什么王宝山怀孕老婆能原谅出轨的他呢，到底什么话触动了她？
等等等等，可能有这些疑问，就去电影中寻找答案吧。
整部电影运用了诺兰结构科恩叙事风格，把人物情绪和叙事的情节把握的恰到好处，内心情绪变化全程紧紧跟着故事剧情而演变。我上边写故事的时候采取线性的方式，但是电影是非线性的表达手法，插叙，倒叙，剪辑和镜头切换恰如其分，虽然有个别镜头有刻意行，但仍5星好评。
演员方面，作为一个低成本不到200万电影（有些电影明星片酬都上千万），自然不会有我们熟知的演员。所以，就表演上打及格分。
关于感受。每个人看完电影后，可能都有不同的解读和理解。在电影最后结束的时候，把整个故事起因挑明了，最后的果就是宗耀入狱，爸爸不能当村长，还有连带责任，自己的幸福也没有了（入狱等都是过审需要，也是遭点之一，因为政治要正确）。关于欢欢做法，简单评论一句，战略方向是对，战术幼稚至极。有网友解读说，欢欢考验住了宗耀的对她的爱，我想说，所有考验人性的行为都是傻x到极点行为，如果想在一起做积极的事情才是对的。
在电影中小凤的妈妈劝小凤原谅王宝山那段话，极其精彩，是整部电影让我留下影响最深刻的地方。此处省略好多字，具体什么话请看电影，诚恳建议那些结婚人士，遇到类似问题可以参考一句话。注意前提是类似情况，那种诚心不想跟你过日子的男人，没用。
在电影中很多可以解读和有深刻寓意点地方，比如模范村长，作为政治人物为了包庇自己儿子种种行为；瘸子陈自立在城里打工不仅玩着小三，还不跟老婆离婚，喝了酒回去就打老婆丽琴；丽琴在村里无依无靠跟有妻室点王宝山私会，却发现他只是嘴上逞强，实干窝囊废一个，内心充满恐慌和无助，在王宝山出事后，自保不肯帮他证明清白；王宝山也看到在遇到危难时，情人是最靠不住的，等等。里面充斥的对人性，道德层面考验和质问，不同立场解读东西也不同，你又怎么看呢？
我来到这里，诚心祈祷，但结果不是我曾祈祷过的。
篇16：童话剧迷宫观后感
周六的晚上，我跟着妈妈到杭州大剧院观看大型魔幻童话剧《迷宫》。
我们走进大剧院，上了二楼，居然走进了音乐厅。在工作人员的指引下，我们走出音乐厅，来个歌剧院，找到位置坐了下来。不久，演出就开始了。咦，好奇怪呀，主人公是从清洁箱里出来的。他向大家介绍到：“你们好，我叫果冻，是个小男孩，今年10岁。”哦，原来，果冻只比我大一岁。
可爱的果冻和善良的布丁是同班同学。为了给果冻送批评罐头，布丁陪果冻回到了家。果冻听烦了爸爸妈妈的唠叨，希望自己能够自由自在地玩。这时，闹钟先生出现了。果冻和布丁在“滴答滴答秒针转，奇迹奇迹快出现”这句神奇咒语的帮助下，掉进了地下迷宫。
地下迷宫是由人们丢弃各种垃圾组成的城堡。在迷宫里，果冻遇见了可爱的巴嘟嘟家族、勇敢的壁虎先生、弹簧猪、三只耳朵的小兔。果冻还遇见了浪费三巨头――大皮鞋、易拉罐、烂苹果，以及他们的随从发条豹子。布丁反对浪费，被大皮鞋变成一只青蛙，果冻为了救布丁被大皮鞋关进了沉重的罐子里。正好壁虎兄弟路过这里，救出了果冻。果冻逃离罐子，并且救出了布丁。但是一个不幸的消息传来了，果冻的爸爸妈妈为了寻找果冻，也被发条豹子骗进了迷宫里。
果冻毫不畏惧闯过烂苹果的猜谜语和脑筋急转弯、易拉罐的批评罐头两关后，感动了大皮鞋，顺利通过第三关。在大鲸鱼的帮助下，果冻想起了妈妈的生日，打开飞船的门，救出爸爸妈妈，一家人终于相聚了。
看完这部童话剧，我明白很多。我懂得，我们要爱爸爸妈妈，一家人相亲相爱的生活是多么幸福。同时，我们要拒绝浪费，要保护环境，保护大自然。遇到困难时，要勇敢面对，想办法解决问题。
篇17：心迷宫观后感
小成本制作的犯罪悬疑电影《心迷宫》在网上的口碑很好，我也忍不住去看了，这部电影确实有不少值得赞赏的地方。有的评论说，这个电影可以改名为《各怀鬼胎》，的确有点这个意思。不过，从佛法十恶业的角度来看，我们也可以品味出一点点业感缘起的味道。
剧中的大部分人充满了十恶业，大家用十恶业彼此伤害，同时也在伤害着自己。
黄欢为了与肖宗耀结婚，不惜编造自己怀孕的假话，这是十恶业口业中的妄语，这个看似不大的错误也是引发后来一系列剧情的直接原因。黄欢与肖宗耀的谈话刚好被心术不正的白虎听到，想要敲诈他们――如果不给他钱，就把黄欢怀孕的事情告诉村里，这是十恶业中的偷盗和恶口。在白虎与肖宗耀争执中，肖宗耀不慎将身体本来有病的白虎推倒致死――犯了十恶业中的杀业。
故事发展到这里，突然一下子就变得严重了。本来是一个小小的恋人之间的谎言，可是在各种因缘聚合时――被人听到、听到的人想要敲诈他们、这人身体还很弱，竟然变成了非常严重的杀人！因此，我们不得不谨慎自己的一言一行，切莫因为看上去小小的错误而不当回事。也许我们会想，这是电影，不是实际生活，都是夸张的。但是，即使在实际生活中，有多少杀人犯平时都是大家眼中的“好人”，但是在因缘积聚时，就会做出杀人的举动。其实，我们一个个的“好人”随时都有可能“基因突变”成为杀人犯。
王宝山在老婆怀孕时与丽琴偷情，犯了十恶业中的邪淫业，而且，两人都有心杀掉丽琴的老公陈自立，以此杀人之心，也应该有很大的过失。陈自立的死看起来是偶然跌落山崖，但是似乎也是必然。丽琴有杀他的心，王宝山、大壮都有心杀他的心――真的应了圣天论师所讲的“死缘极众多，生缘极稀少，彼亦成死缘。”，连本来是“活缘”的亲友都想要杀死自己，真的是活缘变死缘。而这么多人想杀他，陈自立自然也有自己的恶行，他在城里包养女人，也犯了邪淫的业，同时经常酒后殴打丽琴，导致后者想杀他。
表面上忠厚老实的大壮，对丽琴动了男女之念，在看到陈自立熟睡之后，也起了要杀人的心。虽然最终没有胆量下手，但是看到陈自立坠崖，内心的紧张却与自己杀人也差不太多。
一向以公正清廉著称的村长，在看到自己儿子不慎杀人后，在酒劲儿下，竟然想到了焚尸灭迹，以致后来运尸、藏尸，做下让自己所不齿的事情，连自己都不忍心去看自己一生所获的奖章，默默的将其收起来，并且辞去村长的职务。有时一念之差，事情随因缘的发展就会完全超出自己的控制，这就是不能见到缘起真相的世间人的悲哀。
“恶人”白虎，在城里赌博输钱，偷陈自立的钱包――犯了偷盗恶业，敲诈肖宗耀――犯了偷盗恶口的业，即使他在佛前拜佛、捐钱，以这些恶业的力量，也无法救他。
整个剧情就像蝴蝶效应一样，从一个谎言开始，以巨大的悲剧结束。甚至，即使最后事情表面上了结了，但是多少人的心里又能平静呢？一个夜里与情人密谋杀夫的女人，在第二天丈夫就死亡之后，内心能坦然吗？一个在老婆怀孕时与别的女人偷情的人，起了杀死她丈夫的心，结果第二天发现她丈夫真的死了，内心能坦然吗？一个平日忠厚老实的人，对新寡妇起了念想，想要杀死她的丈夫，虽然最终没有下手，但是亲眼看到他的坠崖，并且没有施救，内心能坦然吗？
这些十恶业的背后，可以清楚的看出，每个人都有着不同的执着的痛苦。
黄欢之所以编造她怀孕的谎言，是因为对于肖宗耀的贪着，害怕他爸爸给他找一个城里姑娘。村长之所以焚尸是因为对肖宗耀的贪着，害怕被人发现后查到凶手。陈自立之所以会死，是因为对于美色的贪着，由此引来老婆的不满。王宝山和大壮虽然没有直接杀人，但是他们都有杀人的`心，事情表面上过去了，但是他们的心里已经留下了难以抹去的印记，这都是由于他们对于丽琴的美色的贪着。白虎之所以会落到最终惨死、焚尸、抛尸的地步，完全是由于自己爱赌、偷钱、敲诈导致的，这都是对钱财的贪着所引起的。而杀人的肖宗耀也是由于对黄欢的贪心、自己名声的贪心、钱财的贪心，引起了对白虎的愤恨，导致失手杀人。
从这个故事去观察世间，我们习惯了用另一个恶业去挽回一个恶业所造成的结果，从而使得事情越来越严重，最终无法收场。当你想留住恋人时，为什么用谎言去骗他？当你想得到钱财时，为什么用赌博、偷盗？当你想得到美色时，为什么要去偷情而伤害周围的人？当你想掩盖一个错误时，第二个错误就已经发生了。
换一个故事的结尾：当事情过去了，村子里又恢复了往日的平静――这就像极了我们平日的生活：人们又开始忙着日常的活计，嘴里说着各种平日习以为常的话语，心里面依然充满了恶念，等待下一轮因缘积聚的到来。
剧情简介：
为了与肖宗耀结婚，黄欢骗他说自己怀孕了，结果却被刚好经过的白虎听到，便要敲诈他们，在争执中，肖宗耀失手将白虎推倒致死。
吓坏了的肖宗耀和黄欢匆忙跑到县城一个宾馆住下。
第二天早晨，村里却发现了一具被烧焦的尸体。
由于黄欢去了县城，一夜未归。黄欢的爸爸以为死者是黄欢，于是把王宝山抓了起来――王宝山在头一天的酒席上威胁过黄欢。王宝山无奈之下，只能说自己有不在此的证人――丽琴，他头天晚上在丽琴家里偷情。丽琴顾及自己的名声，只能说没见过王宝山。两人在偷情时商量过杀掉陈自立的事情。
负责出殡的人在检查尸体时，肯定的说这是一具男尸，不是女尸，尔后又发现尸体上有一个没有烧完的身份证，显示身份是陈自立――丽琴的老公。
大壮积极的帮丽琴料理后事，并且表达了对丽琴的倾慕。在去城里拉货时，他还给丽琴买了金手镯。在回村的路上，他竟然遇到了陈自立。陈自立一瘸一拐的在路上走，看到大壮的车刚好要搭车。这时，大壮对陈自立动了杀心，毕竟只有杀掉陈自立，自己跟丽琴才有可能。路上趁陈自立熟睡之际，他停下车，捡起一块大石头，但举了两次还是放弃了。上车后陈自立说要大便，但他却不慎自己跌落悬崖，紧张的大壮把他的包也扔到悬崖下面。
在丽琴要出殡的时候，警察发现了陈自立的尸体，叫丽琴来认尸。丽琴便让大壮送自己到城里，却发现大壮车上有陈自立的拐棍。警察确认死者是陈自立后，由于那个地方经常有人跌落，也没过多追究，便让他们回去了。此时丽琴以为是大壮杀了陈自立，便默默的收好陈自立的拐棍。
于是，那具被烧焦的尸体又无人认领了。白虎由于欠了大量赌债，追债的人每天到白虎家里来催债。于是，白虎的嫂子便想到用那具尸体来“冒充”白虎，以躲过追债的人。完事之后，白虎哥哥便把棺材放在村里的坡地上。
而到这时，这里面发生的一切只有村长――肖宗耀的父亲最明白。
他在酒席上喝多了，回家路上路边方便，结果看到自己儿子杀人的一幕。为了保护儿子，他把白虎的尸体背到草垛上，并且放火烧尸。尸体先是被错认成黄欢，后又被错认为陈自立。村长心里明白，但是嘴上不能说，于是便给陈自立打电话证明他还活着，不成想，就是这个电话让刚刚大便完的陈自立不慎跌落山崖。陈自立尸体找到后，白虎的尸体无法处理，村长便把他封在自家新建猪圈的水泥地面下面。碰巧这时白虎的哥哥来要尸体，正好可以物归原主。谁曾料想，白虎哥哥把尸体用完了，竟然不埋――万一别人要来认尸，就不用再挖出来了。白虎的哥哥哪里能想得到，这具尸体真的就是自己的弟弟。而这具一直停在外面的棺材，却像针一样扎在村长父子的心里……
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