【导语】“gigigao”通过精心收集，向本站投稿了10篇张子耀诗词欣赏，以下是小编为大家准备了张子耀诗词欣赏，欢迎参阅。
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篇1：张子耀诗词欣赏
张子耀诗词欣赏
七律中秋月
日月经天又一秋，江河行地不停流。
风轻云淡中秋至，山朗禾黄素月柔。
村舍炊烟腾瑞气，佳肴美酒满金瓯。
举头仰望婵娟貌，惟愿祥和万古庥。
七律垂钓
秋风湖水碧云天，杨柳青蒲锦浪延。
苍鹭低飞旋紫燕，白帆高挂打渔船。
伞花各色排边岸，钓者扬竿向浩渊。
忧虑愁思皆散去，心神贯注在烟川。
阮郎归小草
花春意气正昂扬，青云平步量。
秋风横扫叶儿黄，霜临小草伤。
待呵护，避锋芒，皇天厚土藏。
雪冰融解得琼浆，来年又绿香。
阮郎归暮晚独游
清风明月水溪边，娉婷双蒂连。
藕花深处锦鸳眠，多情话语欢。
又明月，似当年，欲歌已忘言。
秋花黄叶逐飞烟，桥横独自闲。
阮郎归惜时
江河东逝日西沉，光阴无处寻。
花飞春尽夏秋临，人生体味深。
沧桑变，应驰骎，惜时如惜金。
日新月异大风吟，诗书百业忱。
篇2：周耀诗词原文欣赏
与伴悦车行，沿途溪水清。
农家热情撒，杨柳岸边迎。
蝴蝶临花舞，林莺唤伴鸣。
和谐天地共，喜幸话升平。
篇3：周耀诗词原文欣赏
山水相间，茂林葱郁，涌泉清澈。彩蝶蜻蜓紧追随，赏无限光和物。
鲜景清源尘移绝，揽青峰千迭。待到梅花盛开时，衬群卉辉新月。
篇4：周耀诗词原文欣赏
花飞雨洒，思绪随风化。
净欲清心挥笔画，常乐知足无价。
平平淡淡才真，心怀坦荡居珍。
莫笑前程如梦，柔情豪气一身。
周耀 甘肃省作家协会、中国诗歌学会、中国国际文艺家协会会员。中华诗词家联谊会理事。甘肃徽县政协工作。邮编
篇5：周耀诗词原文欣赏
龙潭湖
游舟随波转，玉栏岸树葱。
雁飞千点雪，莲动一湖风。
龙腾天地辉，潭映日月明。
丽岛歌舞昇，倾倒游客心。
怀念书贤友
岁月蹉跎过，心事醉狂歌。
闲看青云起，相思感慨多。
驾鹤友归去，念君心难磨。
幸福宜珍惜，海平不杨波。
留守老人
假日临村遛，山水画里游。
白头老妪翁，撑家不犯愁。
高崖拾柴火，碧水敢荡舟。
锄禾日当午，扶犁跟牛走。
轻鞭赶鹅鸭，重声挥羊头。
收割汗湿衣，丰收心和柔。
精心喂养孙，尽解子女忧。
暖阳通情意，聊慰白头人。
雪景寻诗
岭高严冬寒，寻诗日往还。
四周雪皑皑，一路水潺潺。
和韵鸟声脆，宜人阳光暖。
困歇看云天，灵感热心源。
老妪放牧
牧鞭轻甩赶流霞，山歌唱开芳草花。
岁月泡甜致富路，归家急炊精神佳。
篇6：周耀诗词原文欣赏
1、识诗盟缔
天下神游美景收，徜徉诗海显风流。
龙飞凤舞诗盟缔，和韵清幽馨陆洲。
2、石马槽
新楼颓景泪沾襟，铁马金戈意气钦。
最恨无情东逝水，空留石槽对天赢。
3、悦游清溪
与伴悦车行，沿途溪水清。
农家热情撒，杨柳岸边迎。
蝴蝶临花舞，林莺唤伴鸣。
和谐天地共，喜幸话升平。
4、仙人掌
荒漠悦立家，风沙洗俱发。
满身皆长刺，迎夏开鲜花。
5、留春令 山野林趣
山水相间，茂林葱郁，涌泉清澈。彩蝶蜻蜓紧追随，赏无限光和物。
鲜景清源尘移绝，揽青峰千迭。待到梅花盛开时，衬群卉辉新月。
篇7：水调歌头 游颍西湖感怀 张子耀
观光春日景，赏水颍西湖。
渔舟帆影，双岸红紫柳荷姝。
上朔千年赵宋，墨客骚人画赋，多颂颍明珠。
雌雄两西子，功誉有欧苏。
沧桑变，人间换，物情殊。
良辰美景，不见农稼等闲娱。
山水古今相像，民意官心失合，更待鼓和呼。
谁解醉翁意，百姓共欢愉。
注
①颍州西湖：位于阜阳城西北一公里新泉河两岸，是古代颍河、清河、小汝河、白龙沟四水汇流处。因阜阳在北魏以后称颍州而得名，为唐、明、清历代名胜。
②姝：美丽，美好。
③赵宋：即宋朝。赵匡胤在陈桥发动兵变即位，因其发迹在宋州，故正式国号曰“宋”，因皇室姓赵，故也称作赵宋。宋朝是中国古代历史上经济、文化教育与科学创新高度繁荣的时代。著名史学家陈寅恪：“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。”
④颍明珠：喻指阜阳颍州西湖。
⑤雌雄两西子，功誉有欧苏：两西子，指杭州西湖与阜阳颍州西湖。在宋朝时期，中国有七大西湖，其中颖州西湖，杭州西湖，扬州瘦西湖三大西湖最为出名，且以颍州西湖面积最大，风景最优。 苏轼曾在诗中将颍州西湖与杭州西湖相媲美，“大千起灭一尘里，未觉杭颍谁雌雄”。可见，颍州西湖在古代确为天下西湖之冠。功誉，功绩和声誉。欧苏，指欧阳修与苏东坡。二人皆在颍州做过知府，欧阳修退休终老与此。
⑥农稼：指农业生产。等闲：指寻常的人。娱：快乐或使人快乐。
⑦醉翁意：指欧阳修“与民同乐”平民意识，见《醉翁亭记》。
篇8：水调歌头 游颍西湖感怀 张子耀
长梦八万里，鸿志九重霄。
鲲鹏张翼，海运天下污尘消。
铁马冰河挥剑，魔鬼豺狼歼灭，禹域起笙箫。
田丰楼高耸，民裕国更娇。
廉颇老，启来者，竞英翘。
善诚相继，贤圣一卷理今朝。
切莫时光空度，只要致知物外，立命子孙教。
龙虎皆骄傲，鸾凤占金鳌。
注：
禹域：古代地域划分称呼，古代传说禹平水土，划分九州，指定名山﹑大川为各州疆界，后世因称中国为禹域。
廉颇：战国末期赵国名将，因为勇猛果敢而闻名于诸侯各国。
英翘：指杰出的人物。
贤圣： 贤，即善和之意，圣，即会于正理之意。指品德高尚，有超凡才智的人。卷：圣贤之书。
致知：达到完善的理解。
物外：谓超越世间事物，而达于最高境界。
立命：修身养性以奉天命。北宋大儒张横渠有言： 为天地立心，为生民立命， 为往圣继绝学，为万世开太平。
金鳌：比喻地位高贵者。
篇9：张耒《风流子》诗词翻译赏析
张耒《风流子》诗词翻译赏析
芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。
[译文]芳草含情，延伸到天际，牵动离人的忧愁。斜阳无语，鸿雁横渡南浦，我在西楼久久伫立。
[出自]北宋 张耒 《风流子》
木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。楚天晚，白苹烟尽处，红蓼水边头。芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。
玉容知安否？香笺共锦字，两处悠悠。空恨碧云离合，青鸟沉浮。向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁？情到不堪言处，分付东流。
注释：
亭皋：水边平地。
捣衣：在砧石上捶洗衣服。
庾肠：指庾信愁肠。庾信流寓北周，作《哀江南赋》以述思乡之苦。南朝庾信初仕梁，使西魏被留北方，时常思念故乡，多在诗文中表达。后以此典泛指愁肠。
潘鬓：西晋潘岳《秋兴赋序》：“余春秋三十有二，始见二毛。”二毛，指头发黑白二色相间。后以“潘鬓”指早生白发或早衰易老。
谩：不经意。 谩簪：随意的簪上（菊花）。
锦字：妻子或情人的书信。《晋书》卷九十六载：苻坚时秦州刺史窦}舀被流放，其妻苏氏思念丈夫，“织锦为回文旋图诗以赠滔，宛转循环以读之，词甚凄惋。”
香笺锦字：珍贵的书信。
青鸟：神话中西王母的使者，后人因称使者为青鸟。
译文：
树叶纷纷飘落在水平地上，重阳将近，又是妇女为亲人捶打寒衣的深秋了。怎奈我像庾信那样在他乡羁留，满腹愁绪，双鬓渐白。轻慢地把菊花插在头上，恐怕那菊花也会感到羞辱吧。天色已晚，遥望楚天，一直望到水气笼罩的白苹尽头，一直望到水边开花的红蓼深处。芳草含情，延伸到天际，牵动离人的忧愁。斜阳无语，鸿雁横渡南浦，我在西楼久久伫立。
不知伊人是否安康？虽然有书信和题诗，可是两地渺远，无从寄送。碧云已合而伊人未至，青鸟杳然而音书全无。伊人也许在风前月下，芳心懊恼，眉头紧皱，怎么也无法停止这相思之愁。情到深处，无从诉说，不如交付给东去的江流。
“芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼”这几句大意是：芳草似有情意，夕阳默默无语，雁从南浦横空飞过，人在西楼独倚。
这是状写离愁的千古名句。四种景物，构成了一幅情景交融的画面，每一种景物都蕴含着深深的离愁。芳草有情，追随游子远行天涯，闺中人却不得相伴；夕阳斜照着楼头凝望终日的思妇，同情她内心的忧伤，却无语可以告慰；雁从送别的南浦横空而去，带不走思妇愁苦的心声；人在西楼伫立倚望，望断芳草天涯，不见行人何处。此时此地，真是“斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲” (见温庭筠《望江南》)。王国维认为“一切景语皆情语”，这几句表现得非常典型，写离愁可以化用。
赏析：
此词抒写游子思妇相思的情怀。《餐樱庑词话》评此词云：“张之潜《风流子》：”芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。“景语亦复寻常，惟用过拍，即此顿住，便觉老发浑成。换头：”玉容知安否？‘融景入情，力量甚大。此等句有力量，非深于词，不能知也’香笺‘至’沉浮‘，微嫌近滑，幸’风前‘四句，深婉入情，为之补救；而’芳心‘、’翠眉‘，又稍稍刷色。下云：“情到不堪言处，分付东流。’盖至是不能用质语为结束矣”。
上片起首一句，点明地点、时令，流露出思乡之意。“木叶”，即树叶。“亭皋”，即水边平地。“木叶”、“捣衣”和“重阳”连用，意谓每逢佳节倍思亲，夫妻间两地相思之情愈益浓厚。这是因为：重阳节是人们登高饮酒的日了，有亲人外，不免互相思念：“捣衣”，常用以表现妻子对远方丈夫的思念，九月换季之时，家家准备寒衣，这时，“捣衣”更容易引起思妇对游子痛苦的思念，游子也容易由此联想到妻子的恩爱。接下来四句，写思家之苦。“庚肠”，化用庚信羁旅北地而不忘家国的典故，指思乡的愁肠。“潘鬓”，化用西晋文学家潘岳“三十有二，始见二毛”的典故，指中年鬓发初白。此四句谓由于忧伤深重，鬓衰将不胜簪。上片结末七句，均以景寓情，抒写离别相思之情。“白苹”，“红蓼”，都易使人想起离家之苦，故云“芳草有情”。“夕阳无语”，以拟人手法写出了词人对游子思妇离别之苦的`同情。“雁横南浦”，因物兴感，言雁届时即归，而人分离后却不能归去。“人倚西楼”，点出游子登眺之处。
过片点明所思之人为“玉容”——思妇，揭示词旨所。“香笺”四句，写游子对闺中人的怀想。接下来四句，转以想像之笔，设想妻子怀念游子时的痛苦情状，表达了游子对妻子深挚的爱情和痛苦的思恋。
结尾两句，以质语收束全篇，言相思至极，欲说还休；不是不想说，而是说了反而愈益愁苦，倒不如把此情交付给东流之水带去为好。
纵观全词，可见“苏门四学士”之一的张耒确乎以抒情见长。
赏析二：
这是一首描写思乡之情的词。上片落笔写景，首先点明季节。“木叶亭皋下”三句，写时近重阳，树叶纷纷飘落到平荡的水边地上，又是妇女为亲人捶打寒衣的深秋了。这里“木叶”即树叶。《楚辞·九歌·湘夫人》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”。后世常以此写秋景，兼写乡思。“亭皋”指水边平地。“重阳”即阴历九月九日；古时风俗，人们常在这天登高，佩茱萸，饮菊花酒。有亲友在外，届时不免互相思念。王维《九月九日忆山东兄弟》云：“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”。“捣衣”，古代妇女于秋季渐寒时，在砧石上捶打寒衣以备寄送远方的亲人过冬。李白《子夜吴歌》：“长安一片月，万户捣衣声”。沈佺期《独不见》亦云：“九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。”这种“捣衣”之声，最易引起闺中少妇对远方征人的痛苦思念。而远行之人也容易因此想到妻子在家为自己捣衣的情景，既感到痛苦又温暖。这里“木叶”“捣衣”连用，不仅写出了深秋特有的景色，为全词烘托出萧瑟凄清的背景，而且为下面的词意发展作了有力的铺垫。
“奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。” 这数句又紧承起句，意思说，怎奈我愁绪萦绕心中，白发现于鬓角，再轻慢地把黄菊插在头发上，那菊花也该感到羞辱吧。这里“庾肠”，即庾信的愁肠。庾信本为南朝时梁朝的官员，因出使西魏被留，羁旅北地，故常思念祖国和家乡。其《哀江南赋》序云：“不无危苦之词，惟以悲哀为主。”后人常以“庾愁”代指思乡之心。“潘鬓”，即潘岳的斑鬓。潘岳为西晋文学家，貌美而早衰，其《秋兴赋·序》云：“晋十有四年，余春秋三十有二，始见二毛。”后因以“潘鬓”为中年鬓发斑白的代词。这里词人以“潘鬓”自喻身心渐衰之貌。词人由于忧伤，鬓衰将不胜簪，故云：“谩簪黄菊，花也应羞。”以此反衬出暮感的深沉、乡愁的浓烈。
“楚天晚，白蘋烟尽处，红蓼水边头。”在写景中寓离别相思之意。心中既然充满乡愁暮感，所以不仅遥望楚天的晚空，一直望到水气缭绕的白蘋尽头，一直望到水边开花的红蓼深处。“白蘋”，水中浮草，因其随波漂流，容易引起游子产生离家漂泊的伤感。
“红蓼”，生于水中者名泽蓼或水蓼，开浅红色小花，叶味辛香。词人是淮阳人，所以，遥望楚天，思乡之念便在不言中了；再加两点染，则把他乡愁之深烘托出来了。这里虽纯是写景，但景中含情，意在言外。
“芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。”数句紧承“白蘋”“红蓼”两句而来，含着情意的芳草，默默无语的夕阳，横渡南面水滨的大雁，是词人所望到的，但却没有望到故乡，在这种望而不得的情况下，他只好倚着西楼心往神驰了。这几句写景，将词人遥望故乡而不得的执着深情又推进了一层，词意含蓄，画面完整，真所谓“物以情观，情以物见”了。“人倚西楼”点出游子登眺之处，交代了“楚天晚”至“雁横南浦”六句都是极目之所见；由所见而引起所感，因而所见之景物都似有了人的感情。
下片换头“玉容知安否？”点明所思之人，揭示了词旨所在，使上片所写种种情景明朗化。这句“玉容”，极言容貌之美如花似玉，这儿即指倚楼遥思的对象。“知安否？”曲尽对遥思对象的关切和挂念，由此而引起下面相思的倾诉、深情的抒发。
“香笺共锦字，两处悠悠。空恨碧云离合，青鸟沉浮”意谓书信和题诗，由于两地渺远而无法见寄，徒然地怨那晴云分离，使者隐没。这里“香笺”，即美好的书札；“锦字”，织锦上的字。晋代窦滔以罪徙流沙，其妻苏蕙，因思念丈夫，织绵为《回文旋图诗》以寄，后世常以此指妻子寄书丈夫，表达相思之情。“青鸟”，传说西王母饲养的鸟，能传递信息，后世常以此指传信的使者。“碧云”，江淹《休上人怨别》诗有“日暮碧云合，佳人殊未来”之句，这里借以写对于闺中人的怀思。由于香笺锦字，两处悠悠，碧云已合而佳人未来，青鸟杳然而音书全无。词人于此以铺叙写法表达两地分居、不见来信的怅怨，愈加显出“知安否”所包含的深沉挂念的分量。
“向风前懊恼”四句，转以想象之笔，设想妻子思念自己时的痛苦情状。他想象妻子也许在风前月下，芳心懊恼，眉头紧皱，怎能止得住那百无聊赖的愁思呢？写对方思念自己，正是为了表达自己对于妻子深挚的爱情与痛苦的思念。这种诗词常用的手法，比较容易使读者感到生动亲切。
“情到不堪言处，分付东流”用质语绾合全篇。相思至极，欲说还休；不是不想说，而是说了愈加愁苦，倒不如将此情交付给东流之水带去为好。毛滂《惜分飞》曾云：“今夜山深处，断魂分付潮回去。”构思、手法与此相同。（池万兴）
篇10：张祜的何满子诗词赏析
张祜的何满子诗词赏析
《何满子》
作者：张祜
故国三千里，深宫二十年。
一声何满子，双泪落君前。
【注解】：
1、故国：指故乡。
2、君：指唐武宗。
【韵译】：
故乡远隔三千里，（别了兄弟父母）；
深宫幽闭二十年，（好比笼中鹦鹉）。
听一声何满子曲，（不禁想我身世）；
双眼落泪在君前。（你害得我多苦）！
【评析】：
这是一首短小的宫怨诗。首句写宫女离家遥远；二句写入宫多年；三句写悲愤到达极点；四句写君前落泪以示抗议。一般宫怨诗多写宫女失宠或不得幸之苦，而此诗却一反其俗，写在君前挥泪怨恨，还一个被夺去幸福与自由的女性的本来面目。这是独到之所在。
全诗只用了“落”字一个动词。其他全部以名词组成，因而显得特别简括凝炼，强烈有力；又每句嵌入数目字，把事件表达得清晰而明确。
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