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篇1：浅谈用光影静静地写诗论文
浅谈用光影静静地写诗论文
当岁月的年轮把我们送到某一个年纪的时候，我们会忽然间发现，这宇宙中，本有天、地、人三道，而我们开始真正注目每天必须穿行的人行道了。
因为在我们小心翼翼、如履薄冰地走完一段人行道以后，灵魂在对我们耳语：多少脸庞，一转身就忘了;多少相约，穿得透青丝的缠绕;多少往事，再次捡起还能拨动心路;多少真情，能换得到天荒地老。
每天，陪我们从西走到东，再从东走到西，除了风，除了雨，除了心情，只有那为数不多的面孔，永远占据在心底最柔软的地方。
当王琛披星戴月，翔五洲飞四海，攀山岳穿狭谷，捧回《地球表情》、《地球温度》、《地球密码》、《地球主人》、《地球呼唤》一本本摄人心魄的作品后，我曾猜想，他到了重回人行道的境界了。果不其然，就在我一闪念间，王琛的电话来了。他在电话中以少有的冷静告诉我，在整理这些年的人像作品，说那一张张面孔是那么的诗意，无论是痛苦，还是快乐。末了，他说，要用这部新作来纪念仙去一周年的妈妈。我俩，在电话两头，许久的沉默。
茫茫天地间，灵气氤氲。每天，人们步履匆匆，迎着风，迎着雨，迎着阳光，不停地走，走自己的人行道，走不同风景的`人行道。我不知道王琛在每一次揽月归来，把身体还给人行道时，灵魂还有几英尺，但当我看到照片中每个人的眼睛时，那分明是思想与灵魂的辉映之城。
假如这世界还能有什么不朽，那一定是对灵魂的记录。对一个优秀的人像作者，我一直以为，他们的镜头更多的要理解成，是一个灵魂对另一个灵魂的渴望。王琛把自己对人生的禅意和感悟，用光影藏进了一幅幅画面，这一桢桢，都有鲜活的灵魂。当你直视他们时，一瞬间就能被一种刻骨铭心的东西击中，因为一个一个都被作者还原成人行道上的赤橙黄绿青蓝紫。
他们脸上有野花的绽放，江河的波浪;他们脸上有啼笑，有呐喊;他们脸上有时代的沙粒和碎石，有命运的沟壑和波光。除了季节轮回，岁月流逝，除了日夜交替死生重叠的节奏，如同我们的呼吸和心跳，人的面部埋藏着所有的秘密。分明，作者读懂了人行道上的悲喜，听到了人世间经幡飘扬的悠长。
是的，人行道上的每一个人，一生的时间都走在别离和重逢的路上，在王琛这容纳记忆之舟的码头，有深层的解读，有情感的热血奔流，有时空之上的卓然而立的心事，一瓣比一瓣浓。
看得出，王琛在整理这些照片时，内心充满着惆怅，却也认真地流淌出了情不自禁爱上每一个路过人的情绪，因为此刻，他想到了妈妈，展开思念的翅膀，把对人行道的解读，化作遥寄天**亲的诗。
地球人行道，一个给人无限想像和思考空间的主题。生命自有生命的旅程，一张张难以忘却的面孔，如诗如歌，如诉如泣，就这样缓缓地绽放。人行道还在人们脚下延伸，我们宁愿相信所有方向都走向你，而一切苦难都因灵魂的相遇，都因一个有了一定阅历的歌者，以光影静静地为你写诗，而成为沿路的风景或随风消逝的云烟。
地球人行道，玫瑰香，夜未央。
篇2：光影效果在室内设计中的运用论文
1引言
灯光是人们生活中不可或缺的事物之一，光影效果也常常成为室内空间的一种独特表现形式。在日常活动环境中，也不乏通过光影设计对室内空间组织、分割和美化的案例。室内设计过程中，必须根据不同的空间分类，合理调整布光，从而营造特定光影效果，才能烘托出与用户需求相匹配的室内氛围，最大程度地发挥灯光在室内设计中的作用。因此，对光影效果的探究对于室内设计来说不容忽视。
篇3：光影效果在室内设计中的运用论文
2.1功能性原则
不同的室内空间对于不同的用户有着千差万别的需求，但每个空间几乎都需要相应的灯具来提供照明，辅助人们的正常活动。所以，保证实用性照明是室内光影设计的一条基本原则。通常，人们会根据各自的需求选择不同的照明光源。市面上常用的照明光源有：Led灯光源、荧光灯光源、卤素灯光源、白炽灯光源等，各种光源各有利弊。目前，Led灯光源以其能耗低、寿命长、发热少等优点成为照明光源首选，其他各类光源是有力补充。除了人造光源，室内照明设置中对自然光的依赖也非常大。室内设计应根据空间条件、类型、用户等因素，选择相应的灯具、照明方式来满足一定的'照度、色温等需求。此外，灯光设置还应满足丰富室内空间层次、烘托环境氛围及还原空间色彩等功能需求。
2.2美观性原则
对于室内设计来说，光影也是美化空间的重要手段。在满足照明功能作用的基础之上，也有着美学价值的探究作用。灯光的数量、色彩、空间的尺度比例、照射形式等因素对于改变空间形象，烘托艺术氛围起到决定性作用。适宜控制灯光的节奏、色彩表现，以其形、色、质等要素来体现艺术价值与情感体验的协调，以变换的光效果贯穿流动的空间，是光影设置作为室内设计的构成要素在美学表现上的重要手段。
2.3经济性原则
目前，各类照明设施作用的发挥基本是以消耗电能为基础，所以，在室内光影设计时，应该注意经济性。在室内设计之初，不论从照明设备的成本、装置、运用，还是到后期使用与维护，都要充分考虑经济性原则，光源选择应更加注重节能耐用的灯具，装置设计上应多考虑便于维修更换。在满足实用与美观的基础上，应尽量避免华而不实的光影设计，否则，只会造成经济和能源的浪费。
篇4：光影效果在室内设计中的运用论文
3.1居住空间室内光影设计
第一，卧室光影设计。卧室的主要功能是提供人们休息的场所，同时用户在此类空间内还可从事更衣、阅读、梳妆等活动。因此，在考虑卧室的光影设计时，应避免大面积的高照度设计，甚至主光源可以采用间接照明的方式满足空间的照明需求。所选择的灯具应该以突出温馨、恬静为主，而且要通过合理选配灯具，提高局部区域的照度。例如，在床头区域设置台灯，以满足阅读照明需求；在梳妆台周边设置高照度灯具组，达到柔和面部轮廓与提亮肤色的效果；更衣室中应采用可调向的射灯或衣柜内藏感应灯，方便取物等等。总体而言，卧室照明应该以漫射为主，室内顶面的色彩宜采用浅色，以起到良好的反射作用，从而营造出静谧、安宁的光影氛围。第二，客厅光影设计。客厅是居住空间用户从事娱乐活动与接待来宾的核心地带。在相应的光影设计中，应充分体现温馨感，为用户提供便利与自在。灯光设置时，宜采用主光源照明和局部照明相结合的方式，一般在活动中心位置附近设置一个主光源，并根据家具与陈设布置位置配备相应的辅助光源，所选用的灯具造型和光源色温也应该和空间尺度、装饰风格和色彩相协调。例如，如果客厅的层高在3.5m以上，则可以设置尺寸稍大的吊灯，如果客厅的层高保持在3m左右，则可以选用小尺寸吊灯，如果客厅的层高在2.6m以下，则建议选择吸顶灯，或者不设置主灯。第三，餐厅光影设计。居住空间内餐厅光影设计的重点在餐桌上方的照明设置，在灯具选择时应以吊灯为首选，悬挂高度在不影响餐桌两侧用户视线的情况下，尽可能放低，光源设置越低则越能衬托出餐桌周边氛围。同时，为了打造就餐时的温馨感，增强食物的诱人度，应选用中低色温的光源，避免采用高色温的冷色光源。
3.2公共空间室内光影设计——以主题餐厅为例
公共室内空间与居住室内空间的光影设计存在一定的区别，如由于活动时间的影响，居住间光影效果主要通过人造光源的设置实现，灯光色温选择范围较小，而公共空间室内对自然光利用较高，灯光色温选择范围大。下面，以主题餐厅为例，对公共空间光影设计进行一定分析：首先，有条件的餐厅，可以在餐厅外围设置大型落地窗，充分引入自然光，在一定程度上满足餐厅基本照明需求，如果窗外有高大乔木，在阳光直射的时间段，结合使用窗帘或窗纱，丰富的树影形态也能实现一定的光影效果。其次，对于餐厅内部而言，光源应选用与餐厅主题相匹配的色温。在主题餐厅内，室内环境色彩对室内的空间感度、舒适度、环境气氛会产生重要的影响。当消费者进入一个特定的环境之后，最先感受到的往往是室内色彩给人带来的视觉效果，不同的色彩可以引起不同的心理感受，好的色彩环境就是这些感觉的理性组合。例如，在对一个西班牙风情餐厅进行照明设计时，就应该抓住西班牙热情奔放的特征，可以通过斗牛、足球等活动提取到红色与黄色，在照明色温选择时也应以这两种颜色为主，使用户感受到西班牙激情洋溢的似火热情。最后，餐厅灯具造型应根据餐厅主题内容的不同而针对性选择。餐厅主题内容多样，但多以叙事空间为主要特色。灯具也必须根据餐厅主题的事件、时代、地域等因素选择相应的造型，甚至可使用非常规的灯具造型。例如，以工业风为主题的餐厅，可选择平时不会用在餐厅中的工矿灯造型；以中国传统文化为主题的餐厅，可选择灯笼作为灯具造型，等等。
4小结
总之，室内空间的光影设置手法多种多样，在设计思维的过程中应在光影设计原则前提下，结合空间具体情况，综合多方面条件因素合理选择，从而丰富空间形态，打造出与空间功能、风格相匹配的效果。
参考文献:
[1]丁建华,金虹.基于自然采光利用的起居室与餐厅空间整合设计研究[J].建筑技术,2012(07).
[2]管士骏.谈室内设计[J].淮南职业技术学院学报,2005(01).
[3]张兴莲.探究室内设计色彩的应用[J].淮海工学院学报(人文社会科学版),2016(08).
[4]周丽娜.基于室内设计工作过程对设计者工作内容的探究[J].黑龙江科技信息,2016(28).
篇5：试述光影在建筑设计中的应用论文
现阶段，随着城市的发展，城市化进程不断加快，城市污染也日趋严重，能源消耗和浪费问题严重，甚至呈现出成倍增长的趋势。而建筑空间的设计规划，其根本目的在于为人们营造舒适的生活环境，改善生活质量，在光影的衬托下，有效避免光污染对室内环境的二次伤害为此，探究光影在建筑设计中的合理运用具有不可忽视的实践意义。
1 建筑空间光影设计要素分析
1.1 光影设计的人文内涵
在设计过程中，光影的人文内涵能够通过介质让人们深刻的体会到。在生活中，光线能够揭示生活，通过对光的了解，能够为光影发挥空间艺术性提供条件。阳光，往往意味着温暖、光明和希望，处于长期黑暗中的人们在阳光下会获得不可复制的依赖感和安全感。在充满阳光的环境中，影的作用同样重要，合理利用光影，能够有效为人们的生活服务，也符合现代建筑节能环保的发展方向。其次，在建筑设计中，不同的文化背景，光影的艺术魅力也不尽相同。在建筑设计中，光影和建筑空间相互作用，与建筑融为一体，比如在一些餐饮空间，食堂空间为完全开敞式，每一个餐桌会设计一组光源，使餐饮区和其他区域划分开来，形成独立空间。在生活中，建筑空间多是实体与光共同作用的结果，光影空间和实体空间的叠加，交错连接，使建筑设计更加复杂化。
1.2 建筑设计中光影设计的因素
光影的合理运用，能够有效地优化空间情境的塑造。从古至今，利用光影进行设计的案例不胜枚举，但是，现阶段的设计者更倾向于流于表面的浮躁设计，使得建筑空间中的形、色得以彰显，但是光影设计却得不到重视。古人云“凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。”在古代，就有建筑设计与光影相结合的实例。现阶段，在建筑空间设计中，光的状态、变化和表现力都是不可或缺的。尤其是在空间创作和构图中，通过光影，营造全新的空间效果，为建筑空间增添立体感和虚幻感。与此同时，通过光影的运用，能够为建筑设计增加精致细节，空间内外部结构不再局限于简单的留白或堆积，为人们营造专属的视觉表现舞台，增加视觉趣味。再加上色彩与材料，更加凸显建筑格调。在建筑设计中，光影构图的'合理运用，通过自身的艺术规律，将光影的虚实、显隐以及动静都表现出来，营造不同的空间环境，为建筑空间提升艺术感染力。光影在外力实体的遮挡下，能够形成各具特色的图案。图案的生动性，直接取决于光照的艺术处理，为此，在构图方面，光与影的对比，往往更是空间明暗对比，从而凸显建筑空间的立体感，实现光与影的平衡。比如巴洛克建筑或洛可可风格建筑，精美的装饰，雄浑的石柱，精巧的栏杆，纤细的百叶窗等，在这些建筑中，光影本身就有了一种韵律美。
篇6：试述光影在建筑设计中的应用论文
2.1 建筑外部形体设计中光影的运用
建筑外部形体的设计需要各种视觉要素的烘托。在光影的作用下，赋予建筑空间生命气息。人们对建筑形体、尺度和材料的感知，对建筑空间意境的感知，均得益于光影。优秀的建筑，除了注重内部空间结构的光影设计之外，在外部形态构造的过程中也将光影设置为重要的表现手法。随着光照形式、角度和建筑外表材质的变化，建筑外部空间也大放异彩。通常情况下，自然光对于建筑外部结构的塑造十分关键。在自然光比较强烈的地区，光影作用于建筑外部形态的塑造，更加能体现塑造效果。通过光影，塑造建筑形体的例子不胜枚举，尤其是在古希腊时期的建筑，这样的特点十分明显。为了更好地运用光影传达效果，在建筑设计中，将建筑看作放大化的雕塑，为了增强建筑的体量感，充分利用了地中海强烈的光影效果。在古希腊建筑中，最典型的莫过于帕提农神庙。柱廊在外，墙体在内，在阳光的作用下，明暗相间的外形给人带来强烈的韵律感，通过檐口和内墙的暗部，对外部的阳光感形成明显的烘托。再加上凹槽等细部的处理，使得柱子本身的浑厚和挺拔感不断扩大。在古希腊建筑中，光影的运用是建筑艺术的特色，很多建筑大师也是光影大师。
2.2 光影在建筑内部空间塑造中的应用
在建筑内部空间中，光影的美学价值更是给人们带来了强烈的视觉冲击感在不同的建筑空间内部，光影所营造出来的环境氛围或艺术氛围也存在明显差异：
（1）光影对建筑空间的塑造方法。在建筑空间设计中，借助光影的雕琢，能够增强建筑内部空间的深邃和张力，内部空间光影的光学形态也呈现出多样化，层次、抑扬、明暗、韵律、对比、强弱等变化为空间塑造提供了多样化的素材选择在空间塑造中，光影可以以视觉焦点的形态存在，达到强化主题的作用。其次，光影可以用于对建筑空间材质属性的揭示方面，在光线的照射下，材质更加富有表现力和感染力。第三，光影可以通过塑造空间层次感来实现对建筑空间的营造，在合理的光影空间设计下，光影的亮度梯度直接与光影空间设计效果相挂钩。第四，通过对空间时间序列的塑造，实现对光影的应用，建筑空间形体的虚实变化，更是展现出建筑空间的变化多样性，增强节奏感和序列感。
（2）光影对古代教堂空间氛围的营造。众所周知，西方教堂建筑堪称建筑史上的典范，所有的教堂建筑均带有一种与生俱来的神圣美感。在光影的运用方面，将光线从高处散射，营造出神秘的宗教气息。通过教堂内气氛的渲染，让人们感觉到来自天堂的关爱，教堂内部黑暗空间与光明的对比，恰如黑暗的人间社会现实与美好的天国的对比，头顶采光的设计手法，更是在教堂建筑中应用广泛，圣索菲亚大教堂和罗马万神庙就是其中的典型代表。
（3）光影在现代纪念性建筑或教堂空间氛围营造中的应用。在生活中，大家不乏这样的体会，越是幽暗冥想的建筑环境，越是能够让人们保持清醒，这也是大多数纪念性建筑的设计意图。在众多的教堂设计中，其内部空间的营造，也巧妙地利用光影强烈的明暗对比，塑造出符合建筑特点的空间氛围，满足人们的审美需要。其中，柯布西耶的朗香教堂和安藤忠雄的光之教堂就充分利用了光影的明暗对比效果，成为了现代光影教堂的典型代表。结语综上所述，在建筑物的设计中，光影赋予了建筑新的生命和灵魂，在塑造外部形体和内部空间、营造氛围和意境方面贡献突出。通过艺术手段，能够使光影彰显美学效果，使建筑成为集实用、审美、意境于一体的艺术品，满足人们日益增长的精神文化需求。
3 结语
总之，建筑设计是一个多元化、复杂化的组合体，需要光影来锦上添花，赋予建筑空间灵魂。为此，建筑师在进行建筑设计的过程中，应该充分利用无所不在的光，并将其利用于特定的场合，将光凝结为最简约的存在，表达最无限的艺术感染力。
参考文献
[1] 张灿辉，胡哗是.光影之于建筑设计中的运用[J].自然杂志，2022， 34（04）.
[2] 杨京京，鹿先林.色彩在建筑设计及环境中的运用分析[J].建材与装饰，2016（04）.
[3] 魏丽丽，孔祥源.建筑设计中的材料透明性研究[J].江西建材，2016 （07）.
篇7：现代招贴设计中光影元素的运用论文
现代招贴设计中光影元素的运用论文
光影元素是自然元素的基础，在建筑、绘画、雕塑等艺术形式中随处可见。如今在招贴设计中也能发现光影元素的使用痕迹，纯艺术与平面设计的延伸体之间有着相似的部分。
一、光影元素在艺术形式中的发展
光与影是大自然的视觉艺术。早在文艺复兴时期，“明暗配比法之父”达芬奇为了创造出更加强烈的空间感，曾经试图将阴影效果与他感受到的色彩配比效果相融合，把这种艺术形式运用到艺术美学中，虽然并没有获得完全的成功，但是他是第一个尝试融合光影的艺术家［1］。从提香开始，经历了鲁宾斯、塞尚等艺术家的发展，艺术家们才开始正视光影的共同作用。18世纪末，印象派对自然和光影的表现完全遵从于艺术家的眼睛，他们用自己的眼睛来记录和感受自然的丰富和变化，从而掀起了艺术风格革命的序幕。重构艺术的出现让人们的表现形式从写实转向抽象，印象派代表画家莫奈的作品就表现了一个光影迷离的形式世界。在立体主义流行初期，艺术家重视在造型中有序的笔触和光形象本身的关系，在波普艺术大师沃霍尔《玛丽莲.梦露》的9组画作中，除了表现冷漠的情感外，还有独特的平面化构成以及鲜艳的色彩光影效果。进入了现代设计，设计师尝试用强烈的光影效果来让招贴设计更具画面感，而真正将光影效果充分发掘的是日本招贴设计大师佐藤晃一，他的作品具有很强的光影效果并兼具二维和三维的美感。到了近现代，随着环保理念的深入，人们对光与影产生了更加积极的心态，对光与影不同形态变化的研究也逐渐增多。
二、光影元素与招贴设计的关系
招贴设计是艺术和商业相互融合的特殊领域，它既可以成为公益活动的宣传助力，也可以成为商业产品的投资方式，同时它也是一种最直接的艺术形式，在二维的世界中实现符号化的三维效果。招贴设计通过视觉元素的强化来达到吸引受众的目光，因此，招贴画面必须符合人的心理和生理特点，招贴设计中的元素符号之间是用来强调人文品味、传递信息［2］。符号性和图形性是招贴设计最重要的两个特性，而光影本身也兼具符号性和图形性，这是它们的共同点。正常的符号性光影图形会准确地传达招贴设计的中心思想来达到传播的目的，而隐喻性的光影符号图形在全方位使用时会因为人的视觉和大脑的习惯性而自动补齐我们所看到的残缺的影像信息，增加视觉的停留，也能达到传播的目的［3］。同时，多样性也是招贴设计的另一特色。招贴设计的多样性同样和光影有着密不可分的关系，光不但是一切视觉设计的基础，同时也是进行元素分解重构的关键。
三、分析与凝炼光影元素
光影受自身自然性的制约，如果直接运用到现代招贴设计中，其表现方式和视觉效果就会受到抑制，因此光影需要通过多种方式进行分析与凝练。
(一)直觉观察法
人类从外界得到的信息一半以上来自视觉上的直觉反馈。直觉是人类所独有的观察能力，分析更是人类所特有的思维能力，直觉与分析是人类用来满足视觉和心理需求的方式。直觉观察法让我们用感官(视觉、触觉、嗅觉等)来观察自然中的光与影。对于光，人们的直觉是光明、闪电和热度，通过直觉人们感应到光的白色和光明属性，感应到光带来的运动感、速度感和温度属性;对于影，影本身是无形的，人们对它的直觉受制于光线的强弱，影只有和光结合后才有形体，光线的强弱造就了影轮廓的清晰与模糊。通过直觉所获得的第一手光影信息需要第一时间记录到笔记里才有可能使用其他感官进行下一步的思考和凝练，最后可以试探性地将这些综合信息作进一步的联想，将观察到的光的轨迹幻想成随意涂鸦的线条，或者可以尝试添加几笔是否可以成为另一种光影对比，一旦这些幻想成为现实，那么后期的元素拓展就变得容易。因此，直觉观察法是最基础的提炼法则。
(二)外形分析法
每个物体都有其独特的外形特点，光也不例外。光的形状很抽象，没有具体的外形，但在自然界中，光还是有基本形的，这个基本形取决于光的.来源。当光来自太阳，那么圆圆的太阳就是光的初步外形，我们可以从太阳的外形中提取出圆形、放射形元素;当光源是闪电，动感与扭曲外形就是光的初步外形，从中我们可以提取出放射线、折线、闪电纹等抽象外形;当光源是火，火焰纹的特殊形状就是火的初步外形。人造光源带来的基本形更为丰富多彩，比如电灯。而对于影来说，由于它无法独立存在，因此它的外形取决于光的照射范围、强度、明度、色彩以及物体的外形。影只有在光源稳定的情况下才能保持外形的稳定，并随着光的角度、明度的变化而被动变化着。因此，在光和影的世界中，它们是一对互补元素，影的存在会让物体更具有体积感，当光和影被赋予了形，就会产生多种多样的造型。
(三)分类摄取法
人类所独有的思考能力让我们发现了自然界许多相同或不同的地方，我们可以从不同的枫叶造型中提取它们的物理共性，也可以从不同种类的云朵和棉花中提取它们的外形共性。同样，我们可以通过光影不同形式下的分类摄取出丰富的元素特性。
1.明。明是光所特有的性质，在我们的世界中，能带来光明的除了自然光源还有人造光源。人造光源可以人为的更改光源的方向、强度甚至色彩，形成不同层次、不同明度的光影差和外形差。而影的明和光具有相反的物理特性，这些光影的明度差都是招贴设计的设计元素。
2.色。不同明度不同纯度的色彩可以产生多层次的光影对比。比如我们可以用白色代表光，用黑色代表影，用灰色代表过渡;同样的，可以用高明度高纯度的色块代表光，用低明度低纯度的色块代表影;通过不同明度或者纯度色块之间的透明度关系来让光影的关系更加密切。
四、光影元素的视觉拓展方式
光影元素在招贴设计中的构成已经不单单是一种自然元素，更多的是按照规律组合起来的一种原理和方式。如何进一步在招贴设计中拓展这些元素来达到一定的视觉张力，用现代主义艺术的鼻祖塞尚的话来概括:从自然中抽取抽象元素，通过色彩、构图、造型等语言元素创造独立的美学价值，抽象的审美价值就在于似是而非。视觉拓展是一种对原形分解后进行重新排列组合的造形方法，从光影世界中提取了光影的抽象和具象基本形，直接提取的光影基本形对于招贴设计来说所使用的范围比较受限，更多的时候需要经过一定形式的再分解。光影元素的拓展方式包括:
(一)形状拓展法
形状拓展指的是对光影外形的解构。从自然界中提取的光影元素通过平面或立体构成方式对元素外形进行再分析，通过点线面的不同形态搭配重新分解和重构元素，在保留原有的某些外形特征下，通过自由式分解、线状结构分解、面状结构分解等方式对光影的原形态进行重构来获得全新的设计元素。比如平面性构成可使用粗细线、直线、曲线、涂鸦线、螺旋线等来表现光的动感抽象外形;实面性构成可使用实面、点化面、规则面、随意面等来表现影的外形状态;艺术性构成可以通过综合性构成化处理来表现它的形式感，比如，改变线条的对外发散规律以及多种不同形状不同粗细的线条搭配给画面带来光线的冲击感;线条的锐化、三角形化可以带来闪电的动感;用基础圆形、月牙形代表光、影等等。另外，还可以利用光源投射的原理，通过不同光照射在物体上形成的影的形状变化来转化成多维度的视觉图形符号，并将这些形状符号加以强化来表现光影效果。
(二)肌理拓展法
光影本身并不具有肌理性，它们的肌理性来源于光对物体的照射所得到的反馈。自然界中光影之间过渡的虚实程度经常可以用来反映物体表面的特点，光影的强度差别对物体表面的肌理会产生不一样的视觉体验，我们可以利用这一特殊性来拓展光影的肌理元素。比如，光影对比很强烈，那么高明度差的光线对比就会让物体的形状、肌理和阴影表现更加清晰，招贴中的光效感、透叠感的特殊肌理效果就会变得明显，比如日本招贴大师白石和也的作品。柔和的光线会让物体表面反射的肌理显得模糊，光线反差的降低会让物体的细节变得不那么清晰，这种柔和的肌理性表现运用在招贴设计中最明显的就是灰色带的使用，点线面的平面符号化处理能产生一定的灰度差，灰度差能产生微弱的光影差，而带有点状物或半透明的灰度小色块不但在招贴中自带发光的效果，同时还具有肌理性。比如在马克布鲁克斯的设计中我们看不到强烈的光影对比，但是柔和的色彩明度差也一样让物体有了强烈的光影立体感和肌理感，他在作品中同时使用了自然光影元素和重构后的光影元素。
(三)空间重构法
在招贴设计中，对于光影的空间重构其实是一种换位思考的方式，通过对光影元素的再分析，抽取符合在二维招贴设计中创造三维图形的新理念的抽象透明元素进行重新构置，让形体产生体积感和空间感。这种空间重构包含原形分解、错层叠放等方法。原形分解简单的说就是元素的打乱组合，通过黑白灰或者不同色彩的搭配产生一定的视幻觉。错层叠放就是错层透明叠放，指的是两个图形相互重叠，上下图形具有不同的透明度，图形的多层叠放能产生视觉的错乱感和空间的透叠感，同时通过色彩的明度搭配对透明叠放的图层加大光影层次感，互相渗透，有意消除光影之间的界限，让画面形成一定的虚幻效果。另外，在招贴设计中光影还可以用来表现空间透视。在具象方面，光能很明确地制造空间效果，利用正面的光和背面的影来衬托产生物体的纵深感，利用侧面的光来增加物体的浮雕感;利用粗糙肌理来加强空间感等;在抽象方面，还可以通过影的黑暗程度和光的明亮程度让空间产生不同的纵深感，以及可以通过色彩的明度、纯度关系来调节空间感。
(四)比例拓展法
传统数学中比例是一种基础概念，在形态学中，比例是形成造型美的关键因素。对于招贴设计来说，让画面均衡的重要因素是光影比例的和谐。招贴设计中的光影比例拓展包括两个方面:一是光影色调的平衡比例。在招贴设计中会满足一定光影比例平衡，使明暗关系达到人们视觉习惯的平衡感。高调的画面如果以白色或浅色调为主，会给人一种轻柔的感觉，这时画面更注重整体感，视觉比例较为分散;而暗调的画面，对比度通常比较高，画面的整体感和光影的对比性都比较明显，视觉中心较为集中。二是光影面积比例平衡，在招贴中使用大面积的空白和小面积色调对比，作品的留白变多，作品的视觉集中力和光影对比变强;小面积的明暗色调对比所堆积的画面，因为光影比例而让视线变得分散，视觉存留变多，但是画面柔和度增加。我们常见的设计语言如正负形、图底表现法等是对光影比例拓展最直观的诠释，比如荷兰画家埃舍尔的《天与水》、福田繁雄的海报、鲁宾的《鲁宾之杯》等。
(五)色彩拓展法
传统绘画中，黑白灰的色调是最基础的光影表现，人们通过黑白灰来表现物体的体积感和受光感受。严格意义上来说，黑白灰并不属于色彩范畴，在招贴设计中，色彩搭配的最终目的是更好的表现视觉冲力，提高画面的视觉美感，因此，能代表光影元素的不单单是黑白灰，还有各种色彩，不同纯度不同明度不同透明度的色彩都能产生光影效果。招贴设计中的色彩通过合理搭配可以产生不同的光效感，比如画面的蓝色调倾向会给人造成寒冷的感觉;画面偏向红色和橙色，人们便会感到火热和温暖;低明度的色彩如棕色、深蓝、深紫等会给人带来夜晚的视觉体验，还能通过色彩让视觉产生一定的误差，正如美国现代建筑师路易康说:光线是一种基调，红光产生绿影，绿光产生红影［4］。另外，不同的色彩与不同的体块组合能产生一种空间深度的幻觉和视觉的错觉，色彩明暗色阶的高度对比差能更好的表现形体的体积感和光影感，也能产生强烈视觉冲力。
五、结语
现代招贴设计中，重构光影元素，可以让招贴设计得到更加绚丽的视觉效果，营造和谐的视觉气氛。在崇尚自然、提倡环保的今天，充分利用光影元素以及它们的拓展元素来强化招贴的视觉效果是未来设计发展的趋势。
篇8：居室中色彩与光影的结合运用解读论文
居室中色彩与光影的结合运用解读论文
自然光是设计师在室内设计中运用光的第一选择，只有当自然光不能满足空间照明或者夜间照明需要时，设计师才会运用人工光作补充。显色性好的人工光源可以像自然光一样真实地显示环境、人和物的缤纷色彩；显色性差的人工光则会造成颜色变异，使环境色彩丧失魅力。彩色灯光赋予了环境情感意识，使人们从不同的人工彩色光中获得不同的感受。
室内设计中色彩的运用
烘托室内格调是色彩运用在室内设计中所起到的主要作用，色彩会给人带来视觉上的差异和艺术上的享受。当某一种色彩或色调出现时，人就会调动形象思维产生某种联想或情感上的共鸣。生活中的色彩变化在人的大脑中已留下了不可磨灭的.印象，因而人通过移情的作用，就会想起与该色彩相联系的其他事物，每一种色彩都代表着一种意境。
室内设计中光影与色彩的结合运用
光影和色彩是人们生活中不可或缺的原料，即使人们生活在室内也需要光影和色彩。因此，设计师在进行室内设计时，结合运用光影和色彩，自然也是必不可少的。有机结合运用光影和色彩的生活空间会给人轻松、自然的感觉。不论是淡雅的还是浓厚的色彩，只有与光影结合，才能让空间有生命，这样无论人们身处何处都可以嗅到生命的气息，领略到光影与色彩在空间层次中的韵律。所以，营造出这样的氛围是设计师的真正宗旨。
人们在选择居住环境时，总是以自然为标杆做出选择。设计师给室内营造一种自然的氛围，是一个永恒的课题，光影和色彩的应用始终是这个课题的中心。无论是四季、早晚自然光的变化，还是人为设置的灯光，都会给人带来亲近自然的感受。室内设计中光影与色彩的结合运用不是随心所欲的，设计师在设计中需要找到两者的契合点。对于光影与色彩的结合运用，设计师需要懂得光影的加减变化，这样才能更好地掌握室内光影的利用方法，体现光影和色彩结合的魅力。不同的色彩具有不同的感情，能引起人不同的联想，让人产生不同的心理效应。设计师总会在设计中找到光影与色彩的交集，使其满足不同性格的人的居住要求。不同的空间配合相应的光影与色彩，可以营造各种氛围，如色彩明快的儿童房、明亮清新的厨房，以及隐秘而独特的卫生间和卧室。
室内设计对科学化手段的应用，是人们不断追求物质文化、精神文化的一种体现，也是科学发展的必然，更是人们认识自然、利用自然为自己服务的一种反映。随着人们对现代居住环境要求的提高，室内光影和色彩的表现形式也会越来越丰富、科学、环保。这就要求设计师在遵循自然、注重环保的基础上，运用一种新的方式把光影和色彩融入人们的居住环境，体现一种新的生命价值和生活价值。
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