“阿琪”通过精心收集，向本站投稿了13篇法国著名摄影师Henri Cartier-Bresson介绍，下面就是小编给大家带来的法国著名摄影师Henri Cartier-Bresson介绍，希望大家喜欢阅读!
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篇1：法国著名摄影师Henri Cartier-Bresson介绍
法国著名摄影师Henri Cartier-Bresson，年少时学习绘画，1930年起学习摄影，偏好黑白摄影，喜爱徕卡135旁轴相机及35mm标准镜头，被誉为20世纪最伟大的摄影师之一及现代新闻摄影的创立人。
[法国著名摄影师Henri Cartier-Bresson介绍]
篇2：[摄影]世界著名摄影师语录
[摄影]世界著名摄影师语录
◎摄影的意义
知识分子热衷于讨论摄影的意义，于是摄影师按下快门的手越来越犹疑，这种情况发展下去，可能导致摄影两极分化，到最后只剩下两种人：新闻摄影师和哲学家。'（赫尔穆特.纽顿）
◎闭眼的方式
'人们为事物拍照是为了将其赶出心中，我的故事则是一种闭眼的方式。'（卡夫卡）
◎看世界的方式
'我不理会照相机如何看事物，我要它看到我看世界的方式。'(拉尔夫.吉卜生）
◎电影的第一个镜头
'每一幅照片都可以是一部电影的第一个镜头。'（维姆.文德斯）
◎莱卡
'如果有人想要表现一个拉马拉的小男孩在扔石头，他可能会用一台数码相机。如果他想表现整个故事，向世界解释正在发生的事情，这个男孩为什么会这样做，他会用莱卡相机。这是一个更加私人化的工具。有了一个莱卡，你可以拥有你自己的风格，就好像你自己的笔迹一样。'（杰罗.费切海姆，莱卡相机公司新闻代言人）
◎终结于照片
'马拉美最具逻辑性地说过，世上存在的万物是为了终结于书本。如今万物的存在是为了终结于照片。'（苏珊.桑塔格）
◎浪漫主义
'平常老是叫我浪漫派的人，都是由于他们在生活中嘲讽愤世并受尽挫折，所以才什么也信不过了。而当我坚持信念的时候，他们就把我称作浪漫主义。'（尤金.史密斯）
◎臭照片
'我处理的都是拙劣的东西、而理查德?埃夫登则崇尚优雅……拍摄臭照片非常重要，而这些臭照片恰恰与你以前所没干过的事有关联，（它们可能是某种创造契机）……有时候，你从照相机的取景框看过去，就像是在看一个万花筒，你摇晃它，但有时却摇晃不出什么东西……'
（黛安.阿勃丝）
◎自然的模糊性
'布拉塞教会了我什么是含蓄，因为这么多年来我一直特别看重清晰。最近，布拉塞一直促使我思考，我该如何真正地面对那些我在照片中看不到的东西。不管是布拉塞还是比尔?布兰德，他们的照片中都存在着一种自然的模糊性，这种模糊性读之令人肃然。'（黛安.阿勃丝）
◎凝固的时间
'随着快门的开启，时间被凝固下来，作为’此时此刻’的记录是不可重复的，也就成
为永远。'（荒木经惟）
◎我们的孤寂
'探索的结果、那决定性的瞬间是可以与所有的观赏者分享的。但其他那些瞬间、其他那些不具有决定性的上百万个瞬间、所有没有结果的探索，都在我们身上囤积起来，形成我们的孤寂。'（弗兰克.霍瓦）
◎梦与纪律
'梦与纪律并不冲突，它们是一体两面。就像音乐，它建构在数学的精确之上，却从感觉和肺腑来打动我们。技巧和感性是分不开的。'（马克.吕布）
◎决定性的瞬间
'人生是由亿兆瞬间组成的，如何决定哪个瞬间是决定性？布列松以几何来决定；喜欢拍摄火车的林克以火车的经过来决定；鲁宾斯坦以她肺腑的感应来决定。以几何作标准不见得比其他标准差，其实标准无高下之分。林克的标准使他只能拍到一张，就是火车过境的那一瞬。布列松给自己订下了许多规则，如果没有达到某些几何上的要求，他就不按快门，即使世界爆炸，他仍然要按照他的几何原则去拍照。'（尚路普.谢夫）
◎瞄准点
'我不认为我们能改变自己的眼光。瞄准点是你自己决定的，你认为的幸运的意外、在瞄准点之外拍到的照片，也是你自己拍得的。'（尚路普.谢夫）
◎好照片
'有时候，好照片像声音一样，我能感觉得到。但这种情况很少，常常我以为好的，其实毫无道理。而另一张我并没有注意到的，却把所有该讲的都讲了。'（尚路普.谢夫）
◎一个名字叫做东京的女人
'我和一个名字叫做东京的女人在一个也叫东京的地方走着并常常地为她拍照。'（荒木经惟）
◎在花朵后面
'一个摄影家知道在花朵后面有全世界的苦难，经由这朵花，他可以触碰到别的东西。' （爱德华.布巴）
◎幸运的人
'摄影不但让我赚钱生活，还让我遇见各种不同的人，认识我原先不知道的动物、树木、花草，发掘海洋和大地变幻的风貌。还有──我觉得最重要的──它使我能以友情来接触这些生命，在这一点上，我觉得我的确是一个特别幸运的人。'（滨谷浩）
◎好照片
'好照片就是我可以和它一起生活的照片，就像和某种音乐或某个人一起生活一样。（'寇德卡）
◎那个什么也没找到的人
'摄影师其实就是那个什么也没找到的人，可是他总是保持希望到最后一刻。这种希望激励着他，使他能坚持下去。摄影家能保持年轻，是因为他们一直到最后一刻，还希望能拍出一张成功的照片。'（爱德华.布巴）
◎'碰'的一声
'摄影不是绘画，绘画是构图、修饰、改变，该减的要减，该加的要加，而照相就是一下，有或没有就是那么一下，死了或活着就是’碰’的一声。'（威廉.克莱因）
◎工具
'相机是我的工具，经由它，我给予我周遭的所有事物一个理由。'（安德烈.柯特兹）
◎我尊敬底片就像尊敬大海
'我尊敬底片，我相信这样才能得到我四周自然力的尊敬。你会说，这是迷信。但是我相信，只要稍不留意，照片就会给我开个玩笑。放入相机的每一个胶卷，都有这个危险。相片就在那里，谁都能得到，但它不属于任何人。我尊敬它就像尊敬大海：因为它比我大得太多了。'（唐.麦库宁）
◎年轻时必须疯狂
'我对我的学生说的第一件事就是：要从清晨到傍晚，能拍多久就拍多久。我告诉他们，一定要对摄影有狂热，年轻时必须疯狂。这还不够，要到有一天在困顿中发现摄影的限制，这才会了解摄影。'（岩宫武二）
◎我在台上的演员中走来走去
'剧院的导演准许我自由自在地在排演时去拍照，我在台上的演员中走来走去，把同样的景物用不同的方式一遍又一遍地拍手下去。这件事教导我如何在一个已经存在的情况修，达到最圆满最完美的地步。至今我仍继续使用同一种方法工作。
'我摄影很大的一部分，都是绕着每年都会举行的祭奠、盛会之类的场合。这些事件的过程或多或少都是固定的，因此我很准确地知道下一步会发生什么事；我知道那些演员，我知道那个故事，我知道那个舞台，当那些演员和我都处于巅峰状况的时刻，就能产生一张好照片。'（寇德卡）
◎房间的气氛
'每一个人在某些时候都曾经感受到一个房间的气氛，这张气氛和我们的情绪、或者是和某一个人，过去、未来、甚至是梦中的景象有关。当气氛和这些东西结合在一起时，能产生一种非常尖锐的感情──几乎像是’乡愁’的情绪。'（毕尔?布兰德）
◎不搭调的组合
'我最喜欢不搭调的组合。'（罗伯.多瓦诺）
◎拜托再笑一次
'摄影照我的想法，就是绘画的速写，凭直觉完成，不容修改。若非修改不可，那只好等下一张再改了。生命是随时在变的，有时景象一消失，你就无能为力了。你不能求别人：’拜托再笑一次。把刚才的姿势再摆一遍。’生命只有一次，是永远，而且不断在翻新。'（布列松）
◎恰当的时刻到恰当的地方
'我有一种禀赋，能在恰当的时刻到恰当的地方；或者至少在恰当的地方，耐心等待恰当一刻的到来。几天前，我到西部海岸拍海景。我坐在海边，望着云彩，一边想像我期望的变幻。两个小时以后，云彩的形状竟然与我想象的一模一样，于是我拍了照片、回家。'（唐.麦库宁）
◎日常的小工作
'摄影是一种日常的小工作，却要以狂热从事，要保持好奇。为了滋养它，必须切断与居住地的某些关联。因为这些关联常常是成见的来源。一有成见，就看不清楚了：所以孩童看得最真切；所以不识字的人见过的事，都记得很清楚。' （马克.吕布）
◎用两个眼睛在看世界
'为什么摄影要背负替现实世界作证的重担，布列松下令用广角镜头是歪曲事实，只有五十厘米的标准镜头才是正常视觉，而整个时代的摄影家都将之奉为圭臬。在我看来，广角镜头比标准镜头要来得正常。你甚至可以说五十厘米是一种局限观点下所受到的惩罚。我们是用两个眼睛在看世界，而相机却只有一个眼睛，无论用什么镜头，任何照片都是双眼所见事物的扭曲。'（威廉.克莱因）
◎我感兴趣的是极限
'我对摄影哲学没兴趣，我感兴趣的是极限。我总是拍同样的人、同样的情景。因为我要知道这些人、这些情景的极限和我自己的极限，至于是第一张成功、还是第五张、乃至第十张都不重要。'
（寇德卡）
◎一生最重要的事
'我们拍摄的对象就是我们的营养，每一个题材都让我们长大一点。对我来说，这才是我这一生最重要的事，这比出版了52本书还重要。'（岩宫武二）
◎定量的孤独
'作为一个摄影师，也作为一个人，我需要定量的孤独，所以我住在这里，离东京一百公里的郊区。我喜欢有时面对城市和人群，但我需要距离。'（滨谷浩）
◎听命于神秘的内心世界
'我常会被摄影技巧所打动，但我不太喜欢这个祠。我之所以为它所动，是因为真正好的`技巧只听命于神秘的内心世界。' （黛安?阿勃丝）
◎一双好鞋
'一个摄影师首先需要的是一双好鞋，我几十年的摄影生涯穿破了无数双鞋。' （马克?吕布）
◎可能性的数量
'摄影是一套视觉编辑系统。它实际上是在正确的时间站在正确的地点时，为人们想像力锥体的一部分包裹一个框架的问题。如同弈棋或写作一样，它是从既定的可能性当中作出
选择的问题。但是就摄影而言，可能性的数量并非有限，而是无穷无尽的。'（约翰?什扎科斯基）
◎我安排我自己
'我以一种笨拙的方式拍照，我不安排对象，我站在他们面前，我不安排他们，我安排我自己。' （黛安.阿勃丝）
◎老天爷赐给我的石头
'如果一只狗走到我的模特前，朝她腿上撒尿，我立刻按下快门。这原不是我的主意，我没有对它说：’来，来，小狗，到这位小姐的腿上撒泡尿。’它自己来了，撒了尿，我按了快门。这张照片是我的──不是狗的，如果我把相机放在脚架上，我站在镜头前，叫助手在某一个时刻按快门，按快门的是他，但这张照片仍是我的──因为我事先都用’宝丽来’设计好了。如果我被天上掉下一块石头砸到，在灵魂归西之际，助手按了快门。如果我能站起来，看看这张照片，就更妙了！我不会拒绝这张照片的，因为是老天爷赐给我的石头。'（赫尔穆特?纽顿）
◎我只是看 '我不认为自己是一个知识分子或是哲学家，我只是看。'（寇德卡） ◎讲故事 '如果我能用言语来讲故事，我就不必拽上照相机了。'（列维.海因）
◎写生簿
'对我来说，照相机就是一本写生簿，捕捉即时灵感的工具，你要在瞬间对你所看到的一切提问并做出决定，通过一个有限的取景器向人们解释这个世界发生了什么，这是一种最简单直接的表达，却也需要你集中精力、训练有素、敏感并有几何构图的美感。'（布列松）
◎摄影家
'摄影家终归成为摄影家，驯狮者终归成为驯狮者，这绝不偶然。'（多萝茜亚.朗格）
◎一年一张好照片
'我们不能向摄影女神要求太多，一年一张好照片──也许一辈子只有一张，要知道节制。'（唐?麦库宁）
◎心灵始终对影像开放
'拍照的经验保持了我的心灵始终对影像开放，然后允许我去粗糙地处理它们，或是让它们在其他特性的杂讯中被消化。'（罗伯.劳申伯格）
◎按下快门而已
'我不是一个预先作准备的摄影者，我看到一张照片在那里，我只不过是按下快门而已。'（李.佛瑞兰德）
◎两种眼光看问题
'现在我是用两种眼光看问题──孩子式的新奇的眼光和我以往的经验。对我而言，年
龄一天天大起来所带来的仅有的乐趣，可能首先是：当你面对某件事情时，你会比以往有更深入的理解。'
（黛安.阿勃丝）
◎好照片
'要想拍出一张好照片，寻求达到一般的要求，人们必须已经看到了它。' （苏珊.桑塔格）
◎一张照片就够了
'我最渴望的就是要抓住正展现在我眼前的某种情势的全部本质，我深信只要一张照片就够了。'（布列松）
篇3：著名歇后语介绍
著名歇后语介绍
扒了墙的庙――慌了神
拔草引蛇――自讨苦吃；自找苦吃
拔葱种海椒――一茬比一茬辣
拔节的高粱――节节高；节节上升
拔了萝卜――窟窿在
拔了毛的凤凰――不如鸡
拔了毛的鸽子――飞不了
拔了塞子不消水――死心眼
拔苗助长――急于求成
把鼻涕往脸上抹――自找难看
把肥料浇到莠草上――劳而无功；有劳无功
把脸装进裤裆里――见不得人
把人赶到墙根下――走投无路
把娃娃当猴耍――愚弄人
靶场上的老黄忠――百发百中
霸王别姬――奈何不得；无可奈何
白脖子屎壳郎――有特色；与众不同
白布进染缸――洗不清；洗不净
白布做棉袄――反正都是理（里）
白菜帮子――中看不中吃；好看不好吃
白菜地里耍镰刀――散了心
白菜烩豆腐――谁也不沾谁的.光
白菜叶子炒大葱――亲（青）上加亲（青）
白骨精扮新娘――妖里妖气
白骨精打跟头――鬼把戏
白骨精化美女――人面鬼心
白骨精说人话――妖言惑众
白骨精送饭――有野心；没安好心
白骨精遇上了孙悟空――原形毕露
白鹤站在鸡群里――突出
白虎进门――大难临头；灾祸临头
白开水画画――轻（清）描淡写
白蜡杆子翻场――独挑
白蜡材结桂花――根子不正
白脸奸臣出场――恶相；恶模样
白脸狼戴草帽――变不了人
白脸狼戴眼镜――冒充好人；充好人
白了尾巴尖的狐狸――老奸巨猾
白猫钻灶坑――自己给自己抹黑
白毛乌鸦――与众不同
白娘子斗法海――精打光
白娘子水漫金山――大动干戈
白娘子遇许仙――千里姻缘一线牵
白日见鬼――玄乎；心里有病
白日做梦――胡思乱想
白水锅里揭奶皮――办不到；没法办
白水下石膏――成不了豆腐
白水煮白菜――淡而无味
白水做饭――无米之炊
白素贞不舍许仙――恩爱难分
白糖嘴巴刀子心――口蜜腹剑
白天打灯笼――白搭
白天盼月亮――甭想；莫想；休想
白天照电筒――多此一举
白天捉鬼――没影儿的事
白仙鹤长了个秃尾巴――美中不足
白铁斧头――两面光
白纸上画黑道――抹不掉；明摆着；猜清楚楚；一清二楚
白纸写黑字――黑白分明；更改不掉；改不了；变不了；没办法；赖不掉；明摆着；清清楚楚，一清二楚
白纸做的灯笼――一点就亮
百尺竿头挂剪刀――高才（裁）
百川归海――大势所趋
百货大楼卖西装――一套一套的
百货店里卖鞋袜――各有尺码
百斤担子加铁砣――重任在肩；肩负重任
百斤面蒸寿桃――废物点心
百斤重担能上肩，一两笔杆提不动――大老粗
百里草原一人家――孤孤单单
百里奚（春秋时虞国大夫，后为秦国左相〕认妻――位高不忘旧情
百里奚饲牛拜相――人不可貌相
百灵戏牡丹――鸟语花香
百米赛跑――分秒必争；争分夺秒；急起直追；奋起直追
百年松树，五月芭蕉――粗枝大叶
百岁公公吹火――老气
百万雄师下江南――兴师动众
百丈高竿挂红灯――红到顶了
柏木椽子――宁折不弯
柏油烫猪头――连根拔
败家子回头――金不换
败将收残兵――重整旗鼓
拜把子兄弟开茧店――结党营私（丝）
拜年的嘴巴――尽说好话
搬菩萨洗澡――越弄越糟；白费神；空劳神
搬起石磙砸碾盘――实（石）打实（石）
搬石头打天――自不量力；不自量；办不到；够不着
班房里的衙役――听差的
斑鸠抱窝――悬蛋
斑鸩打架――卖弄风流
斑马的脑袋――头头是道
扳不倒骑兔子――不稳当；不稳
扳不倒坐到烧饼上――面上人
扳倒葫芦洒了油――一不做，二不休
扳着炉子烤头发――了（燎）不得
扳着指头算账――有数
板凳倒立――四脚朝天
板凳上放鸡蛋――好险；冒险；危险；靠不住；不可靠
板凳上搁蒺藜――坐不稳；坐不住
板凳上睡觉――难翻身；翻不了身
板凳上玩麻将――扒拉不开；打不开场面
板凳上钻窟窿――有板眼；有板有眼
根斧劈柴――一面砍
板门上贴门神――一个向东，一个向西
板上的泥鳅――无地容身；无处藏身
板上钉钉子――实实在在；没跑；跑不了；变不了；没法变
板上敲钉子――稳扎稳打
篇4：著名元曲介绍
天净沙·秋思
马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
天净沙·秋
白朴
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。
山坡羊·潼关怀古
张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处。宫阙万间都做了土。兴，百姓苦。亡，百姓苦。
卖花声·怀古
张可久
美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。
双调夜行船·秋思
马致远
百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢，急罚盏夜阑灯灭。
悲剧与爱情剧
元曲四大悲剧：
《窦娥冤》关汉卿
《梧桐雨》白朴
《汉宫秋》马致远
《赵氏孤儿》纪君祥
元曲四大爱情剧：
《拜月亭》关汉卿
《西厢记》王实甫
《墙头马上》白朴
《倩女离魂》郑光祖
篇5：法国著名小说《红与黑》有感经典
读一本书，就是读一个时代。
——题记
朋友说，要找到一本真正触动心灵的书，越来越难了。如果找到，是一种莫大的荣幸。猛然发现，自己已经很久没有仔细品读一本书了。于是约上朋友在春日的早晨走进书店。
在一排排整齐的书中，陷入一种莫名的紧张中。果断地走出中华文化，停在外国作品下。人就是这么奇怪，总想尝试一些新的东西。翻阅一本本包装精美的图书，心再次陷入慌乱中，而又莫名带着点惊喜。与朋友商议，选择了一本题目似曾相识的书——《红与黑》。
从某种意义来说，它是一个时代的缩影。拿破仑帝国灭亡后，波帝王朝复辟，本书作者司汤达移居意大利。而在18，司汤达返回巴黎，开始源源不断地创作出一大批文学作品。其中《红与黑》原名《于连的故事》讲述一位平民青年，凭借自己的才华跻身上流社会，但他内心深处却对这个阶层的人们充满了蔑视和仇恨。最终野心膨胀直至被社会习惯势力所扼杀。
在这本书中，作者用深刻而细腻的笔触展示了主人公的心灵空间，这部批判现实主义的作品用一个病态爱情的悲剧，展示了“红”，“黑”两道势力统治下法国社会的黑暗和丑恶。表面上主人公拥有病态的爱情，实际上是世界拥有一个病态的法国，而在这样一个社会背景下，于连成为那个时代并不是唯一的牺牲品。于连只是当时新一代小资产阶级青年人的典型，上流社会的迫害与影响，个人的孤傲与野心，共同形成于连的悲剧。
从一个读者的角度来看，于连是一个拥有偶像并深深迷恋着他并向着他的足迹努力、奋斗的人。于连深深地崇拜拿破伦，正如生存在当今时代的我们各自拥有一个偶像。但是与于连相比，于连更显高尚，更显勇敢，更显明智。他对他的偶像充满了虔诚，并深刻认识自己永远不可能超越但也要尽力尝试。相比之下，当代人所谓的偶像实在不值一提。他在努力过程中方式确实不明智，用现在的话说，他是靠女人生存，整个一吃软饭的。但在那个危机四伏的法国，他是幸运的，能拥有一个吃软钣的机会，同样这个方式是达到目的的唯一途径。在小说中的于连，外貌并不出众，但用其知识与骨子里的高傲弥补了一切的不足，成功地塑造出一位男主人公形象。
我不想谈论这篇小说中的爱情，因为这种爱情更像是一场游戏，一场阴谋，实在是没有任何价值。这位平凡的青年成也爱情败也爱情，像极了一个陀螺，被法国年代阶级等级中的不平等，爱情这根鞭子，抽的团团转，最终静止不动。
从另一方面分析男主人公失败的原因，他本身就是一个矛盾综合体，在追求上流社会时，同时对此充满憎恨、厌恶，而这种思想完全不符合法国历史发展潮流，结果必然是失败的。
作者寄予于连一个丰富的人生。“活过，爱过，写作过。”足矣。
篇6：法国著名小说《基督山伯爵》感悟经典
或许，像电影这样的娱乐，自然使得很大部分人去喜欢的。初次看了电影《基督山伯爵》，只知道该影片是根据法国著名作家大仲马的同名长篇小说改编，描写的是法国波旁王朝时期发生的一个报恩复仇的故事。
影片内容讲述着法老号船的年轻大副唐泰斯受船长临终之托为拿破仑党人送一封信，遭两个卑鄙小人和阴险检查官维尔福的陷害，被关入死牢。剥夺了本该属于他的美好阳光、爱情和前程。十八年后，他带着狱友法里亚教士临死前告诉他的秘密，越狱逃生，找到法里亚藏匿的宝藏后成为巨富，从此他化名基督山伯爵。经过精心策划，他报答了恩人，惩罚了三个想置他于死地的仇人。
之前对于在《基督山伯爵》原著阅读上来说，其故事情节上曲折生动，也是处处出人意外。急剧发展的故事情节中，清晰明朗的完整结构，生动有力的语言，灵活机智的对话使其成为大仲马小说中的经典之作，具有浓郁的传奇色彩和很强的艺术魅力。
需要在这里说电影《基督山伯爵》与小说原著，因为相对而言原作小说编剧成电影以后从表达方式上还是有着区别，由于人物的语言有无数种表达，导致了小说也有无数种表达，好的小说形态各异，不同的风格、结构、语言，导致好的小说之间的区别都像好的小说和坏的小说之间的区别那么大，但好小说都能让人恍惚，让人忘记今夕何夕，让人沉醉其中并在以后的岁月中时时回味。而电影《基督山伯爵》呢，则主要是一种视觉艺术，电影的形式决定了不可能有大量的内心活动和独特的意象表达，因此电影最主要的功能还是通过画面讲一个故事，这也是为什么很多二流的通俗小说能够改编成一流的电影，而很多一流的文学作品却很难改编成一部一流的电影，使得无法表达出小说内在的神韵和气质。
而对于电影《基督山伯爵》的喜欢，除了上面所讲的诸多原因外，是因为该影片的情节很是激励人心的，也蕴涵着许多生活的哲理。在影片中，我们可以看到主人公爱堂泰斯不知自己犯了什么罪被关进监狱，而且受着折磨的时候，深感无辜地在墙上刻下：“god will give me justce”。堂泰斯在死牢里度过的时光里，通过主人公这样的周遭经历来揭示社会当时的残酷，及社会暗无天日、惨无人道的一种折射。
篇7：法国著名的《小王子》经典语录
1. 狐狸说：“对我来说，你只是一个小男孩，就像其他成千上万个小男孩一样没有什么两样。我不需要你。你也不需要我。对你来说，我也只是一只狐狸，和其他成千上万的狐狸没有什么不同。但是，如果你驯养了我，我们就会彼此需要。对我来说，你就是我的世界里独一无二的了;我对你来说，也是你的世界里的唯一了。”
2. 一个人只有用心去看，才能看到真实。事情的真相只用眼睛是看不见的。
3. 大人们从来不自己去了解任何事情，总要小孩子们不厌其烦地把每件事解释给他们听。
4. 想起你，我会很幸福的，你知道我也看着星星啊。所有的星星将会有着生锈辘轳的井，所有的星星都会流出水来让我喝...
5. 每一个人都有自己的星星，但其中的含意却因人而异。对旅人而言，星星是向导;对其他人而言，它们只不过是天际中闪闪发光的小东西而已;对学者而言，星星则是一门待解的难题;对我那位商人来说，它们就是财富。不过，星星本身是沉默的。你——只有你——了解这些星星与众不同的含义……
6. 所有的人都曾经是个孩子 可惜只有少数人记得这一点。
7. 人不应该听话花说了什么，只要观赏他们，闻闻花香就够了。
8. 星星发亮是为了让每一个人有一天都能找到属于自己的星星。
9. 当你不再感到伤心的时候，时间会冲淡一切伤痛，你就会因认识我而感到心满意足。你是我永远的朋友。将会和我一起欢笑。为了欢乐，你会经常打开窗子……
10. 人们不再有时间去了解事情了，他们总是到商店里买现成的东西，却没有一家店贩卖友谊，所以，人类没有真正的朋友。
11. 当一个人情绪低落的时候，他会格外喜欢看日落……
12. 正因为你为你的玫瑰花费了时间，这才使你的玫瑰变得如此重要。
13. 花是弱小的、纯朴的，它们总是设法保护自己，以为有了刺就可以显出自己的厉害。
14. 你要是能正确判断自己，你就是一个真正有才智的人。
15. 如果你说你在下午四点来，从三点钟开始，我就开始感觉很快乐，时间越临近，我就越来越感到快乐。 到了四点钟的时候，我就会坐立不安，我发现了幸福的价值，但是如果你随便什么时候来，我就不知道在什么时候准备好迎接你的心情了。
16. 因为忘记自己的朋友是一件悲哀的事情，并不是每个人都有朋友，如果我忘记了小王子，那我就会变得和那些除了对数字感兴趣，对其他事都漠不关心的大人们一样了……
17. 人们在一座花园里种了五千颗玫瑰，可他们却没办法找到他们所寻找的东西。
18. 如果是我，要是我有五十三分钟可以自由运用，那我会悠哉游哉向一道清泉走去。
19. 在那些爱虚荣的人眼里，别人都成了他们的崇拜者。
20. 如果有人钟爱一朵独一无二的，盛开在浩瀚星海里的花，那么当他仰望繁星的时候便会心满意足，他可以告诉自己：“我心爱的花在那里，在那颗遥远的星上，可是如果羊把花吃了，那么所有的星辰就会在瞬间黯淡无光……那你也认为这不重要吗?”
21. 我的花生命是短暂的，她只有四根刺可以保护自己，抵御世界，我却将她独自留在我的星球上了!
22. 因为有一朵我们看不到的花儿，星星才显得如此美丽。因为沙漠某处隐藏着一口井，沙漠才会如此美丽。
篇8：法国著名小说《昆虫记》感悟
《昆虫记》这本书讲了法布尔在亲自实验，观察：萤火虫、红蚂蚁、天牛、蟋蟀、蝗虫、金步甲……还亲自试验了毛虫的霉素等等，数不胜数，着一切都是高度危险的，异常是观察朗格多克蝎子时，那种坚持不懈。
成功往往都是给那些有准备的人的，成功往往能够挡住一切所经历过的风风雨雨。只要能够成功，付出再大的努力和汗水也在所不辞。为了持家法布尔不得不去一所小学去上课教几何图形，虽然工资很小，但还是干。之后他有成了一名染色工，因为他的坚持不懈，有了一笔小财富，得到了皇帝部长的认可。
成功能够造就一个人事业的成功，也能够造就新的开始。法布尔造就了一个新的开始，为了能让孩子们在教室里学习;为了自我能更好地了解昆虫;为了能成功，法布尔去了印染厂，用自我的方法做一名印染工人，好不容易赚了钱，去研究昆虫，结果研究的人走光了，仅有他一个人坚持不懈的奋斗，向成功跨步。
彩云收集了无数的水蒸气，只为了雨后惊艳一现;贝壳征集无数沙粒，最终炼成一颗闪亮的珍珠。我们的人生是这样，要经过坚持不懈的奋斗才能成功。
我轻轻摸着《昆虫记》的封面，觉得不再无趣，因为我有昆虫和法布尔的陪伴。
篇9：法国摄影师Bruno Dayan摄影作品
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篇10：著名摄影师麦克.山下（Michael Yamashita）
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摄影师 麦克 山下
1. 个人简介
麦克山下(Michael Yamashita)，当代世界最著名摄影大师之一，服务于美国《国家地理杂志》长达32年，是其最常任用的金牌摄影师。麦克山下的拍摄地点遍及世界各大洲，而亚洲始终是他最爱的地方，中国也是其最向往的国家之一。麦克山下大师曾赢得包括美国国家新闻摄影协会(NPPA)、亚美新闻记者协会(AAJA) 最佳照片奖、《国家地理杂志》最佳故事奖和最佳摄影奖等许多国际大奖，拍摄了一批世界摄影界里程碑式的作品。代表作品有：《马可波罗》《长城》《湄公河》《郑和下西洋》。
2. 国际地位
美国《国家地理杂志》金牌摄影师
National Geographic Magazine，简称《国家地理》，是美国国家地理学会的官方杂志，在该学会1888年创办的九个月后即开始发行。现在国家地理杂志已经成为世界上最广为人知的一本杂志。杂志的内容为高质量的关于社会、历史、世界各地的风土人情的文章;其印刷和图片的质量标准也为人们所称道，使得这本杂志成为来自世界各地的摄影记者们梦想发布自己照片的地方。麦克山下从1979年开始成为美国《国家地理》杂志的固定撰稿人和签约摄影师，至今仍然是《国家地理》最常任用的摄影师，并且是该杂志唯一一个服务超过30年的摄影师。
1995年获美国国家新闻摄影协会(NPPA)最佳新闻摄影奖
该奖项是由美国国家新闻摄影师协会颁布的，最为专业人士所青睐。美国国家新闻摄影师协会，National Press photographers Association，简称NPPA，成立于1946年，是美国会员人数最多的新闻摄影师协会。该协会自1940年代即开始举办专业新闻比赛，设“图片摄影”“网络传媒摄影”“电视摄影”“图片编辑”四大类，其图片摄影一向被认为是当年新闻摄影的重要看点。1995年麦克山下以《湄公河 母亲河之旅》获得最佳摄影作品大奖
The East meets the West
摄影大师麦克.山下在北京大学举办的《The East meets the West》(当东方遇到了西方)的讲座爆棚。讲座中麦克山下大师在放映自己的摄影作品时，结合自己的亲身感受，讲述发生在照片背后的故事，在厚重的人文历史感中揭示成功作品背后的秘密，以及自己从事摄影的一些心得体会。
作 品 欣 赏
[著名摄影师麦克.山下（Michael Yamashita）]
篇11：法国商科留学介绍
法国商科留学介绍
法国高等商学院世界有名，如果你也想去法国留学读商科，一定要提前了解法国商科院校那些值得关注的要点，只有全面的了解这些，大家才能做出更加理性的选择，有更好的留学体验!
一、课程更趋国际化，自选式国际学术交流及海外院校双学位
课程期间到法国以外其他国家大学学习或实习不仅已成为法国商学院教学模式的必经之路，而且越来越多的高商院校与国外大学开展合作或者在国外设立新校区，学生有机会在一到两个其他国家修学分完成课程，部分课程以当地语言教授;学生还可以选择外国合作院校的双学位课程，有助于国际化人才培养。
二、课程更趋多样化，与其他类型院校合作开设双学历课程
基础课程不变的基础上，课程设置更加多样化，更趋于开放式发展，让学生获得其它学科的入门知识，培养批判精神，提高学生的文化和政治素养，为学生提供一种以往会计或金融课所缺乏的“灵魂补养”。部分院校与工程师、理工、矿业、电信、师范、政治、音乐、美术、艺术、戏剧、建筑设计学院等专业院校合作设立双学历课程，学分互通，培养学生跨学科技能，扩大就业领域范围。
三、市场、金融等传统专业低迷，审计等专业走俏
由于受经济危机影响，毕业生在金融市场p市场营销和人力资源等传统行业领域的`就业受到冲击，而审计p销售职能或个人业务银行等行业升温。总体来讲，高商毕业生就业率仍然保持相当不错的水平。
四 、顺应学生需求，开设“创业”类专业
经济危机过后的影响下，许多商校毕业生不再把进入法国40大跨国企业当作最大的职业梦想，而是纷纷开始准备创办自己的企业。据法国《大学生》专业杂志的一项调查标明，法国至的最近三届商学院毕业生共创办了近400家企业。很多高商院校顺应学生需求，开设“创业”类专业，此类专业对有志于毕业后回国自己创业或者继承发扬家族产业的中国学生也很有帮助。
五、带薪实习课程模式迅速发展
作为抵御经济危机的手段之一，学生在课程期间进院校合作企业或海外企业带薪实习已经成为法国高商院校的优势之一。实习工资不仅为学生提供了部分学费和生活费，而且可以通过实习获取工作经验，为毕业后就业积累资本，提高自己的竞争力。
篇12：介绍法国餐桌礼仪
介绍法国餐桌礼仪
一、法国餐桌礼仪之餐具介绍和用法
法国人浪漫的情怀从餐桌可以窥见一斑，那么，法国餐桌上那些刀叉勺又是怎么回事呢？
一般在用餐之前，侍者会根据所点的菜品，将所需的刀叉全部放置完毕。叉子放在盘子的左边，尖部朝上。刀放在盘子右边，刀刃朝着盘子方向摆放。刀、叉、勺又各分成三种：前菜刀、前菜叉、前菜勺；主菜刀、主菜叉、主菜勺；甜点刀、甜点叉、甜点勺；还会有黄油抹刀，可以涂抹黄油在面包上食用。用的时候要注意：左手拿叉，右手拿刀，依次从外用到里面。
【餐盘】
盘子要放在离餐桌边缘一到两厘米的地方。深盘，用于喝汤；平盘，用于主菜（肉，鱼等）；面包盘，一般会在主餐盘左前方，用来放面包；装饰盘，是自始至终从第一道菜到最后一道菜，唯一不会被收走的盘子。其他所有的菜盘都是在上菜时放置在装饰盘上，在吃奶酪之前它会被撤掉。
【酒杯】
杯子放在盘子右前方，从左到右从大到小递减。一般在餐桌上会放有至少两个高脚杯，一个盛水，另外一个盛酒。还有细长的酒杯是用来喝香槟或起泡酒的。在换酒喝的时候，也需要同样换杯子。
【餐巾】
除了餐具的.摆放，浪漫的法国人还将生活享受到极致，就连餐巾的摆放和使用也体现着贵族情节。岁餐具一起摆放整齐的餐巾，其目的是为了避免进食时弄脏衣服，此外，用餐间歇或完毕后还可以用它来擦手上、嘴上的油渍。
参加正式的宴请，女主人使用餐巾代表着宴会的开始和结束。当女主人把餐巾铺在腿上，是宴会开始的标志；女主人把餐巾放在桌子上，则是宴会结束的标志。当宴会开始时，你要做的就是把餐巾打开，向内折三分之一，平铺在双腿上。
带着嘴角的油渍与旁人说话，显然是件不太礼貌的事情。每当吃下一口食物，准备和餐桌上的其他人说话时，一定先用餐巾的末端顺着嘴唇轻按几下，并将弄脏的部分向内侧卷起。
用餐结束后，你要做的是将腿上的餐巾拿起，随意叠好，把它放在餐桌的左侧，然后起身离座。
二、法国餐桌礼仪之在餐厅就餐礼仪
1、座位预定：座位一定要提前去预定，说明具体人数以及时间，还有位置要求（吸烟或非吸烟区）。
2、入座：入座通常由侍应带领，侍应更会为女士拉凳子。法国人喜欢比预定用餐时间提早到达，先在酒吧吃点小吃如橄榄及来杯开胃酒。
3、开胃酒：侍应在递上餐牌前，都会先问你要不要来杯开胃酒。
4、点菜：法国菜的菜单很简单，主莱不过10来种，但都制作精美，点菜的顺序是：头道菜一般是凉莱或汤，尽管菜单上有多个品种的“头道菜”供你选择，但只能选择一种，在上菜之前会有一道面包上来，吃完了以后服务员帮你撤掉盘子再上第2道菜。第2道是汤，美味的法式汤类，有浓浓的肉汤、清淡的蔬菜汤和鲜美的海鲜汤。第3道菜是一顿饭中的正菜，这是法式菜中最为发挥的一道菜。往往做得细腻、考究，令食客难忘。正餐里最多的是各种“排”一鸡排、鱼排、牛排、猪排。这所谓的排是剔除骨头和刺的净肉，再浇上配制独特的汁，味道鲜美，吃起来也方便。
5、点酒：点菜后，不妨可来杯house wine。
6、面包：上菜前，通常都会先给客人面包，法国长条面包（baguette）是必备的。法国人在早餐时才用牛油涂面包，所以想要牛油便要开口叫。法国菜注重酱汁，不妨以面包把酱汁蘸到碟底干干净净，以示对厨师的赞赏。
7、开胃菜：高级餐厅在正式上菜前，还有一道开胃菜，通常是以简单的蔬菜做的冷盘。上主菜或吃完海鲜后会先给你一杯雪葩，用来清洗口腔残余的味道，迎接下一道菜的来临。
8、主菜：开餐时可说“Bon Appetit”（即慢慢吃之意）。
9、芝士：芝士是在上甜品前的一道菜，侍应通常会拿一盘芝士到你跟前任你选择，而芝士盘通常会给你一些提子或合桃伴吃，红酒更是最佳拍档。
10、甜品：法国人习惯了吃完甜品才饮咖啡，而不会边吃边饮咖啡。有些人更会点杯“餐后酒”（pousse—cafe）才算圆满。
【注意事项】
由凳子的左侧入座。最得体的入座方式是从左侧入座。当凳子被拉开后，身体在几乎要碰到桌子的距离站直，领位者会把凳子推进来，腿弯碰到后面的凳子时，就可以坐下来。
用餐时，上臂和背部要靠到椅背，腹部和桌子保持约一个拳头的距离，两脚交叉的坐姿最好避免。
正式的全套餐点上菜顺序是：①菜和汤 ②鱼肝油③水果④肉类⑤乳酷酪 ⑥甜点和咖啡 ⑦水果，还有餐前酒和餐酒。没有必要全部都点，点太多却吃不完反而失礼。
餐巾在用餐前就可以打开。点完菜后，在前菜送来前的这段时间把餐巾打开，往内摺三分之一，让三分之二平铺在腿上，盖住膝盖以上的双腿部分。最好不要把餐巾塞入领口。
三、法国餐桌礼仪之红酒礼仪
法式生活格调的精髓在：浪漫和享受，浪漫是爱情，享受是红酒。做一个有品位的人，先从喝红酒开始。
一、摆放
红酒杯一定要放在水杯右边，这是西餐的讲究和注意事项。
二、倒酒
1、红葡萄酒倒满1/3，白葡萄酒倒满1/2，起泡酒（如香槟）倒满3/4、
2、在倒完一杯酒的最后晃一下瓶子，为的是不让滴液留下。
三、端杯
端酒杯的时候，捏住杯茎，这样既可以避免酒温升高，也能欣赏到红酒的纯澈和光泽，看起来也更高雅。
四、碰杯
1、与女士碰杯时，目光要直视对方，法国有一个古老传说，若不这样做，接下来的七年将运气不济。
2、若你不太会喝酒，可不必每次都喝，保持微笑并谦逊有礼即可。
篇13：法国著名昆虫记读后感作文450字
法国著名昆虫记读后感作文450字
在暑假里，我读了一本书――《昆虫记》。这本书的作者是法国著名昆虫家、文学家法布尔。这本书向我们主要介绍了17种昆虫。 《昆虫记》是一部不朽的传世佳作。文章的语言浅显易懂，为我们介绍了昆虫世界的各种趣闻逸事，是一部集知识、趣味、文学、哲理于一体的散文集。这本书精选了有关红蚂蚁、蜜蜂、蝴蝶、螳螂、金步甲、蜘蛛等各种较为在生活中常见的昆虫，让我在引人入胜的故事情节中学习了科普知识。 那么，我就说书中的建筑大师迷宫蛛吧。迷宫蛛也叫作圆网蛛。
它是个无与伦比的.纺织工人，它用蛛网来猎取那些自投罗网的小虫子们，坐享其成，可谓“得来全不费工夫”啊！它的身体是灰色的，胸有两条宽阔的黑色饰带，饰带中间夹着白道子和褐色的斑点，不过到快要产卵的时候，圆网蛛就要搬家了。它结的丝囊色泽鲜亮、外观富丽精致。 在圆网蛛产完卵后，它最伟大的任务已经完成了。大约在九月中旬，小蜘蛛们卵化出来了，但它们要在这个袋子里过冬。岁月无情，母蜘蛛的食量渐渐小了起来，体力也不足了，虽然如此，它还能维持四五个星期的寿命。但在离开这个世界之前，它继续拖着蹒跚的步子不停地巡视。最后。在十月底的时候，它用最后的一点力气替孩子们咬破巢的墙壁，精疲力尽地死去了。 读到这里，我觉得母蛛尽了一个最慈爱的母亲所应尽的全部责任，我十分感动，母蛛的爱是无私的，是伟大的。母蛛伟大的精神让我想起一句名言：世上最伟的力量就是母爱。 想到自已的母亲，在我的成长道路上，不管发生了什么事情，她总是鼓励我，帮助我，我要感谢她。将来，我也要向她对我一样地对她好。
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法国著名摄影师Henri Cartier-Bresson介绍（共13篇）
