“我不做梦”通过精心收集，向本站投稿了19篇《南方车站的聚会》观后感影评精选，下面就是小编给大家带来的《南方车站的聚会》观后感影评精选，希望大家喜欢阅读!
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篇1：2019《南方车站的聚会》观后感影评精选
近几年来演艺圈里一直都是流量当道，越来越多的新词层出不穷。“颜值即正义，有粉丝就会有市场”。而沉寂已久的胡歌也重新开始了他新的旅程，胡歌绝不是现在所谓的“小鲜肉”类型的明星，前两年胡歌的电视剧《伪装者》、《琅琊榜》也走进了人们的视线，不管是有勇有谋的明台，还是温柔谦逊的梅长苏胡歌都能够把每一个角色饰演的无比出色。
胡歌的作品近些年来也多为谍战片、玄幻片、和以前不同的是在选题上偏向了更加成熟的方向，而这类电视剧或者电影都非常具有戏剧性、带有吸引人的故事，这些前提也是观众都很喜欢的一种类型，而胡歌的资质也非常符合这类题材。这次胡歌则是选择了一部犯罪片，《南方车站的聚会》这部影片相对于较小众的文艺片，充满了戏剧性的电影会更有观众和市场，加上如果票房过硬的话热度也会持续很长的时间，不得不说胡歌的眼光还是放得很长远的，观众多了，慕名而来的人也会越来越多。
当谈起最困难的那一场戏时导演介绍说，由于拍演员桂纶镁的时候不知道从哪走漏了风声，说胡歌要来，大家都跑到拍摄的地方去看胡歌，现场陷入了一片混乱之中，就连导演本人都进不去片场，但是其实那场戏里根本没有胡歌的戏份，所以胡歌本人自然也没有到片场，现场不受控制，只能靠对讲机联络。
这部戏中的演员人设多是社会上的边缘性人物，他们没有固定的收入，没有固定的工作，每天都只是苟延残喘的度过着时光，这种边缘人物往往会被多数人所被忽视，但他们身上也有闪光的地方，主角周泽农是一个在生活中非常容易随波逐流的人，或者说是个被所有人被整个社会抛弃的人，可就是这个一文不值的人在生命受到威胁的时候毅然选择了改变自己的命运，绝不向这个社会低头，他尝试着改变自己，也在自己的努力下渐渐的找到了自己的存在感。
《南方车站的聚会》这个名字很多的受众听起来都颇有文艺感，但是真相往往被表面蒙蔽着，这个世界也存在着很多的地方，不受法律保护，这里的每个人都过着暗无天日的日子，而一般揭露某些事物的电影一般都会满足两个最主要的特点就是：关注底层人民的命运和人性的两面性。每个好人都有着非常阴暗的一面，但是并不是每个坏人都是不值一提的。
虽然整部戏的基调非常的灰暗但是整个框架还是逃脱不了“人家自有真情在”这个套路的。在主角因为伤害了警察而被追捕的时候，在所有人都背叛了他的时候，当他决定赌上一切奋力一搏的时候，他的人生又出现了一道曙光。胡歌谈到周泽农的时候说道：“他已经五年没有回家了，不是因为他不想回家，而是他觉得他不能给孩子和老婆一个永远的承诺，无法让他们过上衣食无忧的生活”。他觉得自己只是个可有可无的社会边缘人物，直到他被悬赏才知道感受到了自己的价值。他所经历的一些感受就好像是一个哲学问题，是一个每个人都可能会遇到的问题。
胡歌的这部新电影是让很多人都耳目一新的电影，也是胡歌转变的一道重要里程碑，拍摄之前，胡歌为了在外形上让自己接近周泽农每天都进行身体上的锻炼，为了能和角色更接近每天日复一日的练习，精湛的演技和不拖泥带水的性格更使得他在观众的心目中别具一格，相信胡歌纯熟的表现力和敏锐的洞察力会给大家带来不一样的惊喜。
篇2：2019《南方车站的聚会》观后感影评精选
雨夜、车灯、鲜血，预谋了一场彻底的失控。
从盗窃团伙的内讧，利益纠葛下的冲突，到天罗地网的追捕、亡命人拿命换赏金，快节奏的叙事下，《南方车站的聚会》把暴力美学演绎得淋漓尽致。
湖面的波纹，在晨昏无涯的交替中绵延;摇晃的船只，载着桩桩心事。
从野鹅塘辗转动物园、车站，叙事和造型两者兼顾之下，《南方车站的聚会》又展现了城市边缘的人性弧光。让曹保平导演观影后感叹：“不止是造型的味道感觉，其实呈现了正常主流视角下不被关注的层面。这是一种野心，是文学才能达到的意识。”
作为本年度唯一一部入围第72届戛纳国际电影节主竞赛单元的华语电影，《南方车站的聚会》带有先锋性和冲击力。末路盛宴，四海一聚。实力演员焰火式的演技、冒险奇情的故事内容、强烈极致的观影体验，刁亦男平衡电影的商业性与艺术性，完成了犯罪类型片的升级。
生猛，电影的一道标签
“真正的生活是在撕裂内部出现的。生活，就是撕裂本身。真正的觉醒源于痛苦。”在《南方车站的聚会》中，深谙黑色犯罪电影创作的刁亦男对加缪笔下“撕裂的生活”进行了细致的描绘。
狭小昏暗的空间内，盗窃团伙正在开会划分城中区域。胡歌饰演的周泽农是其中资历深厚的老手。出于利益争夺，以猫眼、猫耳为首的一帮小团伙，与以周泽农为核心的一堆人发生争执。混乱中，有人开枪射击了猫耳。为平息**，团伙头目决定在一个雨夜开办“盗窃运动会”。
在周泽农的讲述中，故事的全貌得以展开。对于边缘地带的描绘，颇为严肃、郑重，从而呈现出荒诞扭曲感。而后发生的剧情，又如“故事会”一般奇情惊悚，带有浪漫气息。
粗砺的乡土背景，通俗化的情怀，让陕西籍导演刁亦男的作品，从《白日焰火》到《南方车站的聚会》，都带有深切的体验和感性的表达。一如俄国作家契诃夫，也会在小说中横跨多年反复书写他那些念念不忘的生命体验，对人类漠不关心的山河大地、难以抑制的倾诉痛苦或喜悦的冲动。
在此基础之上，《南方车站的聚会》比《白日焰火》更加生猛，体现在影片的“直”和“快”。
逼仄空间内的一场乱斗，宾馆门口刺眼的一道血迹，雨水冲刷不了的层层血污……被言语暴力、思想暴力接管后，人物流露出疯狂极端的一面，种.种不可说、不可控调动了观众的紧张、刺激、期待。不加修饰的直给，带来的是强烈的视觉和心理冲击。
《南方车站的聚会》的叙事节奏与剧情发展“快”得一致。周泽农步履匆匆，从走出宾馆开始，一路冲出包围，离开车站、离开街巷、离开居民楼。影片的场景也从雨夜、街景，转换到湖中央、动物园。逃亡之旅危机四伏、悬念迭起。
胡歌，如一阵“龙卷风”
“活着，好辛苦。被四面八方的铁链捆绑着，稍稍一动便会破皮流血。”太宰治貌似极致的描述，其实是对边缘人物的真实刻画。
被通缉的偷车团伙小头领周泽农、独自抚养孩子的杨淑俊，以及陪泳女刘爱爱，都是大多数观众视野范围外，生活在边缘地带的“透明人”。他们或被现实物欲所困，或被内心的愧疚牵着。
笔墨最重的周泽农，由实力演员胡歌饰演。在《南方车站的聚会》，胡歌敛起了光芒，饰演一个“美强惨”的逃犯。为了保证拍摄半裸戏份时自己的身材状态，他三天没有喝水，只喝了少许咖啡，并且不断晒灯塑形，努力把生理上、情绪上的“负面”因素保留下来，从外在和内心两方面寻求周泽农这个人物的灵魂。
目睹了同伴被对方用极其残忍的方式伤害后，周泽农难以平复心情。血水掺杂着污泥，模糊了远处的车灯。这一夜，成为周泽农人生的分水岭。
最终影片中呈现的，由胡歌饰演的周泽农，是邋遢的，也是让人心疼的。周泽农像是一场龙卷风。肆虐的高压气旋摧毁它所途经线路上的所有一切，但风暴的中心始终是平静甚或是详和的。
这种戏剧化的呈现，与演员对角色的深刻理解分不开。胡歌在映后访谈中直言：“周泽农五年没有回家，不是在外面有了新的家庭或者新的人，而是他觉得给不到老婆和孩子好的生活，他本身对人生没有什么希望，是社会的边缘人，而当他知道自己的命值30万时，才突然发现人生价值。”
周泽农的平静，来自于心中的执念——拿命换赏金，补偿妻儿。在外漂泊，5年没有回家，他对妻子心怀愧疚。事发之后，他没有选择抛下所有一走了之，而是决意用生命来兑现对家庭的责任与深情。
“我们已经看到，过去、现在和未来根本不是单一时间性的三个组成部分，而是形成了两种对时间的阅读，它们彼此完善却又互相排斥：一方面，是永远有限的当下;另一方面，是本质上无限的过去和未来。”当他下定决心之后，在周泽农的人生中，就只有德勒兹所言的“有限的当下”，而没有周泽农与妻子的无限过去和独自苟活的未来。
奔波、旋转、撕扯之后，最终聚集于中心的深渊，周泽农沉没了。如胡歌在片尾曲中所唱：“万重山送你一路前往，滚滚的波涛流向远方。”
人性，是“五彩斑斓的黑”
与周泽农的平静形成反差的，是其他人作祟的野心和欲望，这也是《南方车站的聚会》所重点展现的。在这部犯罪类型片中，刁亦男试图实现叔本华所写的“从我们人类这种文明动物脸上摘除面具”。
三十万悬赏，吸引了多方势力相继卷入。欲望驱使下，人性的复杂表露无疑。
周泽农多年未见的妻子杨淑俊，被迫陷入两难抉择;昔日的好友华华，经受利益与情义的考验;来意不明的陪泳女刘爱爱，是霸占财富还是与周泽农共谋?刚直不阿的重案队长，却在故事的最后遭遇人性纠结……
警察追逐周泽农同伙的一幕戏观感尤为震撼。突如其来的手电筒灯光下，瞳孔放大，透出惊恐，《南方车站的聚会》用一组动物和人物眼部特写的平行蒙太奇，直接勾连起人性与动物本能，由警察追捕犯人联想到猎人抓捕猎物，从而暴露出人最原始的一面。
影片曾多次出现周泽农跟随刘爱爱脚步的场景，几次不同心情的跟随，颇有深意。“生活是一种半游离半专注、半退场半在场的行走。”有人步履匆匆，有人去而复返。而刁亦男导演借一场“末路聚会”，剖析了边缘个体的人性，不是单一的阴暗，而是“五彩斑斓”的黑。
用现实的笔触和悲悯的良心，书写着对普通群众的关怀，在犯罪类型片凶猛刺激的观感下，唤起人们情感的认同。在他的镜头中，有极致的美学享受和观影体验，更有边缘地带的人性弧光闪烁，电影的商业性与艺术性得到平衡。
生猛的暴力美学和激烈的人性博弈，构成《南方车站的聚会》的两大轴线。厚厚一沓钞票下刺出的匕首，青黛色的远山轮廓透出炫目的车灯，写意中撕裂生活，提审人性，揭开主流视角不曾关注的地带，让影片带有现实意义，成为中国式新黑色电影。
《南方车站的聚会》的最后，其实是一个耐人寻味的开放性结局。在真相大白之前，紧急刹车。
天空灰默如迷，滚滚波涛流向远方。面向绝境的人，如何不甘心，如何挣扎着求一点希望、一丝爱意?潮湿的南方，会有生机吗?善恶就在一念之间，如何自处?
十二月，宜大雪弥漫，宜观影，宜思考，宜在凛冽寒风中回味《南方车站的聚会》。
篇3：2019《南方车站的聚会》观后感影评精选
5月入围戛纳国际电影节主竞赛单元，12月才在院线上映，导演刁亦男新作《南方车站的聚会》着实让国内观众等了好久。昨天，电影在北京举行首映礼，刁亦男携主演胡歌、桂纶镁、廖凡、奇道、曾美慧孜等齐齐出席，并与腾讯新闻星推榜的观众们进行了热烈的交流。
《南方车站的聚会》延续刁亦男擅长的黑色电影类型，只不过将故事发生地从《白日焰火》中寒冷的东北搬到了充满江湖气息的武汉。片中，廖凡饰演的刑警队长重金悬赏缉拿胡歌饰演的在逃罪犯周泽农，陪泳女刘爱爱、周泽农曾经的好友华华、五年未见的妻子杨淑俊……各色人等各怀心事，相继被卷入这场罪与罚的追击旋涡。
武汉这座城市的魅力这次则被刁亦男最大程度地挖掘出来：多雨湿润的天气、混乱而富有生机的老旧小区、彪悍生猛的武汉方言、碧波浩渺的湖水、化装成摩的司机的警察、小饭馆的馄饨和牛肉面……刁亦男透露，一开始是因为剧本中有许多涉及湖水的场景，主创才把拍摄地锁定在武汉，因为武汉是百湖之城。片中所有演员都被要求讲武汉方言，来自上海的胡歌和来自台湾的桂纶镁为此都请了专门的语言老师练习，在台词上下了不少苦功夫。
刁亦男的作品多为悬疑、犯罪类型，谈及这样的创作方向，他解释，这类电影都以非常有戏剧性、吸引人的故事作为前提，“拍出来能保证它是一部好看的电影”，相对于较小众的文艺片，这类强戏剧电影会更有观众和市场，不会惨到四处求人帮忙发朋友圈动员大家去买票，“观众多了，电影想传达的思想就有机会被更多人看到。”
《南方车站的聚会》的主角多为社会边缘人物，男主角周泽农更是一个在逃罪犯。刁亦男坦言，边缘人物往往被忽视，但他们身上也有闪光的地方：“周泽农一开始是个随波逐流的人，被生活抛弃，或者说是逃避生活，但是当他的命运突然被转变、要面对死亡的时候，他有了机会想改变自己，他开始有了存在感。他面临的问题好像是一个哲学问题，就是我们怎样死。这也是所有人都要面临的问题。”
饰演周泽农的胡歌说，这次拍摄经历让他想起了此前众主演为宣传影片跳十六步的感受：“他们其他几位演员在片场已经会跳十六步(胡歌没有这一戏份)，我不会，也不擅长跳舞，所以在宣传展示中没有跟上步伐。这次的拍摄说实话我有点儿忐忑，害怕自己拖后腿，踩不上节奏、跟不上步伐，但我最后还是慢慢跟大家融入到一起。”
此外，此前在金鸡奖展映时，有“眼尖”的观众发现胡歌在《南方车站的聚会》中“撞脸”张鲁一，张鲁一当天也来到首映礼，和胡歌同框让观众“鉴别”，还现场向导演“预订”双胞胎戏份。张鲁一开玩笑称，“撞脸”这事儿，“胡歌委屈了”，但也表示，“我今天隆重打扮了过来，就是想着如果胡歌跑路演太累，我可以帮他。”引发现场一阵笑声。
吴京、王景春、井柏然、刘昊然、李纯等圈内好友全都来到首映礼现场观看电影，吴京表示电影真的“太棒太棒了”，胡歌的表演也“太棒太棒了”，还特意请教刁亦男导演：“因为我也是拍动作戏的，片中’叉车掉头’和’雨伞杀人’的戏份还是第一次看到，太惊艳了，导演能不能教教我怎么’杀人’?”
篇4：2019《南方车站的聚会》观后感影评精选
电影《南方车站的聚会》12月6日上映，1日导演刁亦男携主演胡歌、桂纶镁、廖凡等演员亮相北京“四海一聚”首映礼。
《南方车站的聚会》是刁亦男导演凭《白日焰火》获得金熊奖后的首部大作，时间相隔五年。此片国际知名度完全不输《白日焰火》，自今年入围第72届戛纳国际电影节主竞赛单元以来，海外多次展映中广受好评，并受到海内外观众热情期待和关注。
《南方车站的聚会》给大家留下深刻印象的，当属其中多次出现的名场面：“雨夜相聚”、“小偷大会”、“胡歌吃面”、“桂纶镁游水”等。此前有人在路演现场提及重头吃面戏时，胡歌表示：“拍吃面戏时，每一个机位都要吃一碗面，拍了两天整整吃了29碗。”一般人吃两碗面就够撑的，胡歌竟然吃了29碗，让人想起陈佩斯朱时茂的小品《吃面》，足见胡歌的敬业，以及剧组的细致打磨。
“文艺片女神”桂纶镁电影里饰演陪泳女刘爱爱，她回忆到片尾与胡歌的一场重要追逐戏时竟然透露出她人贴在胡歌身上的猛料，“当时发烧感冒，但一直想努力完成。最后导演喊过的时候，人都贴在胡歌身上了。但那个状态也正贴合角色当时的状态。”胡歌可是万千少女的男神，多少“胡椒粉”想贴在胡歌身上，却让桂纶镁抢先，相比“胡椒粉”此刻都想变成桂纶镁。
首位华人柏林影帝廖凡第二次合作刁亦男导演感受良多，他认为：“这个剧组就是完美的。这个故事风格与上一部《白日焰火》截然不同，这一次的风格才是导演内心最想表达的，想做的尝试。”
演员奇道同样与刁亦男导演二次合作，他则认为：“十二年后再与导演合作，也没底。但一开始拍就发现他给演员的空间更大了，很多时候到现场听导演的要求，大家就直接来，很过瘾。”来自内地，凭借《三夫》成为金像影后的曾美慧孜友情出演此片，尽管是友情出演但她表示：“一看片头字幕都开始落泪，熟悉的气息，熟悉的拍摄时光，这部戏让我相信电影是伟大的。”
篇5：2019《南方车站的聚会》观后感影评精选
胡歌主演的电影《南方车站的聚会》将在12月6日上映来袭，近期剧组不断进行路演、宣传等活动，可算是吊足了观众胃口。而咱们的老大胡歌，今日又给大家演唱了一首电影片尾曲《美丽的梭罗河》，MV中胡歌尽显魅力十足，嗓音完美，真的很惊喜啦!
《南方车站的聚会》讲述了男主周泽农是盗窃团伙中的领头，却因意外杀死一名警察走上了逃亡之路，刑警大队队长和黑社会都在努力追寻周泽农的痕迹，于是便躲进了度假小镇野鹅塘。
在这里他遇到了当地站街女刘爱爱，在她的帮助下和多年未联系的妻子打电话，当警方开出30万的悬赏费时，周泽农希望妻子能够举报他，这样还能给家人留下一笔生活资金。
胡歌饰演的周泽农，是一位盗窃团伙首领，却在意外混乱中杀害一名警察，害怕之余便开启了逃亡之路，而警方拿出三十万的悬赏金额，让周泽农陷入穷途末路中。从预告看，胡歌造型尽显沧桑疲惫之态，与以往角色不同，留起了胡子，更符合该角色形象。
桂纶镁饰演刘爱爱，曾经的站街女孩，一度渴望获得自由，为之不断尝试并付出代价的女人。预告中男主周泽农逃到野鹅镇，遇到了刘爱爱，刘爱爱为此不断纠结，到底是举报他拿钱走人，还是帮助他逃亡呢?两人在影片中有许多互动。
值得一提的是，之前在《猎场》饰演熊青春的万茜，此次与胡歌饰演一对夫妻，她饰演的杨淑俊，是周泽农多年未联系的妻子。周泽农在逃亡途中联系妻子，希望她能够举报自己，从而拿到三十万的悬赏金。预告中万茜颜值极高，与桂纶镁相比，你觉得谁更美呢?
从预告了解，该影片是一部极具时尚的追捕逃亡电影，而且还把一个罪犯逃难与警察追捕的传统类型片故事融入在一个具有中国特色的城村街景的空间与群像描绘里。影片中有两位女主，万茜和桂纶镁，你觉得谁更美呢?
《南方车站的聚会》目前已经开始预售电影票了，除了胡歌、万茜、桂纶镁，还有老戏骨廖凡加盟，饰演一位刑警大队队长。这样超强阵容的电影，你要错过吗?
篇6：《南方车站的聚会》观后感影评
导演对于光影意象的运用实在是出色。塑料帘布上角色的影子放大得不成比例，几处重头戏配合绝妙的配乐，让戏剧和现实融为一体，荒腔走板又极度真实。周泽农穷途末路之时，投映在墙上的影子也被墙禁锢在原地，正是困兽。
在野鹅湖这个“三不管”地带，人类的兽性被放大，无限接近动物：四处藏匿、小心伪装、伺机而动，打斗得你死我活。处处戒备的对话中，信任最难，又都想要得到。
正如上文所提到的，周泽农是个困兽。他躲避光亮以此来规避时候被发现认出的可能，也正是强光把他送到了不复返的深渊。片尾最后的吟唱中，两个女人在光明处行走，私心希望他也重返光亮。
演员和角色十分贴合，我看到的是疲于奔命的逃犯、偷车贼周泽农，不是胡歌。万茜特别出演杨淑俊，人如其名。桂纶镁的刘爱爱纵使一身乡气打扮，也实在美丽。
南方车站里的人，在等也没有在等，ta等的人来了，也没有来。写下最后一句话，窗外正有倾盆大雨而下。
篇7：《南方车站的聚会》观后感影评
胡歌太帅了导致跟这个电影情节和人物设定严重不符 他整个人放在这那帮偷车贼里面只能用鹤立鸡群来形容 以至于我从开始就在想他会不会是个警察卧底 反正就是很让人出戏 虽然他演的貌似还不错 没有以前演电视剧的影子桂纶镁仿佛和她之前所有电影是一样的演法 没感觉演的多好电影大部分镜头都很别致 看得出精心的设计 看惯了商业大片再看这个觉得很有味道人物比较扁平全都没有交代之前的经历和背景 比如胡歌这个男主 你不跟我说这人以前是个警察或者什么知识分子或高级职业从业者我都会觉得很奇怪 他的气质根本就不是一个偷车贼啊!他为什么是现在这样?没有交代 桂纶镁这个角色为什么这么喜欢男主帮男主的忙 也没交代【开头导演寄语的短片里说不想给大家一个明确的答案 想让观众自己体会 那也行吧 我就设定男主以前是个卧底警察后来被上司坑了沦落至此 女主可能很久以前就暗恋男主(我的脑洞好没新意... 吐槽：第一句台词出来我就崩溃了 方言 我一个字都听不懂 然后就开始了中国人看不懂中国电影的尴尬两小时...紧盯英文字幕的同时还要看画面 累死...
篇8：《南方车站的聚会》观后感影评
出国十年，第一次参加当地的电影节。作为我们这上映的唯一一部华语片，我对于这个片子特别的期待。当然，我闺蜜更多是为了胡歌，而我是为了桂纶镁。意料之外的是，观众里华人面孔居然只占了一半，剩下的大多数是白皮肤蓝眼睛的白人，在我暗自猜想他们究竟能不能看懂这个片时，才发现全片在武汉话中展开，让我这个非武汉人也只能跟外国观影者一样，依赖简单的英文翻译。
观影当天下了一场大雨，在影片开始的时候慢慢转小。配合影片的第一幕雨夜，让我瞬间有点分不清现实和虚幻。剧里的胡歌一改平日温文尔雅的样子，饰演起了一个留满胡子皮肤黝黑的周泽农，乍眼看和平日开摩的师傅异常相像。大多数时候的周泽农虽然偶尔也有慌乱涌出，但大多数时候总是在思索着什么。哪怕是在被追捕的途中，他都保持着清醒的头脑。挥洒的汗水和鲜血，夹杂着强烈的男性荷尔蒙。偶尔外露的胸肌和腹部在影院里引起阵阵轻微的惊呼，让人不自觉地咽口水。
桂纶镁，我对她还停留在我初中时看“不能说的秘密”里的纯洁的女学生，一不留神才发现她就要36岁了，而距离她演‘’蓝色大门‘也已经过去了。这么多年来，我不知不觉中按时长大了，而桂纶镁也如约地按时成熟了。剧中她饰演的陪游女刘爱爱真实的让人心疼。男人只要付出一点钱，她就要去陪着男人“游泳”。而实际上是打着陪游的名义，做着最原始的交易。在男人和暴力主导的底层社会里，一个女人的力量太弱，而一个陪游女的力量更是低微到了土里。与本身就是盗车贼团伙里其中一个头头的周泽农相比，刘爱爱没有兄弟，没有武力，更没有与人谈判的筹码。所以剧中的她，总是低头走路，碰到警察就特别心慌，就连正常时候也能从飘忽不定的眼神中看出她强装的镇定。从头到尾，没有出现过她真正的家人和朋友，她更代表了在诺大的钢筋混凝土建筑丛中，被遗弃的底层人员。无依无靠，但又不是无拘无束。只能任由不同的帮派因利益把她不停拉扯。
篇9：《南方车站的聚会》观后感影评
得知戛纳电影节主竞赛单元入围影片，刁亦男导演、胡歌主演的《南方车站的聚会》登陆多伦多国际电影节(TIFF)，我和小伙伴第一时间就相约观影。电影排片是在周二晚上9：30 在市中心的Winter Theatre，拿到票的时候工作人员跟我说这是他最喜欢的多伦多剧院。同一个大门进去有两个剧场，我曾在隔壁富丽堂皇的Elgin看过音乐剧《来自远方》，而走进Winter剧场则是扑面而来的小清新文艺风，葡萄架、蓝天、好像置身夏夜的意大利乡村。
本来以为来观影的都是中国观众，没想到现场观影的西方观众竟有一半(等看完电影我们才发现其实湖北方言对我们来说也是看“外语片”的感觉)。因为主创团队没能来TIFF，开映前播了一段几分钟的导演自述。记得亦男导演说希望这部电影能带给每个人简单但独特的观影体验，全场一片掌声。
故事的情节简单来说，是胡歌扮演的盗车贼周泽农在黑帮争夺地盘的盗车比赛中意外击毙了一个警员，四处藏匿。希望靠陪游女刘爱爱(桂纶镁)的帮助，为自己的妻子(万茜扮演)争取警方悬赏捉拿自己归案的30万奖励。
作为非电影专业人士，我只能从一枚普通女观众的角度来谈谈这部类型作者电影的观影感受，顺便分析一下“你歌”的戛纳首秀考卷：
聚会
相比简单粗暴的英语标题《The Wild Goose Lake》，《南方车站的聚会》多了很多解读空间。名为“聚会”，实则“告别”。周泽农刚从监狱出来，五年没有看到自己的妻子，可是在逃亡的时候最大的念想还是怎么把这一生最后的意外之财留给她。然而他至死也没有机会看到妻子、孩子，和他们体面地告别。
聚会听起来热闹喧哗，充满温暖和人情，可是影片的“聚会”充满着冰冷残酷，而当这一切最后随着周泽农的离场，刘爱爱和周妻捧着大把的赏金一路往回走，又是冰冷之后最世俗的安慰和最看得见摸得着的安全感。
老外的影评对电影的表现手段光影的运用一通赞美，但说情感欠缺。剧里虽然没有夫妻两人正面的对手感情戏，但这种完全靠情分和默契维系起来的中国式婚姻、中国式感情对我们大部分人来说完全能心领神会没有违和感，特别是出自六零后导演之手。
南方
如果不是因为影片采用的湖北方言，我们大概不会把“南方”和“武汉”在一起。除了最后情节反转的一幕出现阳光明媚、车水马龙我们熟悉的城市街景，影片大部分的拍摄都是在夜晚、在水岸、在城市的边缘、在各种混沌暧昧不清的场景里完成的。
所以这个所谓的“南方”是抽象模糊的：在老外眼里，这是一个真实的中国;在主流眼里，这是一个边缘人物生活的江湖;然而，这里面又不乏我们熟悉的生活场景, 十六步集体舞，城中村，盗版碟， 苍蝇馆子，偷车贼，风尘女子......我们习以为常、见怪不怪的、被城市小资忽略遗忘的暗黑空间却是另一群中国人生活的全部舞台。
你以为导演讲的是一个故事，可是你看到的却是一种生活，一个人群，一种黑暗也有光芒闪烁的真实存在。
胡歌
相比昆汀式的暴力美学，我承认我们大部分“普通女观众”还是更相信“明星美学”。《南方车站》作为唯一一部入围戛纳电影节主竞赛单元的华语电影，影片中胡歌饰演的城市边缘人物能入普通女观众的法眼吗?
在这部电影里，我们很清晰地看到一个颠覆以往形象的胡歌，他走下偶像神坛，走出舒适区，演绎一个二三线里被主流抛弃的“小镇青年”。在整部戏里给我的感觉很像东野圭吾小说改编的电影《祈祷落幕时》里的中年阿部宽，狠，颓，冷漠、无所谓。
可又因为他是胡歌(换作廖凡可能效果完全不同)，那种与身俱来的忧郁文艺气质，那落寞的小眼神让你无法把他跟一个杀人不见血的歹徒完全联系在一起，看到他困在小屋给自己包扎的绝望、吃最后一碗面的那种如饥似渴，甚至在内心还会那么一点点小怜悯。
胡歌把剧中周泽农和偷车贼一起开大会那场戏称作第一场“大考”，只有两句湖北话台词，但是要混迹在一班本地老江湖演员中不着痕迹，对这位自带“上海小开”基因的偶像确实是不小的考验。感觉整部戏是演员形象、语言、情绪、演技各方面的高难度全科考试，各位胡歌女友粉、亲妈粉各有自己的评判标准。我确实看到了一个完全不一样的非常努力的胡歌。如果要吹毛求疵，说他柔情有余、匪气不足，这是夸胡歌还是黑胡歌呢?
相比之下，颜值略输的两位男配角廖凡、黄觉倒是用力不猛，但和小镇青年的形象更没有违和感。可见长得帅有时候也是甜蜜的负担。
桂纶镁
“文艺女神”这个标签对桂纶镁是个巨大的好评，但对演员也是莫大的包袱。从《不能说的秘密》里的清纯少女到《巨额来电》里的女骗子，桂纶镁确实甩掉了“文艺”的负担，带来了很大的惊喜。
《南方车站》里爱爱这个女性形象是复杂丰富的，她叫“爱爱”，这个名字本身也充满着反讽。因为“陪游(泳)”这个特殊职业，每天周旋于各种三教九流的男性中间，她自己的生活状态不稳定，每天在惊吓和不确定中度日，情感上也是完全缺乏爱和信任的，对女演员来说是个高难度角色。
爱爱在戏里有两段少儿不宜的“爱爱”情节，都是极度扭曲和纠结的，是不是也影射底层女性在男权社会讨好与被动的一面?她和周泽农躺在同一条船上的那一刻我相信是有爱的。可又是这样一个底层的悲剧女性，最后完成了“使命”，把巨款送到了周泽农太太的手里，影片的色彩忽然明亮了起来，两个身世不同的却同样命运悲惨的女人，在明媚的城市阳光里顽强地重生了。
这个人物写得很精彩，然而台湾美女桂纶镁的气质还是和草根风尘女有点隔阂。当然我们也不知道这种有意无意的距离是不是导演故意营造的，就像导演为什么要选湖北方言作为影片语言，是挑战演员的语言能力和观众的听力，还是要制造其它效果，对各位“普通女观众”，也是一个大大的问号。
电影结束，全场鼓掌，这是多伦多电影节的传统，也是我们对所有用心的电影人发自内心的感谢和致敬。
走出剧场已近午夜，小伙伴们还高度兴奋地猜测和分析剧情。有意思的是很难用三言两语来给影片作总结，也应验了导演开场白里所说的你们自己想的独特观影体验吧。
《南方车站的聚会》观后感影评
篇10：《南方车站的聚会》观后感影评精选
《南方车站的聚会》是一部2019上映的犯罪剧情电影，由刁亦男执导，桂纶镁、胡歌、廖凡、万茜主演，故事讲述在武汉一个鱼龙混杂的城中村里，摩托车窃团集团的老大周泽农，在一次意外杀死警察而展开逃亡，并在一个不起眼的度假小镇野鹅塘，遇见当地妓女刘爱爱，在警方的追捕下，各怀心事的两人只能在旅程中思考自身存在的意义。
在黑夜里寻求尊严与自由
今年的戛纳影展主竞赛还真有趣，不仅有以黑色幽默讲述底层社会找不到出口的《寄生虫》、写实呈现劳资争议的《对不起，我们错过了你》、用现代故事重现雨果经典小说的《悲惨世界》，还有全片美如画的女性同志电影《燃烧女子的肖像》，而作为名单中唯一的华语电影，《南方车站的聚会》最值得让人称赞的无疑是它极具风格的整体氛围，以黑帮、窃盗、警匪元素讲述人们在错误中寻求的忏悔与自我救赎。
篇11：《南方车站的聚会》观后感影评精选
虽然我没看过导演刁亦男其他作品，但在看完《南方车站的聚会》的第一想法，就是想起在由毕贛执导、入围金马最佳影片的《地球最后的夜晚》，只是这次没有长达60分钟的长镜头，而是同样以衰败的城市为舞台，利用极具风格化的图像和演员内敛的表演，削弱了电影本身的叙事能力，但取而代之的是制造出像舞台般如梦似幻的场景，借此跟角色相互映照，强化他们内心的纠结，用跟一般电影不同的方式，让《南方车站的聚会》看似空洞，却又能让人完全享受在其中。
虽然《南方车站的聚会》讲的是一个罪犯的逃亡，但它并不是我们过去认知的那种悬疑犯罪类型，全片描绘当地社会样貌所呈现出的写实风格，搭配性格具有缺陷、宛如一头困兽在泥沼里挣扎的主角周泽农，在逃避多方追捕的同时也要想尽办法实现他最后的目标，这种注定没有好结果，却又为了某件事不管如何也要奋力一搏的心情，都让《南方车站的聚会》彻底成为一部有着许多创新巧思的黑色电影。
黑夜里最迷人的色彩
而作为一部相对艺术取向的中国电影，我不否认《南方车站的聚会》整体缓慢节奏与几个营造出来的元素有些刻意，但正是如此，在传统黑色电影的构架下，片中被各方人马悬赏追赶的两位角色面对自身所处困境的纠结，透过黑夜、光影与霓虹色彩的投射才让整部片的氛围变得如此迷人，在简单的故事情节中赋予人物更加丰富的层次。
《南方车站的聚会》充满着忧愁的情绪，但它同时也非常浪漫，周泽农这个典型的浪子已经五年没有回家，或许是认为自己没能当个好父亲，为了逃避他选择躲在社会的黑暗底层，过着漫无目的、看不见未来的日子，直到在那场偷窃竞赛中闯下大祸，遭到警方通缉后决定以自己性命换取30万的举报赏金，让妻小今后能够安稳生活，我不敢说这是好或是坏，但不管如何，周泽农都以这种极端作法在生命最后来为自己先前过错寻得救赎，尽了自己身为一位丈夫和父亲的本分。
真实社会中的乌托邦
我很喜欢《南方车站的聚会》角色讲的武汉方言与口音，他们每人各自为了不同目的的所作所为，呈现出中国二、三线城市底层社会跟现实对抗的挣扎，无论是陪泳女和逃犯的相遇，两个孤单的灵魂在对方身上找到跟世界的联系，以一段复杂且迷人的关系为这冷硬故事带来些许温柔，或者周泽农的妻子从配合警方追查，到最后了解丈夫目前处境，选择把这个秘密藏在心底，他们不用太多言语，观众都能在其中表情动作感受到那微妙又丰富饱满的情绪。
电影从头到尾都不断呈现人与人之间的互相冲突与争斗，完全体现角色身处在这大环境之中，为了生存而做出不顾道德与情面的选择，但即便如此，《南方车站的聚会》却又能在关键之处崭露人性温暖、彼此看似疏离却又紧密连接的那一面。或许就像片中夜晚里的那些灯光和霓虹色彩，几位阴暗深沉的角色能坚守自身为他人所许下的承诺，其内心所散发出来的微光才更加显得珍贵。
篇12：《南方车站的聚会》观后感影评精选
我喜欢导演刁亦男在《南方车站的聚会》中描绘出人物的灰色属性，尽管他们做的都是些没能被搬上台面检视的非法勾当，但片中鲜明的角色性格与特质的塑造，却真正能让观众喜欢这些角色，对当下的心境感同身受，并发自内心希望他们能够达成各自的目标。导演选择顺着剧情来拍摄每一场戏，让演员更能带入到角色的情绪，胡歌那冷酷中带有温柔的眼神，桂纶镁在高度紧张环境中故作镇定的表情，搭配着乡镇在夜色里的多元样貌，也使他们即便身处漫长黑夜，还是必须继续向前行的身影显得更具有重量。
《南方车站的聚会》以一起袭警案件营造一场反英雄式的逃亡旅程，试着在其中呈现底层社会人们坚毅的生命力，并透过风格强烈的视觉，窗户或墙面上的光影投射，塑造出看似写实熟悉却又让人感到新鲜陌生的奇幻空间，把一部电影声光所能带来的体验发挥到极致，顿时间，原本平凡的的黑帮、犯罪、摩托车、枪支、血液和死亡都因为角色身处绝境的孤注一掷，在这打破黑夜寂静的喧嚣声响中变得富有诗意。
篇13：《南方车站的聚会》观后感影评精选
《南方车站的聚会》从上映以后豆瓣评分7.7分猫眼评分8.5分。你要知道这种国产类型的犯罪电影能在豆瓣上拿到这样的一个分数是有多么的不容易。
拿同样是刁亦男导演的《白日焰火》来说吧。《白日焰火》获得了：第64届柏林国际电影节 (2014)金熊奖的最佳影片奖、银熊奖的最佳男演员奖;第51届台北金马影展(2014)金马奖的最佳剧情片(提名);第9届亚洲电影大奖(2015)的最佳男主角;最佳编剧奖。
就这一部电影获得了如此多的奖项和提名在豆瓣的评分也不过是7.4分。《南方车站的聚会》相较于《白日焰火》而言，题材也更加大胆，表现方式更加冒险。《南方车站的聚会》在今年的戛纳电影节上同样获得了提名虽然惜败于韩国电影《寄生虫》但是在电影的单元展映期间同样是获得了无数的好评和惊叹。
传言说现场观众起身鼓掌四分钟，更是获得了暴力美学大师“昆丁”的极大赞赏。这部电影的剧情极为平常与其说平常倒是不如说这根本不像一个剧，倒是更像是一个真实发生的故事。一群偷车贼，为了争夺地盘。胡歌饰演的周泽农和他的对手，进行了常规帮派之间的斗争“偷车大赛”，最后胡歌逃跑。
《南方车站的聚会》这部电影也不算特别的平淡，但要说多刺激那也没有。是那种平淡而不平庸的那种，因为在这部电影中会冷不丁给你来个刺激下面就没了，电影中有好几处这样的地方，你觉得会深入，但是导演偏不，直接转场结束。
影片中，可以说周泽农的人物在“事业”上和感情上都已经填补的丰满接下来就是矛盾的发生，帮派之间掺杂的警察，周泽农在刘爱爱和自己的老婆三人情感线的辅助。
这个时候就已经为周泽农这个角儿赋予了一层悲壮且又不甘心的底色在里面。可是在逃亡的过程中又误杀了警察可以说，周泽农他就是一个故事和矛盾的集合体，无论他在什么地方，那里就是风暴的中心。
《南方车站的聚会》相当多的时间里，都给人现实题材的感觉，偷车团伙、城中村凶案、江湖争地盘，但随着故事的推进，影片的荒诞感、梦幻感愈加强烈，随时出现的颓废气息也让影片以荒诞外壳包裹现实主义的定位鲜明起来。
篇14：《南方车站的聚会》观后感影评精选
《今日影评》节目现场迎来惊喜，电影《南方车站的聚会》为栏目组独家提供了两段从未在非院线场域曝光的电影片段，左衡也在现场为观众朋友们拉片细致分析。针对“盗贼动员大会”这场戏，左衡向《今日影评》指出快速剪辑镜头组接令盗贼活动呈现出一本正经的仪式感，但随即又将这种“秩序”破坏，主角胡歌在其中的表情成为事件推进的核心，他本人的明星气质也得以发挥，令人想到阿兰·德龙、让·保罗·贝尔蒙多等巨星。
针对“动物园追凶”这场戏，左衡向《今日影评》直言这是一个特别后现代、超现实的景观，珍禽异兽的出现实际代表着世界性的，人的眼睛和动物的眼睛交织在一起，镜头已经不再是人的或者动物的，相反变成了一个全知全能的视点。在刁亦男导演的前作《白日焰火》中也曾突然出现马的意象。对此，左衡对《今日影评》表示这牵扯到了超现实的概念，即超出了理性可以把握的东西，这样的意象颠覆了叙事理性，令观众进入一种恍恍惚惚、后劲很大的超现实体验中。
光影隐喻亦真亦幻
突破成规值得咀嚼
现实与超现实景观交织的《南方车站的聚会》，其中存在着怎样的隐喻?面对《今日影评》抛出的疑问，左衡表示其中一段迷宫般的居民楼追逐戏里隐喻性格外强烈，虽然发生在武汉，但是如果发生在另一类似建筑物中也同样成立。在他看来，影片多处情节都消解了空间的真实感，令非常现实的中国景观变成一个符号。左衡继续向《今日影评》指出存在大量夜景的影片对布光极为讲究，导演刁亦男也特别喜欢使用霓虹灯，光的颓靡配上雨水的润度时刻呈现亦真亦幻的感觉。
对于这部超现实感极强的电影，之前没有类似观影经验的观众在观看前需要提示吗?对此，左衡向《今日影评》坦言不需要有这样的顾虑，因为《南方车站的聚会》是一部高度现代化、又有高度现实感的电影。在他看来，这部影片意味着对当下国产电影成规的一种突破。左衡向《今日影评》表示，一年到头像这样值得咀嚼的影片可能并不多，而这部极具个人感的影片无疑是其中之一。
篇15：《南方车站的聚会》观后感影评精选
由刁亦男执导，胡歌、桂纶镁、廖凡、万茜、奇道等主演的电影《南方车站的聚会》已于12月6日正式上映，并在首周末取得破亿佳绩。据《今日影评》融媒体观察室搜索，影片映后在各评分网站均收获大量好评，网友赞其“细节丰富”“生猛”“后劲大、值得二刷”，更有媒体称这是今年最好的华语片。不过，也有观众发出反对声音，表示影片“节奏断裂、过度炫技”“像讲故事版《地球最后的夜晚》”。新京报则发表评论称“理解需要门槛，《南方车站的聚会》注定不是拍给大众娱乐的电影”。
12月9日，《今日影评》特邀中国电影资料馆副研究员左衡做客节目，结合影像“在线”评点戛纳国际电影节主竞赛单元入围电影《南方车站的聚会》，并以专业视点与观众朋友共同探讨影片后劲何来。
生猛后劲平衡传递
专家探析现实两面
“生猛”“后劲大”是《南方车站的聚会》观感的关键词。对于观众反应影片是“有故事的《地球最后的夜晚》”的说法，左衡向《今日影评》坦言自己完全没有感觉到，两部影片的气质差别非常大。左衡继续对《今日影评》指出，《南方车站的聚会》恰恰呈现出了一种非常棒的平衡感，喜爱文艺片的观众会在里边看到自己想要的深度，而普通观众也会在里边感受到别样的生猛后劲。
除了“生猛”与“后劲”，还可以用哪些关键词来形容《南方车站的聚会》呢?面对《今日影评》的镜头，左衡表示自己更愿意用“现实”与“超现实”来形容这部影片。在他看来，所谓“现实”是片中呈现的整个中国现实社会及人生百态，即可以直接感受到一个城市、一个地理纬度的湿度与气息，现实感非常强。对于所谓“超现实”一面，左衡向《今日影评》表示尽管影片在物象上是高度现实的，但在实际上其整个气质一定是颠覆现实感的。
篇16：2019《南方车站的聚会》观后感影评精选
12月6日,被广大影迷和影评人高度期待的《南方车站的聚会》正式上映,这是导演刁亦男时隔五年,在《白日焰火》之后的新作。作为戛纳电影节主竞赛单元的华语片独苗,这部被称为“刁亦男美学风格的大胆尝试”的影片早已在海外获得一致好评,它能让电影界重量级人物、美国导演昆汀·塔伦蒂诺沉浸于“一种体验当中”,导演曹保平看后感叹,“不止是造型的味道感觉,其实呈现了正常主流视角下不被关注的层面。这是一种野心,是文学才能达到的意识”。
熟悉刁亦男的影迷都知道,他的每部电影里都有一个犯罪的故事。他是德国表现主义电影的喜爱者,那种通过恐怖、灾难、犯罪等题材,运用被扭曲的、阴暗的世界中的素材,以夸张表演方式反映人物内心的孤绝与狂乱的精神状态,亦显眼地出现在他自身的作品中。相较于其他类型电影,有着强烈矛盾冲突的警匪片的确可以很好容纳下他对于诸多社会问题的探讨,使之同那些充满逃避主义色彩的作品区别开来,新作《南方车站的聚会》更是如此。
电影要讲的故事并不复杂,一个犯了罪的男人知道自己逃不掉了,希望给自己亏欠的妻子留些钱,就想让对方举报自己,拿到赏金。这次刁亦男选用没那么黑色电影气质的胡歌来饰演男主角周泽农,一个盗车团伙的带头大哥,相比于刁亦男上一部《白日焰火》里由廖凡担当主角的粗粒感更强的警察形象,胡歌的内在气质显得要更“秀气”一些,符合刁亦男所要展示的“边缘人物”的形象,为了保证拍摄半裸戏份时自己的身材状态,他三天没有喝水,只喝了少许咖啡,并且不断晒灯塑形,努力把生理上、情绪上的“负面”因素保留下来,从外在和内心两方面寻求周泽农这个人物的灵魂。刁亦男说,“我从一开始就没想找一个大众概念的悍匪”。的确,看过电影的人会明白,也只有这样形象的匪徒才最适合刁亦男此次所精心营造的光影世界。
作为演员胡歌首挑大梁的电影,胡歌坦言自己是幸运的,是导演引领他进入了电影艺术的殿堂,此话绝不是虚言,刁亦男极具作者性的电影风格本身即是影像的迷宫与盛宴。有人说这是一部在国产片体系里未曾有过的黑色电影,是刁亦男继《白日焰火》后再度创新移植黑色电影在中国的本土化样貌,形式手法相当独特,更浓缩汇聚了他的个人风格,也使他的作者性更加清晰、突出。
黑暗是这部黑色电影必备的视觉元素,也是人物所处环境和心境的写照。《南方车站的聚会》总计106场戏,其中71场为夜戏,拍摄这场电影,整个剧组变成了昼伏夜出的“夜行动物”,且电影用的是大顺拍,所有人必须按照剧本,一场一场依次完成,拍摄期长达5个月。
这次的拍摄地选在了百湖之城的武汉,在南方闷热多雨昼长夜短的夏季里,工作时间非常有限,每天甚至只能拍两个镜头,成片剪到电影里,也只有可怜的2、3秒。为生动展现出城中村样貌,剧组还有超过2000多人群演的大场面调度,仅这一项就已经让整个制片部门头疼不已。刁亦男坦承这是他第一次真正和大体量制片工业对接,能有电影现在这样的效果,要感谢整个制作团队。《南方车站的聚会》的幕后阵容有与刁亦男合作多年的摄影指导董劲松,美术指导刘强曾凭《白日焰火》获最佳美术设计奖;而灯光指导黄志明参与过《花样年华》等经典作品。
除此之外,武汉话也是演员浸入到整个影像氛围中的关键,电影中,人们看到与刁亦男第二次合作的台湾演员桂纶镁说起了武汉话,她的角色也从《白日焰火》中“蛇蝎美女”变得更为复杂,她让陪泳女这个职业角色表现出了她的神秘与、世俗与天真,整个人物层次更加丰沛。而戏份并不太多的廖凡、万茜、奇道等人亦非常知道如何成为导演的“模特”,运用精湛演技挖掘出角色更深的可能性。
“塑料城市cbd幕下的城中村飞地挽歌,极其绝妙而高级的双层猫鼠互文游戏。如果说《白日焰火》是对逝去年代的悲情感怀,那《南方车站》则是聚焦最为当下,被驱逐的,多余的人与事,堪称非遗性的影响保护”,的确就如影评人水怪所说,这是一部容纳了警察、盗车团伙、陪泳女群体、城中村商贩、皮条客等众多人物的作品,是一场属于南方夜色深重之下的奇情聚会。这也是刁亦男想呈现给观众的一个异托邦的世界,这里面有对案件的探寻,有对社会生活的探寻,更有对人性意味深长的探寻。
篇17：2019《南方车站的聚会》观后感影评精选
来上海影城参加12月5日《南方车站的聚会》千人活动的头一天晚上，胡歌现身网红主播李佳琦的直播间，并凭借用武汉话模仿李佳琦带货上了微博热搜。但在影城的分享会里，回到上海的胡歌却一本正经，没有在网络上那么有梗，“今天特别紧张，我爸爸也在现场。”这是第一次，父亲等家人到电影院来参加他的映后见面会。
这也是一场偶像和粉丝的聚会。现场的观众也许有一半是冲着主演胡歌来的。影厅门口有人发放胡歌的应援手幅，拿到的女生一脸兴奋地跟人打电话，“我来看老胡的电影了!”尽管不在“四大三小双顶流”的江湖，但粉丝口中的“老胡”是十足的流量明星待遇，连参加现场交流的导演也在说，“这部足够多义和暧昧的电影值得粉丝和影迷多刷几遍”。台下有人叫着“哈灵”。对于12月6日正式上映的《南方车站的聚会》来说，来看胡歌，还是来看电影也许并不矛盾，但“粉丝”和“影迷”终究难以在电影观众里归为一谈。
电影《南方车站的聚会》讲述了一个偷车团伙头目遭遇悬赏通缉而走上逃亡之路，却酝酿出一场“搏命换赏金”的赌局，最终寻求自我救赎的故事。影片中，胡歌饰演重金悬赏在逃罪犯周泽农。为了贴近角色，他戏里戏外和人学习武汉方言，并提前一个月进组练习格斗。为了在裸露上身肌肉的戏份中有更好的画面效果，胡歌三天中不喝水，只喝了少许咖啡。为了显得更“能打”，还定期去美黑店晒灯加深肤色，拍摄受伤戏前，也刻意减少饮食，以达到憔悴疲惫的状态。面对粉丝大呼“心疼”，他说：“演员不应该叫辛苦。每个演员要把角色塑造得逼真，必须经历这些过程。周泽农在逃亡路上吃了这么多苦，如果我不经历这些，我都不相信我是他，观众又怎么能相信?”
这种“自虐”式的演绎不由得让人想起莱昂纳多在电影《荒野猎人》中的种.种“遭遇”，尽管片中被虐得体无完肤，但最终靠这部作品，让他捧回奥斯卡“欠了”他许久的一座小金人。作为知名演员，胡歌有多部经典电视剧及话剧代表作，更凭借在《琅琊榜》中对“梅长苏”一角的出色演绎，获得第22届上海电视节白玉兰“视帝”。他还要在电影里证明自己。《南方车站的聚会》中，明显让人感觉到胡歌的拼。
《南方车站的聚会》成为今年戛纳电影节唯一一部入围主竞赛单元的中国电影。在12月5日的观影活动上，胡歌看着台下的影迷和粉丝，分享了自己的感受，他显得信心满满，“上海影城是我从小到大经常看电影的地方，成为演员后，每次走到电影院，我都会看墙上贴着的海报，一直梦想有朝一日我演的电影也能挂在这里。今天带着电影回到家乡，我的梦想成真了。我的父亲和家人能一起在这里见证这一时刻，我非常开心。”
《南方车站的聚会》导演刁亦男曾凭借《白日焰火》获第64届柏林国际电影节最佳影片金熊奖，此次《南方车站的聚会》在演员阵容上全面升级，除了胡歌外，还有柏林国际电影节首位华人影帝廖凡等。在影片中，近3000名群演同样是一大亮点。在北京首映时，该片曾让吴京赞叹，“每个群众演员都在状态里”。他们的名字全部出现在片尾字幕中。
电影在武汉取景，演员们全程使用武汉方言演绎。影片“生猛”的故事内容，精密布置的叙事线索，富有暴力美学的画面和配乐等，都让这部片子呈现出有别于当下流行院线大片的别样魅力。但作为一部犯罪类型片，影片中也有不少血腥、暴力的元素，据了解，该片在台湾地区的分级是辅15+，也就是未满15岁人群不宜观赏。正式上映后，如何正确引导安排适宜的观众人群观看这部电影，对于当下的电影分级制度同样是一个考验。
12月5日，在上海影城聚会的除了电影主创和观众外，还有许多上海电影人。电影出品人沈暘介绍，“这部电影和上海有很多缘分：它是在上海立项的;很多出品方来自上海;很多创作者，执行导演，包括年轻的制片团队都来自上海。感谢上海文化发展基金会和上海电影局的支持，使我们这些从事电影的人，可以更专注地讨论创作本身。”
篇18：2019《南方车站的聚会》观后感影评精选
电影《南方车站的聚会》5日晚在上海举行观影活动。在映后的互动活动中，导演刁亦男携主演胡歌、桂纶镁等出席，分享影片拍摄的幕后故事。
电影《南方车站的聚会》是导演刁亦男继金熊奖获奖作品《白日焰火》后暌违五年的全新力作，自入围第72届戛纳国际电影节主竞赛单元以来，多次展映中广受好评，颇受业界关注。影片讲述了胡歌饰演的偷车团伙头目周泽农，遭遇悬赏通缉而走上逃亡之路，却酝酿出一场“搏命换赏金”的赌局，最终寻求自我救赎的故事。
为了更符合片中人物性格和生活习性，胡歌在开拍前进行了不少的学习和锻炼，让自己能够更加完美地诠释出此番新片中小人物的挣扎和扭曲。
电影《南方车站的聚会》中，胡歌全程用武汉话交流。
当然，针对逃亡之路的演绎，胡歌也没少吃苦头。不过在他看来，只有自己切身经历了这种艰苦过程才能让观众观看影片时更好地代入当时人物故事开展的情境之中。“我觉得其实对每个演员来说，要把这个角色塑造得逼真的话，必须要经历这个过程。其实我用最简单的话就是，周泽农在逃亡的路上他受了这么多罪，受了这么多苦，如果我不经历这些，连我自己都不相信我是他，观众又怎么能相信呢?所以这对我来说并不能说是辛苦”，胡歌分享道。
胡歌饰演的周泽农来自于“千湖之城”武汉，因此片中全程需要用武汉话来沟通。为了更好更快地掌握语言，胡歌愣是要求剧组所有武汉人都要和他用当地方言交流。“其实语言的交流和沟通只是我们平时相处方式的一个方面，可能刚开始的时候语言会是一个负担，但为了能够让我们尽快地掌握这一门语言，所以他们平时无论是在现场还是在生活中都会主动地跟我讲武汉话”，胡歌说，每一位当地的群演都有可能是他曾经的语言老师。
据了解，《南方车站的聚会》是胡歌首次担纲男主角的电影。
值得一提的是，《南方车站的聚会》是胡歌首次担纲男主角的电影。事实上，鲜少参与电影拍摄的胡歌内心一直有一个梦想，“其实成为一名演员以后，我每一次走进影院，看到墙上的电影海报，我就想有朝一日自己主演的电影的海报也可以挂在影院的墙面上。今天我带着这部电影回到了自己的家，我的梦想成真了，包括我的父亲、我的家人在一起，大家那么多人一起在这里见证这一时刻，我非常的开心”。
篇19：2019《南方车站的聚会》观后感影评
最近胡歌为了宣传自己的新电影《南方车站的聚会》，是各处通稿跑不停呀，前两天才在南京结束了一场宣传，《南方车站的聚会》作为今年戛纳电影节唯一一部入围的华语电影，实力自然是不容小觑的，胡歌虽然是电影圈的新人，但是他的演技毋庸置疑，毕竟是国内首位80后双料视帝呀，这次胡歌携带《南方车站的聚会》强势走来，不知道你们是否已经做好接纳电影人胡歌的准备呀。
在最近一次的宣传上面，胡歌把父亲也带到了现场，胡歌在台上才刚刚说完自己的父亲也在现场，下面的粉丝就按捺不住了，其中有一个声音最为突出，那位粉丝问“公公在哪里”，胡歌听见粉丝的这个疑问，当场就笑疯了。
胡歌的爸爸一定没想到，自己一下子拥有了这么多可爱的儿媳妇吧，胡歌的粉丝平常都是称呼胡歌为“老大”，这次突然化身女友粉，也是让胡歌措手不及呀，胡歌最后说“我还是把他藏起来吧”。
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《南方车站的聚会》观后感影评精选（共19篇）
